《華威先生》的諷刺手法教學(xué)文案

《華威先生》的諷刺手法精品文檔《華威先生》的藝術(shù)手法這部小說是一篇諷刺作品。作品善于抓住最能揭示人物性格的具有諷刺意味的細節(jié)表現(xiàn)人物的靈魂。如表現(xiàn)華威先生的 “忙”，寫他為了多趕場子，他坐的黃包車是城里速度最快的；除了 “忙”，作品還賦予它一個行為特點：假。作家用夸張的細節(jié)將人物自身的虛偽，庸俗暴露無疑。作品還通過人物自相矛盾的言行來讓人物作自我暴露，從而達到諷刺的目的。首先，在人物形象刻畫上蘊含諷刺性。主要是通過形象和行動上的前后矛盾和不協(xié)調(diào)，讓主人公“自己搬石頭砸自己的腳”，達到深刻的諷刺效果。一是儀表和風度上優(yōu)雅與失范的矛盾。他 “立刻戴上帽子”，“永遠挾著公文皮包”，“永遠帶著那根老粗老粗黑油油的手杖 ”，同時還“戴著戒指”，十分注意儀表和形象；他經(jīng)常 “劃洋火”、“抽雪茄”、“翹蘭花指”、“拍幾下手板”，顯得很有領(lǐng)導(dǎo)風度，風雅高貴；當沒能參加戰(zhàn)時保嬰會時，“他開始打聽，調(diào)查 ”，“把下巴掛了下來”，“食指點對方的胸脯”；當沒能參加日本問題座談會時，他 “發(fā)脾氣”、“吼著”、“猛地跳起來了”、“瞪著眼”、“咬著牙，嘴唇在顫抖著”、“沒命地喝許多酒”、“嘴里嘶啞地罵著”、“打碎了一只茶杯”等等。原來他優(yōu)雅的外表和風度只是故作姿態(tài)，嚇唬人的，哪怕是一點點威脅到其領(lǐng)導(dǎo)地位的風吹草動，就令他丑態(tài)畢露、歇斯底里，毫無風度可言，甚至喪失了最起碼的儀態(tài)和尊嚴。二是日常“工作”中快與慢的矛盾。他坐的包車 “‘叮當，叮當，叮當——’一下子就搶到了前面”，“黃包車立刻往左邊躲開”，“小推車馬上打收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔斜”，“擔子很快讓到路邊”，“行人趕緊避到兩旁的店鋪里去 ”，“來不及看清楚就跑得老遠老遠”，“像閃電一樣快”，“速度全城第一”，總讓人覺得他有十分要緊的事情；他經(jīng)常 “掏出表來看一看”，“把表放在面前”，“一臉豐滿的肌肉立刻緊張起來、眉毛皺著、嘴唇使勁撮著 ”，“立刻就走”，讓人覺得他時間觀念非常強；但他每到一個會場， “下車的時候總得順便把踏鈴踏它一下”，“態(tài)度很莊嚴，用種從容的步子 ”，“照例——會場里的人全到齊了坐在那里等著他 ”，“有幾位拉長了臉”，“有一位甚至抓著拳頭瞪著眼”，對他敢怒不敢言，每次開會總是遲到早退； “他每天都這么忙著”，“要到劉主任那里去聯(lián)絡(luò)”，“要到各學(xué)校去演講 ”，“要到各團體去開會”，“這就戴起帽子去赴一個宴會 ”，“而且每天——不是別人請他吃飯，就是他請人吃飯”。原來他的忙不過是一個幌子，他其實是虛張聲勢 ,欺民擾民，忙于泡會、應(yīng)酬、宴請，虛偽無聊而又毫無時間觀念。三是對待他人和事情媚上與欺下的矛盾。小說著重寫了華威先生參加的三個工作會議。三個會議級別不同，主人公的態(tài)度明顯不同。第一個會議，他到會場時，別人都在等他，他 “點點頭”，“眼睛并不對著誰，只看著天花板”，旁若無人，態(tài)度傲慢； “他不大肯當主席”，“拿著雪茄煙打手勢”，指定“劉同志當主席 ”，限定“主席能夠在兩分鐘之內(nèi)報告完 ”，他在主席報告時“猛地站了起來”，“擺擺手”打斷主席報告，然后搶先發(fā)言，發(fā)言后“挺著肚子走了出去”，又“把當主席的同志拽開”，“伸出個食指頂著主席的胸脯”，居高臨下，頤指氣使。第二個會議，他到會場時，會議已經(jīng)開始，雖有幾分不悅，但在搶先發(fā)言前，先 “拍了三下手板”，請示了主席，申明了理由，然后才開始發(fā)言，態(tài)度比第一個會議要謙和些。第三個會議，他在入場收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔時“臉上堆上了笑容，并且對每一個點頭 ”，“伸了伸舌頭，好像闖了禍怕挨罵似的”，搶先發(fā)言前先遞個紙條請示主席，發(fā)言時 “點點頭站了起來”，并且分別向主席和各位參會人員 “腰板微微地一彎”，顯得卑躬屈膝。三個會議，三種態(tài)度，勾畫出華威先生驕妄、虛偽、庸俗的國民黨忠實走狗的奴才嘴臉。第二，在情節(jié)設(shè)置上強化諷刺性。在《華威先生》中，沒有完整的故事，沒有一貫的情節(jié)，作者只是選取了主人公對參加的三個會議和兩個沒有參加的會議的不同態(tài)度，通過巧妙的情節(jié)安排，強化了小說的諷刺效果。一是詳略安排體現(xiàn)了諷刺效果的最優(yōu)方案。三個會議，作者首先詳細地寫了第一個會議，從會前趕路，到進入會場、其他參會人的反應(yīng)、推選主席、要求發(fā)言，再到發(fā)言后離開會場、又返回安排了解問題等，通過大量的細節(jié)描寫，寫出了一位抗戰(zhàn)中“政界要人”的“光輝”形象。第二個會議寫得極為簡略，僅用了三個自然段約二百字。同時詳細地寫了主人公參加的第三個會議，從進入會場、坐定閑話，到要求發(fā)言等都寫得極為詳盡，特別是對會前、會中的謙恭態(tài)度刻畫得淋漓盡致，活畫出一個可悲可笑的跳梁小丑。作者這樣安排，恰恰突出了主人公參加各類會議的兩個極端，從鮮明的對比中盡顯諷刺效果，把華威先生這位“政界要人”的形象刻畫得入木三分。二是以“蒙太奇”的手法展現(xiàn)戲劇式的場景。作者采用電影 “蒙太奇”的手法，直接剪輯了最能體現(xiàn)主人公性格特點和諷刺效果的幾個片斷，構(gòu)成小說的主要章節(jié)，情節(jié)展現(xiàn)宛如一部短篇戲劇，分別展現(xiàn)了華威先生在路上、會場上、家中三個場景的藝術(shù)形象。我們?nèi)绻麖膽騽〉慕嵌热ジ木庍@部作品，可以收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔說根本不用費多大力氣，因為這篇小說本身就是一部戲劇，無論是舞臺效果、人物形象、對白臺詞等都具有很強的典型意義，并且十分符合戲劇 “三一律”等的原則要求。這樣，就像讓主人公直接到臺前表演，更增強了諷刺的真實性和可信度。三是以“我”作為外視點貫穿小說的全篇。這種寫法類似于常見的一些散文的表現(xiàn)手法，讓整篇小說形散神聚，中心突出。在小說中， “我”只是主人公一個轉(zhuǎn)彎抹角的親戚，既不是其上司，也不是其下屬，更不是其如 “密司黃”般的親屬，因而比較容易站在一種客觀的、非功利的角度，去審視主人公的一言一行，具有十分獨到的眼光。華威先生不是下屬眼中的高高在上，不是領(lǐng)導(dǎo)眼中的奴顏卑膝，也不是親屬眼中的多苦多累，而是令人信服的這種極具諷刺意義的典型形象。我們可以從貫穿作品的 “我”中，看到作者本人的形象，他正是在一般作者忙于表現(xiàn)抗戰(zhàn)的光明中，看到了抗日運動中的陰暗面，冷然揭出了華威先生這種抗日破壞分子的形象。第三，在語言風格上飽含諷刺性。作者運用純熟通俗的語言，特別是借小說中人之口，采用反復(fù)的、矛盾的語言藝術(shù)，揭示人物的內(nèi)心世界，從而表現(xiàn)了主人公假抗日、真獨裁，猶如 “披著羊皮的狼”的可憎面目。一是運用反復(fù)的段落和語言加深諷刺效果。作者對華威先生戴上帽子，挾著公文皮包的形象描述，在小說中反復(fù)出現(xiàn)； “劃洋火”、“抽雪茄”、“翹蘭花指 ”、“拍幾下手板”等細節(jié)也是多次出現(xiàn)；對三個會議，主人公無一例外地在中途予以打斷；關(guān)于 “加緊工作”、“認清一個領(lǐng)導(dǎo)中心”這兩條放之四海而皆準的意見，更是三次以類似的句式和段落出現(xiàn)。這些語言和段落的運收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系管理員刪除精品文檔用，一方面就像詩歌的反復(fù)詠嘆，加深了讀者對作品主人公的印象；另一方面，讓讀者透過這種機械呆板的形象和語言，覺得主人公就像《裝在套子里的人》的別里科夫一樣可悲可笑。二是運用虛假和矛盾的語言加深諷刺效果。 “我恨不得取消晚上睡覺的制度。我還希望一天不止二十四小時?？箲?zhàn)工作實在太多了。 ”而事實上，我們的主人公到底做些什么呢？到處趕場子開會，扯一些閑話，發(fā)表一些無關(guān)緊要的意見；每天喝酒，喝醉后 “一回家就睡倒了”；到處搶戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)崗位，甚至不惜一切代價，打聽、調(diào)查、訓(xùn)人，遭到頂撞又徒喚奈何、拼命喝酒、大罵青年，顯得色厲內(nèi)荏。 “今天劉主任起草了一個縣長公余工作方案，硬叫我參加意見，叫我替他修改。三點鐘又還有一個集會。 ”“王委員又打了三個電報來”等等，故意提升浮夸，好像自己真的有多么了不起的責任和能力一樣。這些到底能算什么工作呢？主人公的靈魂和心態(tài)暴露無遺。三是描寫主人公對不同人物的不同語言加深諷刺效果。在華威先生看來，不光他參加的會議級別不同并且區(qū)別對待，連他周圍的人也可以分為三、六、九等，對他們的語言明顯不同：密司黃是太太，又是秘書，是最親近的人，因而有事“可以去問密司黃”，她可以代為安排工作和具體日程；對敘事角度的“我”，主人公很謙恭，不讓叫先生，讓稱 “威弟”或“阿威”；對可以私談悄悄話的“小胡子”、“硬要我參加意見”和多灌了我酒的劉主任、 “又打了三個電報來”的王委員等，是官場上的同伙，語言平和；而對長頭發(fā)青年、戰(zhàn)時保嬰會負責人、出席日本