2023年中國現(xiàn)代文學專題課程介紹與學習重點

（2023.09.08）中國現(xiàn)代文學專題課程介紹與學習重點（文本）1．192023成為新文學發(fā)展史上的重要年頭的重要因素有哪些？A．文學研究會和發(fā)明社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振?！缎≌f月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學的重要刊物。（4分）B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（3分）C．這一年涌現(xiàn)出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）（3分）2．192023魯迅東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，后入仙臺醫(yī)學專門學校（現(xiàn)日本東北大學醫(yī)學部）。魯迅為什么選擇學醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？A．魯迅選擇學醫(yī)，由于他從閱讀中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學，也旨在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，碰到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護傷員。（5分）B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當看客。使他結識到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（5分）3．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審閱另一個自我的？A．魯迅把自己的形象特性賦予其筆下的魏連殳，“本來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。（4分）B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。（3分）C．魏連殳對孩子和青年的殷切關愛和希望，也是魯迅曾經持有的熱烈心態(tài)。（3分）4．魯迅小說成為現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者和高峰的重要因素是什么？A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經歷和體驗遠為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。（5分）B．魯迅的藝術修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。（5分）5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。（5分）B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關聯(lián)上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行進一步的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。（5分）6．請簡要說明郁達夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時所受到的外來文學的影響。A．在散文《零余者》中，郁達夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）B．一方面受到了俄羅斯文學中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實的途徑的痛苦；（3分）C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（3分）7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。A．許欽文、王魯彥、臺靜農等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關注現(xiàn)實，帶有很強烈的批判色彩。（5分）B．廢名卻受到悲觀出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。（5分）8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？A．第一段是“五四”以前，重要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風格，對詩味和詩美的追求。（4分）B．第二段是“五四”高潮期，重要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實主義轉化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調。（4分）C．第三段是五四熱潮過后，重要受歌德的影響。（2分）9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的重要內容。A．“音樂美”重要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（4分）B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（3分）C．“建筑美”重要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。（3分）10．徐志摩的詩歌在內容上大體可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關系？A．徐志摩的詩歌在內容上大體分為三類：一是對抱負的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。（3分）B．這三類詩歌創(chuàng)作是互相關聯(lián)的。對于抱負的熱烈追求是徐志摩詩歌的重要內容，也是他的詩魂。（3分）C．對現(xiàn)實的不滿是由于抱負得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的抱負。（4分）11．請從文體和文體特性兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。（5分）B．從文體特性的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（5分）12．魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯力量，構成了文章強烈的論戰(zhàn)風格之外，尚有哪些重要特點？A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特性的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特性的同時，也使文章的內涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。（4分）B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應手地加以運用，從而達成“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（3分）C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動風趣、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。（3分）13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的重要特點和收獲（各舉一例即可）。A．有一部分屬于新文學理論建設的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。（3分）B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（3分）C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。（4分）14．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？A．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。（3分）B．田漢初期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的抱負，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱抱負、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。（4分）C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。（3分）15．采用鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張劇烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸取契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。（5分）B．《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節(jié)，舞臺完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。（5分）16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。A．夏衍的創(chuàng)作經歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉變的過程。（3分）B．既貼近現(xiàn)實、具有鮮明政治傾向性的特點，又善于從平常生活的觀測體驗中概括與把握時代本質，注重通過普通的甚至是瑣碎的平常生活題材、生活事件來透視時代。（3分）C．在戲劇矛盾的解決上，一般不采用外部沖突劇烈的重要情節(jié)來結構戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結構展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內心。（4分）17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。（4分）B．192023（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。（3分）C．“愛美劇”，就是業(yè)余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。（3分）18．張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經驗和教訓？A．故意識地克服了初期左翼文學普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（3分）B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農生活，但是多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。（3分）C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活自身來進行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現(xiàn)實主義得到了明顯的加強。（4分）19．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨創(chuàng)性和開創(chuàng)性？A．由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。（3分）B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。（3分）C．《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的最具代表性的作品。《子夜》更顯示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術探索上的實績。（4分）20．葉紫與30年代其他農村題材作家相比，有什么獨特之處？A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學創(chuàng)作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農村階級斗爭的鋒利性著稱。同樣是寫“豐收成災”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。（5分）B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農民運動的興起與高漲，并且栩栩如生地表現(xiàn)了農民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。（5分）21．“京派”是指1927年前后中國的文學中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學作家，重要涉及哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A．與文學研究會和語絲社有關的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（4分）B．與新月派和現(xiàn)代評論派有關的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（3分）C．高等院校中的高級知識分子和在文學上已經嶄露頭角的青年學生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（3分）22．“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉(xiāng)土文學”有關？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。（3分）B．從文學源流上看，京派與2023代的“鄉(xiāng)土文學”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內容卻很少與北京有直接的關系，重要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（3分）C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學”的新秀，重要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。（4分）23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的重要區(qū)別。A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（5分）B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點是抱負化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地區(qū)特色的湘西及沅水流域的民風、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（5分）24．京派作家雖然沒有共同的大綱和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特性。請從題材、風格和文體三方面簡要說明。A．在題材上，傾向于對“鄉(xiāng)土中國”和“平民現(xiàn)實”的描寫。出于對文學的政治性和商業(yè)性的不滿，故意識地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學的墮落。（4分）B．在風格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的“牧歌田園詩”風格。（3分）C．在文體上，大多發(fā)明出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地發(fā)明出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。（3分）25．“海派文學”是一個更為復雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學”這兩個概念。A．“海派”一詞最初是指19世紀中葉至20世紀初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風尚或以上海為代表的京劇表演風格。（3分）B．而文學上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時也重視藝術創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學。既涉及新文學作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也涉及張資平、葉靈風、邵洵美等走言情路線的新文學作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。（5分）C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。（2分）26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風景線》也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時英是新感覺派的最具代表性的作家？A．劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時英的小說則進一步到了上海這座殖民化國際大都會的本質。（3分）B．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”?！冬F(xiàn)代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。（3分）C．《公墓》之后，他接連發(fā)表了《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數(shù)量上和質量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性的作家。（4分）27．《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的重要結構線索展開，情節(jié)安排跌宕有致，作品設立的三條重要線索是什么？A．以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財團和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中國民族工業(yè)的活動。（3分）B．以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦公司，力圖擺脫帝國主義和買辦階級的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農民的鋒利矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產的過程。（5分）C．共產黨領導的工農斗爭洶涌澎湃。鄉(xiāng)村暴動和工人罷工。（2分）28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現(xiàn)出“京味”特點的？A．表現(xiàn)了北京特有的風土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地區(qū)特色的民俗畫卷。（5分）B．表現(xiàn)了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術，講究老禮與老規(guī)矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，揭示了其文化心理構成。（5分）29．巴金小說的題材大體可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復仇集》等。（2分）B．青年生活題材，重要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（3分）C．工農生活題材，有《砂丁》、《還鄉(xiāng)》、《月夜》等。（2分）D．家庭生活題材，涉及《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》等。（3分）30．請簡要說明覺新雙重人格的重要表現(xiàn)。A．他少年聰慧、有抱負、有抱負，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔起維持這個大家庭的重任。（5分）B．面對各種非難，他用“無抵抗主義”的態(tài)度來對待，奉行作揖原則，安靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個性自由，因此他的思想經常處在矛盾之中，經常陷入進退兩難的境地。（5分）31．巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內容？A．寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負，但是，現(xiàn)實的平常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現(xiàn)實利益。（5分）B．寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣導致新的傷害，導致家庭的破裂。（5分）32．請簡要說明《金鎖記》的前一部分重要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。A．從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是由于姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。（3分）B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。（3分）C．從七巧與姜家三爺季澤的調笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。（2分）D．從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關系支配下的親情。（2分）33．請簡要說明“蘇張”小說的異同。A．蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，特別是職業(yè)女性的生活。（4分）B．蘇青的筆墨比張愛玲更顯質直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。（3分）C．蘇青的創(chuàng)作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠近親友而來。（3分）34．現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展大體上可分“晚清文學時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大體時間和重要特點。A．“晚清文學時期”大體在192023到192023左右。以啟動民智、批評社會為重要的創(chuàng)作取向，涉及到社會的各個方面，出現(xiàn)了著名的“四大譴責小說”等。（2分）B．“鴛鴦蝴蝶派時期”大體在192023中華民國成立前后至192023。“譴責”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大體上可分為“黑幕文學”和“言情文學”兩類。（3分）C．“市場化時期”大體在20世紀的20、30年代。通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經濟而創(chuàng)作。在市場的推動下，出現(xiàn)了前所未有的繁榮。（3分）D．“新生代時期”大體在20世紀40年代。出現(xiàn)了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創(chuàng)作走向了雅俗共賞之路。（2分）35．民國初年言情小說的表現(xiàn)形態(tài)大體上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和重要特點。A．“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，重要寫中國傳統(tǒng)文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。（3分）B．“請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，重要寫中國傳統(tǒng)的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。（3分）C．“離別模式”以周瘦鵑的《留聲機片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，重要寫現(xiàn)實生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。（4分）36．請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的重要特點。A．《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發(fā)生在當時北京的很多社會熱點事件與熱門人物，也生動地表現(xiàn)了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。（4分）B．《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。（3分）C．《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現(xiàn)了社會生活，尚有了批判的色彩，最為人稱道的是真實地描述了沈鳳喜等人的藝術形象。（3分）37．臧克家在詩歌抱負和藝術上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同？A．在詩歌抱負上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。（3分）B．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特性。（4分）C．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化、標語化的特性，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分）38．戴望舒詩歌走向成熟的重要特點體現(xiàn)在哪些？A．《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象平常生活化了，詩句的排列自由化了。（5分）B．此后，戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特性，擅長運用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達效果。（5分）39．毛澤東《發(fā)言》的重要意義是什么？它又有哪些負面影響？為什么？A．它指明了解放區(qū)作家的創(chuàng)作方向，擺脫舊的生活方式和創(chuàng)作思維，進一步地體驗和表現(xiàn)現(xiàn)實的斗爭生活，向工農兵學習，表現(xiàn)千百萬覺悟了的、為民族獨立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優(yōu)秀代表人物。（3分）B．從主線上解決了“五四”新文學誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結合的切實可行的道路。（3分）C．由于受到戰(zhàn)爭環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當時的和后來的文藝發(fā)展帶來某些負面影響。如過度強調文藝從屬于政治，過度夸大作家藝術家的思想與工農兵思想的差距而一味地要文藝家進行思想改造等。（4分）40．趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結構方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進行了揚棄和改造，發(fā)明了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其重要特點是什么？A．在揚棄傳統(tǒng)小說章回體的程式化框架的前提下，保存了情節(jié)連貫性與完整性的特點，對傳統(tǒng)小說以及說唱文學的優(yōu)點進行了充足的吸取和發(fā)明性的轉化，比較好地適應了廣大農村民眾的閱讀欣賞習慣。（4分）B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫；敘事風格明快，簡約。（3分）C．小說的語言是在北方農民口語的基礎上加工提煉而成，質樸明快、簡潔生動且富于風趣感。（3分）41．孫犁小說的重要特點是什么？A．孫犁的小說突破了當時解放區(qū)文學的“政治—功利”敘述模式，而以詩情畫意見長，表現(xiàn)出獨特的審美風范。（4分）B．他的小說沒有驚心動魄的敵我斗爭場面，而是以充滿詩意的筆致，進一步細膩地表現(xiàn)了具有堅強革命意志和英雄主義精神的主人公們的心靈世界，描繪出解放區(qū)人民在艱苦環(huán)境中樂觀、健康、純潔的人情美、人性美。（6分）分析題1．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中。“據我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已通過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很樂意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”請問，你怎么看阿Q式的流氓無產者對于革命和社會的危害？2．《狂人日記》中的“狂人”是率先覺醒的時代新人，但是，在白話正文前的文言小引中，魯迅為什么卻要講他病愈后“赴某地候補”？3．在魯迅的作品中，經?？梢钥吹嚼渚毓堑淖詫?。比如在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅都是把自己一分為二，用“我”的目光審閱另一個自我。請問，你是如何看待和理解魯迅這種自審的？4．“幻燈片事件”對魯迅的心靈創(chuàng)傷一定是太深重了，對看客，對示眾，魯迅是一寫再寫，接二連三。在《示眾》中，夏日炎炎的街頭，無聊的看客成了作家描述和諷刺的主角。在《肥皂》中，四銘先生在街頭充當了一回看客，看孝女乞錢，又聽了別的看客的風言風語，淫欲萌動，特意買了珍貴的肥皂回家。在《阿Q正傳》中，阿Q被游街示眾，看客們的眼神，讓他想到了狼的眼睛。在《祝?！分?，祥林嫂在喪子之后，反復地述說兒子阿毛死于狼口的不幸，周邊的人們，始則好奇，誘導她來述說，繼則冷淡，不愿再理睬她，終則厭棄，紛紛避她而去，甚至嘲弄她?！翱袢恕敝苓叺娜藗?，兄長、醫(yī)生、鄉(xiāng)鄰，都故意無意地參與了對他的迫害。魏連殳的遭遇，在為祖母辦喪事時周遭人們的關注和預測，他“發(fā)跡”之后無聊小報的窺探和吹捧，足以令人扼腕?！讹L波》呢，更是一群無知民眾對時代風云的一種盲目的遠觀了。對此，你有什么感想和見解？5．《故事新編》中的《補天》、《理水》、《非攻》，把煉石補天的女媧、治理水患的大禹和不戰(zhàn)而屈人之兵的墨子，可以直面劫難、進而以實干態(tài)度和奉獻精神克服劫難的偉大精神，進行了現(xiàn)代意義上的重建；對那在大的劫難來臨之際，只知逃避遠遁，標榜潔身自好而不食周粟的伯夷叔齊，則在《采薇》中予以辛辣的嘲諷?！惰T劍》表達了嫉惡如仇、反抗權勢，不惜與之同歸于盡的憤怒之情?！镀鹚馈穭t戲謔了齊生死泯是非的莊子?！侗荚隆访鑼懙氖巧渎渚湃?、也射殺封豕長蛇的羿的故事，但是，故事開始時，羿最輝煌的時期已通過去，他仍然壯心未已，可是世間已經沒有值得他一展神力的野獸，連野雞野兔都被他滅盡了。妻子嫦娥由于天天只能吃烏鴉肉的炸醬面抱怨不休，常來他這里偷師學藝的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蠱惑，將他的功績都記在了逢蒙頭上。請問，在魯迅的小說中，《故事新編》具有什么特殊的地位？6．《沉淪》敘述一個留學日本的中國學生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕?！八睙釔圩匀唬瑹釔墼姼?，經常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學生，同行的日本同學就上前調笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認有憂郁癥，又由于手淫過度而自感倍加衰弱），內心的孤獨（“他”無法協(xié)調與周邊的中國同學和日本同學的關系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自認為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？7．《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》而言，作品的主人公于質夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以可以被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物同樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經常進行自我批判的。對于病態(tài)心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特性。對此，你是怎么看的？8．在《雷雨》中，30年前，侍萍是無錫周家侍女梅媽的女兒，與周家少爺周樸園共同生活了三年，生下兩個兒子周萍和大海。周家為給少爺迎娶有錢人家的小姐，在侍萍生下大海三天后，大年三十，將其母子二人趕走。侍萍在絕望中抱著大海跳河自盡，被人救起，后嫁給魯貴。孰料，不知內情的魯貴先是在已經搬到北方的周家作仆人，又把女兒四鳳帶進周家當侍女，把魯大海介紹到了周樸園的礦上當工人。當侍萍來到周家后，發(fā)現(xiàn)這就是30年前拋棄自己的周家：周家從無錫搬到了北方，周樸園也從當年的大少爺成為了家里的老爺。周、侍兩人三十年后再次相見，雖然周樸園長期以來一直視侍萍為“妻子”、當成“正式嫁過周家的人”，保持她當年房間的陳設以懷念侍萍，但是，當侍萍站在面前時，他卻施以威脅、利誘。請問，你是如何看待周、侍兩人的關系的？他們之間是否有過真正的愛情？9．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強調人物的矛盾性和復雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側面得以表現(xiàn)的。請結合作品的具體內容，說明周樸園形象的矛盾性和復雜性。10．《雷雨》中的蘩漪是全劇沖突的制造者和推動者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情（情欲）自主的強烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨、反抗與屈從交織在一起，她對周萍的追求是在枯井同樣與世隔絕的特定環(huán)境中的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷入了母親不像母親、情人不像情人的可悲境地，卻也表現(xiàn)出對封建專制家庭最強烈也最絕望的反抗、批判與否認。作者充滿激情地書寫了繁漪“雷雨式”的性格。她愛起來像一團火，熱烈，恨起來也像一團火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以抗拒的環(huán)境中以“雷雨”般的性格進行困獸之斗，變愛成恨，變倔強成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種限度上帶有瘋狂性和毀滅性。請結合作品的具體內容，談談你對蘩漪的見解和感受。11．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。歐陽予倩畢生致力于新興話劇運動的提倡和表演，被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國社的導師”，為中國話劇的奠基和推動做出了杰出的奉獻。田漢先后創(chuàng)辦南國劇社、南國藝術學院、南國電影劇社、南國社等社團，主編《南國半月刊》、《醒獅周報?南國特刊》、《南國月刊》等雜志，形成中國戲劇史上著名的“南國戲劇運動”，為打開話劇表演的局面起了很大作用，成為中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主。田漢的詩人氣質，也使他的劇作染有濃郁的抒情性。洪深曾赴美留學，師從著名戲劇家貝克專家學習戲劇編撰，獲得碩士學位。192023回國后從事教學和戲劇創(chuàng)作，加入戲劇協(xié)社，參與領導南國社。洪深的話劇創(chuàng)作，具有鮮明的時代色彩和使命意識，他十分重視戲劇的社會作用，體現(xiàn)了他戲劇為人生的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作風格既具有鮮明的現(xiàn)實主義特性，同時也具有濃厚的理性色彩。從整體上考慮，你是如何看待這三位“中國現(xiàn)代話劇的三大奠基者”對中國話劇發(fā)展所作出的奉獻的？12．蔣光慈既是最早提倡并創(chuàng)作革命文學的作家，也是初期左翼文學最有代表性的作家。中學時代在安徽蕪湖成為學生運動的領袖人物，留俄期間寫出政治抒情詩集《新夢》。1925年回國后創(chuàng)作出最早的一批革命小說。他的第一部小說《少年漂泊者》（1926）以書信體的形式，訴說少年汪中在雙親被地主害死后，到處流浪和最后投奔革命的經歷，也反映了從“五四”到“五卅”的社會動蕩。1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完畢了中篇小說《短褲黨》，表現(xiàn)了上海工人從總罷工到武裝起義的全過程，描寫了許多真實的歷史人物，如趙世炎（史兆炎）、瞿秋白（楊直夫）、楊之華（秋華）、周恩來（林鶴生），以及孫傳芳（沈船舫）、張宗昌（張宗長）、張繼（章奇）等，是在文學作品中最早直接描寫共產黨領導人形象和工人運動真實場面的小說，同時也流露出強烈的個人復仇主義和過于簡樸化等傾向。蔣光慈的革命小說帶有很強的紀實性，經常與他的生活經歷和革命的發(fā)展進程同步。你如何評價蔣光慈小說的得與失？13．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實的勇氣和對中國革命復雜性的獨特結識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說?！逗纭废Ｍㄟ^一位知識女性的追求過程來表現(xiàn)中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》寫了三個中學生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。假如說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完畢的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點?！读旨忆佔印访枋隽恕耙欢恕睉?zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現(xiàn)了作者對社會的深刻結識和清楚分析?！洞盒Q》是當時“豐收成災”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉(xiāng)土農村”為題材的作品，也是茅盾“農村三部曲”中最佳