平面構(gòu)成之正負(fù)形

平面構(gòu)成之正負(fù)形第一頁，共十四頁，2022年，8月28日德國當(dāng)代國際著名視覺設(shè)計大師霍爾戈·馬蒂斯教授曾經(jīng)這樣說：

“一幅好的招貼，應(yīng)該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解”。福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強(qiáng)烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風(fēng)趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設(shè)計作品兼具了藝術(shù)性與精神性的內(nèi)涵。第二頁，共十四頁，2022年，8月28日日本的福田繁雄的海報設(shè)計，他比較擅長運(yùn)用正負(fù)形福田繁雄（1932-）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計大師，他的設(shè)計理念及其設(shè)計作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第三頁，共十四頁，2022年，8月28日貝多芬第九交響曲圖3是其著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。

第四頁，共十四頁，2022年，8月28日正負(fù)形之圖片欣賞第五頁，共十四頁，2022年，8月28日《F》福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。

第六頁，共十四頁，2022年，8月28日第七頁，共十四頁，2022年，8月28日正負(fù)形之圖底反轉(zhuǎn)在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號第八頁，共十四頁，2022年，8月28日1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海第九頁，共十四頁，2022年，8月28日《UCC咖啡館》在圖底關(guān)系的運(yùn)用方面，福田不斷的《UCC咖啡館》探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。第十頁，共十四頁，2022年，8月28日《UCC咖啡館》第十一頁，共十四頁，2022年，8月28日1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的"水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)"。

第十二頁，共十四頁，2022年，8月28日

1986年福田繁雄作品展海報第十三頁，共十四頁，2022年