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愛國詩歌——《后出塞(其二)》《后出塞(其二)》原文朝進(jìn)東門營,暮上河陽橋。落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕,部伍各見招。中天懸明月,令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動,壯士慘不驕。借問大將誰,恐是霍嫖姚。《后出塞(其二)》鑒賞朝進(jìn)東門營,暮上河陽橋。”首句交待入伍的時間、地點,次句點明出征的去向。東門營,當(dāng)指設(shè)在洛陽城東門附近的軍營。河陽橋,橫跨黃河的浮橋,在河南孟縣,是當(dāng)時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到,傍晚就隨隊向邊關(guān)開拔了。一朝”一暮”,顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭 ”,已經(jīng)寫到了邊地傍晚行軍的情景。落日”是接第二句的暮”字而來,顯出時間上的緊湊;然而這兩句明明寫的是邊地之景,《詩經(jīng)·小雅·車攻》就有蕭蕭馬鳴,悠悠旆旌”句。從河陽橋到此,當(dāng)然不可能瞬息即到,但詩人故意作這樣的承接,越發(fā)顯出部隊行進(jìn)的迅疾。落日西照,將旗獵獵,戰(zhàn)馬長鳴,朔風(fēng)蕭蕭。夕陽與戰(zhàn)旗相輝映,風(fēng)聲與馬嘶相交織,這是一幅有聲有色的暮野行軍圖。表現(xiàn)出一種凜然莊嚴(yán)的行軍場面。其中馬鳴風(fēng)蕭蕭”一句的風(fēng)”字尤妙,一字之加,覺全局都動,颯然有關(guān)塞之氣”。天色已暮,落日西沉,自然該是宿營的時候了,平沙列萬幕,部伍各見招”兩句便描寫了沙地宿營的圖景:在平坦的沙地上,整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕,那些行伍中的首領(lǐng),正在各自招集自己屬下的士卒。這里,不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢,而且顯見這支部隊的整備有素。入夜后,沙地上的軍營又呈現(xiàn)出另一派景象和氣氛。中天懸明月,令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動,壯士慘不驕”,描畫了一幅形象的月夜宿營圖:一輪明月高懸中天,因軍令森嚴(yán),萬幕無聲,荒漠的邊地顯得那么沉寂。忽而,數(shù)聲悲咽的笳聲(靜營之號)劃破夜空,使出征的戰(zhàn)士肅然而生凄慘之感。至此,這位新兵不禁慨然興問:借問大將誰 ?”──統(tǒng)帥這支軍隊的大將是誰呢?但因為時當(dāng)靜營之后,他也懾于軍令的森嚴(yán),不敢向旁人發(fā)問,只是自己心里揣測道:恐是霍嫖姚 ”──大概是像西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領(lǐng)吧!從藝術(shù)手法上看,作者以時間的推移為順序,在起二句作了必要的交待之后,依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法,粗筆勾勒出威嚴(yán)雄壯的軍容氣勢。而且,三幅畫面都以邊地曠野為背景,通過選取各具典型特征的景物,分別描摹了出征大軍的三個場面:暮野行軍圖體現(xiàn)軍勢的凜然和莊嚴(yán);沙地宿營圖體現(xiàn)軍容的壯闊和整肅;月夜靜營圖體現(xiàn)軍紀(jì)的森嚴(yán)和氣氛的悲壯。最后用新兵不可自抑的嘆問和想象收尾。全詩層次井然,步步相生 ;寫景敘意,有聲有色。故宋人劉辰翁贊云:其時、其境、其情,真橫槊間意,復(fù)欲一語似此,千古不可得”(《杜詩鏡銓》卷三引)?!逗蟪鋈?其二)》作者簡介杜甫,(712-770)字子美,自號少陵野老,世稱杜少陵。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期,其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦,被譽為詩史”;其人憂國憂民,人格高尚,詩藝精湛,被奉為詩圣”。他善于運用古典詩歌的許多體制,并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩,促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。他的五七古長篇,亦詩亦史,展開鋪敘,而又著力于全篇的回旋往復(fù),標(biāo)志著詩歌藝術(shù)的高度成就。他在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性,積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等
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