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曼哈頓瘋?cè)薕nManhattan（）伊恩·克里斯蒂/Text/Ian/Trans./Liu8采訪了馬丁·斯科塞斯。早與他約好要為《斯科塞斯位于城的拍攝。影·費里提之手。正的場景?，F(xiàn)在，這里矗立著一座木頭搭建的紐約，凌亂骯臟的樣子更像西部片中的小鎮(zhèn)。要不是碼頭區(qū)高聳的鐵質(zhì)輪船，大多數(shù)人可想不到這里是紐約——除們讀過那本啟發(fā)斯科塞斯靈感的書。正是那本書阿伯里Herbertbuy）名，也是最早研究底層社會的歷史學家，他的著作《紐約黑幫》于1928塞斯在1970年讀過這本書后立刻被老酒廠（TheOldBrewry）（theveoints）附近，是一座處于萌芽階段的廉價公寓，聚居著許多早期幫會分子，這些家伙大搖大擺招搖過市的身影在奧斯波利的書中隨處可見。博爾赫斯也許會對其中一位叫蒙克·伊斯特曼（MokEstmn）的書特書，斯科塞斯和他的首席編劇搭檔杰·科克斯JayCocks）卻看中了屠夫比爾。影片中不少角色在歷史上實有其人，屠夫比爾是領(lǐng)頭的一人物和最早的紐約幫會分子，幫地痞個個神惡在這部史詩漫長的醞釀過程中，的注意力往往集中在斯科塞斯與米拉麥克斯的哈維·溫斯坦（HarvyWnstn）的上，對這部無論以任何標準衡量都堪稱膽魄非凡的影片本身倒有些關(guān)注不足。雙方，關(guān)緊張這當是事實但正斯科塞斯在本次訪談中所說（這部分內(nèi)容未收入，“哈維是有膽量的人，他最終拍板說約的影片加以比較（1993）展示了這個城市的“美好時期《替代》（BringOutea19）則如世界即將降臨般悲觀，經(jīng)典之作《街陋》197）《出汽（176乎

眼下，這個、古舊然而結(jié)局依然懷有希望的黑幫世界就要與觀眾見面了。維克·阿姆斯特朗（Vicrmstrong）是該片的特技導演，還是一名經(jīng)驗豐富的爾斯·狄更斯染上了《瘋狂的麥克斯》的偏見（MadMx（1伊恩·克里斯蒂（IanChristie，以下簡稱伊恩）：馬丁·斯科塞斯（以下簡稱馬?。?90）和《賭城風（an，95）中所表現(xiàn)的那些黑幫王國大不相書探討所謂的形成過程和他們的傳統(tǒng)，在這個基礎(chǔ)上對展開細致研究并不是件難事。只消隨便讀一篇喬萬尼·維爾加（ivniea筆下的故事，就能大致19紀西西里島的們始終對尤其是抱著重重戒心。我從小隨父母在伊麗莎白街生活，我屬于那個古老的西西里社會。但恰恰是我所身處其中的這個西西里，它停滯在1910—1920年之間的某一個時刻，同時真正的西西里卻在不斷向前發(fā)展。20世紀70年代末我父母去意大利，與塔兄弟見面時，塔兄弟立刻注意到我父母使用的是一種過時的意大利語，這種語言方式由于使用者身處紐約而得以保留下來。我的價值觀念全部是西西里式的，跟他比起來，我父親的價值觀大概有7%是老西西里式的，另有25%是式的。我就是在與我父親、與整個的交鋒一次對這種舊觀念展開激烈。那是一個終結(jié)。我覺得自己對此再也無話可說。他們想讓我拍攝《靠（yeThs但是我不到因為部劇已然包含在《好家伙》中，我無法讓自己回到老去。1《瘋狂的麥克斯》1979，又譯《霹靂神探怒掃飛車黨》，梅爾·吉布森主演。個人我對的歷史尤其是海岸的歷史和的建立過程非常癡迷。如果人們多讀些（foundingfathers）的前輩們?yōu)榱顺闪⒅薇l(fā)了幾次，再后來亨利八世因不教為世人都可以離婚唯獨他離不了，問題的關(guān)鍵在于：么要的低？這么說你就明白了吧。當時的人著同樣政教分離。在上簽字無異于宣判自己死一團，爭執(zhí)不休。本杰明·說了那么多，大規(guī)模起頭那幾年最吸引的地方在于那個特殊時期考驗著所應該體現(xiàn)的價19那時的黑幫與多個政黨沆瀣一氣。我說不好這一點在影片中是否得到充分的表現(xiàn)，但至少是有所涉及吧，能德”2）在他還是威廉姆·特維德的時候搞的那些偷偷的幕后交易了解一二。幫派分子為候選者們撐腰，幫他們競選——當然樣的在也會發(fā)了！伊恩影片中出現(xiàn)了這樣一句臺詞，“重新投票”，馬丁影片某一處，一個人物告訴由吉姆·布拉德的勝利。就在與布什的競選之戰(zhàn)陷入僵局之際，我伊恩：我在北愛爾蘭長大，在我們那里這句話的

我所說的，隨著愛爾蘭人的大批涌入，這個國家所命定體現(xiàn)的價值觀第一次考驗（3）——好，他們說來就來，乘坐著不由于那個時候英裔人數(shù)量有限，這些后來者便造成一個的局面：的國情和整個國民性格全都（4等到第一次愛爾蘭過后才能實現(xiàn)。有趣的是，這個國家并沒有隨1783立的勝利真正統(tǒng)一起來，要等到1865年南北結(jié)束之際才開始向統(tǒng)一的方向邁進。這部便展現(xiàn)了19世紀60年代早期國內(nèi)的。即使有廢奴主義者和約翰·布朗助其張目，在紐約還是會被，所以說這部影片種族對抗的味道還是挺重的。19世紀40年代愛爾蘭人陸續(xù)來到，民族融合的觀念隨之產(chǎn)生。但是這些人說蓋爾語，清教徒便認為他們是與梵蒂岡一伙兒的。影片對此有所表現(xiàn)，丹尼爾·戴·劉易斯飾演的屠夫比爾說到：“他誰的？那個戴著尖帽子的羅馬”伊恩：在北愛爾蘭也能聽到類似的話，親英分子就指責天主“聽命于羅馬。在阿斯伯里的書屠夫比爾是一個帶有色彩的人物被描寫霸一馬丁·卡廷（illimCutting，還把他死去的時間往后推了推，真正的比爾·波爾（BillPool）是在1855年殺死的。波爾是個相當?shù)娜?，他之所以形成這樣的性格，部分原因是由于在他很小的時候父親就被英國人了。我們對歷史做了改動，讓這個人物恰好在父親被殺那184在那場戰(zhàn)斗國與爭奪尼亞加拉瀑布，死傷慘重。出于這個原因，他絲毫將這個國家拱手讓給這片沒絲毫獻人，種本主我們需要尋找一個敘事動機，一個簡單的復仇故事由此浮現(xiàn)出來。在這個故事中，由萊奧·846這是一個老套的部落世仇故事。在影片的一部分展現(xiàn)一個觀眾難以確定其年代的世界，除非他事先知道影片的名字。實際上，我們并不打算在影片開頭顯示它的名字，這樣觀眾就會以為他們看到的是馬?。哼@么說你懂我的意思嘍。當然，西西里人非常與眾不同——他們連競選活動的邊兒都不肯沾，這是因為他們根本不相信諸如此類的

（2）19世紀60—70年代，之極的紐約黨之（原注）（3）（4）語 臣民在做最后的一搏。這朝代更迭的一幕總是在人們來到一個已有另一支族群盤踞的地盤時反復上演，今天的熱血幫和瘸子幫就是這樣。，還少不管怎么說吧，這個男孩親眼看到父親死在屠夫比爾的刀下，然后他被本地幫打發(fā)到門上游的一個感化院，一去就是15年。紐約之后，基于部落忠誠觀念，他只知道一件事情這個男孩，卷入到與幾個年輕人的關(guān)系之中，其中包括亨利·托馬斯飾演的約翰尼，阿姆斯特丹進感化院·迪亞茲飾演的詹尼，她是一個扒手，有時候也干點兒拆白15年之后，屠夫比爾必須依舊為霸一方。根據(jù)一些歷史并不是想刻意把它拔高——《我克萊門汀》，我14場戰(zhàn)斗不到一分鐘就結(jié)束了。歷史阿姆斯特丹不得不伺機而動，因為要想殺死一個之夭夭，用部落傳統(tǒng)的話講，那么做不夠光彩。他必須按照某種成規(guī)為父親報仇雪恨。但是隨著他對比爾出現(xiàn)了產(chǎn)阿入某天晚上他著自己在一個儀式上有所行動，可事到臨頭就是下不了手。從昏睡中醒來后，他發(fā)現(xiàn)自己回到，整個本地幫發(fā)起進攻。不管他打算用什么辦法對付比伊恩：我能明白你出于什么原因從使野蠻西部

尤其自從我父親之后，我一直在考慮我們之間以伊恩：嗯，在某些方面，這部影片從一種非常傳統(tǒng)的19世紀敘事體裁中獲益良多，比如大仲馬那部鴻篇巨制的復仇故事《山伯爵》。馬?。簺]錯，埃德蒙·唐泰斯——我總覺得這部影片有非?！渡讲簟返奈兜?。伊恩：復仇故事是推動敘事發(fā)展的主線伊恩：??除此之外還有一些附加成分：，馬?。何覀儼压适屡煤軓碗s，這是因為我所感及到了南北和廢奴運動——所有這些元素全囊括在伊恩：我們更習慣于這些在已經(jīng)確立的影片類型中出現(xiàn)，并且被設置在“準確的”歷史時期，或馬?。何覀兎堑珱]有井井有條、自上而下地展現(xiàn)這些，反而有意打亂順序，從下到上甚至從最低點出發(fā)展開敘述。當政治不起作用時，阿姆斯特的時候，（6）爆發(fā)了，這是歷史上規(guī)模最大的一次，暴民們傾巢出動，對紐約發(fā)起?？梢哉f這是一場自相殘殺。士兵們從葛底斯堡趕來，開始投擲。在這里我們把若干歷史細節(jié)放到一起表現(xiàn)，但為了保護造幣廠我們特意在華爾街南邊放置了一些艇。正當我們在羅馬拍攝這些戰(zhàn)斗場面時，伊恩：這些事件對影片的拍攝有什么影響馬?。╝ritualofdamagedloe）而。是場與界殺面對歷史發(fā)展的必然趨勢，阿姆斯特丹敞開胸襟坦然接受；楚，在為同一件事而奮斗，這也是和南北的于法制化這個角度思考福特這個導演。（5）以敘事層 而言，這 對你來說是一個新舊混合體，是這嗎馬 父親的故事是我一直都在探討的話題

（5）約翰·福特（1894—1973），導演，拍攝了許多經(jīng)典西部片（6）：為一項強兵役的法令，愛爾蘭率先發(fā)起，該法令規(guī)定凡是付不起300免役費的人就要被送上戰(zhàn)場（原注）。斯特丹、比爾和詹妮的形象，使觀眾對他們心有戚戚，或者心生好感。伊恩：拍攝《替代》的時候，每個鏡頭你都馬丁與維克·阿姆斯特朗合作拍攝動作場面時，金、維爾托夫和杜甫仁科作品中的例子向他說明要達到的效果。我從弄到兩部杜輔仁科作品的新拷貝，這兩部是《土地》和《兵工廠》。我非常喜歡所以說，我還是可以在戰(zhàn)斗場面中做些設計和構(gòu)按的。一，其余的留給維克。畫面內(nèi)包括多種攝影機運動方式，還用上了慢速攝影和高速攝影們還以各種不同的速度進行拍攝。我對因果之間的關(guān)系尤其感舞，在什輯將它暗示出來。當然了，我以《午夜鐘聲》看，尤其是打碎碟子那一段，在我看來碟子打碎之后時，愛森斯坦將鏡頭切斷，他的剛好出現(xiàn)在畫框——那就是我們想要達到的效果，要的就是那樣的伊恩：這片慢影（7）很感，因為自從帕金法在《野幫伙》中地采用高速攝影時代。馬丁從眼角一閃而過。這種效果酷似布魯斯·貝爾利的影片或者20世紀60年代舊金山的先鋒中的黑白強伊恩：也許你指的是布魯斯·康納的《宇宙射線》，或者《一部》？馬丁SaulBass技巧使得物體從你的周邊視野快速閃過。假如你身處伊恩：我參觀了城的軍械庫，里面存有各種各樣的。馬?。耗切﹣y七八糟的東西一起朝你飛過來，天知道你會有什么感覺？正是由于這個原因，我認為運

用慢速攝影順理成章。影片末尾那場戰(zhàn)斗中有一組鏡頭，表現(xiàn)的是一隊士兵向街道另一頭行進，與一伙暴民形成對峙局。我把一幕和下來的情景都畫了下來段落試圖把所有死于的人們?nèi)济枥L出，這些情景從被準確錄下來至今人不確定多都眼們處死面也給我做一些設計草樣。此時我感到影片開頭的戰(zhàn)斗場面與場面差別甚大。士兵們朝成群結(jié)的者，雙都沒有心角色之從見自始至終我們的時間都很緊張，拍攝場面時經(jīng)費又出現(xiàn)了問題，所以維克能為我做的事情和我對他的要求都非常具體。確實如此，我們借鑒了某些俄國影片中的鏡頭，從中找出對我們有用的東西好了，但后來我對分鏡頭本進行了改寫，這些場景也多——至少這個巨大的布景就會給你帶來靈感。這是我所見過的最真實、最有人氣兒的布景。馬丁·麥克爾·伯豪斯8（DpMichalBallhau）（paod）那個場景有一大段戲是嚴格按照原來的設計拍攝的。比爾·爾與詹尼合作表演他的小把戲時將他的刀技夸張地表伊恩：在《好家伙》中你使用了類似的技巧：劫馬?。菏堑?，那段戲的攝影機速度是在每24格到每秒36格之間。這個技巧給我?guī)聿簧贅啡ぢ贁z影：為了在銀幕上產(chǎn)生加速動作的效果，以低于常規(guī)的速度運德國著名攝影師，拍攝了許多經(jīng)典作品，在《紐約黑幫》中擔任攝影指導。塔廟那個段落中，由于你知道有什么大事馬上要發(fā)生在舞臺上的比爾和詹尼之間，與此同時，臺下的人群中還站著阿姆斯特丹，所以你會覺得很緊張。拍攝那個鏡頭時，我覺得有趣極了，你在工作樣片中能時不德·伊恩：盡管《紐約黑幫》即將公映，你有很多宣傳活動要參加，可你已開始為別的拍攝計劃做準備了。馬丁說講的是天主教傳教士受到、以身殉的故教背的種因。從190年就一想著這個故事，我們打算在《飛行家》開機之前把劇

如果他們允許，我們就去拍攝。不管怎樣，它是我是霍華德·休斯，時間設置在20世紀20—40年代間。我出生在20世紀40代，自認對那個時期比較趣。但最吸引我的還是這個的——癡迷于一旦上路絕不回頭的瘋狂。他的猶如神話一般應驗了那句話：眾神要誰，必先使他瘋狂。（譯自英國《畫面與音響》2003年第1（劉偉，館員，中 馬丁·斯科塞斯生平MartinScorsese’sBiographyand導演馬丁·斯科（MartinScorsese，本名MartinMarcantonioLucianoScorsese），1942年11月17日出生于紐約皇后區(qū)，在被稱為“小意大利區(qū)”的紐約下東區(qū)伊莉莎白街長大。父母都是來自意大利的后代和普通的熨衣工。來自嚴格的天主教文化背景下的斯科塞斯從小的理想是當一名牧師。故他在布朗克斯區(qū)的中學畢業(yè)后，于1956年進入到院學習，但其后因成績糟糕先后轉(zhuǎn)學和被，這使他轉(zhuǎn)向了小時候受到的另一種教育和熏陶——。1960年，馬丁·斯科塞斯進入著名的紐約大學藝術(shù)與科學學院學

的門？》，畢業(yè)后還參與了在70代著名的“反文化運動浪潮”中產(chǎn)生巨大影響的片《伍德斯托克1973年，馬丁以表現(xiàn)其居住的