圖解造景與賞景

圖解造景與賞景第四章造景與賞景（4學(xué)時(shí)）第一節(jié)景觀的概念與發(fā)展（0.5）第二節(jié)景的觀賞（0.5）第三節(jié)造景手法（2）第四節(jié)園林空間布局（1）第一節(jié)景觀的概念景觀的概念：“景觀”的含義同漢語中的“風(fēng)景”、“景致”、“景色”相一致，等同于英語中的“scenery”，都是視覺美學(xué)意義上的概念，指園林綠地中自然的或經(jīng)人為創(chuàng)造加工的，并以自然美為特征的供游憩欣賞的空間環(huán)境。

風(fēng)景的感受類型：安閑；快樂；陶醉（排它性的深入欣賞）；驚喜（柳暗花明）；追憶，懷古；懾服（雄偉壯麗，莊嚴(yán)肅穆的）景的形成必須具備兩個(gè)方面的條件：一是其本身具有可賞的內(nèi)容；二是其所的位置便于被人觀賞第二節(jié)景的觀賞一、靜態(tài)觀賞與動(dòng)態(tài)觀賞在園林中人們欣賞景物有靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種方式。前者是坐或立在景物之前細(xì)細(xì)觀看欣賞，常常可以結(jié)合在游園中休息時(shí)的觀賞。后者是游園過程中邊步行邊賞景，或者在行進(jìn)中的車船中觀賞外間的景物，只能宏觀享受景色。二、賞景點(diǎn)與賞景視距

最適視距，如主景為雕像、建筑、樹叢、花壇、噴泉等，最好能在垂直視角30°、水平視角45°的范圍內(nèi)。從最適視域中垂直視角和水平視角的大小可得最佳觀賞視距，或者求出最佳景物的高度或?qū)挾?。粗略估?jì)，大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍，小型景物約為3倍；合適視距約為景物寬度的1.2倍。

園林建筑如有華麗的外形，可分別在建筑物高度的1倍、2倍、3倍、4倍距離處，設(shè)空場布視點(diǎn)使在不同視距內(nèi)對同一景物能收移步換景的效果。三、平視、仰視、俯視1、平視觀賞平視是中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，使人有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛，不易疲勞。2、仰視觀賞游人居低處向上瞻望景物稱為仰視。仰視觀賞的景物，其垂直地面的直線會(huì)產(chǎn)生向上的消失感，所以景物高度的感染力較強(qiáng)，易使人們感到雄偉、莊嚴(yán)；但對賞景者也具有一定的壓抑感，易產(chǎn)生緊張情緒。3、俯視欣賞游人居高臨下向下眺望觀賞景物稱為俯視，俯視時(shí)人的中視線與地平面相交。被俯視的景物垂直地面的直線產(chǎn)生向下的消失感，所以景物愈低顯得愈小，所以創(chuàng)造開闊、驚險(xiǎn)的環(huán)境景觀時(shí)，可采用這種視角，以產(chǎn)生“欲窮千里目，更上一層樓”的意境。觀賞的視角、視距不同，其感受也不同。平視觀賞使人感覺平靜、舒適仰視能產(chǎn)生高聳、險(xiǎn)峻的景觀俯視視野開闊仰視平視俯視園林造景：通過人工手段，利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素造作所需要的景觀。常用的造景手法可概括為如下幾種：第三節(jié)園林造景手法一、主景與配景（突出主景的手法）1.主景升高或降低法；2.視線交點(diǎn)或終點(diǎn)法；3.對比襯托法；4.動(dòng)勢集中法；5.中心重心法；6.園中之園法；7.尺度突出法。二、景深處理（加大景深的方式）1.盡量選擇深遠(yuǎn)透景方向作為前景方向；2.增加前景層次；3.合理的色彩處理；4.錯(cuò)覺手法的運(yùn)用。三、景物布局1.對景：凡是與觀賞點(diǎn)相對的景物。2.障景：能抑制視線，引導(dǎo)空間，轉(zhuǎn)變方向的屏障物。3.隔景：把空間分隔成不同景區(qū)、空間的景物。4.借景：將園外景物組織到游人視線中的處理方式。四、前景處理1.框景：以景框作前景，通過景框觀賞到的景物。2.夾景：在視線兩側(cè)布置景物，將視線范圍起來，使風(fēng)景線、軸線的透視效果及終點(diǎn)景物更加突出的處理方式。3.漏景：通過漏窗的空隙所觀賞到的若隱若現(xiàn)的景物。4.添景：在主景或?qū)扒霸鎏淼那熬?。一、主景與配景

主景是園林綠地的核心，一般一個(gè)園林由若干個(gè)景區(qū)組成，每個(gè)景區(qū)都有各自的主景，但各景區(qū)中，有主景區(qū)與次景區(qū)之分，而位于主景區(qū)中的主景是園林中的主題和重點(diǎn)；配景起襯托作用，像綠葉與紅花的關(guān)系一樣。主景必須要突出，配景則必不可少，但配景不能喧賓奪主，能夠?qū)χ骶捌鸬胶嬖仆性碌淖饔谩３Ｓ玫耐怀鲋骶暗姆椒ㄓ幸韵聨追N：(一)主景升高或降低

為了使構(gòu)圖主題鮮明，常把主景在高程上加以突出。廣州越秀公園的五羊雕塑，以升高主體，降低視線法來突出主體主景升高以建筑和構(gòu)筑物分隔聯(lián)系空間⑵視線交點(diǎn)或終點(diǎn)法一條軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)常有較強(qiáng)的變現(xiàn)力。故常把主景布置在軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)上。視線交點(diǎn)或終點(diǎn)法⑶動(dòng)勢向心法把主景置于周圍景觀的動(dòng)勢集中部位，又稱為“百鳥朝鳳”或“托云拱月”法。動(dòng)勢集中法⑷構(gòu)圖重心法在規(guī)則式園林綠地中將主景布置在幾何中心上，在自然式園林綠地中將主景布置在構(gòu)圖的重心上，能將主景突出。⑸漸變法在園林景物的布局上，采取漸變的方法，從低到高，逐步升級，由次景到主景，級級引人入勝。（6）園中之園法不少大面積風(fēng)景區(qū)或園林在關(guān)鍵部位設(shè)置園中園，以其局部之精徽而取勝。頤和園"園中之園"諧趣園承德避暑山莊園中之園滄浪嶼(7)抑景中國傳統(tǒng)園林的特色是反對一覽無余的景色，主張“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的先藏后露的造園方法，這種方法與歐洲園林的“一覽無余”形式形成鮮明的對比。二、借景

根據(jù)園林周圍環(huán)境特點(diǎn)和造景需要，把園外的風(fēng)景組織到園內(nèi)，成為園內(nèi)風(fēng)景的一部分，稱為借景《園冶》中提到借景是這樣描寫的：“園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，鉗隅凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。“園林巧于因借，精在體宜”。所以在借景時(shí)必須使借到的景是美景，對于不好的景觀應(yīng)“屏之”，使園內(nèi)、外相互呼應(yīng)。一般借景的方法有以下幾種方式：1、遠(yuǎn)借把遠(yuǎn)處的園外風(fēng)景借到園內(nèi)，一般是山、水、樹林、建筑等大的風(fēng)景；2、鄰借(近借)把鄰近園子的風(fēng)景組織到園內(nèi)，一般的景物均可作為借景的內(nèi)容；3、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等；4、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點(diǎn)位置較高的場所才適合于俯借；承德避暑山莊遠(yuǎn)借棒錘山遠(yuǎn)借鄰借(近借)茶屋采用落地玻璃墻，鄰借外面的景觀

⒊仰借：是利用仰視借取高處景物。仰借

⒋俯惜：是居高臨下俯視低處景物。俯借珍珠灘俯借黃龍五彩池

⒌因時(shí)而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的變化或一天之中景色的變化來豐富園景。清晨的五亭橋五亭橋的黃昏五亭橋之夜⒍借聲：借園林中自然之聲（雨聲、水聲、蟲鳴、鳥啼等）給景致增添情趣。⒎借香：草木的氣息可使空氣清新，可烘托園林景致的氣氛。

⒏憑水而借：借水中的倒影來豐富景致。憑水而借憑水而借三、對景

位于園林軸線及風(fēng)景線端點(diǎn)的景物叫對景。對景可以使兩個(gè)景觀相互觀望，豐富園林景色，一般選擇園內(nèi)透視畫面最精彩的位置，用作供游人逗留的場所。對景可以分為：嚴(yán)格對景：嚴(yán)格對景要求兩景點(diǎn)的主軸方向一致，位于同一條直線上。錯(cuò)落對景：而錯(cuò)落對景比較自由，只要兩景點(diǎn)能正面相向，主軸雖方向一致，但不在一條直線上即可。白宮的正對景大雁塔的正對景互對景嚴(yán)格對景錯(cuò)落對景四、分景分隔園林空間、隔斷視線的景物稱為分景分景是將園林內(nèi)的風(fēng)景分為若干個(gè)區(qū)，使各景區(qū)相互不干擾，各具特色。分景是園林造景中采取的重要方式之一。分景可以用逶迤的山體、縈繞的溪澗、茂密的森林等把不同的景區(qū)分開。例如，北京頤和園就是利用山體把蘇州河景區(qū)與其他景區(qū)分開的。分景可創(chuàng)造園中園、島中島、水中水、景中景的境界，使園景虛實(shí)變換，層次豐富。其手法有障景、隔景兩種。障景也稱抑景。在園林中起著抑制游人視線的作用，是引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)變方向的屏障景物。它能欲揚(yáng)先抑，增強(qiáng)空間景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、樹（樹叢或樹群）障等形式。在園林中，由于其位置與環(huán)境的影響，使園外一些不好的景觀很容易引到園內(nèi)來，特別是園外的一些建筑等，與園內(nèi)風(fēng)景格格不入，這時(shí)，可以用障景的方法把這些劣景屏障起來。屏障的材料可以是土山、樹林、建筑等，例如頤和園內(nèi)蘇州河景區(qū)就是利用土山與樹木把園外的景觀擋在墻外。障景山障院落障影壁障障景以虛隔、實(shí)隔等形式將園林綠地分隔為若干空間的景物，稱為隔景。它可用花廊、花架、花墻、疏林進(jìn)行虛隔，也可用實(shí)墻、山石、建筑等進(jìn)行實(shí)隔，避免各景區(qū)游人相互干擾，豐富園景，使景區(qū)富有特色，具有深遠(yuǎn)莫測的效果。隔景隔景（虛隔）寒山寺（左鐘韻樓，前吳門古韻）以地形地貌分隔聯(lián)系空間以植物材料分隔聯(lián)系空間以道路分隔聯(lián)系空間五、框景、夾景、漏景、添景(一)框景園林的景觀要以完美的結(jié)構(gòu)展示在游人面前，本身要有完美的組織構(gòu)圖，能形成如畫的風(fēng)景，還要使觀賞者的注意力集中到畫面最精彩的部分?？蚓笆窃炀皶r(shí)常用的方式．框景就是把真實(shí)的自然風(fēng)景用類似畫框的門、窗洞、框架，或有喬木的冠環(huán)抱而成的空隙，把遠(yuǎn)景范圍起來，形成類似于“畫”的風(fēng)景圖畫，這種造景方法稱之為框景。在設(shè)計(jì)框景時(shí)，應(yīng)注意使觀賞點(diǎn)的位置距景框直徑兩倍以上，同時(shí)視線與框的中軸線重合式效果最佳(二)夾景當(dāng)遠(yuǎn)景的水平方向視界很寬時(shí)，將兩側(cè)并非動(dòng)人的景物用樹木、土山或建筑物屏障起來，只留合乎畫意的遠(yuǎn)景，游人從左右配景的夾道中觀賞風(fēng)景，稱為夾景。夾景一般用在河流及道路的組景上，夾景可以增加遠(yuǎn)景的深度感，蘇州河中的蘇州橋采用這種夾景的方法(三)漏景漏景是由框景發(fā)展而來，框景景色全觀，而漏景若隱若現(xiàn)。漏景是通過圍墻和走廊的漏窗來透視園內(nèi)風(fēng)景。(四)添景當(dāng)風(fēng)景點(diǎn)與遠(yuǎn)方的對景之間沒有中景時(shí)，容易缺乏層次感，常用添景的方法處理，添景可以為建筑一角，也可以為樹木花叢。例如，在湖邊看遠(yuǎn)景時(shí)可以用幾絲垂柳的枝條作為添景。

夾景

以樹、山、建筑等將軸線兩側(cè)貧乏景觀加以屏障，從而形成左右較封閉的狹長空間，突出空間端部景觀。

夾景華盛頓紀(jì)念廣場的夾景蘇州小巷的夾景⒋添景是在主景前面加植花草、樹木或鋪山石等，使主景具有豐富的層次感。

留園冠云峰柳絲添景夾景框景

是在園林中用門、窗、樹木、山洞等來框取另一個(gè)空間的優(yōu)美景色。主要目的是把人的視線引到景框之內(nèi)，故稱框景。

框景的形式⑴入口框景⑵端頭框景⑶流動(dòng)框景⑷鏡游框景框景利用樹干作景框利用枝條作景框揚(yáng)州瘦西湖吹臺亭的三星拱照利用月亮門作景框利用橋洞作景框框景入口框景端頭框景流動(dòng)框景鏡游框景鏡游框景漏景

漏景是框景的進(jìn)一步發(fā)展，利用漏窗、花墻、漏屏風(fēng)、疏林樹干等將前景與遠(yuǎn)景并行排列形成景觀。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現(xiàn)的作用。

漏景各種漏窗添景

是在主景前面加植花草、樹木或鋪山石等，使主景具有豐富的層次感。添景留園冠云峰柳絲添景障景借景隔景七、點(diǎn)景我國園林善于抓住每一個(gè)景觀特點(diǎn)，根據(jù)它的性質(zhì)、用途，結(jié)合環(huán)境進(jìn)行概括。常作出形象化、詩意濃、意境深的園林題詠。其形式有匾額、對聯(lián)、石碑、石刻等，它不但豐富了景的欣賞內(nèi)容，增加了詩情畫意，點(diǎn)出了景的主體，給人以聯(lián)想，還具有宣傳和裝飾等作用，這種方法稱為點(diǎn)景，如“愛晚亭”、“迎客松”、“南天一柱”、“蘭亭”、“知春亭”等等。拙政園荷風(fēng)四面亭匾荷風(fēng)四面亭亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山?！庇迷诖颂幨仲N切。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建筑物，柱間無墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇?fù)?，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎？動(dòng)人的夸張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩，亭亭可人。風(fēng)吹墻動(dòng)，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。

魚沼秋蓉

明代利用“三潭印月”的三潭舊址，筑起一帶環(huán)形堤埂，使之成為湖中之湖，用以放生畜魚，名叫放生池。當(dāng)時(shí)這里還建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人們到這里來捕魚。環(huán)池四周，遍植木芙蓉。每當(dāng)秋日，木芙蓉開放，環(huán)堤五色繽紛，爛若綺霞。到了清代，這里就成了“西湖十八景”之一：“魚沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉雖已消失，但池中的荷花卻十分興盛。清代文人張?jiān)棋\有《魚沼秋蓉》詩云：

百頃琉璃似鏡平，

夾堤紅艷自盈盈。

游鱗密藻翻秋渚，

靧面新狀炫晚晴。

乍覺影浮濠濮境，

只疑人住錦官城。

明月花近三潭發(fā)，

綽約仙姿下玉京。

詩中的“濠濮”，即古人觀魚之地，蘇州留園有濠濮亭，北京北海有濠濮澗。“錦官城”，即四川成都。唐代詩人杜甫《春夜喜雨》中有“花重錦官城”句。點(diǎn)景

第四節(jié)園林空間布局園林視景空間類型

1、靜態(tài)空間2、動(dòng)態(tài)空間