素描備考問答 -單元二石膏幾何體的寫生

單元二石膏幾何體的寫生?單元二學(xué)習(xí)內(nèi)容構(gòu)成體系主題一、幾何形體結(jié)構(gòu)主題二、形體的透視與明暗規(guī)律主題三、石膏兒何體寫生的方法要點(diǎn)一、形體與結(jié)構(gòu).形體;形；體；體與體面.結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)與形體；結(jié)構(gòu)與造型二、兒何形體1.基本的幾何體2.幾何體與造型一、形體的透視規(guī)律.透視的基礎(chǔ)知識(shí)透視原理透視變化與造型視的常用術(shù)語.透視變化的基本規(guī)律立方體透視變化規(guī)律平行透視；成角透視；傾斜透視22曲面體透視變化規(guī)律二、形體的明暗規(guī)律.明暗與造型光與明暗明暗與結(jié)構(gòu).明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的兩大部分明暗變化的三大面明暗變化的五調(diào)子一、觀察力與觀察方法.整體觀察.比較觀察.本質(zhì)觀察二、石膏幾何體寫生的方法與步驟.打輪廓階段.形體塑造階段.深入刻畫階段.調(diào)整統(tǒng)一階段三、寫生要點(diǎn)與作品評(píng)析.觀察與分析.結(jié)構(gòu)與形體.明暗與體積單元二石膏幾何體的寫生

主題一、幾何形體結(jié)構(gòu)

一、形體與結(jié)構(gòu)L形體形；體；問1：’解釋為何形體是素描造型的基本依據(jù)＞素描造型的基本依據(jù)一一形體是客觀物象存在的外在形式，是體現(xiàn)物體存在于空間中的立體性質(zhì)的造型因素。問2：形體中形與體的含義（區(qū)別與聯(lián)系）＞形：即物象的形狀。人們對(duì)物體形狀的判斷，往往依賴于物體的外輪廓線,體：即物體的體積。一切立體的物象，其真實(shí)的形體是它所占有的三維空間，即它的體積空間。＞聯(lián)系一一形體的外部形態(tài)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)是互相依存、互相制約的兩個(gè)方面。形體的外部形態(tài)即形體特征，取決于它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)；形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)最終將通過其外部形態(tài)呈現(xiàn)出來。體與體面問3.素描造型中體面關(guān)系＞在素描造型中，將依附于形體外表的面稱為“體面”，＞上下、左右、前后等不同方向面的銜接與組合關(guān)系稱為“體面關(guān)系二問4：如何認(rèn)識(shí)形體中輪廓線（結(jié)構(gòu)線）及結(jié)構(gòu)點(diǎn)＞在素描造型中體面的轉(zhuǎn)折處、體面與體面的連接處所呈現(xiàn)的“線”被稱為“輪廓線”或“結(jié)構(gòu)線二＞三個(gè)以上的體面會(huì)聚交接而構(gòu)成形體的尖角，即稱為“點(diǎn)二凸起的尖角稱為“高點(diǎn)”或“骨點(diǎn)”；凹下去的尖角稱為“低點(diǎn)”或“伏點(diǎn)二問5：素描造型中形體體面三種形式。＞不同方向的體面。在素描造型中，物體可視面的三維空間方向性，是表現(xiàn)物體的立體性和體積感的最基本的因素。＞不同性質(zhì)的體面。包括平面、曲面兩類性質(zhì)的體面。在素描造型中，物象的形體特征取決于物體的主要體面的基本形和它們的性質(zhì)及其銜接轉(zhuǎn)折的特點(diǎn)＞不同大小的體面。體面的大小是相對(duì)的，在素描造型中判斷體面的大小依賴于整體與局部、局部與局部的比較中，準(zhǔn)確把握體面的比例關(guān)系和形狀特征的透視縮形變化。2.結(jié)構(gòu)：?jiǎn)?：從哪三個(gè)方面理解素描造型中的結(jié)構(gòu)＞第一，結(jié)構(gòu)是指包含于物象外在形態(tài)之中的內(nèi)部構(gòu)造。＞第二，結(jié)構(gòu)是指客觀物象的形體構(gòu)成關(guān)系，即通常所說的“幾何結(jié)構(gòu)”。＞第三，結(jié)構(gòu)是指客觀物象各組成部分之間結(jié)合、構(gòu)成的關(guān)系，即其有機(jī)聯(lián)系，其中包括各組成部分間的穿插、樣接、楔合關(guān)系素描造型中結(jié)構(gòu)與形體；問7：為何結(jié)構(gòu)與形體是素描造型的基礎(chǔ)。（結(jié)構(gòu)在素描造型重要性）＞結(jié)構(gòu)一詞，是借助建筑學(xué)的術(shù)語，原意是組合與連接的意思。結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)，它們構(gòu)成了素描造型的基礎(chǔ)。22結(jié)構(gòu)與造型問8：說明素描造型的基礎(chǔ)中結(jié)構(gòu)與造型相系影響的因素。＞在素描造型中造型形態(tài)特征的諸多視覺因素比例、明喑、空間、透視等都是物象的結(jié)構(gòu)、形體外在表現(xiàn)，它們的存在是有條件的、可變的。而結(jié)構(gòu)及其所決定的形體才是本質(zhì)的、不變的。二、幾何形體.基本的幾何體問10;基本幾何體的種類＞兒何形體是任何復(fù)雜形體的基礎(chǔ)。基本幾何形體有立方體，圓柱體、球體、圓錐體。.幾何體與造型問11：素描造型中幾何歸納法是指什么及應(yīng)用＞在素描造型的基礎(chǔ)中幾何歸納法是指物質(zhì)世界的一切形體，無論其內(nèi)部結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，外在形態(tài)如何變化，都可以概括為簡(jiǎn)單的幾何形體的組合。＞在石膏兒何形體寫生中，要注重理解掌握基本兒何形體的結(jié)構(gòu)原理和形體特征，為掌握和運(yùn)用幾何形體歸納法奠定基礎(chǔ)。＞在素描造型的形體塑造過程中，要運(yùn)用幾何化歸納法去分析理解物象的形體結(jié)構(gòu)、整體與局部的內(nèi)在聯(lián)系，準(zhǔn)確把握物象的形體特征。問12：幾何體與素描造型有什么聯(lián)系。＞在素描造型中，運(yùn)用幾何化歸納法去觀察分析形體，＞首先、將所有形體從整體到局部的組合方式還原于簡(jiǎn)單的方形、圓形、三角形等簡(jiǎn)單的幾何形，＞其二、還原于立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體等簡(jiǎn)單的幾何形體。對(duì)于以立體造型為宗旨的素描造型來講，這是一個(gè)十分重要的概念，單元二石膏幾何體的寫生主題二、形體的透視與明暗規(guī)律一、形體的透視規(guī)律?透視的基礎(chǔ)知識(shí)問13：如何認(rèn)識(shí)透視變化＞所謂透視變化，是通過人的視覺器官所產(chǎn)生的一種視覺反映?？陀^世界的一切物象形體，只要為人的視覺所感知，都亳無例外地受著透視規(guī)律的支配與制約。.透視原理問14：透視現(xiàn)象的形成過程＞透視現(xiàn)象形成是人的眼睛觀看物象，是通過瞳孔反映于眼睛的視網(wǎng)膜上而被感知的。遠(yuǎn)近距離不同的相同物象，距離愈近的在視網(wǎng)膜上的成像愈大，距離愈遠(yuǎn)的在視網(wǎng)膜上的成像愈小，這一近大遠(yuǎn)小的視覺現(xiàn)象，被稱為“透視現(xiàn)象”。.透視變化與造型問15：透視縮形的現(xiàn)象是什么＞觀察立方體可以發(fā)現(xiàn)，凡是具有前后深度關(guān)系的體面，不僅大大縮扁，而且改變了固有的正方形形狀，這種現(xiàn)象稱為“透視縮形”。問16：透視變化對(duì)素描造型的影響。＞透視縮形產(chǎn)生透視變化形成的透視規(guī)律，在運(yùn)用上正是在畫面上確定物體的深度，準(zhǔn)確表達(dá)其透視的縮形，從而加強(qiáng)物體空間深度和體積感的表現(xiàn)是最有效方法。透視的常用術(shù)語問17:透視的常用術(shù)語有哪些（1）視角與視域。＞視角，是從眼睛看物體所形成的圓錐形視域角度。將物象置于60°的視角的視域范圍內(nèi)。（2）視點(diǎn)與心點(diǎn)。＞視點(diǎn)，是指畫者眼睛的位置。心點(diǎn)，又稱“主點(diǎn)”指畫者的眼睛正對(duì)視平線上的一點(diǎn)。（3）視線與視平線。＞視線，又稱“視中線”，指視點(diǎn)與心點(diǎn)假設(shè)的一條連接線，又稱“主視軸”。視平線，指與視點(diǎn)等高的一條假設(shè)的水平線。（4）透明畫面與物面。＞透明畫面，指在畫者與被畫物之間假設(shè)的一個(gè)與視線垂直的透明平面。＞物面，指物體所在的地平面。在透視學(xué)上，地平面均假定為水平的面。（5）原線與變線。＞原線，指不產(chǎn)生透視變化的線。原線都平行于畫面，包括垂直線、水平線和斜線。＞變線，指產(chǎn)生透視變化的線，即消失線。變線包括直角線（與地面平行、與畫面垂直的線）、成角線（與地面平行、與畫面呈傾斜的線）、近低遠(yuǎn)高線和近高遠(yuǎn)低線（與地面、畫面呈傾斜的線）。兩條互為平行的變線，在視覺上呈現(xiàn)兩線間愈遠(yuǎn)愈窄，并消失于點(diǎn)。（6）滅點(diǎn)。＞滅點(diǎn)，又稱“消失點(diǎn)”，它是變線透視消失的匯集點(diǎn)。滅點(diǎn)一共有四個(gè)，即＞主點(diǎn)（心點(diǎn)）是六面體平行透視的消失點(diǎn)；＞余點(diǎn)，即視平線上除主點(diǎn)以外的滅點(diǎn)，是六面體成角透視的消失點(diǎn)；＞天點(diǎn)，是視平線以上近低遠(yuǎn)高線的消失點(diǎn)（主點(diǎn)或余點(diǎn)的垂直上方）；＞地點(diǎn)，是視平線以下近高遠(yuǎn)低線的消失點(diǎn)（主點(diǎn)或余點(diǎn)的垂直下方）。2.透視變化的基本規(guī)律立方體透視變化規(guī)律問18：透視變化的種類有哪些＞平行透視；2.成角透視；3.傾斜透視又包括了傾斜透視、俯視傾斜透視、仰視傾斜透視。.平行透視；問18：什么是平行透視及平行透視的特征＞平行透視。當(dāng)立方體的一個(gè)體面與畫面平行，所產(chǎn)生的透視現(xiàn)象即為平行透視。＞特點(diǎn):一是立方體只有一個(gè)消失點(diǎn)，即心點(diǎn)（主點(diǎn)）;二是立方體與畫面平行的線沒有透視變化，與畫面垂直的線都消失于心點(diǎn)。.成角透視；問19：什么是成角透視及成角透視的特征＞成角透視。當(dāng)立方體上下兩個(gè)體面與地面平行，其他體面與畫面成一定角度時(shí)，所產(chǎn)生的透視即為成角透視。A成角透視的特征，一是立方體的任何一個(gè)體面都失去原有的正方形特征，產(chǎn)生透視縮形變化；二是立方體不同方向的三組結(jié)構(gòu)線中，與地平面垂直的仍然垂直，與畫面呈一定角度的兩組線分別向左、右兩個(gè)方向匯集，消失于兩個(gè)余點(diǎn)。.傾斜透視問20：傾斜透視有什么不同形態(tài)＞傾斜透視。傾斜透視有兩種情況，一是物體自身存在傾斜面的傾斜透視；二是因視點(diǎn)太高的俯視傾斜透視或太低的仰視傾斜透視。問21：傾斜透視、俯視、仰視透視的不同特征。＞傾斜透視的特征:與畫面和地平面都成傾斜的面，有向上傾斜和向下傾斜。向上的傾斜線向視平線上方匯集，消失于天點(diǎn)；向下的傾斜線向視平線下方匯集，消失于地點(diǎn)。天點(diǎn)和地點(diǎn)均在滅點(diǎn)的垂直線上。＞俯視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以下，呈現(xiàn)上大下小的透視縮形,原來垂直于地平面的線變成傾斜，并向地點(diǎn)匯集消失；原來向視平線匯集消失的變線向地平線匯集消失。＞仰視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以上，呈現(xiàn)上小下大的透視縮形,垂直于地平面的線變成傾斜，并向天點(diǎn)匯集消失，原來向視平線匯集消失的變線向地平線匯集消失22曲面體透視變化規(guī)律問22:曲面體透視種類＞曲面體在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練中常用透視種類為：圓面、圓柱體與圓球體問23：圓平面透視變化現(xiàn)象圓面的透視變化。＞特征：透視變形后的圓面形狀為橢圓形，最長(zhǎng)直徑將橢圓形分成兩部分，近部分略大，遠(yuǎn)部分略小，最短直徑的近處半徑略長(zhǎng)，遠(yuǎn)處半徑略短。不論何種狀態(tài)下的圓，只要先畫出相應(yīng)的方形的透視狀態(tài)，即可畫出相同狀態(tài)下的圓形透視二、形體的明暗規(guī)律.明暗與造型問24：明暗關(guān)系可以概括哪些要素。＞明暗反映出物體受光部與背光部對(duì)立統(tǒng)一的有機(jī)聯(lián)系。在造型中，一般將物體在光的作用下所產(chǎn)生的明暗對(duì)比關(guān)系，稱為“明暗關(guān)系”，＞所謂明暗關(guān)系也就是明度關(guān)系。L1光與明暗問25：形體的明暗色調(diào)變化的現(xiàn)象受哪此因素影響。在同一光源條件下，一般取決于如下條件。(1)光源與物體上不同方向體面的距離。(2)光源與物體上不同方向體面的角度。（3）物體本身的明度（固有色）與質(zhì)地。（4）物體離畫者的遠(yuǎn)近距離（色的空間透視）。1.2明暗與結(jié)構(gòu)問26：光影的明暗與結(jié)構(gòu)關(guān)系＞光與明暗。物體受光后所產(chǎn)生的明暗色調(diào)。是由形體的不同方向面所反射的不同光量決定的。＞明暗與結(jié)構(gòu)。物體的明暗色調(diào)是可以改變的，而物體的形體結(jié)構(gòu)是穩(wěn)定不變的，光影明暗的形態(tài)與變化呈現(xiàn)于形體，卻是始終受著形體結(jié)構(gòu)的制約。問27：明暗色調(diào)在明暗素描作用表現(xiàn)有哪里。＞以明喑色調(diào)為主要表現(xiàn)手段，稱之為明暗素描（或稱“全因素素描”）＞表現(xiàn)為注重形體體積的塑造和形體的空間感、質(zhì)感、量感等造型因素的表現(xiàn)，在二維空間的平面上創(chuàng)造一種“立體印象”，以真實(shí)再現(xiàn)客觀物象的素描造型方法。.明暗變化的基本規(guī)律問28：概括明暗基本規(guī)律。＞概括起來即兩大部、三大面、五調(diào)子?！?明暗變化的兩大部分問29:構(gòu)成明暗變化關(guān)系的基礎(chǔ)是什么＞構(gòu)成明暗變化關(guān)系的基礎(chǔ)是在光的照射下，物體明暗變化的兩大部即受光的亮部和背光的暗部。.明暗變化的三大面問30:素描中黑白灰是指的是什么明暗變化的三大面：“三大面”規(guī)律，即受光的亮面、背光的喑面、介于受光和背光之間的灰面。一般來講，三大面的亮面的色調(diào)變化簡(jiǎn)單，暗面的色調(diào)變化含混，灰面的色調(diào)變化豐富。它們是構(gòu)成素描總色調(diào)的基礎(chǔ)一黑、白、灰的基本節(jié)奏?！?明暗變化的五調(diào)子問31論述明暗變化五個(gè)調(diào)子＞明暗變化的五調(diào)子：五調(diào)子是指亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交界線、反光、投影。＞亮色調(diào)一一光線直接照射的受光面，是色調(diào)中最明亮和最響亮的部分。亮色調(diào)中的受光焦點(diǎn)稱為“高光”。＞中間色調(diào)一一受光線側(cè)射的地方，介于亮色調(diào)和明暗交界線之間的過渡地帶,也稱“灰調(diào)子”或“半調(diào)子”。中間色調(diào)的明暗層次變化豐富，復(fù)雜而微妙，是明暗造型中需要著力刻畫的最富表現(xiàn)力的部分。＞明暗交界線一一界線是物體受光部和背光部交接的地方。它既不受光線的直接照射，也不受環(huán)境反光的影響，是物體上顏色最重、明度最低的部位。A反光一一在物體的背光部。鄰近物的反射光作用于物體的暗部而形成反光。一般來講，反光的色調(diào)明度不應(yīng)超過中間色調(diào)，應(yīng)統(tǒng)一于暗部之中。＞投影一一光被遮襠后，物體背光一側(cè)順光線投射方向的支撐物或鄰近物上留下的陰影。投影的形狀與光源位置、物體的形狀和支撐物表面的起伏有關(guān)。一般來講，投影的邊緣離物體近則實(shí)，遠(yuǎn)則虛。＞總之，無論物體體面起伏多么復(fù)雜，都不會(huì)改變五調(diào)子的排列秩序。它反映出明暗色調(diào)變化的基本規(guī)律。問32：哪些調(diào)子對(duì)構(gòu)成形體的體積感和空間感的影響.＞物體的反光，形成了暗部的“透明性”。由于反光所處的特殊位置，對(duì)于增強(qiáng)物體的體積感和畫面的空間感，有著重要的作用。單元二石膏幾何體的寫生主題三幾何體的寫生方法與步驟一、觀察力與觀察方法問33、觀察方法分為幾類＞1.整體觀察2.比較觀察3.木質(zhì)觀察問33：什么是觀察能力＞所謂觀察力，簡(jiǎn)言之就是對(duì)客觀物象的形體特征、結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系、透視關(guān)系、明暗關(guān)系、空間關(guān)系等造型因素的認(rèn)識(shí)與判斷力；對(duì)客觀物象所呈現(xiàn)的包括對(duì)比、呼應(yīng)、節(jié)奏、韻律等在內(nèi)的形式美感因素的感受力。.整體觀察問34：整"觀察作用及如何進(jìn)行整體觀察＞作用一一整體觀察是科學(xué)觀察方法的核心。局部是整體的一部分，受著整體的制約。從整體出發(fā)進(jìn)行觀察，才能獲得包括結(jié)構(gòu)關(guān)系、體面關(guān)系、比例關(guān)系、明暗關(guān)系、空間及透視關(guān)系等在內(nèi)的各種關(guān)系的正確認(rèn)識(shí)，也才能更準(zhǔn)確地把握局部，更完整地認(rèn)識(shí)整體。＞方法一一為了整體觀察，把握整體，可以對(duì)物象進(jìn)行上下、左右、前后全方位的觀察，甚至還可以通過觸摸的方法去感知對(duì)象，以獲得整體的立體印象。.比較觀察問35：如總進(jìn)行比較觀察＞一是要整體比較，即比較也要從整體出發(fā)，局部與整體比較，在整體的制約下局部與局部比較。＞二是要全面比較，即要根據(jù)素描造型的要求，對(duì)表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)與形體的各種關(guān)系，進(jìn)行全面的比較。＞三是要反復(fù)比較，即要將比較貫穿于素描造型的始終，隨著造型程序的推進(jìn)將比較引向深入。.本質(zhì)觀察問36：什么是本質(zhì)的觀察＞本質(zhì)觀察一一結(jié)構(gòu)與形體始終是素描造型的本質(zhì)。因此，必須牢固地樹立結(jié)構(gòu)與形體的概念，緊緊把握結(jié)構(gòu)與形體這一本質(zhì)的不變的因素去觀察、分析反映于物象外部的各種關(guān)系。二、石膏幾何體寫生的方法與步驟問37：寫生的方法指導(dǎo)原則是什么＞石膏幾何體寫生的方法步驟，概括起來就是“整體一局部一整體”，即先整體，后局部，從整體出發(fā)刻畫局部，以局部刻畫充實(shí)整體，最后再回歸到整體的作畫方法。問37：石膏幾何體寫生的步驟分為哪些階段（注意階段順序）.打輪廓階段一一打輪廓階段的主要任務(wù)是確定構(gòu)圖、打準(zhǔn)輪廓。＞構(gòu)圖要從整體出發(fā)。構(gòu)圖不僅要考慮畫面形體的位置、大小，還要考慮到光線、投影、襯布或襯紙等一切與構(gòu)圖有關(guān)的因素。＞打輪廓要從整體出發(fā)。運(yùn)用兒何化歸納方法通過點(diǎn)、線、面的關(guān)系，準(zhǔn)確把握大輪廓的基本形，進(jìn)而確定各形體在大輪廓中的比例和空間位置，運(yùn)用穿透性地畫出它們的結(jié)構(gòu)、形體、透視及其相互關(guān)系。.形體塑造階段一一形體塑造階段的主要任務(wù)是充分運(yùn)用明暗造型手段，表達(dá)形體結(jié)構(gòu)關(guān)系和體積關(guān)系。＞從整體出發(fā)鋪開明暗色調(diào)，塑造大的形體關(guān)系，這是形體塑造階段的第步。概括而充分地畫出明暗兩大部的對(duì)比關(guān)系。＞要把形體（輪廓）、背景和投影聯(lián)系起來，在整體的比較