新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的類型特征,藝術(shù)碩士論文

新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的類型特征,藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的類型特征【第4部分】【第5部分】【第6部分】第二章新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的類型特征新世紀(jì)以后的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片為了更好地迎合電影市場(chǎng)擴(kuò)張的需要以及盡快適應(yīng)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程，類型化的腳步逐步加快，在這個(gè)經(jīng)過(guò)中國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片構(gòu)成了一些突出的類型特征和風(fēng)格特色。在類型化趨勢(shì)的引導(dǎo)下，愛(ài)情片在延續(xù)著愛(ài)情這一永遠(yuǎn)恒久主題的探尋求索與討論之外，開(kāi)場(chǎng)更多地從人的情感體驗(yàn)和人與人之間的情感關(guān)系出發(fā)，展現(xiàn)個(gè)體自我情感變化的經(jīng)過(guò)，并挖掘出在這個(gè)經(jīng)過(guò)中所收獲的人生感悟與哲思，借助動(dòng)人至深的愛(ài)情故事來(lái)教會(huì)人們?cè)谇楦猩虾蜕罾锸斋@成長(zhǎng)。隨著觀影群體的年輕化與電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，傳統(tǒng)意義上平鋪直敘地講述一個(gè)愛(ài)情故事已經(jīng)很難知足觀眾們的日益變化的審美趣味了，而這就使得多線索交織的敘事構(gòu)造和一主多支的敘事構(gòu)造逐步獲得了廣闊的市場(chǎng)發(fā)展空間，也為愛(ài)情片呈現(xiàn)了多樣化的嶄新相貌。愛(ài)情類型片還在視聽(tīng)風(fēng)格上大膽革新，意猶未盡又飽含深思的開(kāi)放性結(jié)尾、漫畫式的影像技術(shù)、精心設(shè)置的夢(mèng)幻想象情景、張弛有度的音響氣氛與音樂(lè)節(jié)拍，這些都使國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片在影像表示出與視聽(tīng)風(fēng)格上迎合著當(dāng)代人尤其是年輕人的審美需求，為人們提供豐富聯(lián)想的同時(shí)又能知足人們的新鮮感與新奇感。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片也在不斷尋求著與其他類型片的互相浸透與融合，將其他諸如喜劇、歌舞、魔幻、懸疑、武俠等類型元素融入到愛(ài)情故事的起承轉(zhuǎn)合之中，賦予了愛(ài)情類型片更為繁復(fù)多樣的審美興趣點(diǎn)。第一節(jié)成長(zhǎng)的愛(ài)情主題愛(ài)情片的主題意蘊(yùn)歸根到底是對(duì)于愛(ài)情這一永遠(yuǎn)恒久命題的求解與探尋，在波濤起伏、動(dòng)人心脾的愛(ài)情故事中表現(xiàn)愛(ài)情所特有的超越社會(huì)矛盾和價(jià)值觀念，超越時(shí)間進(jìn)程和空間阻隔，乃至超越生死的潛在氣力。在傳統(tǒng)的愛(ài)情片里，愛(ài)情的自由發(fā)展受制于階級(jí)差異、社會(huì)背景、封建思想、道德規(guī)范等外界的客觀因素，主人公追尋愛(ài)情的經(jīng)過(guò)也是沖破重重阻礙和制約的經(jīng)過(guò)。這一方面是由于愛(ài)情片本就是遭到傳統(tǒng)文學(xué)里愛(ài)情故事的深遠(yuǎn)影響，描寫兩個(gè)人從相識(shí)到相愛(ài)，再到受阻和擺脫障礙，然后到達(dá)超越一切的高度。另一方面也是在封建制度和思想的禁錮之下，人們急需釋放的內(nèi)心情感遭到慘淡冷酷的現(xiàn)實(shí)打擊，而最終借助各種形式的愛(ài)情超越一切的氣力來(lái)展現(xiàn)出愛(ài)情的美妙與偉大。而隨著社會(huì)文明的進(jìn)步和文化的繁榮發(fā)展，當(dāng)代愛(ài)情片里的愛(ài)情主題已經(jīng)逐步擺脫了單純的社會(huì)和文化的客觀制約，逐步轉(zhuǎn)向了對(duì)個(gè)體復(fù)雜多變的內(nèi)心情感體驗(yàn)和迷茫無(wú)助的個(gè)體生活的揭示與思考。人與人之間缺少了真誠(chéng)與信任，卻漸漸產(chǎn)生了冷漠與隔膜，怎樣在相愛(ài)的人之間建立一種真誠(chéng)互信的溝通橋梁，怎樣在復(fù)雜多變的體驗(yàn)中堅(jiān)守自個(gè)真實(shí)的情感追求，怎樣在迷茫無(wú)助的人生中找尋生活的價(jià)值方向，這些都將是當(dāng)代愛(ài)情片所要面對(duì)和討論的問(wèn)題，而思考這些問(wèn)題并最終收獲來(lái)自內(nèi)心情感和個(gè)人生活的雙重成長(zhǎng)則逐步成為當(dāng)代愛(ài)情片所要深化和揭示的主題意蘊(yùn)。相比于有情人終成眷屬的圓滿愛(ài)情，對(duì)錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情的安靜懷念與釋然更能具體表現(xiàn)出出愛(ài)情之于個(gè)體自我成長(zhǎng)的重要意義。個(gè)體相互的擦肩而過(guò)既有迫于現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈選擇也有內(nèi)心無(wú)法突破的情感糾葛。(致我們終將逝去的青春〕和(同桌的你〕的都是以男女主人公無(wú)法在一起而結(jié)束，在面對(duì)愛(ài)情、理想、事業(yè)和生活的困難選擇時(shí)，愛(ài)情成為了犧牲品，也成為幫助男女主人公成長(zhǎng)成熟的催化劑。(那些年我們一起追的女孩〕和(匆匆那年〕里不圓滿的愛(ài)情主要源于男女主人公相互之間溝通與溝通的匱乏，進(jìn)而導(dǎo)致誤解和隔膜?？戮膀v與沈佳宜相互相愛(ài)，卻錯(cuò)過(guò)了牽手一生的最佳機(jī)會(huì)，柯景騰不想聽(tīng)到沈佳宜的答案:，由于彼時(shí)的他還在擔(dān)憂被拒絕，不知道答案:就能夠維持那份喜歡和追求。而沈佳宜早已將答案:寫在漸漸飛起的燈上，只差一句話，只差看一眼，一段真誠(chéng)可貴的愛(ài)情卻錯(cuò)過(guò)了最好的年華。直到影片結(jié)尾，柯景騰將這份愛(ài)化成祝福和守護(hù)，坦然面對(duì)過(guò)去，品味著成長(zhǎng)中的篤定和成熟。(匆匆那年〕里的陳尋和方茴也是由于互相之間沒(méi)有及時(shí)溝通和建立真誠(chéng)的互信而漸行漸遠(yuǎn)。在當(dāng)代社會(huì)里，這種人與人之間的懷疑、揣測(cè)往往會(huì)導(dǎo)致人際關(guān)系的破裂和崩塌，這也是當(dāng)代都市生活所不得不去面對(duì)的實(shí)際問(wèn)題。對(duì)于戀人來(lái)講，信任和真誠(chéng)是相處的基礎(chǔ)，是維系愛(ài)情的基本條件，愛(ài)情片為了突出戲劇沖突和張力，一般都會(huì)從細(xì)節(jié)小事出發(fā)描繪一對(duì)戀人的相互猜忌，當(dāng)這種潛在的危險(xiǎn)積蓄到一定程度之后就會(huì)爆發(fā)出來(lái)，構(gòu)成改變故事情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，一方面突出深化出主題意蘊(yùn)，最終在強(qiáng)烈的戲劇沖突中引起人們的反思和共鳴。無(wú)論是大團(tuán)聚式的喜劇結(jié)局還是引起反思的悲情結(jié)局，愛(ài)情片都是通過(guò)講述一段美妙愛(ài)情所經(jīng)歷的起起落落和悲歡離合，來(lái)關(guān)注人們內(nèi)在情感的自我認(rèn)識(shí)和超越。在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)中收獲成熟，在圓滿中體會(huì)愛(ài)情的終成碩果和來(lái)之不易，在感傷中領(lǐng)略愛(ài)情的教人成長(zhǎng)的深入內(nèi)涵，這是這一時(shí)期的愛(ài)情片集中表現(xiàn)的主題。第二節(jié)多樣的敘事構(gòu)造新世紀(jì)以后，用一個(gè)愛(ài)情故事的起承轉(zhuǎn)合來(lái)貫穿始終的愛(ài)情類型片越來(lái)越無(wú)法知足人們?nèi)找孀兓挠^影需要，也很難全面地展現(xiàn)出愛(ài)情的各種問(wèn)題。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片為了能夠愈加全面地展現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)人們普遍的情感現(xiàn)象和愛(ài)情觀念，迎合當(dāng)下人們的復(fù)雜愛(ài)情經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，多線索交織的愛(ài)情敘事和一個(gè)主線分出多個(gè)支線的愛(ài)情敘事越來(lái)越多地被用作國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的故事構(gòu)造框架。多線索敘事在愛(ài)情片里具體表現(xiàn)出為，有多個(gè)愛(ài)情故事互相并列，每一個(gè)愛(ài)情故事都能相對(duì)完好并作為一條敘事線索傳達(dá)出某種與主題意蘊(yùn)相關(guān)的深層內(nèi)涵。這些愛(ài)情故事或者通過(guò)一些意外和偶合互相交織串聯(lián)，互為敘事的補(bǔ)充內(nèi)容，共同組成求解愛(ài)情問(wèn)題的完好構(gòu)造，或者是各故事之間沒(méi)有直接或間接聯(lián)絡(luò)，而是從創(chuàng)作者對(duì)影片所要討論的愛(ài)情命題的整體把握出發(fā)，將各個(gè)故事里所要表示出的情感體驗(yàn)和人生思考逐一展現(xiàn)，在觀眾看完好部影片之后將所獲得的考慮和感悟相聯(lián)合和進(jìn)行互相比照，進(jìn)而全面又深層次地把握影片的內(nèi)在主題意蘊(yùn)和情感表示出。如今，多線索敘事構(gòu)造越來(lái)越成為全方位呈現(xiàn)當(dāng)下愛(ài)情的一個(gè)重要方式，影片(桃花運(yùn)〕講述了當(dāng)代都市生活中五段關(guān)于桃花運(yùn)的愛(ài)情故事，這些故事之間并沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)，但每個(gè)故事都一定程度上展示了現(xiàn)代都市男女的情感生活和愛(ài)情關(guān)系。每一個(gè)故事相對(duì)獨(dú)立地構(gòu)成一條關(guān)于愛(ài)情的敘事線索，展現(xiàn)不同年齡段、不同職業(yè)、不同性格的人們求愛(ài)守愛(ài)的情感經(jīng)歷。固然整體而言這樣的組合構(gòu)造過(guò)于松懈與隨意，敘事的整體性與連貫性也不同程度地遭到毀壞，但這種多線索的愛(ài)情言講與愛(ài)情價(jià)值觀的碰撞仍然能夠?yàn)閲?guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的愛(ài)情敘事提供多樣化的表示出空間和觀影體驗(yàn)。(全城熱戀〕和(全球熱戀〕更像是為了將明星效應(yīng)發(fā)揮到極致而刻意為之地用幾個(gè)故事組成影片的敘事構(gòu)造，前者還能以天氣之熱比照愛(ài)情熱度，凸顯愛(ài)情能帶給人們清新涼快清爽之感，幾個(gè)故事組接拼貼也都圍繞著熱與戀交替發(fā)展，而后者就是簡(jiǎn)單的以三個(gè)姐妹的愛(ài)情遭際展開(kāi)講述，只停留在多線索敘事的表層，并沒(méi)有開(kāi)掘出各線索之間更深層次的內(nèi)在聯(lián)合與互相聯(lián)絡(luò)。相比之下，影片(愛(ài)LOVE〕關(guān)于愛(ài)之感懷的主題更為完好與清楚明晰地凸顯出來(lái)，影片也是通過(guò)三組愛(ài)情故事的穿插來(lái)訴講人們對(duì)愛(ài)的理解和感悟，傳達(dá)出來(lái)的深意是：愛(ài)是英勇地追求，也是英勇地放手，愛(ài)是寬容與理解，也是堅(jiān)守與篤定。越是簡(jiǎn)單的道理越能夠深切進(jìn)入心底，(愛(ài)LOVE〕是于簡(jiǎn)單的故事中講述愛(ài)情的五味雜陳，于簡(jiǎn)單的愛(ài)情經(jīng)歷之中體會(huì)不簡(jiǎn)單的愛(ài)情哲思。電影版的(將愛(ài)情進(jìn)行到底〕延續(xù)著電視劇的劇情，卻又用三種互相并列，互為比照的故事情節(jié)來(lái)完成導(dǎo)演將愛(ài)情探究到底的初衷與目的。一個(gè)主線分出多個(gè)支線的愛(ài)情敘事更為新穎獨(dú)特，其敘事形式類似于前幾年異軍突起的電視相親節(jié)目，一個(gè)人抱著尋找真愛(ài)的目的與多個(gè)人相遇相識(shí)，但最終這個(gè)人只能與一個(gè)人走到一起又或者是繼續(xù)單獨(dú)找尋。這種一主串多支的敘事形式在一種不確定的相親中來(lái)完成愛(ài)情命題的自問(wèn)自答式求解，符合當(dāng)今社會(huì)人們快節(jié)拍多變化的情感生活，而這種看似缺乏真實(shí)感的故事串聯(lián)卻也由于相親這一越來(lái)越普遍的現(xiàn)象變得具有現(xiàn)實(shí)意義，展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和當(dāng)代人的愛(ài)情價(jià)值觀念。(愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移〕通過(guò)男主人公徐朗的12次約會(huì)經(jīng)歷構(gòu)成影片的敘事構(gòu)造，每一次約會(huì)都能夠看做是徐朗通過(guò)約會(huì)尋求愛(ài)情經(jīng)過(guò)的一個(gè)分支階段，并以求解愛(ài)情作為推動(dòng)力將一次次約會(huì)貫穿起來(lái)。而這些形形色色的約會(huì)對(duì)象涵蓋了當(dāng)今社會(huì)中各種性格特征的女性，而徐朗與她們之間的情感糾纏和發(fā)展?fàn)顩r也正是當(dāng)今社會(huì)中所真實(shí)存在的情感現(xiàn)象。借助各個(gè)分支情節(jié)之間的互相比照將當(dāng)代人的愛(ài)情抉擇和糾葛展現(xiàn)出來(lái)，用富有奇幻色彩的方式將理想與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行比擬，復(fù)原人們真實(shí)的內(nèi)心情感世界與情感需求。(非誠(chéng)勿擾〕也是將主人公秦奮的相親作為整個(gè)故事的原因，他與空姐梁笑笑的情感糾葛與愛(ài)情起伏是影片發(fā)展的主要線索，其他的幾次相親經(jīng)歷作為互相比照依附于主線而貫穿起來(lái)。固然這些分支片段是以詼諧詼諧的方式呈現(xiàn)于銀幕之上，但卻也能客觀地描摹出當(dāng)代社會(huì)人們相親時(shí)的尷尬與選擇，在一定程度上探究了很多的現(xiàn)實(shí)情感問(wèn)題。盡管多線索敘事和一主串多支的敘事方式使得國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的敘事風(fēng)格和構(gòu)造組成更為多樣與完善，但是敘事的質(zhì)量和真誠(chéng)的情感才是愛(ài)情類型片得以持續(xù)進(jìn)步和發(fā)展的關(guān)鍵，只要在以情感人的故事的基礎(chǔ)上去嘗試更為多樣化的敘事構(gòu)造，才能既保證多重愛(ài)情故事敘述的完好統(tǒng)一，又能增加調(diào)節(jié)影片的敘事節(jié)拍，提升愛(ài)情類型片的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。第三節(jié)唯美的視聽(tīng)風(fēng)格如今的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片為了能夠更好地塑造浪漫化的愛(ài)情場(chǎng)景，襯托出溫馨怡人的戀愛(ài)氣氛，往往會(huì)在影片中參加豐富的愛(ài)情畫面的想象與假想。當(dāng)代愛(ài)情片不僅在原型故事、主題意旨上知足了新的中產(chǎn)階級(jí)觀眾，還以其充滿當(dāng)代都市感情的主人公生活細(xì)節(jié)和精致影像為他〔她〕們構(gòu)筑了一片關(guān)于當(dāng)代文明城市的美妙的假想空間。[3]日趨成熟的動(dòng)畫技術(shù)為這種假象增添了視覺(jué)上的豐富效果，讓愛(ài)情的圖景集動(dòng)漫化、唯美化、浪漫化于一體，細(xì)致入微地展現(xiàn)了男女主人公情感與心理的變化，調(diào)節(jié)愛(ài)情故事的敘事節(jié)拍，也在一定程度上審視著現(xiàn)實(shí)生活與虛擬幻境的反差，給求解愛(ài)情問(wèn)題和認(rèn)識(shí)自我情感的經(jīng)過(guò)一個(gè)合理的想象空間。影片(非常完美〕講述的是漫畫家蘇菲在拯救即將逝去的愛(ài)情的經(jīng)過(guò)中卻收獲了真愛(ài)，能夠算是一個(gè)女人去品味愛(ài)情、認(rèn)識(shí)愛(ài)情和爭(zhēng)取愛(ài)情的故事。影片借助于主人公蘇菲漫畫家的身份而較為合理地參加了大量的動(dòng)畫片段和想象畫面。在蘇菲與王菁菁的奪愛(ài)大戰(zhàn)中，蘇菲想象著王菁菁變成了菜板上的胡蘿卜，而自個(gè)正可狠狠地提著刀，手不斷揮舞著駛向眼前慘叫的王菁菁.更為富有想象的一段動(dòng)畫是受了傷的蘇菲向常瑞講述自個(gè)的夢(mèng)境，一個(gè)長(zhǎng)著記憶盒子的小男孩的故事，結(jié)局卻像是在訴講蘇菲的失戀窘境，常瑞為了讓蘇菲樂(lè)觀起來(lái)就改變了小男孩的結(jié)局。在兩個(gè)人的想象與憧憬中，一幅唯美浪漫的畫面鋪展開(kāi)來(lái)，推進(jìn)了兩個(gè)人情感的交融，也為影片增添了色彩。這些天馬行空的想象畫面既特別貼合主人公蘇菲的性格及內(nèi)心，并沒(méi)有給人脫離故事情節(jié)的突兀感，更符合影片尋求完美愛(ài)戀的主題意向，也迎合了看著漫畫成長(zhǎng)起來(lái)的這一代年輕人的普遍審美趣味。影片(致我們終將逝去的青春〕一開(kāi)始就用飽含童話色彩的動(dòng)畫片段來(lái)調(diào)動(dòng)起人們的觀影興趣，營(yíng)造出美妙溫馨的氣氛，也借助這種臆想的圖象凸顯了主人公鄭微夢(mèng)幻色彩與浪漫場(chǎng)景的渴望。影片(同桌的你〕固然沒(méi)用使用動(dòng)畫來(lái)展開(kāi)想象的空間，卻以男主角林一的一段自述的假想片段來(lái)展現(xiàn)他內(nèi)心深處對(duì)于這份感情的不舍與回憶，也襯托出那種現(xiàn)實(shí)情景擊碎美妙念想所產(chǎn)生的殘酷性。林一沒(méi)有與周小梔一同出國(guó)，而是單獨(dú)來(lái)到美國(guó)打拼