第四章抗戰(zhàn)時期的中國電影

第四章

抗戰(zhàn)時期的電影

抗戰(zhàn)時期，自1937年“七七事變”全面抗戰(zhàn)開始到1945年“八一五”抗戰(zhàn)勝利止。時代的風(fēng)云際會極大地改變了中國電影的制作狀況及主題風(fēng)格。1937年“八·一三”日本海軍陸戰(zhàn)隊向上海閘北、虹口、江灣進(jìn)攻，中國守軍拼死抵抗（《八百壯士》）到11月12日撤離上海，很多電影公司及其拍攝場地被毀于戰(zhàn)爭的炮火，很多知名的電影人不得不遷往內(nèi)地或香港，中國電影業(yè)的中心遭受巨大破壞。

抗戰(zhàn)時期中國電影分期12月13日南京淪陷，國民政府由武漢而重慶，中國電影業(yè)形成了不同時期、不同地域的制作階段。1、抗戰(zhàn)初期（1937—1938），以真實(shí)記錄抗戰(zhàn)狀況的新聞紀(jì)錄片為主，如《盧溝橋事變》（1本）、《抗戰(zhàn)特輯》（1、2本）等等。2、武漢時期，除了紀(jì)錄片外，還有少量故事片，如《八百壯士》等；3、重慶時期（其中以1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)為界，分為前后兩個時期，之前是故事片比較興盛，如《東亞之光》、《塞上風(fēng)云》、《中華兒女》等；之后電影創(chuàng)作則國統(tǒng)區(qū)電影則陷入停頓，“中制”、“中電”三年沒有拍一部故事片。這時間香港電影相對興盛發(fā)達(dá)起來?？箲?zhàn)時期電影分區(qū)1、國統(tǒng)區(qū)電影2、孤島電影3、淪陷區(qū)電影4、延安電影5、香港電影1、國統(tǒng)區(qū)電影國民黨政府統(tǒng)治區(qū)的電影，這時間經(jīng)歷了上海撤出，武漢時期、重慶時期不同階段的變化，但大體上圍繞“中制”、“中電”、西北營業(yè)公司三個主要創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，產(chǎn)生了20部故事片，100多部紀(jì)錄片。（一）“中制”，中國電影制片廠的簡稱，原為政訓(xùn)處漢口攝影廠，后隸屬政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)，其影片制作比較出色，其主要作品有：（1）武漢時期，3部故事片50部紀(jì)錄片，其中《保衛(wèi)我們的土地》（史東山編導(dǎo)）、《熱血忠魂》（袁叢美編導(dǎo)）、《八百壯士》（陽翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演）較為知名。（2）重慶時期，“中制”是國統(tǒng)區(qū)最大的制片基地，產(chǎn)生了8部知名的故事片，如何非光編導(dǎo)的《保家鄉(xiāng)》、《東亞之光》、史東山編導(dǎo)的《好丈夫》、田漢編劇史東山導(dǎo)演的《勝利進(jìn)行曲》、孫瑜編導(dǎo)的《火的洗禮》、陽翰笙編導(dǎo)蘇怡導(dǎo)演的《青年中國》、陽翰笙編劇應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的《塞上風(fēng)云》、袁叢美導(dǎo)演的《日本間諜》等。2、孤島電影1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，上海進(jìn)入“孤島”時期。“八一三”戰(zhàn)事改變了中國電影的版圖，上海影業(yè)遭到極大的打擊，很多制片廠毀于戰(zhàn)火，影人紛紛西去內(nèi)地、南下香港，或者索性放棄。不過，隨著“孤島”偏安一隅相對穩(wěn)定的局面形成，新華影業(yè)公司首先乘影壇凋敝無人競爭之機(jī)恢復(fù)拍片，大受歡迎，引得“華安”、“藝華”、“國華”等公司紛紛仿效。到1938年，上海電影業(yè)居然又達(dá)到了自己的一個新的繁榮期。①新華影業(yè)公司②張善琨③陳云裳④古裝片之《木蘭從軍》①新華影業(yè)公司，中國早期私營電影企業(yè)，1934年由張善琨創(chuàng)辦于上海。起初在斜土路建成一個小攝影場，投拍影片《紅羊豪俠傳》等3部，獲利甚豐。于是擴(kuò)大規(guī)模，特約田漢為編劇，進(jìn)步力量從創(chuàng)作、人才等各方面均予以支持，使之成為攝制國防影片的基地之一。從1936年起，攝制了故事片《長恨歌》、《狂歡之夜》、《壯志凌云》、《夜半歌聲》、《青年進(jìn)行曲》等11部，和戲曲短片《周瑜歸天》、《林沖夜奔》等；1937年初，派攝影師赴綏遠(yuǎn)前線拍攝新聞片《綏遠(yuǎn)前線新聞》。上海租界淪為“孤島”后，“新華”率先恢復(fù)拍片，先后攝制了故事片《貂蟬》、《武則天》、《岳飛盡忠報國》、《西施》、《欲魔》、《鐵窗紅淚》、《江南小俠》等40部和戲曲、曲藝短片《三娘教子》、《寧武關(guān)》等2部。其間，又設(shè)立華新、華成兩家公司，拍攝《木蘭從軍》、《日出》、《少奶奶的扇子》、《林沖雪夜殲仇記》、《蘇武牧羊》、《云裳仙子》、《葛嫩娘》等影片50余部。1940年底張善琨將新華影業(yè)公司“出盤”于美商中國聯(lián)合影業(yè)公司，但仍保留新華影業(yè)公司名義。1942年2月，并入中華聯(lián)合制片有限公司（簡稱“中聯(lián)”）。公司編輯出版的《新華畫報》月刊，1936年6月創(chuàng)刊，以探討電影藝術(shù)理論、宣傳國產(chǎn)影片、報道影界動態(tài)及公司拍攝花絮為主。曾發(fā)表《中國電影劇本的發(fā)展階段》等文章，開展“國防電影”的討論。1940年終刊。②張善琨中國電影史上一個極富傳奇性，又極具爭議性的人物。張善琨（1905—1957），浙江吳興人，少時在南京讀中學(xué)，畢業(yè)于上海南洋公學(xué)(交通大學(xué)前身)，曾在煙草公司當(dāng)廣告主任。后投靠黃金榮，加入青幫，主持大世界游藝場和共舞臺。1934年，張善琨組建了新華影業(yè)公司。1942年4月10日，中國聯(lián)合制片廠股份公司（簡稱“中聯(lián)”）成立，以張善琨為首的新華公司等11家電影公司合并，張善琨擔(dān)任總經(jīng)理。1943年5月，”中聯(lián)公司“解散，汪精衛(wèi)偽政府成立了”中華電影聯(lián)合股份公司“（簡稱“華影”），張善琨出任副總經(jīng)理和制片部主任。1945年1月，華影處于崩潰時期，張善琨由于被日方懷疑和國民黨有聯(lián)系將其逮捕，經(jīng)過29天后，得到川喜多長政的保釋。在釋放后一直處于被監(jiān)視狀態(tài)。5月，他和太太童月娟逃亡”自由區(qū)“浙江屯溪，被國民黨軍隊逮捕。一直被監(jiān)禁到日本投降。陳云裳③陳云裳（1921—？）生于廣州，早期影星；原名陳云強(qiáng)，家境貧寒，曾當(dāng)過舞女，后在“健全音樂社”學(xué)習(xí)京劇、昆曲、歌舞等。1938年張善琨，受邀出演《木蘭從軍》中的花木蘭，從而奠定了電影明星的地位。④《木蘭從軍》導(dǎo)演：卜萬蒼，編?。簹W陽予倩，華成公司出品。木蘭從軍的傳奇故事在中國家喻戶曉，而在1939年的上海"孤島"更顯得意義非凡，影片的超級熱映，顯然與當(dāng)時的抗戰(zhàn)背景和觀眾壓抑不住的愛國心有關(guān)。實(shí)際上，這部影片也有意將敘事重點(diǎn)由傳統(tǒng)的對父親盡孝偏移到為國家盡忠，使得片中人物的言外之意更加明確。

3、延安電影1938年秋，延安根據(jù)地以異常的熱情歡迎藝術(shù)家和昂貴器材的到來，“延安電影團(tuán)”這個專門的電影攝制與放映團(tuán)體“電影團(tuán)”籌建起來。袁牧之和吳印咸分別擔(dān)任創(chuàng)作和攝影的負(fù)責(zé)人。電影團(tuán)成立后，毛澤東親自設(shè)宴款待，寄語新人:“也許你們現(xiàn)在是英雄無用武之地，但將來總有施展才能的機(jī)會?！痹陔娪皥F(tuán)存續(xù)的那幾年里，拍攝反映根據(jù)地軍民面貌和領(lǐng)導(dǎo)人活動的紀(jì)錄片是電影團(tuán)的工作，袁牧之、吳印咸、錢筱璋這幾位當(dāng)年《馬路天使》的主創(chuàng)拍攝了《延安與八路軍》、《白求恩大夫》等紀(jì)錄片。電影團(tuán)的另一大貢獻(xiàn)是培養(yǎng)了一批根據(jù)地的電影人才，這批人日后成了政府紀(jì)錄片創(chuàng)作的主力，從各屆重要大會，到解放戰(zhàn)爭、開國大典、核爆試驗，記錄這些重大事件的鏡頭背后都是電影團(tuán)成員的身影。而對于有些人來說，1938年的延安電影團(tuán)最終成了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。袁牧之在延安拍攝了一部紀(jì)錄片之后，袁牧之就被送往蘇聯(lián)考察學(xué)習(xí)。回國后，他被委以重任，先后擔(dān)任東北電影制片廠、中央電影局等機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，只是終其一生，也沒再拍攝一部電影，一位電影藝術(shù)家成功轉(zhuǎn)型為一位電影活動家。直到1978年袁牧之過世之后，他的一部名為《小小環(huán)球》的電影劇本才被