一次模型制作終期匯報-最終版本

《流水別墅》鑒賞分析

————馬睿K小組終期匯報大容綱CONTENTS內(nèi)夢幻的別墅傳奇的作者模型制作01PARTONE遙想別墅終期匯報之簡介篇名作簡介：

流水別墅位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，1934年由美國建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特所設(shè)計，是現(xiàn)代建筑的杰作之一。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。

別墅共三層，面積約380平方米，整個建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合，構(gòu)造出一幅自然與人工完美結(jié)合的怡人畫面。設(shè)計背景1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑師賴特請來考察，請他設(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機(jī)遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要—份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終于，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強(qiáng)烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。

02PARTTWO走近別墅

空間之外觀篇

1.建筑與環(huán)境關(guān)系2.形態(tài)特征建筑與環(huán)境整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平臺上厚而圓的胸墻則強(qiáng)調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺和混凝土板，看起來像切開了它們似的。1.質(zhì)感的凸現(xiàn)賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動態(tài)的聯(lián)系。強(qiáng)調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來時，就像漣漪在河床上起伏。不管是序列空間的展示還是建筑與場地復(fù)雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個性特征，而采用最好的方式——通過細(xì)部來闡釋整體。2.人與自然的契合在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認(rèn)地依賴時間的歷程。3.建筑與景觀相互交融

觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連，與周圍的環(huán)境融為一體。形態(tài)特征從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，形成鮮明的對比，宛如高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩意的視覺平衡。

粗狂的巖石砌成的墻很近似自然的巖石，與自然很融洽的融合在一起，使得這么一座現(xiàn)代別墅建筑與自然能夠這么融洽的相融合沒有一絲打破自然的沖突。自然與人為水乳交融，幾乎看不出自然與人為建筑的區(qū)別。03PARTTHREE走進(jìn)別墅

空間之內(nèi)部篇材料使用空間統(tǒng)一材料運用

在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗曠的巖石，巖石的水平性與支柱的豎直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動感與張力。例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。材料運用

就連室內(nèi)的地面都追求一種近似流水的感覺，室內(nèi)擺放的花朵植物與室外的植物相呼應(yīng)恰當(dāng)?shù)娜诤稀Ｒ挥[無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。

室內(nèi)保持了天然的特色，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾。門窗的設(shè)計很簡潔，水平和垂直的線條簡單的交叉勾勒出簡潔的造型。與粗狂的墻體一起帶給人一種簡陋的感覺，有一種近似室外園林的感覺。簡單的幾何造型給人一種原始自然的感覺，沒有輝煌的裝飾，帶給人心靈的平靜。粗石堆砌的墻體形成的低矮的門甚至有一種原始山洞的感覺。參差不起的墻體，凹凸不平的地面，簡單幾何造型的門窗增加了室內(nèi)的寧靜感，身處其中可以陶冶人的情操，撫慰人們的心靈。體現(xiàn)了消費者的高尚情操的追求。04PARTFOUR走出別墅

分析之功能篇1.功能分析2.交通流線分析3.空間體量分析總平面圖

“流水別墅”背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽臺是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進(jìn)來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。功能分析1.主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有7英尺一英尺，低矮的空間與周邊的大玻璃窗將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。

二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。

臥室

三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征極好的表達(dá)。

立面分析空間體量分析流水別墅最著名的出挑構(gòu)造，被認(rèn)為有三種空間形式上的意義：1水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對立，象征自有。2條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認(rèn)為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3挑板產(chǎn)生臺階式建筑露臺空間，享受陽光普照與純凈的天空。當(dāng)觀察著走進(jìn)別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)---從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細(xì)化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾---具有不同比例或距離。別墅的動感：流水別墅這個建筑具有活生生的，初始的原型的，超越時間的質(zhì)地。建筑的流水瀑布使得建筑動感十足，在這里極端相對的元素容納于一種危險的平衡中。瀑布所形成的雄偉的外部空間使“落水山莊”更為完美，兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。使得別墅充滿動態(tài)的活力。動力源別墅動勢分析：在這里極端相對的元素（流水、巨大的巖石、人造混凝土、經(jīng)過加工的石墻，建筑的痕跡）容納于一種危險的平衡中。感覺平臺好想要掉落下來，形成一種動態(tài)平衡。兩層的挑臺。使流水別墅呈現(xiàn)出大膽的懸挑，增加了危機(jī)感。05PARTFIVE別墅拓展建筑師代表作賓夕法尼亞州的《流水別墅》（Fallingwater,Pennsylvania,USA）是其在建筑創(chuàng)作上探求新的表現(xiàn)方法的作品，是草原式住宅理論的延伸，仍舊保持了草原式住宅的特色，是與周圍自然風(fēng)景緊密結(jié)合的成功范例。草原式住宅代表作：1.馬丁住宅2.羅賓住宅馬丁住宅馬丁私人住宅是賴特設(shè)計的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計。賴特建筑作品設(shè)計的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計方面，都達(dá)（馬丁私人住宅）到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建筑”的特征。漢納住宅

漢納住宅是斯坦福一位老教授設(shè)計的住宅，是賴特在平面中第一次運用六角形網(wǎng)格。住宅坐落在一處灌木叢的緩坡上，周圍是櫟樹。像賴特住宅的一貫做法，壁爐是住宅的中心。在這里是一個六角形的爐坑，原始的六邊形。三個建筑共同點：均與環(huán)境有機(jī)結(jié)合，和諧的融入自然。差別：流水別墅別具陽光與流水配合的跳躍感，獨有的“方山之宅”稱謂，表達(dá)出它所處位置的特殊，也將山林清泉的畫面向每一個傾慕流水別墅的人展現(xiàn)。06PARTSIX別墅之外終期匯報之人物篇1.建筑師簡介2.建筑師特點3.建筑師理念4.建筑師流派賴特美國現(xiàn)代主義先驅(qū)賴特于1867年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在當(dāng)時芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。勞埃德·弗蘭克賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特認(rèn)為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐櫥，浴廁和書房使之便利日常生活，而且更重要的是增強(qiáng)家庭的內(nèi)聚力，他的這一認(rèn)識使他在新的住宅設(shè)計中把火爐置于住宅的核心位置，使它成為必不可少但又十分自然的場所。賴特的觀念和方法影響了他的建筑。賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。賴特對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張在藝術(shù)上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真。賴特的主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根漢姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。建筑師創(chuàng)作風(fēng)格草原式住宅（PrairieStyle）是賴特于1900年前后設(shè)計的一系列住宅，這類住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周圍是樹林，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。

建筑從實際生活需要出發(fā)，在布局、形體、以至取材上，特別注意同周圍自然環(huán)境的配合，形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風(fēng)格。平面呈十字形，增加室內(nèi)外的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性。建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線條為主的構(gòu)圖，舒展安定，既具有美國建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

草原式風(fēng)格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系，注意建筑自身比例與材料的運用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺與花臺及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。創(chuàng)新型變化在承接原有社會建筑統(tǒng)一風(fēng)格的后，賴特做出了獨屬于他自己的改變與嘗試，這為后來有機(jī)建筑風(fēng)格的形成埋下伏筆。例證：美國的住宅普遍采用了門廊作為一個娛樂休息的面積，賴特接受了這一傳統(tǒng)構(gòu)件，但在他的草原式住宅中他不是用門廊圍繞住宅內(nèi)部而是把它用來保持和延長住宅的平面構(gòu)圖，如溫斯路住宅。還有一個就是十字行平面的運用，這原來是美國傳統(tǒng)住宅的固有形式，這種平面有利于三面采光，賴特繼承了這種形式，但他使空間向外伸展，上下穿差，從而產(chǎn)生新的空間效果。隨時代前行的建筑師技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)進(jìn)入二十世紀(jì)西方資本主義世界的科學(xué)技術(shù)有了長足的發(fā)展，各類機(jī)器相繼問世并逐漸進(jìn)入人們的日常生活中，使社會發(fā)生前所未有的變革，這對長期處于傳統(tǒng)形式的建筑師提出了挑戰(zhàn)，在新技術(shù)面前賴特在設(shè)計實踐中鞭打自己對新的機(jī)器時代的熱情，他覺得住宅應(yīng)該有輪船，飛機(jī)，汽車的流線型，因此結(jié)構(gòu)應(yīng)該表現(xiàn)出連續(xù)性和可塑性，尋求新時代的空間感。他說：“科學(xué)可以創(chuàng)造文明，但不能創(chuàng)造文化，僅僅在科學(xué)統(tǒng)治之下，人們的生活將變的枯燥無味……工程師是科學(xué)家，并且可能也有獨創(chuàng)精神和創(chuàng)造力，但他不是一位有創(chuàng)造的藝術(shù)家?！边B續(xù)運動空間觀念賴特并不認(rèn)為空間只是一種消極空幻的虛無，而是視作為一種強(qiáng)大的發(fā)展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭開屋頂，所以賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了，他摸索用新的形體去給這種力量賦形，海貝的殼體給他這樣一種啟示，運動的空間必須有動態(tài)的外殼——一種無窮連續(xù)的可塑性。持有簡潔意識的建筑大師賴特提出六個原則，即：（1）簡練應(yīng)該是藝術(shù)性的檢驗標(biāo)準(zhǔn)；（2）建筑設(shè)計應(yīng)該風(fēng)格多種多樣，好像人類一樣；（3）建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說：“一個建筑應(yīng)該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致?！保?）建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素；（5）建筑材料本質(zhì)的表達(dá)；（6）建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。

賴特對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張在藝術(shù)上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真?！袄寺笔琴囂赜袡C(jī)建筑語言，他說：“在有機(jī)建筑領(lǐng)域內(nèi)，人的想象力可以使粗造的結(jié)構(gòu)語言變?yōu)橄鄳?yīng)的高尚形式，而不是去設(shè)計毫無生氣的立面和炫耀結(jié)構(gòu)骨架，形式的詩意對于偉大的建筑就像綠葉與樹木，花朵與植物。肌肉與骨頭一樣不可缺少?！庇袡C(jī)建筑獨創(chuàng)。建筑之所以為建筑，其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進(jìn)行設(shè)計的觀念，為建筑學(xué)開辟了新的境界。這種思想的核心是“道法自然”，就是