日本設(shè)計(jì)大師 五十嵐威暢

五十嵐威暢

五十嵐威暢（TakenobuIgarashi，1944～）是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。生于日本北海道的潼川市，1964年（20歲）進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣，并潛心研究赫伯特?拜耶的設(shè)計(jì)。1968年（24歲）畢業(yè)后又前往美國(guó)洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士學(xué)位，1970年（26歲）回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，卻發(fā)現(xiàn)難以進(jìn)入日本的設(shè)計(jì)界，隨后他只得返回自己碩士期間的美國(guó)母校執(zhí)教。1973年（29歲）他開(kāi)始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)，并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年（41歲），他出任國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席，他還曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)日本字體設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席。他的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛注意和高度評(píng)價(jià)，因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年到1993年間連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以阿拉伯?dāng)?shù)字為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來(lái)沒(méi)有哪一位藝術(shù)家受到如此的青睞。五十嵐威暢日本設(shè)計(jì)大師五十嵐威暢以阿拉伯?dāng)?shù)字和英文字母作為基本設(shè)計(jì)元素進(jìn)行自己獨(dú)到的字體設(shè)計(jì)，他賦予字體以體塊和空間，像建筑師一樣進(jìn)行“建筑體字母”的創(chuàng)作；特別是他的鏡面字體雕塑設(shè)計(jì)，巧妙地采用虛實(shí)關(guān)系，把字體因?qū)ΨQ而產(chǎn)生的美感二次展現(xiàn)在人們面前，讓人不得不驚嘆這種對(duì)稱之美；他還善于運(yùn)用點(diǎn)線面體及三原色等各種構(gòu)成組合形式，創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)作品，對(duì)中西方平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。五十嵐威暢此圖為五十嵐威暢為《日本鹿島建設(shè)企業(yè)150周年紀(jì)念冊(cè)》所做的封面設(shè)計(jì)，封面中僅僅采用了“150”這三個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為設(shè)計(jì)元素，并運(yùn)用有體塊和空間感的縱向延伸的方式，力圖每個(gè)數(shù)字除了橫向反映數(shù)字的形體外，在縱向上也有其獨(dú)特的形體特征，這樣就使得一種能夠體現(xiàn)出建筑體量美感的立體雕塑展現(xiàn)在我們的面前，既明快大方，又耐人尋味，也反映出了鹿島建設(shè)企業(yè)不平凡的150年，以及其中發(fā)生的富有內(nèi)容的成功故事?！度毡韭箥u建設(shè)企業(yè)150周年紀(jì)念冊(cè)》封面設(shè)計(jì)1988五十嵐威暢此圖為“日本CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)，該獎(jiǎng)杯由兩個(gè)立體字母“C”和一個(gè)底座構(gòu)成，并采用黃銅鍍金的材料、字母“C”的兩層的下側(cè)邊緣固定，可以展開(kāi)，展開(kāi)后原來(lái)的字母“C”的兩層交錯(cuò)排列變成了字母“S”，大大地增加了獎(jiǎng)杯和獲獎(jiǎng)?wù)咧g的動(dòng)態(tài)互動(dòng)。這便是充分利用了體塊文字的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)疊加、分離的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅表現(xiàn)出CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的主題，而且具有很大的趣味性和變化感?！叭毡綜S設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)1982五十嵐威暢

此圖為為德國(guó)占德士造紙公司設(shè)計(jì)的廣告年歷，此設(shè)計(jì)同樣也是運(yùn)用了建筑化的立體文字效果，但是不同于前面的對(duì)稱變化，其字體設(shè)計(jì)在縱向上不再突出體塊變化，而是巧妙地運(yùn)用文字傾斜、翻轉(zhuǎn)、倒置等方式，強(qiáng)化了文字的體塊和空間感，增加字體自身的趣味性，更能突出具有鮮明特色年歷的視覺(jué)效果。德國(guó)占德士造紙公司廣告年歷設(shè)計(jì)1989五十嵐威暢

此圖為一組五十嵐威暢在80年代早期設(shè)計(jì)的鏡面字體雕塑，作者選取了具有對(duì)稱性質(zhì)的字母“W”和字母“C”作為設(shè)計(jì)元素，他做出字母對(duì)稱軸的一側(cè)部分，然后將其固定在一面鏡子上，利用鏡子產(chǎn)生的虛像和實(shí)體共同“完形”字母的整體形象，讓人們?cè)谝曈X(jué)傳遞中恍然大悟，體味這種對(duì)稱的美感，加上作者對(duì)作品本身色彩和材質(zhì)的保留，更增加了作品的新奇感受。 鏡面字體雕塑五十嵐威暢

五十嵐威暢除了注重文字的立體效果外，還很注重一些對(duì)稱型字母本身存在的對(duì)稱之美，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“字體之美常常蘊(yùn)含著對(duì)稱的結(jié)構(gòu)要素。”

字母作為人們?nèi)粘Ｊ褂玫恼Z(yǔ)言符號(hào)，對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)是再熟悉不過(guò)了，而字母自身所蘊(yùn)含的因?qū)ΨQ而產(chǎn)生的和諧之美往往被人們所忽視。用什么方式可以把這種被人們經(jīng)常忽略的對(duì)稱美展現(xiàn)出來(lái)呢？五十嵐威暢采用了鏡面反射的方式。鏡面反射就是利用虛實(shí)關(guān)系，鏡面反射出的虛像與實(shí)體相互對(duì)稱，完成了字母在觀眾眼中的二次成像，讓欣賞者通過(guò)虛實(shí)的把握與思考，發(fā)覺(jué)并驚嘆于這種因?qū)ΨQ而產(chǎn)生的美感。五十嵐威暢

五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在構(gòu)成上很注重點(diǎn)、線、面、體的巧妙應(yīng)用，使得作品本身?xiàng)l理性更強(qiáng)，構(gòu)圖縝密，也體現(xiàn)了作者本人對(duì)待設(shè)計(jì)理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。此圖是五十嵐威暢在1980年和1983年間根據(jù)軸側(cè)圖原理設(shè)計(jì)的多款“DESIGN”字體設(shè)計(jì)。這個(gè)作品由上到下分別是：通過(guò)點(diǎn)的匯集構(gòu)成面的設(shè)計(jì)；突出字體輪廓線的設(shè)計(jì)；由線到結(jié)構(gòu)、由面到體的設(shè)計(jì)。整體設(shè)計(jì)是通過(guò)手繪方式來(lái)完成的，充滿了構(gòu)成的韻味，體現(xiàn)出點(diǎn)、線、面作為最基本的構(gòu)成元素所發(fā)揮的作用。DESIGN

1980—1983五十嵐威暢

五十嵐威暢作品除了注重文字的構(gòu)成效果外，用色也非常講究，他的大部分作品用色比較鮮艷，且多采用對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，特別是三原色的巧妙運(yùn)用。我們知道，在色彩組合中，如果色彩畫(huà)面是由兩個(gè)原色或者三個(gè)原色的搭配組成，就會(huì)形成一種極度強(qiáng)烈的色彩沖突效果。五十嵐威暢

DESIGN

1980—1983他在1984～1993年間為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)的一系列廣告年歷中，一般只采用紅、黃、藍(lán)三原色配合白色進(jìn)行設(shè)計(jì)，且字體和整體背景一般采用原色對(duì)比，鮮艷奪目，烘托了主題。加上立體文字效果，使得年歷本身文字突出，識(shí)別性很強(qiáng)，實(shí)用性也隨之增強(qiáng)。系列廣告年歷1984—1993五十嵐威暢

五十嵐威暢在澳大利亞1987五十嵐威暢的設(shè)計(jì)并沒(méi)有受到日本本土化設(shè)計(jì)思想的太多限制，在設(shè)計(jì)上他極力追求國(guó)際風(fēng)格，他以自己獨(dú)到的視角，巧妙地運(yùn)用西方的各種最新設(shè)計(jì)手法，武裝自己的設(shè)計(jì)，從而創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的“建筑體字母”這種視覺(jué)樣式，對(duì)世界字體設(shè)計(jì)的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。 五十嵐威暢

除了字體設(shè)計(jì)作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國(guó)和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過(guò)著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。五十嵐威暢

五十嵐威暢

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