編劇人物共鳴的9個秘訣

編劇到底如何創(chuàng)建引人共鳴的人物呢？越多共鳴特質(zhì)，主角就越豐滿，更具力量和深度。一般來說，至少使用5個特質(zhì)，若能用到6~7個特質(zhì)可能會更好。1.勇氣你的主人公必須有膽量，這沒有討價還價的余地！我們只對英勇無畏的英雄感興趣，我們欽佩他人勇于面對困難，急切地關心他們的遭遇。我們更樂意認同有缺點的人，但這些缺點并不包括缺乏勇氣。因為只有勇敢的人才會采取行動，而只有行動才可以推動情節(jié)向前發(fā)展。如果劇本講述的是缺乏勇氣的普通人、膽小的人、從未試想過追尋夢想且毫無自信的人，那么這個人根本無法贏得我們的青睞。如果主人公沒有勇氣把握自己的命運，就會淪為消極主人公（Passivecentralcharacter）。這一直是眾多原創(chuàng)新劇本賣不出去的主要原因之一。每一部電影都有值得主人公想得到而為之努力的東西。這是某些特定的目標。在追尋路上，主人公必須有足夠的膽識承擔風險，并讓故事發(fā)生。同樣，即使較為平淡的故事和家庭劇也是如此。片中的主人公身上也必須體現(xiàn)出一種平和的英勇。（查理注：例子就不多舉了，隨便找一部經(jīng)典影片，比如《泰坦尼克號》，你都會發(fā)現(xiàn)主人公是充滿勇氣的。）2.不公平的傷害（UnfairInjury）生活很少是公平的。當你被忽略而晉升無望，卻眼睜睜看著不稱職的奉承者步步高升時，心中是何感受？沒有什么比不公平更能激起我們的憤怒。但對于編劇來說，這是一個契機。把主人公置于遭受明顯的不公平境地，是繼勇氣之后綁定觀眾和主人公的最為有效的方法。足有75%的成功電影以主人公經(jīng)歷某些不公平的傷害開場。（查理注：《肖申克的救贖》中安迪被宣判入獄；《霸王別姬》中程蝶衣開場被剁去第六指；《失戀33天》黃小仙一出場就被甩了……）這樣的例子不勝枚舉。不公平的傷害也將主人公置于不得不出手的境地，為了報仇采取行動——任何一個電影故事展開的絕佳策略。3.本事（一技之長）講述無能失敗者的電影難覓一二。我們羨慕魅力四射、有所專長和聰明機智的人，這些特質(zhì)是他們成為各自領域的大師的基礎。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身懷絕技。雖然我們有很強的包容心，可以原諒很多事，但是主人公一旦回歸本行就必須身手不凡。（查理注：超級英雄電影，是最直白的例子，一個個神通廣大；而文藝片，譬如《桃姐》，桃姐燒得一手驚艷的好菜）在任何警察電影或職業(yè)戰(zhàn)士、斗士的故事中，主人公登場時可能是一個酗酒者，甚至是一個糟糕的丈夫和不稱職的父親，但是只要他回歸任務、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交鋒時刻，他依然是頂尖高手。新手的劇本常常會以主人公因為自己搞砸了他那糟糕的工作而被炒魷魚開場。隨后主人公徑直去了自己鐘愛的小酒吧叫了一打烈酒瘋狂買醉，他的調(diào)酒師哥們也笑他是一個無可救藥的傻逼。之后他沮喪地回家，又被女友滔滔不絕地訓斥他是怎樣的笨蛋、性無能、酒鬼和一個徹頭徹尾的懶鬼。通常，主人公一遍看著電視、喝著小酒，一邊承受這樣的語言暴力，偶爾他會反擊“嘿，八婆……”隨后，他的女友拎著行李箱沖了出去，他點燃一根煙，陷坐回沙發(fā)里，并且說一些“糟透了，哥們”之類的話。他是個徹頭徹尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的錯，簡直一無是處。如此一來，觀眾還會期待接下去他會發(fā)生什么嗎？不好意思，我們早已沒興趣。（提醒：當任何一個故事需要主人公被炒魷魚時，確保他被開除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的傷害。）4.幽默我們對制造歡樂的人缺乏免疫力。我們自然會被身邊幽默的人吸引。真正的智慧是機智且充滿人性洞察力的。所以，如果你有可能賦予主人公內(nèi)在而有趣的幽默感，那就不要猶豫。這一點就不多說了。只提醒一點：賦予主人公幽默感是一回事，取笑他則完全是另一碼事，應當避免。5.善良（JustPlainNice）我們很容易關心善良、正直、樂于助人、誠實的人，我們也欣賞那些善待他人和尊重卑微行業(yè)的人，以及保護弱者或維護無助者的人。還記得拳王洛奇（史泰龍飾）精心照料寵物龜、他指導的街頭流浪者和他殷勤對待的極為害羞的女朋友嗎？即便他只是個二流拳手，但他展示出了愛心和善心。我不建議你寫的人物總是把自己擺在最后的位置，或輕視自己，又或是不停地道歉。這種行為只能折射出主人公缺乏自尊心。作為一個好人并不意味著低聲下氣。樸素的善良就夠了?！逗谝氯恕返牡谝粋€場景，特工K（湯米·李·瓊斯飾）在搜尋匿名潛行的外星罪犯時攔下一輛塞滿墨西哥偷渡者的箱式貨車。K對這些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙語告訴他們不用害怕。當K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真誠地說俏皮話：“歡迎來到美國”。特工K只對外星罪犯鐵面無情，對其他所有人抱以尊重和友好。他是一個好人，一個勇敢的人，一個身手不凡的人。怎能不招人喜歡呢？當然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星馳，一出場就欺負小朋友，踩爆了他們的足球。但是在塑造主人公時如不考慮友善品質(zhì)的話，那么編劇必須展現(xiàn)其他堅實的理由來支持這個角色。6.身處險境（InDanger）假如故事開場，主人公就已身處險境，將立刻吸引觀眾的注意力。危險意味著即將來臨的人身傷害或損失。在特定的故事中用什么來代表危險，取決于你的故事尺度。大多數(shù)動作-歷險電影以一個被稱為動作鉤子（ActionHook）的驚心動魄的片段開場。通常，這些鉤子涉及主人公遭遇生死危險。在較為平淡的故事中，生或死不是問題所在，主人公將要面臨的危險可能是令人難以接受的失敗，比如《美麗心靈》；或是經(jīng)濟困局，比如《當幸福來敲門》；又或是失去戀人，比如《北京遇上西雅圖》。在《靈魂歌王》（Ray，2004）的開場，年輕的雷·查爾斯（杰米·?？怂癸棧┆氉哉驹诿绹钅喜康泥l(xiāng)村路邊等車。當然，雷遭受著眼疾的不公平傷害。公車司機對雷非常不友好，因為他是黑人。隨后雷一到西雅圖就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒館老板的性侵犯。不久之后，另一個酒吧混混誘騙雷吸毒。危險無處不在。7.受到朋友和家人的深愛如果主人公呈現(xiàn)在我們眼前時已有他人深愛，這也會使我們立刻關注他們。想想你看過的那些以驚喜派對或主人公被突然出現(xiàn)的一屋子好友震驚開場的影片數(shù)目吧，如《懲罰者》，又或是主人公身邊有深愛他的父母、兄妹、愛人、孩子或摯友，如《阿波羅13號》《桃姐》。又比如，周星馳的角色身邊，常常跟著一個好基友——《功夫》里那個胖子，《大話西游》里的吳孟達（這幾個例子明顯是查理的臨場發(fā)揮嘛）8.努力我們在意主人公是否努力上進。努力的人有著一股上進的力量，推動著故事發(fā)展?！栋偃f美元寶貝》中的麥姬和《阿凡達》中的杰克·薩利。你又能說出多少主人公懶惰或無所事事的電影？（查理亂入，插播一個廣為流傳的故事——曾經(jīng)有記者問科比，為什么你能取得現(xiàn)在的成功？科比答道：你們知道凌晨4點的洛杉磯是什么樣子嗎？臺下的記者一片茫然?？票刃χf：我知道洛杉磯每一天凌晨四點的樣子。）9.執(zhí)著執(zhí)著使得勇敢、身懷絕技和努力的主人公認定一個目標。這對于任何故事都是至關重要的。強力的執(zhí)著引發(fā)情節(jié)——并確保你的劇本不偏離方向，將其不懈地推至有力的高潮。譬如《追夢赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊貓》中的肥波。但要確保你的主人公的執(zhí)著是有價值的。主人公的另一些品質(zhì)也可以幫助他贏得觀眾的支持，但千萬不要忽略以上最基本的9點。不管你寫什么類型的電影，都要充分地使用這些特質(zhì)。記住，我們必須與主人公建立情感聯(lián)系，即使是無情的非傳統(tǒng)英雄。在《疤面煞星》（Scarface,1983）的開場