《宮崎駿作品賞析6100字（論文）》

一、緒論（一）、研究意義在眾多的電影風(fēng)格中，動(dòng)畫片始終都被認(rèn)為是較為小眾的電影類型，當(dāng)人們提到動(dòng)畫片時(shí)，首先想到的就是日本導(dǎo)演宮崎駿?！肚c千尋》、《龍貓》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等眾多有名的動(dòng)畫電影都出自宮崎駿導(dǎo)演之手，他的電影不僅擁有精彩的故事內(nèi)容，還且還具有十分鮮明的個(gè)人風(fēng)格?？傮w上看來，宮崎駿導(dǎo)演的創(chuàng)作的電影不僅是對(duì)電影發(fā)展具有十分重要的意義，同時(shí)其電影中蘊(yùn)含的深層含義對(duì)于社會(huì)來說也具有十分重要的意義與作用。對(duì)宮崎駿的電影風(fēng)格進(jìn)行分析，可以直接的總結(jié)出其電影中具備的鮮明特點(diǎn)與風(fēng)格，讓我們對(duì)宮崎駿的電影有更加深刻的了解。同時(shí)，在研究過程中也能夠發(fā)掘出宮崎駿電影中蘊(yùn)含的深層意義。將宮崎駿導(dǎo)演的電影風(fēng)格進(jìn)行總結(jié)分析，也可以為我們當(dāng)代的動(dòng)畫電影的創(chuàng)作與制作提供重要的借鑒與參考，吸收宮崎駿作品中的獨(dú)特之處。（二）、研究現(xiàn)狀同美國(guó)、日本等國(guó)家相比較而言，中國(guó)的動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為緩慢。在2010年之前，中國(guó)并沒有十分值得關(guān)注的動(dòng)漫電影，整個(gè)動(dòng)漫電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出“空白狀態(tài)”。而在最近幾年中，中國(guó)動(dòng)漫電影發(fā)展迅速。中國(guó)電影的前期繁榮階段出現(xiàn)在2015年左右，田小鵬執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》在七天內(nèi)突破了3億票房，創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄。2016年《大漁海棠》首日的票房達(dá)到7460萬元，打破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫首日票房記錄，在15天內(nèi)票房收入5億元以上。以上數(shù)據(jù)充分展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)漫電影現(xiàn)在的繁榮景象，但是在現(xiàn)在的動(dòng)漫電影市場(chǎng)中，每年只會(huì)有一部動(dòng)漫電影取得如此的成績(jī)，其發(fā)展的態(tài)勢(shì)與勢(shì)頭還是不夠充足。在現(xiàn)有的動(dòng)漫電影中，其在制作技術(shù)、劇情設(shè)計(jì)方面都取得了十分大的進(jìn)步，但相對(duì)其他國(guó)家的動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)而言還是存在部分的問題，尤其是在與日本電影的比較中，中國(guó)動(dòng)漫電影更是存在著眾多的不足之處。日本導(dǎo)演宮崎駿自開始進(jìn)行動(dòng)漫創(chuàng)作之后，制作了眾多的優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，并在日本電影史以及世界電影史上都存在著重要的作用與意義，到目前為止，宮崎駿導(dǎo)演已經(jīng)創(chuàng)作了22部動(dòng)畫電影，且都獲得了重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，2015年宮崎駿宣布停止創(chuàng)作，2017年2月宮崎駿導(dǎo)演又付出進(jìn)行創(chuàng)作。其創(chuàng)作的所有的電影中無論是在劇情設(shè)置還是場(chǎng)景畫面設(shè)計(jì)都為其他地區(qū)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了借鑒與參考。二、宮崎駿導(dǎo)演概述（一）、導(dǎo)演基本概述提到宮崎駿，相信沒有人會(huì)懷疑他在動(dòng)畫領(lǐng)域的大師地位，他被譽(yù)為“動(dòng)畫詩(shī)人”、“動(dòng)畫之神”，是日本動(dòng)畫藝術(shù)的旗幟和領(lǐng)袖，他被國(guó)際社會(huì)公認(rèn)為是與迪斯尼相媲美的世界動(dòng)畫的另一高峰，更被迪斯尼本人尊稱為“動(dòng)畫界的黑澤明”。宮崎駿于1941年在東京出生，由于正值第二次世界大戰(zhàn)期間，宮崎駿全家為躲避戰(zhàn)禍，曾由東京遷往東北部的楊木縣鄉(xiāng)下，這段鄉(xiāng)村生活對(duì)宮崎駿的創(chuàng)作產(chǎn)生了舉足輕重的影響，藍(lán)天、草坪、鳥鳴……大自然的美麗風(fēng)光深深吸引著宮崎駿，他也格外熱愛和珍惜自然中的一切，正如他在受訪時(shí)提到的：“澄清的小河、森林、田地、住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，悶熱的夏天、磅礴的大雨、突然刮起的勁風(fēng)……我覺得保護(hù)這些可以讓生物蓬勃生長(zhǎng)的自然環(huán)境很重要”。宮崎駿一貫追求清新淡然、樸素清雅的美學(xué)風(fēng)格，幾乎在其所有作品中我們都可以發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村田園生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。宮崎駿的伯父曾經(jīng)營(yíng)著一家名為“宮崎飛機(jī)”的公司，主要負(fù)責(zé)制造著名的“尾式”戰(zhàn)斗機(jī)“尾舵”和駕駛艙防風(fēng)罩等軍需附屬產(chǎn)品，也就是在這時(shí)，宮崎駿迷上了飛行器，迷上了天空和飛翔，因此熱愛繪畫的宮崎駿最初的作品也多是一些飛機(jī)、軍艦等，這些元素后來經(jīng)常出現(xiàn)在宮崎駿的創(chuàng)作中，最典型的是他執(zhí)導(dǎo)的《紅豬》和《起風(fēng)了》，當(dāng)中出現(xiàn)了大量飛機(jī)制造廠和設(shè)計(jì)飛機(jī)的場(chǎng)景。甚至宮崎駿后來的工作室也被宮崎駿命名為二戰(zhàn)中意大利空軍偵察機(jī)的名字—吉卜力（Ghibi），本意是“撒哈拉沙漠上吹過的熱風(fēng)”。高中畢業(yè)后，宮崎駿進(jìn)入東京學(xué)習(xí)院大學(xué)學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，并且加入了兒童文學(xué)研究會(huì)，進(jìn)行木偶劇創(chuàng)作。1963年宮崎駿大學(xué)畢業(yè)，隨后他順利進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，經(jīng)過三個(gè)月的受訓(xùn)，他正式成為一名動(dòng)畫師，步入動(dòng)畫界。如果說觀看日本首部長(zhǎng)篇彩色動(dòng)畫片《白蛇傳》激起了宮崎駿對(duì)動(dòng)畫的激情，那么蘇聯(lián)動(dòng)畫片《雪域女王》便是在激情退卻之后，使宮崎駿真正愛上動(dòng)畫并找回做動(dòng)畫師的信心的影片，《雪域女王》使他意識(shí)到只要用真心滿懷激情的去創(chuàng)作，即使畫面再簡(jiǎn)單也能博得觀眾的心，“我明白了動(dòng)畫的制作是非常慎重并且值得珍惜的事業(yè)……動(dòng)畫是一個(gè)非常純粹、樸素、還可以讓我們馳騁想象力來表現(xiàn)的藝術(shù)……它的魅力絕不會(huì)輸給詩(shī)、小說或戲劇等其他藝術(shù)形式”。之后的一段時(shí)間宮崎駿埋頭創(chuàng)作，開始了他創(chuàng)作生涯中平靜沉淀和積累的時(shí)期。（二）、主要作品概述1982年，宮崎駿創(chuàng)作的長(zhǎng)篇漫畫《風(fēng)之谷》在德間書店Animage雜志上開始連載，這一連載就是整整十二年，加上1984年宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫版《風(fēng)之谷》的公映，他豐富的想象力和深刻的人文主義思考徹底震撼了觀眾和電影界。1985年吉卜力工作室成立，1986年吉卜力工作室推出了第一部作品《天空之城》，宮崎駿在其中身兼原作、腳本、監(jiān)督及角色設(shè)定四項(xiàng)重任，使這部作品真正充盈著“宮崎理念”。之后陸續(xù)上映的《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《側(cè)耳傾聽》、《幽靈公主》等都大獲好評(píng)，然而1998年已經(jīng)56歲的宮崎駿卻因過度疲勞和嚴(yán)重的手疾不得不宣布封筆。1999年底，《幽靈公主》持續(xù)大受好評(píng)，加之愛徒近藤喜文的英年早逝，宮崎駿關(guān)于動(dòng)畫的雄心再次被激發(fā)出來，于是他撤回封筆宣言，重出江湖，制作了轟動(dòng)世界的《千與千尋》。此后《哈爾的移動(dòng)城堡》僅上映兩天就創(chuàng)下了14.8億日元的歷史記錄，再次印證了宮崎駿在日本不可動(dòng)搖的大師地位。2008年，《懸崖上的金魚姬》史無前例地在日本481家影院全線上映，之后宮崎駿又一口氣制作了《借東西的小人阿莉埃蒂》、《虞美人盛開的山坡》，2013年的《起風(fēng)了》感動(dòng)了全世界的動(dòng)漫迷，此時(shí)宮崎駿卻宣布封筆，不再指導(dǎo)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞粫?huì)參與一些短片的創(chuàng)作，這令宮崎駿的動(dòng)漫迷們倍感失落，日本媒體將這稱為“一個(gè)傳奇時(shí)代的謝幕”。三、宮崎駿作品的思想主題及文化內(nèi)涵宮崎駿的動(dòng)畫可以長(zhǎng)久到受大家喜愛，也是因?yàn)樗趧?dòng)畫電影中賦予作品深刻的主題思想和文化內(nèi)涵。他通過動(dòng)畫電影表達(dá)了人類最真誠(chéng)的情感和共同關(guān)心的問題。主題多樣，手法細(xì)膩而寓意深刻，使影片具有非凡的想象力和獨(dú)特的氣質(zhì)。將愛，夢(mèng)想，環(huán)保，生活，成長(zhǎng)，自然，戰(zhàn)爭(zhēng)和其他人們共同關(guān)注的問題融入到他的動(dòng)畫故事中，他的作品能摒棄外在的空虛和浮華，并以簡(jiǎn)單的充滿童真的形式表現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵。宮崎駿成為日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的文化符號(hào)。也是第一個(gè)將動(dòng)畫作品提升到人文高度的思考者。宮崎駿的作品有四種偉大的主題思想：愛，想像力、成長(zhǎng)和自然，都很有代表性。《千與千尋》中對(duì)魔幻世界的表現(xiàn)，用富有幻想的浪漫手法講述了千尋在另一個(gè)世界的心路歷程和成長(zhǎng)的故事。作品的隱喻和符號(hào)象征引起了人們的不同解讀：《風(fēng)之谷》中對(duì)自然和人類環(huán)境受到破壞的擔(dān)憂及思考；《龍貓》中對(duì)父愛、母愛和姐妹之情的展現(xiàn)，小梅和小月姐妹與龍貓之間所發(fā)生的神奇故事，動(dòng)人而迷人；《哈爾的移動(dòng)城堡》中探討的主題包括幻想、愛和成長(zhǎng)。他的作品展現(xiàn)了對(duì)人類命運(yùn)的擔(dān)憂和人文關(guān)懷，同時(shí)也給我們展示了鄉(xiāng)村田園的美景，使其作品具有濃厚的人文關(guān)懷和治愈效果。對(duì)于自然的主題，人與自然和諧相處的表達(dá)深刻體現(xiàn)在他的作品之中，《龍貓》是關(guān)于一對(duì)和父親搬到新家的姐妹的故事，新家閣樓有一些神奇和詭異，很少人去，只有孩子能看到的黑暗精靈，有人搬進(jìn)屋子后就離開，后來她們姐妹先后邂逅了龍貓，并和龍貓之間發(fā)生了一系列溫馨的故事。電影里有一個(gè)令人印象深刻的一幕：父親聽到妹妹說看到了龍貓后，便帶小月和小梅去見森林的主人，虔誠(chéng)的向大樹鞠躬，請(qǐng)他們多關(guān)照。森林信仰是日本人的宗教思想的核心信仰，是日本人精神的支柱。電影里的童趣、幽默和幻想，和對(duì)大自然中所有精靈的尊重與敬畏，深深地打動(dòng)了觀眾。宮崎駿動(dòng)畫所反映的對(duì)社會(huì)和人生的思考，使得他的作品擁有厚重的人文氣息和思想內(nèi)涵。這和迪士尼動(dòng)畫中對(duì)娛樂的關(guān)注與樂趣大不相同，迪士尼動(dòng)畫非常精彩，而且動(dòng)畫的制作技術(shù)和層次描繪是世界一流的，但作品的思想性和厚重感就要稍遜一籌。宮崎駿曾說：在描述簡(jiǎn)單而絕對(duì)樸素的、一貫始終的主題思想方面，動(dòng)畫所帶來的效果和其他領(lǐng)域中最優(yōu)秀的作品相比毫不遜色。一樣也能給人們留下深刻的印象。他的動(dòng)畫真的做到了這點(diǎn)，不僅給人們帶來幸福，快樂和樂趣，更給人以思考、啟發(fā)和靈感，使其作品具有非凡的藝術(shù)張力。不得不說宮崎駿是日本乃至世界動(dòng)畫的傳奇人物。是世界動(dòng)畫電影史上一個(gè)具有里程碑意義的大師級(jí)人物。就像他自己說的：我希望能再次通過更加具有深度的作品拯救人類墮落的靈魂。四、宮崎駿作品的審美特色（一）、審美符號(hào)分析1、鏡頭符號(hào)《魔女宅急便》中的第一個(gè)鏡頭為我們展現(xiàn)了美麗的湖畔風(fēng)光：伴隨著鳥兒清脆的鳴叫聲，我們看到朵朵白云流動(dòng)在湛藍(lán)的天空中，花兒草兒在微風(fēng)的吹拂下?lián)u曳生姿。鏡頭緩慢地平移，在我們飽覽了藍(lán)天白云綠草這些迷人風(fēng)光之后，才將鏡頭移到了到躺在草地上的琪琪。這一組空鏡頭的開頭，為觀眾營(yíng)造出了愜意、舒暢的感覺，也為整部影片定下了輕松、明快的基調(diào)。見圖4-1。圖4-1《魔女宅急便》的開頭2、繪制符號(hào)動(dòng)畫片是繪制而成的，繪制符號(hào)是最能體現(xiàn)出動(dòng)畫導(dǎo)演的藝術(shù)特色與風(fēng)格的敘事符號(hào)。繪制符號(hào)主要包括色彩和光影，“色彩具備了還原生活本貌，解釋作品內(nèi)涵，刻畫人物心態(tài)和揭示人生哲理等其他影像符號(hào)難與媲美的、極為豐富的表現(xiàn)力”。色彩是沉默的語言，它作為動(dòng)畫片中最為直觀的視覺因素，能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力，引起觀眾心靈上的震撼。宮崎駿在影片中大量使用這兩種顏色，賦予了它們深層的意蘊(yùn)。綠色清新、新鮮，代表著生機(jī)、青春和希望，代表著宮崎駿那顆熱愛自然之心。暖色調(diào)(紅、黃、橙等)，可使人聯(lián)想及炎熱的陽(yáng)光、干灼的沙漠等，活躍地引起興奮感；冷色調(diào)(藍(lán)、白、青等)，會(huì)使人聯(lián)想到純凈的湖水，構(gòu)成寧?kù)o、低沉的基調(diào)。利用冷、暖色的對(duì)比處理，電影就能給予人們鮮明強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)?！痹凇讹L(fēng)之谷》中，宮崎駿以藍(lán)色與紅色的對(duì)比來代表矛盾的緩和與激化。藍(lán)色是《風(fēng)之谷》的主色調(diào)，除了娜烏西卡總是身著一身藍(lán)衣，平靜時(shí)的王蟲也是藍(lán)色的，給人以寧?kù)o與安詳?shù)母杏X。當(dāng)藍(lán)色的主色調(diào)變?yōu)榧t色時(shí)，則表示矛盾被激化，情節(jié)趨于緊張。見圖4-2。圖4-2《風(fēng)之谷》中的紅藍(lán)色調(diào)對(duì)比3、音樂符號(hào)宮崎駿影片中往往都會(huì)有一個(gè)簡(jiǎn)單卻又極富音樂表現(xiàn)力的主題音樂。主題音樂通常能很好地呈現(xiàn)出主題，營(yíng)造影片的整體氛圍。這些主題音樂貫穿影片始終，通過主旋律的反復(fù)出現(xiàn)來達(dá)到深化影片主題的目的，同時(shí)也保持了整部影片在情調(diào)、氛圍上的和諧與完整。如在《龍貓》中，《我的鄰居TOTORO》、《風(fēng)之甬道》這兩首曲子的主旋律在影片中反復(fù)交替出現(xiàn)。兩首曲子都非?，槵樕峡?，但曲風(fēng)又有很大的不同?！段业泥従覶OTORO》是《龍貓》的主題曲及片尾曲，旋律簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏鮮明跳躍，讓人想起天真燦漫的童年時(shí)光，這首音樂的主旋律多次出現(xiàn)在姐妹倆的歡樂時(shí)光中，用來突出小月小梅那活潑可愛的神態(tài)動(dòng)作。（二）、藝術(shù)傳達(dá)手法的運(yùn)用1、作品中的人物美感宮崎駿的動(dòng)漫作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在世界動(dòng)漫藝壇上散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)氣息，具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。宮崎駿是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)乃至全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的杰出動(dòng)漫大家。他高超的技術(shù)和溫馨的風(fēng)格造就了他在全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)袖地位。宮崎駿動(dòng)畫電影之所以能與人產(chǎn)生共鳴，主要是他所塑造的人物形象都能夠獲得觀眾的認(rèn)可。宮崎駿擅長(zhǎng)運(yùn)用表情和動(dòng)作等細(xì)節(jié)來描述人物形象和表現(xiàn)人物性格。相關(guān)研究人員分析了大量的實(shí)證資料得出：日本動(dòng)漫電影之所以能迅速吸引大量受眾，最為關(guān)鍵的元素是動(dòng)漫角色的獨(dú)特美感和藝術(shù)感。2、作品中的自然景觀美感宮崎駿動(dòng)畫電影中，不同的藝術(shù)手法運(yùn)用，表現(xiàn)出來的自然風(fēng)光時(shí)而恢弘，時(shí)而溫婉。這也是宮崎駿動(dòng)畫電影的典型藝術(shù)特征之一。將藝術(shù)作為工具并參與動(dòng)畫和電影的渲染過程，可以使整個(gè)環(huán)境氛圍更加豐富多彩，并使觀眾的直觀環(huán)境感受更加真實(shí)和豐富?！讹L(fēng)之谷》是一部由吉卜力工作室推出的動(dòng)畫電影。在這部電影里，女性可以自由地在現(xiàn)實(shí)世界和另一個(gè)世界之間穿行，呈現(xiàn)了一個(gè)人類與蟲族共同主宰，紛爭(zhēng)不斷的世界，搭配頑強(qiáng)的女主角的故事，人物的定位就使得整部影片有一種詭異的美感。（三）、敘事方式分析1、以限制性視角統(tǒng)領(lǐng)故事宮崎駿動(dòng)畫電影早期試圖用主人公的需求作為引領(lǐng)，通過主人公的行動(dòng)線將故事全貌展現(xiàn)給觀眾。以《魯邦三世·卡里奧斯特羅之城》為例，影片以主人公魯邦追查偽鈔來源作為故事開端，逐漸引出魯邦與萊瑟伯爵相互對(duì)立、爭(zhēng)斗的敘事主線，克蕾莉絲公主、錢形幸一警官、峰不二子與魯邦之間關(guān)系的敘事次線，反角、配角人物都圍繞魯邦的需求登場(chǎng)，出場(chǎng)時(shí)機(jī)也是依據(jù)魯邦的行動(dòng)線。就這部浪漫冒險(xiǎn)影片而言，限制性敘事是必須也是最容易的敘事者視點(diǎn)。2、以短小的非限制性視角豐富故事個(gè)體成長(zhǎng)故事中，宮崎駿慣用限制性敘事，除少數(shù)交代環(huán)境、烘托氣氛的情節(jié)，極少使用非限制性敘事。在這里，主人公所經(jīng)歷的一切奇幻經(jīng)歷，就像一本日記，也是觀眾之所見。這種限制性敘事視點(diǎn)，一方面有效控制觀眾的信息掌握量，放大懸念，另一方面又使主人公不斷揭開謎底，讓觀眾自覺成為影片主人公。不但增加了故事的神秘感、趣味性和觀眾的認(rèn)同，也充分發(fā)揮了動(dòng)畫電影善于營(yíng)造神奇魔幻景觀的優(yōu)勢(shì)，讓觀眾在夸張的奇觀中有真實(shí)的情感體驗(yàn)。《龍貓》中觀眾的視線被限定在兩姐妹的視線中。其作品中體現(xiàn)了非限制性敘述與限制性敘述的靈活運(yùn)用。五、結(jié)論宮崎駿的作品總是用自然的方式講述故事中他所想表達(dá)的思想，寓意深刻，畫風(fēng)清新浪漫，讓人想回歸自然。尤其是電影中的藍(lán)天，無邊無際的綠色原野，一縷縷溫暖的陽(yáng)光，這廣闊的自由之感和溫暖靈魂的平靜之感讓人產(chǎn)生無限遐想，使人想到那美麗的背景中去感受和平，感受自然之美。這種美好的感覺是宮崎駿動(dòng)畫作品獨(dú)特的魅力所在，畫面清新靜謐，但意味深長(zhǎng)，像清茶般清香，長(zhǎng)久在心中回蕩。參考文獻(xiàn)韓之陽(yáng).宮崎駿動(dòng)漫電影視聽語言魅力研究[J].聲屏世界,2019(11):48-49.朱敬,謝桂芳.宮崎駿