電視劇類型課件

電視劇類型發(fā)展及其問題何謂電視??？電視劇有電視戲劇、電視小說、電視電影、電視故事片等稱謂。電視劇主要是指運用電視的技術(shù)與藝術(shù)手段，融文學(xué)、戲劇、電影的諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素，構(gòu)成故事性較強，適宜電視屏幕播出，并以家庭傳播方式為主的視聽敘事形態(tài)。第一節(jié)中國電視劇的發(fā)展歷程一、世界電視劇發(fā)展三階段(一)萌芽成長期（20世紀30-40年代）——戲劇觀1936年11月2日英國廣播公司（BBC）的電視臺成立和正式播出，標志著世界電視事業(yè)的誕生。1930年BBC播出的多幕劇《花言巧語的人被公認為是電視劇的鼻祖。特點：1、演播室直播方式播出直播：指在沒有磁帶錄像設(shè)備的情況下，在演播室里將一出劇的表演，由攝像、錄音、合成同時進行，并在電視里直接播出2、受戲劇美學(xué)影響認為電視劇制作應(yīng)遵循戲劇模式，甚至“三一律”原則。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個地點。

（二）變革發(fā)展期（20世紀50-60年代）——“電影觀”1954年，美國首次開播彩色電視1958年，便攜式攝像機和錄像磁帶出現(xiàn)受意大利新現(xiàn)實主義電影影響特點：開始外景拍攝；紀實性得以體現(xiàn)；受電影美學(xué)影響；數(shù)量、質(zhì)量都得到提高。作品：《我愛露西》《嘉蒂回家》《大西洋底來的人》《加里森敢死隊》（三）成熟繁榮期（20世紀70年代至今）——“電視劇本體觀”特點：電視連續(xù)劇、系列劇成為創(chuàng)作主角；逐漸擺脫戲劇和電影的影響，探索出自身發(fā)展之路。作品：《根》《神探亨特》《成長的煩惱》等二、中國電視劇發(fā)展歷程（一）電視劇的初興1958年6月15日，播出我國第一部電視劇《一口菜餅子》。1958年9月4日，播出第二部電視劇《黨救活了他》。特點：多為配合政治形勢教育攝制的現(xiàn)實題材作品。憶苦思甜：《一口菜餅子》英雄頌歌：《焦裕祿》《雷鋒》《江姐》對舊觀念的批評與對新生事物的頌揚：《相親記》《桃園女兒嫁窩谷》都是直播劇，帶有濃厚的舞臺劇痕跡，制作粗糙“一條主線，兩三個場景，四五個人物，七八場戲，六十分鐘，二百個鏡頭。”（二）電視劇的停滯期1966-1976年只拍攝了《考場上的反修斗爭》《公社黨委書記的女兒》《神圣的職責(zé)》三部電視劇。（三）全面探索時期（80年代）廣電總局號召發(fā)展電視劇，國外電視劇大量引進，促進中國電視劇的發(fā)展。1980年我國電視劇激增到100多部。電視劇“飛天獎”、“金鷹獎”設(shè)立。金鷹獎杯飛天獎1978年《三家親》新時期推出的第一部電視劇，也是我國第一部全部實景錄制的電視劇。1981年我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》播出。接觸了電視劇的本質(zhì)特點，探索了電視連續(xù)劇的表現(xiàn)形式?！缎掳丁芳侣勑浴⒓o實性于一身，探索適合電視屏幕的畫面語言來展現(xiàn)情節(jié)。1981年制作電視劇128部。1982年-1989年，我國電視劇進入全面的探索，各類題材和風(fēng)格的電視劇大量涌現(xiàn)。80年代中國電視劇取得的成就：（1）電視劇數(shù)量激增，題材廣泛，品種豐富，質(zhì)量提高（2）涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀劇目《蹉跎歲月》《武松》《魯迅》《高山下的花環(huán)》《今夜有暴風(fēng)雨》《花園街五號》《夜幕下的哈爾濱》《四世同堂》《尋找回來的世界》《新星》《凱旋在子夜》《烏龍山剿匪記》《雪城》《便衣警察》《籬笆女人和狗》《那五》《十六歲的花季》《黃河?xùn)|流去》《平凡的世界》《紅樓夢》（87版）《西游記》（88年版）等（3）電視劇創(chuàng)作隊伍日益壯大（4）國外、港臺電視劇成為新的電視節(jié)目來源?！渡涞裼⑿蹅鳌贰度f水千山總是情》《一簾幽夢》等通過多集電視劇的藝術(shù)形態(tài)，容納更廣闊的社會生活，敘說漫長的人生命運，滿足觀眾長期收看的嗜好，跨越了模仿戲劇、電影的階段，電視作為重要娛樂媒介的地位正在形成，電視劇作為一種藝術(shù)樣式的地位得以確立。成為最具大眾化的綜合藝術(shù)形態(tài)，體現(xiàn)為諸多美學(xué)形態(tài)的兼容。（四）多元追求時期進入90年代，我國電視劇進入成熟期（1）通俗性1990年北京電視藝術(shù)中心推出50集室內(nèi)連續(xù)劇《渴望》。策劃：仿造外國肥皂劇的模式，用工業(yè)化的生產(chǎn)方式制作類似巴西電視小說《女奴》《卞卡》那種長長的、纏綿悱惻的煽情電視連續(xù)劇?！犊释返某晒Υ蜷_了媒介通往通俗戲劇的大門?！啊犊释芬云鋵⑽幕钠x、對傳統(tǒng)文化的復(fù)歸、對現(xiàn)代大眾傳播的運用以及對官方意識形態(tài)的妥協(xié)而大獲全勝，它既迎合了廣大市民的傳統(tǒng)心理積淀和情感宣泄的需求，又與傳統(tǒng)的張揚暗契，于是上下同慶、皆大歡喜。”（2）市場化《渴望》我國首部以基地生產(chǎn)方式制作的大型室內(nèi)劇，生產(chǎn)成本降低。1993年，央視高價購買《愛你沒商量》的首播權(quán)，我國電視劇開始商業(yè)化運營。《北京人在紐約》《京都紀事》《我愛我家》（3）生產(chǎn)主體的多元化和創(chuàng)作規(guī)模的擴大電視劇的生產(chǎn)由過去的國家投資為主，企業(yè)贊助為輔，變?yōu)閲彝顿Y和社會投資并行的方式。1990年，我國電視劇的產(chǎn)量為2300多部集，1991年增至5300多，90年代中期達到1萬部左右。（4）電視劇的種類風(fēng)格更加多樣大型室內(nèi)劇《渴望》電視系列劇《編輯部的故事》情景喜劇《我愛我家》《東北一家人》《閑人馬大姐》《武林外傳》（5）題材進一步拓寬，藝術(shù)水平進一步提高現(xiàn)實題材：《情滿珠江》《和平年代》《大雪無痕》《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》《不要和陌生人說話》《士兵突擊》歷史傳奇演義：《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《貞觀長歌》革命歷史題材：《開國領(lǐng)袖毛澤東》《長征》《孫中山》名著改編：《水滸傳》（97）《三國演義》（94）《我這一輩子》《日出》《南行記》《雷雨》武俠?。骸渡涞裼⑿蹅鳌贰渡竦駛b侶》《天龍八部》等戲說?。骸稇蛘f乾隆》《還珠格格》《大明宮詞》《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《宮鎖心玉》《步步驚心》等紅色經(jīng)典改編：《小兵張嘎》《永不消失的電波》《鐵道游擊隊》《林海雪原》國家廣電總局關(guān)于認真對待

“紅色經(jīng)典”改編電視劇有關(guān)問題的通知

（2004年4月9日）各省、自治區(qū)、直轄市廣播電視局（廳）、中央電視臺、中國教育電視臺、解放軍總政藝術(shù)局、中直有關(guān)單位：

近期，一些電視劇制作單位將《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《紅巖》、《小兵張嘎》、《紅日》、《紅旗譜》、《烈火金剛》等“紅色經(jīng)典”改編為同名電視劇，有的電視劇播出引起了許多觀眾的議論，甚至不滿和批評。

一些觀眾認為，有的根據(jù)“紅色經(jīng)典”改編拍攝的電視劇存在著“誤讀原著、誤會群眾、誤解市場”的問題。有的電視劇創(chuàng)作者在改編“紅色經(jīng)典”過程中，沒有了解原著的核心精神，沒有理解原著所表現(xiàn)的時代背景和社會本質(zhì)，片面追求收視率和娛樂性，在主要人物身上編織過多情感糾葛，強化愛情戲；在人物造型上增加浪漫情調(diào)，在英雄人物身上挖掘多重性格，在反面人物的塑造上追求所謂的人性化和性格化，使電視劇與原著的核心精神和思想內(nèi)涵相距甚遠。同時，由于有的“紅色經(jīng)典”作品內(nèi)容有限，電視劇創(chuàng)作者就人為地擴大作品容量，稀釋作品內(nèi)容，影響了作品的完整性、嚴肅性和經(jīng)典性?！凹t色經(jīng)典”作為革命現(xiàn)實主義的代表作，是以真實的歷史為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的，是文藝作品中的瑰寶，影響和鼓舞了幾代人。

為此，各省級廣播影視管理部門要加強對“紅色經(jīng)典”劇目的審查把關(guān)工作，要求有關(guān)影視制作單位在改編“紅色經(jīng)典”時，必須尊重原著的核心精神，尊重人民群眾已經(jīng)形成的認知定位和心理期待，絕不允許對“紅色經(jīng)典”進行低俗描寫、杜撰褻瀆，確?！凹t色經(jīng)典”電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的健康發(fā)展。

請各省級廣播影視管理部門要切實負起責(zé)任，認真檢查所屬制作機構(gòu)創(chuàng)作生產(chǎn)“紅色經(jīng)典”電視劇的情況，特別要嚴格把握好尊重原著精神，不許戲說調(diào)侃，切實保證此類劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)、播出不出問題。如遇拿不準的劇目，報總局審查處理。

美學(xué)特點：室內(nèi)搭景、多機拍攝、現(xiàn)場錄音、當(dāng)場切換、同步完成。是遵循電視技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律生產(chǎn)的獨特屏幕藝術(shù)形態(tài)。是以電視美學(xué)為支撐點，充分電視化了的電視劇。第二節(jié)電視劇的類別

按照題材反映的時代，可分為古裝劇和現(xiàn)代?。话凑疹}材反映的內(nèi)容，可分為倫理劇、言情劇、都市劇、農(nóng)村劇、軍旅劇、反腐劇、警匪劇、戰(zhàn)爭劇、武俠劇、怪異劇等；按照戲劇類型，可分為正劇、喜劇、悲劇。一、以體裁為分類標準：（一）電視小品、短劇電視短劇指運用戲劇的元素進行敘事、有完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)和鮮明的人物形象的一種較為短小的電視劇藝術(shù)樣式。長度一般不超過30分鐘。電視小品是電視劇中最短小的藝術(shù)形式，一般在20分鐘以內(nèi)。特點：1、短小雋永，言簡意賅《找石花的小姑娘》《今年流行明黃色》2、構(gòu)思新穎，富于哲理《良心問題》《窗口》3、細節(jié)生動，形象鮮明《為心靈病殘者寫照》《又見老羅》二、電視單本劇定義：指一集到三集長度的電視劇，它要求有一個完整的故事，從故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮到結(jié)局構(gòu)成一個清晰的脈絡(luò)，在結(jié)構(gòu)上與戲劇、電影的結(jié)構(gòu)有接近的地方，講究過程的省略、劇情的濃縮。特點：1、結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)緊湊《希波克拉底誓言》2、人物集中，富有探索性《丹姨》《秋白之死》從1998年開始至今，每年的春節(jié)前后，都會有一部賀歲單本劇《家和萬事興》系列推出。三、電視連續(xù)劇定義：長度在三集以上，主要人物和情節(jié)具有連貫性，分集播出的多集電視劇樣式。連續(xù)劇是最具電視特征的藝術(shù)形式。1981年播出《敵營十八年》開連續(xù)劇創(chuàng)作先河。特點：1、體制龐大“長”是電視連續(xù)劇最突出的特征和優(yōu)勢2、情節(jié)曲折注重懸念的設(shè)置與安排3、獨立性與連續(xù)性“在時間運用及結(jié)構(gòu)安排上，中國電視連續(xù)劇每集基本是45分鐘的時長，大約每隔四五分鐘出現(xiàn)一個興奮點，每十分鐘一個小高潮，每集的結(jié)尾總是選在故事的關(guān)鍵處，把懸念留給下一集，以吸引觀眾繼續(xù)收看?！保玳Γ┧伎迹簽槭裁措娨曔B續(xù)劇成為中國大眾消費故事的主要渠道？“類似我國古代的章回體小說，是一種結(jié)構(gòu)龐大的劇集，人物與情節(jié)一直貫穿下去，直到最后劇集結(jié)束。每集都有相對的獨立性，結(jié)尾留下懸念，讓觀眾‘且聽下回分解’?！保◤堊泳﹥?nèi)容上吸引中國觀眾的是連續(xù)劇那種，“章回小說式的創(chuàng)作，鼓書評話式的敘事方式，連臺本戲式的演出方式，鮮明單純的類型化人物，生旦凈末丑的角色搭配，復(fù)雜多變的人物關(guān)系，起伏跌宕的情節(jié)沖突及大量真實巧妙的細節(jié)描寫，以及忠孝仁義的傳統(tǒng)價值觀念與現(xiàn)代個性價值觀的沖突混雜等”（尤小剛）1、連續(xù)劇的敘事形式與中國觀眾長期以來形成的審美心理相符合。長期以來章回小說的敘事傳統(tǒng)養(yǎng)成中國觀眾偏愛長篇故事的習(xí)慣，以及在故事懸念的誘惑下去追隨人物、情節(jié)跌宕起伏的發(fā)展的心理。2、“電視連續(xù)劇所具有的這種文化地位與東方人的家庭化生活方式，與社會公共服務(wù)條件都有密切關(guān)系，加上人們文化消費的選擇空間比較小，電影市場萎縮，社會生活水平不高，都決定了電視劇在人們的娛樂生活中的主要性?！保ㄒ櫍┧?、電視系列劇定義：系列劇是一種分集播出的電視劇藝術(shù)樣式，它與連續(xù)劇的不同之處在與其故事的不連貫性，各集都有獨立完整的故事情節(jié)，集與集之間沒有內(nèi)容的必然聯(lián)系，但主要人物貫穿全劇。80年代的系列劇《濟公》《聊齋》《西游記》《儒林外史》《包公》《小龍和小麗》等90年代情境喜劇興起《編輯部的故事》《我愛我家》《東北一家人》《新七十二家房客》《閑人馬大姐》等情境喜?。菏且环N30分鐘的系列喜劇，以播出時伴隨著現(xiàn)場觀眾（或者是后期配制的）笑聲為主要外部特征。其基本模式首先表現(xiàn)為主要角色和基本環(huán)境永不變化，通常每一集講述一個獨立成章的完整故事，每集都有一個標題，同時在人物關(guān)系和某些情節(jié)線索上，各集間也有些連續(xù)性。1993年《我愛我家》，首部國產(chǎn)情境喜劇。英達中國情景喜劇掌門人。主要作品《我愛我家》《閑人馬大姐》《候車室的故事》《東北一家人》《西安虎家》《相約青春》《巴哥正傳》等。特點：1、獨立性與連續(xù)性《西游記》2、風(fēng)格的統(tǒng)一性《包公》《閑人馬大姐》3、人物形象的類型化《東北一家人》《武林外傳》類型化人物在我國有著悠久的傳統(tǒng)和巨大的影響，是我們民族審美趣味的歷史凝結(jié)，帶有民間底層藝術(shù)的鮮明印記。例：《東北一家人》中的人物形象牛永貴是企業(yè)退休的老工人（前車間主任），６５歲；平日常追憶往昔，頗多感慨，對社會轉(zhuǎn)型期的種種新事物難以理解，愛發(fā)牢騷，喜擺老資格，不甘寂寞，事事操心，話大膽小，表面上武斷霸道，實際上被老伴調(diào)理得服服帖帖；陳久香一個是企業(yè)職工醫(yī)院退休的老護士長，６６歲。思想保守，做事一絲不茍，不擅變通，刀子嘴，豆腐心，遇大事不糊涂，是家里的主心骨；長女牛繼紅，４０歲出頭，在企業(yè)幼兒園任幼教，敬業(yè)認真，為人低調(diào)不張揚，做事缺乏主見，離異多年，有一子名孫軍；次子牛小偉３０多歲，系企業(yè)下崗職工，游手好閑，志大才疏，心比天高，命比紙薄，玩世不恭，游戲人生，假仗義，色厲內(nèi)茬，嘗試各種營生，往往陰差陽錯，無功而返，“為什么倒霉的總是我？”是他的口頭禪；三女牛小玲，２０多歲，是一個永遠長不大的大姑娘，新潮時尚，一方面嬌氣怕苦，離不開父母的庇護，一方面又自恃前衛(wèi)，覺得別人處處落伍，她愛的人不愛她，愛她的人她不愛，個人問題是家人的一塊心??；外孫軍軍，是眾人寵愛的對象，活潑可愛，早熟，滿口大人腔。

孫明，牛繼紅的前任丈夫，４０多歲，在保險公司工作，副主任當(dāng)了十年，常年不得志，以“未來的大款”自居，在牛家人面前有優(yōu)越感，自詡見過世面，有點小聰明，但膽小懦弱，一副圓滑性格，頗會來事兒。當(dāng)年因不堪牛繼紅管制，偶有外遇，被發(fā)現(xiàn)后不得不離婚，后悔不已，總找機會破鏡重圓，卻往往功虧一簣，從頭再來。仗其油嘴滑舌博得牛家人，尤其是老兩口的同情，常以探望兒子軍軍為借口，有事沒事賴在牛家，不引出風(fēng)波一段不走。與兒子感情甚篤，牛繼紅也拿他沒辦法，在與牛家人的相處中帶有一層喜劇色彩。其他人物金大頭——牛永貴的鄰居兼對手及老同事其兒子金老二，牛繼紅的老同學(xué)、牛永貴的徒弟副廠長劉權(quán)牛小玲的歷任男友牛家來自各行業(yè)、各階層的諸多親朋好友等例：《武林外傳》導(dǎo)演尚敬，編劇寧財神佟湘玉(閆妮飾)摳門之極的女店主，風(fēng)情萬種但心地善良，婆婆媽媽卻又很賊。郭芙蓉(姚晨飾)她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動手動腳，雖為大俠千金，其實武功不咋的，是個標準的野蠻女友。白展堂(沙溢飾)會點穴、有武功，是個盜賊，想改過自新，其實膽小如鼠。

呂秀才(喻恩泰飾)常常是子曰不離口，其實是個百無一用的書生，手無縛雞之力卻歪打正著地混來一個“關(guān)東大俠”的稱號李大嘴(姜超飾)成天幻想學(xué)武功當(dāng)大俠，就是不好好做飯，做出的飯難吃死了。莫小貝(王莎莎飾)江湖上傳聞是個女魔頭，實際上是個愛逃學(xué)并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子。祝無雙(倪虹潔飾)雖為葵花派武林高手，其實是個常受欺負的弱女子，美麗卻沒有愛情光顧。邢捕頭(范明飾)每天吵吵著破大案子，其實是一個混日子的糊涂蛋。單元式系列劇長篇連續(xù)劇與系列劇結(jié)合的一種形式。用更長的篇幅（七集左右）講述一個曲折、細致的故事，形成一個單元。如戲說劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》思考：結(jié)合中國電視劇作品，談?wù)勲娨曔B續(xù)劇與電視系列劇的異同。以題材為分類標準：一、主旋律劇指明主流價值觀和主流意識形態(tài)，對國家精神和民族品格進行表現(xiàn)，反映社會進步，唱響時代主題的電視劇題材類型。最早的主旋律劇《一口菜餅子》當(dāng)前的主旋律劇注入了人性化、人文關(guān)懷的創(chuàng)作理念，增強了可看性。如：《闖關(guān)東》不僅揭示了近代中國浴血的歷史，也展示了不斷開拓、頑強生存的民族精神。劇作把一個家族的命運和時代社會的起伏變化有機聯(lián)系在一起，把人的命運與國家的命運、鄉(xiāng)親族群的命運、家庭的命運結(jié)合起來?！啊肚⊥瑢W(xué)少年》中，領(lǐng)袖成長的主題變化為生動靈躍的青春少年讀書進取的故事，無論就青春表現(xiàn)還是就勵志精神，該劇都生趣十足，它證明對于革命理想的藝術(shù)表現(xiàn)未必不動人，關(guān)鍵在于人物的豐滿和對于歷史情感的把握是否到位?！保ㄖ苄牵?/p>

《山間鈴響馬幫來》《永不消逝的電波》主要類型：1、重大革命歷史題材的《長征》《延安頌》《長征》“不僅是‘國產(chǎn)影視作品中第一部全景式、全方位反映紅軍長征全過程、展現(xiàn)中華民族革命精神的電視力作’，而且更重要的是‘藝術(shù)地再現(xiàn)了長征精神’，一種久違的高昂的力度，一種克服萬難的氣魄，其本身蘊含的革命主義、浪漫主義情懷對許多人有著天然的吸引力?！?/p>

建黨80周年獻禮劇導(dǎo)演唐國強等主演唐國強等2001年出品建黨90周年獻禮電視?。骸吨袊?921》由中國電視劇制作中心、浙江廣電集團、浙江影視集團耗資4000多萬元打造的電視劇。集結(jié)胡軍、陳建斌、于和偉、楊立新、谷智鑫和李沁等一眾大腕，用全明星的陣容重新定義了“紅色偶像劇”。氣勢波瀾壯闊取材中國共產(chǎn)黨建黨歷史，真實再現(xiàn)從一戰(zhàn)結(jié)束到中國共產(chǎn)黨成立間波瀾壯闊的宏大歷史和精彩人物，融匯戰(zhàn)爭、愛情、陰謀、理想、國家命運等元素。全明星制作陣容對陣日韓、本土偶像劇在熒幕上日韓、本土偶像劇扎堆的今日，如何能讓一部紅色經(jīng)典題材的電視劇脫穎而出。制片方在借鑒了《建國大業(yè)》的成功例子后，同樣啟用了全明星的演員陣容。談到對市場的信心問題時，制片人杜聞偉表示：“是時候讓這些紅色經(jīng)典洗滌年輕人的心靈，相信通過我們的再度創(chuàng)作會讓年輕人更熱愛這段歷史。”重新定義紅色偶像劇上演偉人的愛情故事全劇一大亮點是毛澤東與楊開慧的愛情故事，飾演楊開慧的李沁曾在《建黨偉業(yè)》中扮演同一角色。她透露，劇中毛澤東與楊開慧談戀愛也是時下流行的“女追男”模式，楊開慧的可愛與浪漫讓毛澤東無法拒絕，兩人的戀愛一開始并不被岳父楊昌濟所認可，但在楊開慧的堅持下，有情人最終還是走到了一起。“楊開慧可能是毛主席一生最愛的女人，這部劇充分展現(xiàn)了兩人戀愛的細節(jié)，我也很希望這部分的故事能更有意思，打破大家對主旋律嚴肅刻板的固定印象，真正稱得上是紅色偶像劇?！薄堕_國》由中共上海市委宣傳部、八一電影制片廠、上海美月之歌文化公司和東方傳媒SMG共同拍攝。全景式地展現(xiàn)從1949年開國大典至1956年黨的八大召開，在這開國初期7年間發(fā)生在中國的重大歷史事件和變革。其中有消滅殘敵、剿匪、土改、鎮(zhèn)反、抗美援朝、毛澤東訪蘇、高饒事件、炮擊金門、社會主義改造、制定憲法等，全劇有名有姓的歷史人物還有朱德、彭德懷、陳云、薄一波等以及蔣介石、宋美齡等，總共多達168人，完整地展現(xiàn)了共和國成立初期的歷史畫卷?！稏|方》年份：2011導(dǎo)演：唐國強主演：唐國強孫維民等歷史獻禮劇以1949年新中國成立到1957年社會主義改造基本完成這一歷史階段為背景，以獨特的視角，史詩般地展示了那一段特定時期的歷史風(fēng)貌，填補了影視劇在這段歷史上的空白。基本再現(xiàn)了那個年代所有的重要歷史事件：解放舟山群島、海南島，進疆、進藏，統(tǒng)一財經(jīng)穩(wěn)定物價，中國第一部憲法制定，毛澤東兩次出訪蘇聯(lián)，抗美援朝決策過程，參加亞非會議，爭取和幫助李四光、錢學(xué)森等海外愛國知識分子回國……很多歷史事件都為人熟知，但在熒屏上展示內(nèi)幕還是第一次?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚》真實還原了“兩彈一星”的科研史實，描寫了錢學(xué)森、鄧稼先等一些新中國成立初期對中國科研事業(yè)有杰出貢獻的科學(xué)家，觀眾稱這是一部激動人心的主旋律電視劇?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚》作為建黨90周年的獻禮，真實地再現(xiàn)了新中國成立初期那段艱苦而光輝的歲月。之所以受到廣大觀眾的追捧，不僅僅是因為將“兩彈一星”這個熟悉而又陌生的過程搬上電視熒屏，更是展現(xiàn)了共和國科學(xué)先驅(qū)們崇高的愛國主義情懷和激昂壯烈的“兩彈一星”精神。2、政治題材的歌頌英雄的《任長霞》反腐倡廉的《省委書記》《蒼天在上》弘揚精神的《西部警察》反映重大事件的《震撼世界的七日》《汶川故事》30集電視劇《汶川故事》由四川省委宣傳部組織創(chuàng)作的抗震救災(zāi)和恢復(fù)重建題材重點文藝作品，由著名川籍導(dǎo)演毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)。《汶川故事》以銀杉鎮(zhèn)鳳凰村災(zāi)后恢復(fù)重建為主線，以地震開篇，從普通人家命運切入，通過張弛有度的矛盾沖突，群像式反映災(zāi)區(qū)群眾在各方支援下，穿越災(zāi)難、堅強奮進，重建美好新家園的真實狀態(tài)和精神面貌。毛衛(wèi)寧表示，《汶川故事》一定會比《唐山大地震》更能震撼觀眾。據(jù)悉，該劇有望在2011年“5·12”前，在央視一套黃金時段播出。3、軍旅題材的《亮劍》《士兵突擊》《女子特警隊》《我的團長我的團》《激情燃燒的歲月》《走出硝煙的男人》《在那遙遠的地方》

《士兵突擊》熱的原因“主流價值與主流民意的相契合”“事實證明，今天的國人并不缺少對于崇高精神價值的認同，正直、善良、利他、誠實的人依然可以成為他們的榜樣。觀眾反過來教育了我們。我們這些曾經(jīng)自以為是地給觀眾下菜單，配送‘精神食糧’的人，真的應(yīng)該好好反思。我和主創(chuàng)人員曾有過這樣的交流，我說《士兵突擊》的創(chuàng)作，我們只是完成了第一步，第二步是由觀眾參與完成的，換句話說是在觀眾與作品的互動中完成的?！妒勘粨簟返囊饬x被積極地放大，這個過程至今還在延續(xù)中?！背銎罚喊艘浑娪爸破瑥S成都軍區(qū)電視藝術(shù)中心華誼兄弟影業(yè)投資有限公司等集數(shù)：30集類型：軍事

動作

勵志導(dǎo)演：康洪雷監(jiān)制：陳全勝王中磊編劇：蘭小龍首播時間：2006年12月24日主演：王寶強陳思成段奕宏等4、農(nóng)村題材的《籬笆·女人·狗》《轆轤·女人·井》《古船·女人·網(wǎng)》《好大一棵樹》《鄉(xiāng)村愛情》《喜耕田的故事》《民工》《鄉(xiāng)里彩虹，城里雨》《鄉(xiāng)里彩虹城里雨》以曲折的情節(jié)、獨特的視角，充分展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村生活中極其重大的題材，以富有生活質(zhì)感的語言手段，全方位的反映了農(nóng)民工與留守兒童、老人的生存狀態(tài)和生活道路，歌頌了農(nóng)民工堅韌不拔的民族精神和美好品格，展示了當(dāng)今社會生活的復(fù)雜變化和多元色彩，倡導(dǎo)了謀求發(fā)展的和諧社會氛圍。5、其他題材《闖關(guān)東》通過一個家族不斷開拓、生存的拓荒史，凸顯了具有中華民族風(fēng)骨氣質(zhì)的民族精魂?！陡瓯谀赣H》刻畫一個善良寬厚的中國普通母親和一群用勞動、汗水和生命書寫中華民族新篇章的英雄兒女的形象。主旋律劇創(chuàng)作問題探討：1、如何在大力弘揚主旋律的基礎(chǔ)上，加強多樣化的探索和嘗試。2、電視劇市場產(chǎn)業(yè)化趨勢下，主旋律劇如何克服模式化3、主旋律劇的題材選擇多為“大事件、大人物”，如何更加貼近群眾《主旋律電視劇為熒屏呈現(xiàn)嶄新氣象——近期優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作成就綜述》作者：周星粟米文章指出近期主旋律劇呈現(xiàn)的新質(zhì)：超越家長里短展現(xiàn)宏大氣度

告別簡單教化傳遞現(xiàn)代意識

張揚民族精神塑造個性人物

家庭倫理劇家庭倫理劇以廣闊的社會為背景，以家庭為基本的表現(xiàn)對象，通過家庭中發(fā)生的各種事件，探討愛情、婚姻、孝道等倫理道德問題，具有較強的世俗性和大眾性?！犊释肺覈谝徊看笮图彝惱韯　稜渴帧贰敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢贰吨袊诫x婚》《新結(jié)婚時代》《空鏡子》《婆婆》《結(jié)婚十年》《浪漫的事》《金婚》《手機》《蝸居》《牽手》直面現(xiàn)代都市人情感世界，本劇以現(xiàn)代都市生活為背景，以一對夫婦的婚姻危機為主線，描寫了當(dāng)今眾多人物的生存狀態(tài)及他們的情感經(jīng)歷。

導(dǎo)演：楊陽編劇：王海鸰

主演：吳若甫蔣雯麗俞飛鴻一、家庭倫理劇的概念二、家庭倫理劇在我國的影響力三、家庭倫理劇的分類四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析五、家庭倫理劇中的倫理價值之分析

從某種意義上說，家庭倫理劇是最符合電視劇特性的劇種樣式之一。

電視劇藝術(shù)本身就是一種家庭觀賞藝術(shù)，家庭倫理劇的敘事結(jié)構(gòu)一般采用類似日常生活流的線性方式，所以容易跟最普遍的觀眾接受習(xí)慣相吻合。

家庭倫理劇的內(nèi)容與觀眾的日常生活、情感、狀態(tài)最為貼近，再加上其通常采用的平民化的敘事手法，因而很容易引起觀眾的共鳴。

一、家庭倫理劇的概念：

家庭倫理劇是以家庭人物為中心，故事的架構(gòu)設(shè)置在人情味與家庭倫理等方面，題材較為寫實，小市民的，生活化的種種遭遇，或則以悲，或則以喜，或則剖析現(xiàn)代社會問題，在狹小的天地中，別有歡樂和親切的意味。

------------------------《電視編劇藝術(shù)》

家庭倫理題材電視劇指那些側(cè)重反映百姓的家庭生活，聚焦于家庭內(nèi)部的矛盾沖突，注重以家庭成員的情感糾葛和命運變化為主線，以社會主流的人倫常理和人文關(guān)懷為作品的支撐或視角，從而表現(xiàn)一定的道德規(guī)范和文化內(nèi)涵的現(xiàn)實故事類型的電視劇。二、家庭倫理劇的影響力

從訴說“好人一生平安”的《渴望》到探討婚外戀問題的《牽手》，從塑造了“城市阿Q”張大民的《貧嘴張大民的幸福生活》到表現(xiàn)中國式“七年之癢”的《牽手》、《結(jié)婚十年》、《中國式離婚》，再到表現(xiàn)夫妻相濡以沫五十載不離不棄的《金婚》以及表現(xiàn)新時代婚姻和婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時代》，幾十年來，家庭倫理劇成為內(nèi)地電視劇中最重要的也是最受歡迎的類型電視劇。二、家庭倫理劇的影響力

近年來創(chuàng)作的具有代表性的家庭倫理劇作品：《咱爸咱媽》、《大哥》、《親情樹》、《相思樹》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《家風(fēng)》、《老娘淚》、《咱爸咱媽》、《牽手》、《結(jié)婚十年》《房前屋后》、《相思樹》、《家有爹娘》、《孝子》、《兒女情長》、《家事如天》、《空鏡子》、《中國式離婚》、《青衣》、《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《錯愛》、《雙面膠》、《媳婦的美好時代》二、家庭倫理劇的影響力2004年10月的電視節(jié)目交易會上，家庭倫理劇的交易份額占17.04%，在各種類型中居第一位；

在2004年召開的的“中日韓電視論壇”上，家庭倫理劇又成為大家關(guān)注的焦點。

據(jù)權(quán)威調(diào)查部門2007年統(tǒng)計顯示，《錯愛》收視率6%，《房前屋后》收視率接近7%，《新結(jié)婚時代》收視率達8.78%，《親兄熱弟》收視率超過10%，《金婚》收視率達13.6%。

三、家庭倫理劇的分類1.表現(xiàn)家族命運、家庭生活的；《渴望》《家事如天》《浪漫的事》《媳婦》《婆婆》《悠悠寸草心》

2.表現(xiàn)親情的；《孝子》《大哥》《大姐》《大嫂》《親情樹》《咱爸咱媽》

3.表現(xiàn)愛情、婚姻關(guān)系的；《空鏡子》《結(jié)婚十年》《新結(jié)婚時代》《中國式離婚》《金婚》四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析1.與中華民族的傳統(tǒng)倫理文化有關(guān)，中國人向來重視家庭的重要性；

中國人歷來重視家庭倫理，講究四世同堂、天倫之樂，講究孝順父母、夫妻恩愛、兄弟手足、隔代親情等傳統(tǒng)倫理道德，而這一切，又正好是構(gòu)建家庭倫理電視劇劇情矛盾的主要元素，形成了觀眾感情共鳴的“視點”。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析

2.現(xiàn)實的社會背景使得很多家庭問題得以凸顯，這使家庭倫理劇成為了普通大眾日常生活境況的真實寫照；

時代的變化不但使舊有的問題得以凸顯，而且還不斷產(chǎn)生出新的矛盾。

在社會轉(zhuǎn)型變遷中，人們既感受到自由競爭的社會環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的巨大享受，同時也越來越感到隨之而來的壓力。這個時候，“家”就成為一個可以休憩身心和撫慰創(chuàng)傷的港灣。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；

家庭倫理劇追求一種可貴的平民意識，一般采用現(xiàn)實主義的、通俗的和大眾化的敘事手法來進行敘事，盡可能使劇情和角色貼近生活和普通百姓，因而觀眾容易被被作品牢牢吸引，并產(chǎn)生由角色到自己的情感交流。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；

平民意識意味著一種價值判斷，它是對上個世紀80年代以及之前的宏大敘事的一種主動疏離和背叛，拒絕激情洋溢的理想主義、浪漫主義的美學(xué)思想，回歸日常生活的瑣屑平常，把審美觀照的目光投向普通百姓和他們生命進程的悲歡離合，充分肯定其中蘊含的美學(xué)價值和精神意義。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；（1）首先，在文藝與現(xiàn)實的相互關(guān)系上，家庭劇追求現(xiàn)實主義的真實性，真誠地關(guān)切并真實描摹了普通百姓的日常生活圖景。（2）家庭劇充分肯定并認同普通人的人生價值和世俗生活理想，不取高高在上的精神啟蒙者姿態(tài)俯瞰蕓蕓眾生，而是和他們息息相通，取一種平等觀照態(tài)度。（3）家庭倫路劇注重“小人物”、平民人物的塑造，在進行審美判斷時，肯定的是內(nèi)在的人性，而非外在的社會地位、豐功偉績或出眾容貌。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析4.家庭倫理劇在制作上精益求精；

一大批優(yōu)秀的中國電視劇的創(chuàng)作者參與到家庭倫理劇的制作當(dāng)中，無形中提升了我國家庭倫理劇的藝術(shù)性、思想性和觀賞性。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析

2.現(xiàn)實的社會背景使得很多家庭問題得以凸顯，這使家庭倫理劇成為了普通大眾日常生活境況的真實寫照；

時代的變化不但使舊有的問題得以凸顯，而且還不斷產(chǎn)生出新的矛盾。

在社會轉(zhuǎn)型變遷中，人們既感受到自由競爭的社會環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的巨大享受，同時也越來越感到隨之而來的壓力。這個時候，“家”就成為一個可以休憩身心和撫慰創(chuàng)傷的港灣。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；（1）首先，在文藝與現(xiàn)實的相互關(guān)系上，家庭劇追求現(xiàn)實主義的真實性，真誠地關(guān)切并真實描摹了普通百姓的日常生活圖景。（2）家庭劇充分肯定并認同普通人的人生價值和世俗生活理想，不取高高在上的精神啟蒙者姿態(tài)俯瞰蕓蕓眾生，而是和他們息息相通，取一種平等觀照態(tài)度。（3）家庭倫路劇注重“小人物”、平民人物的塑造，在進行審美判斷時，肯定的是內(nèi)在的人性，而非外在的社會地位、豐功偉績或出眾容貌。倫理劇贏得觀眾的原因：1、倫理劇符合中國觀眾的文化心理，延續(xù)了中國影視創(chuàng)作的傳統(tǒng)主題，契合廣大觀眾對傳統(tǒng)敘事的一種心理預(yù)期。2、內(nèi)容容易迎合大眾收看心理，與觀眾產(chǎn)生共鳴。3、反映了觀眾對家庭歸依的情感訴求。尹鴻說：“家庭關(guān)系始終是中國最重要的社會關(guān)系，社會競爭的日益激烈促使民眾更傾向于向家庭尋找心理安慰。中國家庭關(guān)系的復(fù)雜性，也使得家庭倫理劇有很多好題材?！?/p>

4、電視的觀看以家庭為單位，環(huán)境寬松、開放，更適合倫理劇劇情的播出與討論。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析4.家庭倫理劇在制作上精益求精；

一大批優(yōu)秀的中國電視劇的創(chuàng)作者參與到家庭倫理劇的制作當(dāng)中，無形中提升了我國家庭倫理劇的藝術(shù)性、思想性和觀賞性。五、家庭倫理劇中的倫理價值之分析1.家庭倫理劇對倫理價值的建構(gòu)意義；

此類劇所表現(xiàn)的倫理內(nèi)容在一定程度上確實能緩解社會轉(zhuǎn)型所帶來的生存焦慮與社會沖突，給人們提供一個用親情倫理建構(gòu)起來的安全空間和人性體驗，尤其能給社會底層創(chuàng)造出一種生存希望與自我認同的確信。

因此，從表達社會底層的生活艱辛、人性光輝、生存希望以及當(dāng)代社會倫理重建的角度來說，這些電視劇無疑具有獨特的現(xiàn)實意義和批判價值。五、家庭倫理劇中的倫理價值之分析

2.家庭倫理劇在倫理價值建構(gòu)時的負面影響值得思考；

盡管家庭倫理劇所提供的倫理拯救方案對緩解現(xiàn)代化進程所帶來的問題有一定的積極意義，但是，過高估量這些倫理內(nèi)容的文化價值與社會意義，可能會弱化文化藝術(shù)的社會批判功能。

五、家庭倫理劇中的倫理價值之分析

2.家庭倫理劇在倫理價值建構(gòu)時的負面影響值得思考；（1）此類電視劇強調(diào)以犧牲和寬容為核心的道德倫理，會忽視對社會不公現(xiàn)象的批判與對社會公正的訴求。（2）此類電視劇為了強調(diào)個人道德倫理的拯救意義，有意或無意忽略了所有的社會機構(gòu)在解決人們生存困境方面所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。

如：《蝸居》倫理劇也是涉案劇由六六編劇，被譽為2009年最好看的電視劇。直面社會三大熱點：房奴、第三者和反腐，貼近生活，給觀眾帶來共鳴。媒體熱議:

天天新報評論：“房奴”情緒成就了《蝸居》

南方網(wǎng)：《蝸居》純潔的觀眾和不純潔的網(wǎng)友

成都商報：《蝸居》控訴房子罪惡

博友熱議:

《蝸居》：讓80后有種沖動

《蝸居》很現(xiàn)實得冷酷

其實每個女孩心里都有個“宋思明”

《蝸居》是近年少有的經(jīng)典電視劇

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2、題材貧乏，內(nèi)容單一模仿他人，重復(fù)自我《將愛情進行到底》——《愛情白皮書》《新聞小姐》——《新聞女郎》《麻辣女友》——《我的野蠻女友》《一起去看流星雨》——《流星雨》3、演員選擇標準有誤區(qū)徐靜蕾：“我們畢竟是從農(nóng)業(yè)國家發(fā)展而來的,不像日韓、英美早先接觸的都是工業(yè)文化。工業(yè)文化在他們那里已經(jīng)很成熟了,所以office劇在那里就很受歡迎、很有市場。我們經(jīng)濟發(fā)達也就是最近30年的事兒,硬件發(fā)展了,但是觀眾的心態(tài)不可能這么快調(diào)整過來,中產(chǎn)階級文化還沒有形成。偶像劇本身是以中產(chǎn)階級作為主要消費群的,我們的觀眾還沒有達到這種接受程度,更喜歡的還是家長里短。所以諜戰(zhàn)劇啊、商業(yè)戲啊都只能紅一段時間,觀眾真正喜歡的還是講述家長里短的劇情?！迸枷駝∈桥慕o年輕人看的,而電視臺8點黃金檔的主要觀眾則以中老年觀眾為主,這時候很多年輕人都不在電視機前。四、涉案劇即警匪劇。往往以驚險緊張的情節(jié)、扣人心弦的懸念、善惡昭彰的人物命運來結(jié)構(gòu)故事，采用案發(fā)、推理、偵破、追逐、槍戰(zhàn)、匪徒慘敗身亡，警方大獲全勝為邏輯結(jié)構(gòu)。細分有：反黑、反腐、刑偵、監(jiān)獄等不同題材?！段鞑烤臁贰毒瘔L(fēng)云》《重案六組》《黑冰》（2001）《黑洞》（2001）《高緯度戰(zhàn)栗》《七日》《黑三角》《征服》（2003）20世紀，80、90年代的涉案劇揭露丑行畏首畏腳，反面人物過分臉譜化。2003年-2004年，涉案劇不斷升溫，生產(chǎn)量占到全年劇集的30%

涉案劇發(fā)生轉(zhuǎn)變：一是將心理懸疑引入案件，抽絲剝繭中營造恐怖氛圍，借助昏暗的燈光和詭異的音效等多種手段來達到驚悚效果；二是題材更廣泛，紀實風(fēng)格更明顯，在刻畫反派人物上不再臉譜化，而呈現(xiàn)出豐富的人性色彩。如《黑洞》導(dǎo)演管虎表現(xiàn)一個青年企業(yè)家一步步墮落成走私殺人犯的過程。描寫了一場正義與邪惡的激烈較量。陳道明在劇中扮演的副市長聶大海的兒子聶明宇，表面上是全省聞名的青年企業(yè)家，背地里卻是一個殺人不眨眼的惡魔，在他的“苦心”經(jīng)營下，他的集團已變成一個不折不扣的、具有黑社會性質(zhì)的犯罪團伙。陳道明把這個人物演得極具邪氣。刑警隊長劉振漢由陶澤如扮演。

導(dǎo)演：管虎年份：2003年主演：陳道明

丁勇岱陳瑾劉斌導(dǎo)演：高希希

演員：陳寶國

陳瑾

高發(fā)

上映時間：2003

涉案劇熱播的原因？一、此類題材有懸疑、驚悚元素，某種程度又關(guān)涉現(xiàn)實，極具看點。滿足人們娛樂、獵奇的心理。二、隨著改革開放的深入，社會丑惡現(xiàn)象增多，人們獨立思考，渴望清明社會的愿望日益強烈。涉案劇把黑幫、腐敗等現(xiàn)象加以揭密，滿足了人們的愿望。涉案劇存在的問題：1、人物塑造越界過多2、過分渲染暴力3、情節(jié)、人物雷同2004年，廣電總局“黃金時間禁播涉案劇”的限播令“要嚴格控制渲染暴力、兇殺、恐怖等內(nèi)容的劇目。各級電視臺的所有頻道播出的相關(guān)電視劇、電影、專題節(jié)目必須在每天23：00以后播放。刪減、弱化表現(xiàn)刑事案件的影視作品中展示暴力、兇殺、恐怖的內(nèi)容，播放數(shù)量也要大幅度削減?！?/p>

廣電總局限播涉案劇主要是考慮到很多電視劇中有被夸張了的兇殺、色情、血腥等場面，不利于青少年觀看，而且也有“引導(dǎo)”犯罪的嫌疑。另外，有些劇對公安人員形象有不準確的描述。涉案警匪劇陷入了冰封期，2005年，涉案劇以“懸疑愛情劇”“懸疑偶像劇”等改頭換面的形式嘗試重返熒屏，但仍難以翻身，僅僅有12部通過報批。2006年～2007年反特劇+懸疑劇

強烈的情節(jié)性、懸念性的劇集依然有它的市場，涉案劇改頭換面，出現(xiàn)在熒屏上。先是套上了古裝馬甲——央視播出的《大宋提刑官》,《神探狄仁杰》都獲得了不錯的收視率,這類劇妙就妙在既滿足了人們看破案劇、尋求刺激的心情,又因為是套在古代的情景中,具有一定的人文色彩。套上諜戰(zhàn)片、反特片外衣破冰而出《暗算》《羊城暗哨》、《落地,請開手機》、《食人魚事件》、《重慶諜戰(zhàn)》、《別和陌生人跳舞》《潛伏》《山間鈴響馬幫來》《風(fēng)語》

歷史題材的電視劇創(chuàng)作為中國所特有，因為中國有幾千年的悠久歷史。2004年涉案劇被打入“冷宮后”，歷史題材電視劇熱播?！扒鍖m戲”熱原因：1、商業(yè)角度而言，清宮戲已經(jīng)成為一種社會品牌。2、清宮題材的小說，為電視劇創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)。3、清代距離我們不是太遙遠，也不是太切近，比較適合進行創(chuàng)作。五、歷史正劇是以歷史事件或歷史人物為題材進行創(chuàng)作，相對比較嚴肅地再現(xiàn)歷史真實的電視劇。歷史正劇創(chuàng)作要有歷史主義的態(tài)度、情節(jié)合乎情理，但這還不夠，必須盡可能地對要表現(xiàn)的那段歷史故事做到主要事實符合史籍記載，細節(jié)、人物等可以有虛構(gòu)和加工。1、淵博的歷史知識和獨到的歷史眼光劇名：《走向共和》總導(dǎo)演：張黎編?。菏⒑挽蠌埥▊ゼ瘮?shù)：60集首播：2003年4月12日CCTV-1黃金強檔

“可以說，看過《走向共和》的人，恐怕是很少有不尊敬李鴻章的，甚至還有不少尊敬慈禧太后和袁世凱的，此外，大概還沒有幾個是會認同康有為、翁同龢的。這顯然是作者態(tài)度的一種自然流露所對于他們施加的影響。所以，對于走向共和的爭議首先在于這樣的描繪歷史是否真實。

在《走向共和》屢受爭議之時，編劇盛和煜只是淡淡地說了一句：“把她當(dāng)電視劇看就行了。”這并非完全是作者的搪塞，畢竟承載一份對于歷史觀的責(zé)任，這本就不是一部電視劇所消受得起的。

然而，既然作者都認為這只是一部電視劇，猜想他的意思便是說讓老百姓茶余飯后樂一了，就算大家當(dāng)作是《戲說乾隆》，我也無所謂。但是這種一石激起千層浪，乃至遭到央視封殺，卻是“戲說”諸片所從未享受到的待遇，此中原因究竟何在？

想來，雖然這些電視劇都是對于往事的新解，但所謂“戲說”，從來只講述皇帝等人的情愛故事，并未涉及意識形態(tài)的根本，而《走向共和》雖然也可以看作是戲說，卻觸及了歷史觀乃至政治觀的問題，在這方面，權(quán)威似乎是不容挑戰(zhàn)的。

中文名：《雍正王朝》出品時間：1997年導(dǎo)演：胡玫主演：唐國強，焦晃，王繪春集數(shù)：44集類型：古裝在中央一套播出時創(chuàng)下收視的高峰，最高收視率16．7％，僅次于《大宅門》的20．27％。該劇包攬了該年所有電視劇獎項的大獎，成為黨政機關(guān)推薦收看的電視劇?？滴趸实垴{崩，繼位者為“冷面王”四阿哥胤禛。在當(dāng)政后出現(xiàn)的山西諾敏案、科場舞弊案中，雍正殺了一批牽扯進去的朝廷中樞重臣?！皵偠∪氘€、火耗歸公”、“士紳一體當(dāng)差、一體納糧”、“河南罷考案”、“鐵帽子親王大殿發(fā)難逼宮”、“含淚殺親子”等一系列旨在推行新政、抑制官紳斂財和宮廷內(nèi)部黨爭、擠壓的歷史事件貫穿雍正的一生和雍正王朝。

“歷史上的雍正政績雖無劇中夸張的那樣顯赫，但應(yīng)當(dāng)說還是個有為之君。傳統(tǒng)史觀因其殘暴而抹殺其政績的確不公，近年來史學(xué)界在這一點上是幾成共識的。然而在專制的“家天下”，有為之君未必有德，本也不足奇。如唐太宗的殺兄誅弟、霸占弟媳、逼父奪位，武則天的連殺親子乃至親手掐死自己的女兒，明成祖的叔奪侄位、株連“十族”，隋文帝的謀殺小外孫而篡其國，等等，就反映了絕對權(quán)力導(dǎo)致絕對之惡的規(guī)律和專制極權(quán)具有的“道德淘汰機制”。歷史上九重之內(nèi)的宮廷陰謀、厚黑者勝，是不勝枚舉的。今天的歷史觀沒有必要把帝王的治國能力與其“得國之正”混為一談。過去人們以雍正“得國不正”而漠視其治國之績；如今的電視劇為張揚其治國之績而把他的“得國”說得高尚無比，其實都是基于同一種陳腐觀念?！薄稘h武大帝》以劉徹的幼年開篇，以景帝的政治保護下劉徹的成長為主線展開，通過劉徹的風(fēng)險繼位，掌握大權(quán)；用賢變法，尊王攘夷；大戰(zhàn)匈奴，出使西域；巫蠱為亂，罪己示民等重大事件，圍繞和與戰(zhàn)、治與亂、忠與叛、生與死、得與失、情與恨的矛盾，向觀眾全景式地展示了漢武帝劉徹縱橫跌宕的一生和那個風(fēng)云變幻、英雄輩出的時代。中文名：漢武大帝出品時間：2004年導(dǎo)演：胡玫編?。航鏉餮荩宏悓殗够?，歸亞蕾集數(shù)：五十八集類型：歷史正劇2、細節(jié)描寫加強生活場面的歷史感

黃樸民：《漢武大帝》從總體上說的確是很成功的，但是確實有很多細節(jié)有遺憾。譬如說，司馬遷長胡子絕對是一大敗筆，另外像馬蹬是后世才有的東西，現(xiàn)在電視劇里多次用特寫鏡頭表現(xiàn)也是失誤，其他類似細節(jié)上的錯誤很多，這里也就不一一列舉了。

胡玫：《漢武大帝》拍攝前漢史學(xué)家給劇組做過講座，后期完畢之后，漢學(xué)家先看，他們覺得大體是正確的，至于細枝末節(jié)，確實有照顧不到的地方。黃樸民：現(xiàn)代的詞匯在電視劇的創(chuàng)作時是可以適當(dāng)用一點的，但是，有些大家非常熟悉的典故和成語，比如說，淮南王講“撼山易，撼李廣將軍難”就是套用南宋時金人說“撼山易，撼岳家軍難”，像這樣的話給人一種比較別扭的感覺。另外，像“天下興亡，匹夫有責(zé)”這樣的話用了也是可以，但是如果播出之前把它刪去則更好一些，或者用其他類似的話來替代，如先秦時，有句話叫做“天下非一人之天下，乃天下人之天下”，這個意思跟“天下興亡，匹夫有責(zé)”是比較相近的，如果用了先秦的話，那么給人感覺邏輯上比較順一點。3、歷史真實與藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一

康熙王朝導(dǎo)演：陳家林，劉大印

上映：2001

演員：陳道明，斯琴高娃，茹萍

地區(qū)：中國大陸

《走向共和》引發(fā)的爭議，讓人深思，歷史學(xué)家：硬傷不少《走向共和》完全不符合歷史真實。本劇在講述歷史的過程時，沒有時間和空間概念，完全自由發(fā)揮。從內(nèi)容上看，胡編亂造比比皆是。

——姜鳴：<走向共和>硬傷不少

娛記觀點：不過是出戲《走向共和》從反面臉譜化走到了正面臉譜化，矯枉有余，過正太足。而一些史學(xué)家的態(tài)度，也學(xué)究氣了些，這不過是一出戲，既然是戲，真假虛實需調(diào)配，好看有味就可以……

主創(chuàng)者：是電視劇不是大事記我們只是盡可能恢復(fù)歷史的真實，傳遞給觀眾當(dāng)時的歷史精神。但如果一定要做到一尺布、一斤米那樣的精確，那就不是電視劇而是歷史大事記了。——<走向共和>:愿為李鴻章形象負責(zé)

觀眾：一部大智慧的電視劇

《走向共和》在對歷史人物的還原或善待上獨樹一幟，即使是虛構(gòu)的故事，也能啟發(fā)我們以更為開闊的眼光看待歷史，以智慧的熱情關(guān)注國家的強盛。

——<走向共和>:大智慧的電視劇

觀眾：

給歷史劇一點寬容在一些人的思維中，仍然不能正確的區(qū)分歷史與藝術(shù)的關(guān)系，斷然以歷史的真實來斷定藝術(shù)的真實，批判藝術(shù)創(chuàng)作，企圖以藝術(shù)的社會價值代替歷史的社會功能。（網(wǎng)友：劉繼忠）

思考：結(jié)合目前歷史正劇創(chuàng)作實況，談?wù)剼v史正劇應(yīng)如何處理好藝術(shù)虛構(gòu)、歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系？歷史正劇首先要尊重歷史，而尊重歷史的基本要求就是對重大歷史事件的表現(xiàn)必須接近歷史的真相并符合歷史發(fā)展的規(guī)律。然而電視劇畢竟是門藝術(shù)，受眾是廣大普通百姓，在觀賞性上要盡量做好。對一些次要人物、情節(jié)進行虛構(gòu)和二度創(chuàng)作既不會影響歷史主線索，還能表現(xiàn)出歷史情節(jié)的內(nèi)在沖突，能收到很好的強化和審美效果。但是這樣的史實外的戲劇化情節(jié)一定要把握適當(dāng)。要求創(chuàng)作者在藝術(shù)虛構(gòu)上要把握一定的度，做到“大事不能虛，小事不必拘”。余秋雨《歷史劇創(chuàng)作簡論》：1）著名歷史事件的大致情節(jié)一般不能虛構(gòu)2）歷史上實際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構(gòu)3）歷史的順序不能顛倒，特定的時代面目、歷史氣氛、社會環(huán)境力求真實4）劇中純屬虛構(gòu)的部分內(nèi)容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性5）劇中非虛構(gòu)的部分，即“真人真事”的處理不要對其中的歷史價值的關(guān)節(jié)任意改動。1991年出品的《戲說乾隆》開戲說歷史劇創(chuàng)作先河。榮獲大陸第十一屆金鷹獎優(yōu)秀合拍片獎。出品時間：1991年出品公司：北影電視部與飛騰電影公司制片地區(qū)：大陸\臺灣地區(qū)導(dǎo)演：范秀明編劇：宋項如主演：鄭少秋、趙雅芝集數(shù)：41集類型：歷史，愛情，武打上映時間：1991年六、戲說劇是用調(diào)侃方式重述歷史，塑造人物，絕大多數(shù)的戲說劇都是古裝題材。

劇名：戲說乾?、虬l(fā)行時間：1994年

導(dǎo)演：范秀明、李力安

編?。核雾椚绺L(fēng)之作：《康熙微服私訪記》《還珠格格》《戲說慈禧》《金枝欲孽》《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等導(dǎo)演：劉家成制片：鄧婕

編?。宏愇馁F、鄒靜之、鄭萬隆等

主演：張國立王剛2000出品1998年內(nèi)地與臺灣合拍的《還珠格格》，可稱為戲說劇娛樂化的登峰造極。

1999年《還珠格格2》制作公司：湖南電視臺等導(dǎo)演：孫樹培、李平（第二部）編?。涵偓幹餮荩黑w薇、林心如、蘇有朋、張鐵林、陳志朋、范冰冰等。集數(shù)：第一部24集，第二部48集上映時間：第一部1998年，第二部1999年主要獎項：第17屆中國電視金鷹獎影后趙薇

第17屆中國電視金鷹獎最佳連續(xù)劇

首屆中國電視藝術(shù)雙十佳演員趙薇

中國電視劇30年最具影響力演員

國劇30年最具影響力人物趙薇

收視率60%創(chuàng)造中國第一保持至今

收視率60%創(chuàng)造亞洲第一保持至今

中國電視劇重播率最高戲說劇特點：1、人物思想個個超前2、清朝皇帝大行其道3、愛情浪漫人人難舍4、劇中人物武藝高強如何評價戲說?。看嬖趩栴}：遠離現(xiàn)實麻醉人心誤讀歷史熱播原因：1、制作成本相對低廉，故事架構(gòu)、服裝、造型、場景等自由，不加考究。2、

滿足了人們逃避現(xiàn)實，彌補自身遺憾的心理需求。3、滿足了人們渴望看到多視角的歷史事件和多層次的人物形象的心理，迎合了現(xiàn)代人追求平等、解構(gòu)崇高的心理。4、劇中充斥懸疑、情感、搞笑元素，輕松的敘事方式，滿足了現(xiàn)代人娛樂身心的需求。迎合了大眾文化時代，人們的文化消費心理?！敖o沉悶的歷史加點糖，用充滿愛情兇殺調(diào)料的現(xiàn)代思維把歷史重新包裝，給奔波勞碌了一天的人們找點樂子”。穿越題材戲說劇中文名：宮鎖心玉（《宮》）出品時間：2010年9月12日出品公司：湖南經(jīng)視文化傳播有限公司導(dǎo)演：李慧珠編?。河谡餮荩簵顑?，馮紹峰，何晟銘，佟麗婭，湯鎮(zhèn)業(yè)集數(shù)：35集（湖南衛(wèi)視版39集）類型：言情劇，古裝劇，宮廷劇，穿越劇上映時間：2011年1月31日穿越劇創(chuàng)作2001《尋秦記》2002《穿越時空的愛戀》2010《神話》2011《古今大戰(zhàn)秦俑情》《宮》《步步驚心》《回到三國》

電視劇導(dǎo)演委員會2011年年會在北京召開，廣電總局電視劇管理司司長李京盛明確表示，現(xiàn)在流行的穿越劇對歷史文化不尊重，廣電總局對這種創(chuàng)作不提倡?！按┰絼∮性絹碓綗岬目赡?，作為新鮮的題材品種，運用手法表現(xiàn)現(xiàn)代和古代的溝通沒有什么可非議的，但究竟將穿越定義為何種題材，古裝、現(xiàn)代、神話似乎都不合適。作為電視劇新的表現(xiàn)方式，它可以成為題材百花齊放的品種，但題材內(nèi)容表現(xiàn)方式有很多可商榷的地方。首先需要探討的就是怎么用歷史觀去表現(xiàn)需要表現(xiàn)的問題，現(xiàn)在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內(nèi)涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創(chuàng)作主張不足以提倡”?！秾m》的編劇兼藝術(shù)總監(jiān)于正：“我的理解是，穿越劇應(yīng)該要注意對封建王朝的批評，《宮》已經(jīng)賣了13個國家和地區(qū)，活潑開朗的晴川穿越到清代后和封建勢力做斗爭，結(jié)局甚至把八阿哥帶回了現(xiàn)代，注重了批判性。穿越劇當(dāng)然不可能遵循歷史，畢竟穿越就是天馬行空的。但我想廣電總局不提倡不等于取締，只要有所注意，應(yīng)該還是能操作的”。六、武俠劇又稱功夫片、武俠片。故事反映仗義行俠、除暴安良、懲惡斬奸、報仇雪恨的主題。表現(xiàn)中國功夫的神奇、偉大。滿足人們尋求刺激向往娛樂的世俗心理。多根據(jù)梁羽生、金庸、古龍為代表的新派武俠小說改編而成。梁羽生本名陳文統(tǒng)，1924年3月22日出生，2009年1月22日在悉尼病世，享年85歲。代表作《白發(fā)魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》等。被譽為新派武俠小說的開山祖師。古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。1938年6月7日出生于香港，1985年9月21日病逝。他在1969年創(chuàng)作了一部先有劇本后有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。代表作品：小李飛刀楚留香傳奇

陸小鳳傳奇

絕代雙驕

流星蝴蝶劍

七種武器挽聯(lián)：小李飛刀成絕響，人間不見楚留香金庸，原名查良鏞，1924年出生在浙江海寧袁花鎮(zhèn)。1948年移居香港，是香港明報創(chuàng)辦人，并著有“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”等14部武俠小說。是新派武俠小說最杰出的代表作家，香港著名的政論家、企業(yè)家、報人。作品至少改編為八十部以上的電影。擔(dān)任過二十五部以上的編劇。作品改編為七十部以上的電視劇。1982年擔(dān)任過華視的編劇。最早改編為電視劇的作品：《多情劍客無情劍》，1974年張宗榮主演，閩南語發(fā)音。最早改編為電影的作品：《絕代雙驕》，1971年4月《玉面?zhèn)b》，香港邵氏出品。揚名立萬的改編電影：1976年邵氏《流星蝴蝶劍》和《天涯明月刀》。最轟動的電視劇：1977年香港無線電視《楚留香》，鄭少秋主演。內(nèi)地再掀古龍熱：央視掀起古龍熱潮，投資打造央視版古龍經(jīng)典系列：《楚留香傳奇》《大旗英雄傳》《流星蝴蝶劍》《大人物》央視輪番熱映，均取得了高收視率和不俗反響。金庸?。旱谝徊勘话嵘香y幕的作品是《射雕英雄傳》，香港峨嵋電影公司1958年制作。

1975年的《射雕英雄傳》第一次被搬上屏幕，到目前金庸14部小說已經(jīng)有四、五十個電視劇版本。80年代是金庸劇的經(jīng)典時期。90年代為重拍時期。進入新世紀，大陸開始涉足金庸劇。2001年央視版《笑傲江湖》，導(dǎo)演黃健中，制片人張紀中。2003年央視版《射雕》。【射雕英雄傳】

1958，電影，香港無線，導(dǎo)演胡鵬，曹達華、容小意主演

1976，電視，香港佳視，白彪飾郭靖，米雪飾黃蓉，梁小龍飾楊康。

1977，電影，邵氏公司，傅聲飾郭靖，恬妞飾黃蓉，李藝民飾楊康.

1983，電視，香港無線，導(dǎo)演：王天林，黃日華飾郭靖，翁美玲飾黃蓉，苗僑偉飾楊康。

1988，電視，臺灣中視，黃文豪飾郭靖，陳玉蓮飾黃蓉，潘宏彬飾楊康。

1992，電視，香港無線，《中神通王重陽》導(dǎo)演潘嘉德，鄭伊健飾王重陽，梁佩玲飾林朝英。

1993，電視，香港無線，《射雕英雄傳之九陰真經(jīng)》導(dǎo)演潘嘉德，姜大衛(wèi)飾黃藥師，梁佩玲飾馮蘅。

1993，電影，學(xué)者電影公司，《射雕英雄傳之東成西就》，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉，張國榮飾黃藥師，梁朝偉飾歐陽鋒。

1994，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，張智霖飾郭靖，羅嘉良飾楊康，朱茵飾黃蓉。

1994，電視，香港無線，《射雕英雄傳之南帝北丐》，鄭伊健飾段智興，魏駿杰飾洪七公。

1994，電影，《東邪西毒》，學(xué)者電影公司，導(dǎo)演王家衛(wèi)，張國榮飾歐陽鋒、梁家輝飾黃藥師。

2003，電視，大陸，制片人張紀中，李亞鵬飾郭靖，周迅飾黃蓉，周杰飾楊康，蔣勤勤飾穆念慈。

2008，電視，大陸，上海唐人公司，制片人蔡藝儂，胡歌飾郭靖，林依晨飾黃蓉，袁弘飾楊康，劉詩詩飾穆念慈。【天龍八部】

1977，電影，邵氏公司，導(dǎo)演鮑學(xué)禮，李修賢飾段譽。

1982，電影，香港無線，導(dǎo)演蕭笙，徐少強飾喬峰，陳玉蓮飾王語嫣，湯鎮(zhèn)業(yè)飾段譽，黃日華飾虛竹。

1982，電視，香港無線，導(dǎo)演蕭笙，梁家仁飾喬峰，黃日華飾虛竹，湯鎮(zhèn)業(yè)飾段譽。

1991，電視，臺灣中視，惠天賜飾喬峰，關(guān)禮杰飾段譽，崔浩然飾慕蓉復(fù)。

1994，電影，《新天龍八部之天山童姥》，編劇張?zhí)?，林青霞飾李滄海，鞏俐飾童姥?/p>

1997，電視，香港無線，《新天龍八部》，導(dǎo)演李添勝，黃日華飾喬峰，陳浩民飾段譽，樊少皇飾虛竹。

2003，電視，大陸，制片人張紀中，胡軍飾喬峰，林志穎飾段譽，高虎飾虛竹。

【神雕俠侶】

1960，電影，香港粵語長片4集，謝賢飾楊過，南紅飾小龍女。

1976，電視，香港佳視，羅樂林飾楊過，李通明飾小龍女。

1982，電影，邵氏公司，傅聲飾楊過，黃淑儀飾小龍女。

1982，電影，邵氏公司，《楊過與小龍女》，張國榮飾楊過，翁靜晶飾小龍女。

1983，電視，香港無線，導(dǎo)演蕭笙劉德華飾楊過，陳玉蓮飾小龍女。

1984，電視，臺灣中視，孟飛飾楊過，潘迎紫飾小龍女。

1995，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，古天樂飾楊過，李若彤飾小龍女。

1995，電視，新加坡電視機構(gòu)，蔡興麟飾楊過，范文芳飾小龍女

1998，電視，新加坡電視機構(gòu)，李銘順飾楊過，范文芳飾小龍女。

1998，電視，臺灣臺視，任賢齊飾楊過，吳倩蓮飾小龍女。

2003，動畫，香港無線，共78集，分古墓奇緣，襄陽風(fēng)云，十六年之約三部

2006，電視，大陸，40集，制片人張紀中，黃曉明飾楊過，劉亦菲飾小龍女。

2010，電視，導(dǎo)演：范秀明田子琳飾小龍女，其他演員未知。計劃中，越南版神雕俠侶，資料暫無

【倚天屠龍記】

1978，電影，邵氏公司，爾冬升飾張無忌，余安安飾周芷若，井莉飾趙敏。

1979，電視，香港無線，鄭少秋飾張無忌，趙雅芝飾周芷若，汪明荃飾趙敏。

1984，電視，臺灣臺視，劉德凱飾張無忌，喻可欣飾周芷若，劉玉璞飾趙敏。

1986，電視，香港無線，梁朝偉飾張無忌，鄧萃雯飾周芷若，黎美嫻飾趙敏。

1993，電影，《倚天屠龍記之魔教教主》，永盛電影公司，李連杰飾張無忌，黎姿飾周芷若，張敏飾趙敏。

1993，電視，臺灣臺視，馬景濤飾張無忌，周海媚飾周芷若，葉童飾趙敏。

2001，電視，香港無線，導(dǎo)演莊偉建，吳啟華飾張無忌，佘詩曼飾周芷若，黎姿飾趙敏。

2003，電視，中國大陸，蘇有朋飾張無忌，高圓圓飾周芷若，賈靜雯飾趙敏。

2008，電視，中國大陸，制片人張紀中，鄧超飾張無忌，劉競飾周芷若，安以軒飾趙敏。

【鹿鼎記】

1977，電視，香港佳視，文雪兒飾韋小寶，程思俊飾康熙。

1983，電影，邵氏公司，汪禹飾韋小寶，劉家輝飾康熙。

1984，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，梁朝偉飾韋小寶，劉德華飾康熙，周秀蘭飾雙兒，商天娥飾阿珂+陳圓圓。

1984，電視，臺灣中視，李小飛飾韋小寶，周紹棟飾康熙，貝心瑜飾雙兒。

1992，電影，寰亞綜藝電影公司，周星馳飾韋小寶，溫兆倫飾康熙，林青霞飾神龍教主。

1998，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，陳小春飾韋小寶，馬浚偉飾康熙，陳少霞飾雙兒，梁小冰飾阿珂+陳圓圓。劉玉翠飾建寧公主。

2000，電視，臺灣華視，《小寶與康熙》，張衛(wèi)健飾韋小寶，譚耀文飾康熙，林心如飾建寧公主，朱茵飾阿珂，鄭伊健飾陳近南。

2008，電視，大陸，制片人張紀中，黃曉明飾韋小寶，鐘漢良飾康熙，何琢言飾雙兒，應(yīng)采兒飾阿珂，舒暢飾建寧公主，劉孜飾方怡。

【笑傲江湖】

1978，電影，邵氏公司，汪禹飾令狐沖，施思飾任盈盈。

1984，電視，香港無線，周潤發(fā)飾令狐沖，陳秀珠飾任盈盈，戚美珍飾岳靈珊。

1985，電視，臺灣臺視，梁家仁飾令狐沖，劉雪華飾任盈盈，應(yīng)采靈飾岳靈珊。

1990，電影，金公主娛樂，許冠杰飾令狐沖，張敏飾任盈盈，葉童飾岳靈珊。

1992，電影，《笑傲江湖之東方不敗》李連杰飾令狐沖，林青霞飾東方不敗，關(guān)之琳飾任盈盈，李