意大利新現(xiàn)實(shí)主義

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影目錄意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展背景意大利電影的發(fā)展發(fā)展、局限與衰落新現(xiàn)實(shí)主義電影簡介一、40年代之前意大利電影的發(fā)展——1、20世紀(jì)之初默片時代《你往何處去》《龐貝城的陷落》《卡比利亞》視奇、場宏明星主角劇情曲折離奇運(yùn)動攝影：導(dǎo)軌奢華、與現(xiàn)實(shí)距離甚遠(yuǎn)史詩片實(shí)驗片2、二、二三十年代的意大利電影即將迎來一個燦爛的春天。好萊塢電影法西斯政權(quán)墨索里尼上臺電影工業(yè)：一中心，一學(xué)校影片類型：法西斯宣傳片；史詩片和情節(jié)??；實(shí)驗片。維斯康蒂二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的背景電影工業(yè)基礎(chǔ)新現(xiàn)實(shí)主義電影主張的先聲維斯康蒂的《沉淪》德·西卡拍攝的《孩子們注視著我們》勃拉塞蒂拍攝的《云中四步曲》三、新現(xiàn)實(shí)主義電影簡介開山之作代表人物時段刊物、作品1945－1951（1956）《羅馬，不設(shè)防的城市》維斯康蒂羅西里尼德西卡《偷自行車的人》《羅馬11時》《德意志零年》發(fā)展階段1941－1945醞釀階段：寫實(shí)主義《云端的四步》《孩子們在注視我們》1945－1948高峰時期：對二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭和戰(zhàn)后諸多社會問題的真實(shí)描述，帶有社會批判意向。典型的新現(xiàn)實(shí)主義電影《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊》、《偷自行車的人》1948－1951（1956）變異和超越時期：平民的生活為題材，但是在批判的力度、電影的風(fēng)格上都有了很大的變化，注重從人道主義和人性的角度表現(xiàn)普通人的生活。這一時期幾位后來成為世界級電影大師的導(dǎo)演嶄露頭角，代表性的人物是安東尼奧尼《愛情編年史》。風(fēng)格特征1、內(nèi)容特征：人類對于生存的四個基本問題的思考：1、反對戰(zhàn)爭2、反對饑餓；3、反對貧困和失業(yè)所造成的困境；4、反對家庭解體和墮落。2、形式特征：A紀(jì)錄性：用紀(jì)錄片的手法拍攝電影。實(shí)景拍攝非職業(yè)演員B長鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用。C地方方言的運(yùn)用3、敘事特征按照自然時間順序敘述、“去戲劇化”的敘事處理、開放式的結(jié)局，沒有出路的結(jié)尾。4、理論特征：真實(shí)“把攝影機(jī)扛到街上！”——柴伐梯尼真實(shí)電影美學(xué)的基礎(chǔ)巴贊從對意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的總結(jié)和分析中，形成了長鏡頭理論和真實(shí)電影美學(xué)的理論主張。（見巴贊代表性理論著作《電影是什么》）輸入標(biāo)題輸入標(biāo)題輸入標(biāo)題輸入標(biāo)題羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊》、《德意志零年》——“戰(zhàn)爭三部曲”維斯康蒂：《大地在波動》“最能表現(xiàn)新現(xiàn)實(shí)主義電影的作品”德·西卡：《偷自行車的人》、《擦鞋童》五、代表影人影作繼承與發(fā)展意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的敘事方式和影片風(fēng)格被基本保持下來，50年代處理手法上來講，電影不再通過描述斗爭來展現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)，而是深入探索當(dāng)代生活對人們的心理影響，并嘗試用紀(jì)錄的、現(xiàn)實(shí)的、詩意的甚至實(shí)驗的手法來表現(xiàn)。主要繼承了其關(guān)注普通人的生活、個人問題。六、新現(xiàn)實(shí)主義電影的局限不給出路的結(jié)局帶給電影悲觀的情緒片面強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗的直觀，忽視了理性的分析攝影的平鋪直敘降低了電影語言的藝術(shù)性PLEASETOENTERYOURTEXTHEREPLEASETOENTERYOURTEXTHERE請在此處輸入您的文本或者復(fù)制您的文本粘貼到此處請在此處輸入