后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格

歐洲建筑室內(nèi)風(fēng)格樣式王鈁

編著第八章后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格8.1“后工業(yè)時(shí)代”的設(shè)計(jì)表現(xiàn)

1、由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，2、第三產(chǎn)業(yè)——商業(yè)和服務(wù)行業(yè)的巨大發(fā)展3、這一時(shí)期最為廣泛的消費(fèi)群體4、宇宙空間的開(kāi)發(fā)和航天技術(shù)的發(fā)展5、化學(xué)工業(yè)為設(shè)計(jì)提供了種類繁多的高分子聚合材料6、智能性電子計(jì)算機(jī)的發(fā)展7、現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展促成了公眾參與的形式出現(xiàn)圖8-5悉尼歌劇院8.2后現(xiàn)代主義1后現(xiàn)代主義——一個(gè)寬泛的文化概念后現(xiàn)代主義涉及到了從建筑、設(shè)計(jì)、美術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)、歷史學(xué)等寬闊的領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是形成于20世紀(jì)60年代，發(fā)展于70年代，成型于80年代的一種設(shè)計(jì)思潮。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)由建筑領(lǐng)域起步，擴(kuò)展和影響到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是工業(yè)社會(huì)發(fā)展到后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物。

2現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格結(jié)束首先在建筑界鮮明地打出了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的旗幟，而后影響到平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開(kāi)始衰退，而注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。

8.3波普運(yùn)動(dòng)——一種流行文化的開(kāi)始1理查德的繪畫(huà)探索波普藝術(shù)主要發(fā)生在美國(guó)和英國(guó)，最早的波普藝術(shù)品被公認(rèn)為英國(guó)畫(huà)家理查德。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫(huà)“究竟是什么使得今日的家庭如此不同如此有魅力”2波普藝術(shù)的特征通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險(xiǎn)的、大企業(yè)式的。圖8-1波普藝術(shù)的圖案3波普設(shè)計(jì)的特征

波普設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的,以適應(yīng)多變的社會(huì)、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什(PeterMurdoth)設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾以圖案,十分新奇。與此同時(shí),紙質(zhì)的耳環(huán)、手鐲甚至紙質(zhì)的服裝都風(fēng)行一時(shí)。圖8-2波普藝術(shù)設(shè)計(jì)的室內(nèi)風(fēng)格

8.4后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)

具有高度隱寓和象征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設(shè)計(jì)，西薩·佩利（CesarPelli）的洛杉磯“太平洋設(shè)計(jì)中心”等等，它們雖然建立在對(duì)現(xiàn)代主義的反動(dòng)立場(chǎng)上，卻不是以歷史主義的表現(xiàn)為特征，而是通過(guò)詩(shī)一般的象征和隱寓達(dá)到特殊形式所產(chǎn)生的象征主義。所以，它又被稱為“廣義的后現(xiàn)代主義”，以區(qū)別于單純追求歷史主義和裝飾主義的“狹義后現(xiàn)代主義”。圖8-6摩爾的新奧爾良市意大利廣場(chǎng)

8.5后現(xiàn)代主義的代表性設(shè)計(jì)風(fēng)格1高技術(shù)風(fēng)格2新現(xiàn)代主義3曼菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)圖8-8蓬皮杜藝術(shù)中心大廳圖8-18華盛頓國(guó)家博物館東廳圖8-23索特薩斯設(shè)計(jì)的座椅8.6后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)流派與風(fēng)格特征1、“后現(xiàn)代古典主義”（Post-ModernClassicism)主張重新恢復(fù)古典主義傳統(tǒng)，使后現(xiàn)代主義與古典主義融合。2、后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風(fēng)格（New-Vernacular)，從本土傳統(tǒng)建筑中尋找新的設(shè)計(jì)靈感，將現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)民居結(jié)合，使傳統(tǒng)文化得到弘揚(yáng)。3、后現(xiàn)代都市主義（Post-ModernVrbanism)注重文脈，從理論到實(shí)踐積極探索城市設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)新的語(yǔ)言模式。

圖8-37西班牙古根海姆博物館圖8-35Lahdelma&Mahlam?kiArchitects設(shè)計(jì)的華沙波蘭歷史博物館8.7解構(gòu)主義產(chǎn)生的歷史背景

解構(gòu)主義建筑是一個(gè)從1980年代晚期開(kāi)始的后現(xiàn)代建筑思潮。解構(gòu)主義脫胎于結(jié)構(gòu)主義，它認(rèn)為后者仍未擺脫傳統(tǒng)的形而上學(xué)，因而有必要對(duì)后者進(jìn)行揚(yáng)棄。它的特點(diǎn)是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對(duì)外觀的處理，通過(guò)非線性或非歐幾里得幾何的設(shè)計(jì)，運(yùn)用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安