兒童文學(xué)第二章

中國(guó)兒童文學(xué)史一、中國(guó)兒童文學(xué)的萌生兒童文學(xué)原始雛形孕育于民間口頭創(chuàng)作之中。神話、傳說(shuō)是最原始的口頭創(chuàng)作形式。1、神話神話不僅是兒童文學(xué)發(fā)生時(shí)所依附的母體，而且也是其發(fā)育過(guò)程中的搖籃?；孟?、形象、情感、感性2、傳說(shuō)口頭散文故事歷史性、幻想性3、寓言口頭藝術(shù)先秦寓言大部分保存在史籍和先秦諸子散文中生動(dòng)有趣4、古代童謠朗朗上口、易記易唱、便于口耳相授5、古代小說(shuō)許多古代小說(shuō)都蘊(yùn)藏著一定的兒童文學(xué)因素。6、古代詩(shī)歌淺近、活潑的兒童詩(shī)7、古代啟蒙讀物存在一定的兒童文學(xué)因素。

中國(guó)兒童文學(xué)萌發(fā)的種種初級(jí)形態(tài)，或明或隱地形成了有助于后來(lái)新兒童文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展的藝術(shù)傳統(tǒng)，它們與民間口頭文學(xué)一道，既為兒童文學(xué)提供了大量的材料、多種藝術(shù)形式，也提供了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。清代末年，萌發(fā)狀態(tài)中的兒童文學(xué)逐漸出現(xiàn)了自成一宗的趨向。辛亥革命后，理論倡導(dǎo)與翻譯域外作品、改寫古典書籍以及從生活取材進(jìn)行創(chuàng)作，都有所進(jìn)展。為現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。愛國(guó)歌四章（梁?jiǎn)⒊?/p>

泱泱哉！吾中華。最大洲中最大國(guó)，廿二行省為一家。物產(chǎn)腴沃甲大地，天府雄國(guó)言非夸。君不見，英日區(qū)區(qū)三島尚崛起，況乃堂矞吾中華。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯墼?！吾國(guó)民?？蓯墼?！吾國(guó)民。

蕓蕓哉！吾種族。黃帝之胄盡神明，濅昌濅熾遍大陸?？v橫萬(wàn)里皆兄弟，一脈同胞古相屬。君不見，地球萬(wàn)國(guó)戶口誰(shuí)最多？四百兆眾吾種族。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯墼?！我國(guó)民。可愛哉！我國(guó)民。

彬彬哉！吾文明。五千余歲歷史古，光焰相續(xù)何繩繩。圣作賢述代繼起，浸濯沈黑揚(yáng)光晶。君不見，朅來(lái)歐北天驕驟進(jìn)化，寧容久扃吾文明。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯墼?！我國(guó)民。可愛哉！我國(guó)民。

轟轟哉！我英雄。漢唐鑿孔縣西域，歐亞摶陸地天通。每談黃禍詟且栗，百年噩夢(mèng)駭西戎。君不見，博望定遠(yuǎn)芳蹤已千古，時(shí)哉后起我英雄。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯墼?！我國(guó)民?？蓯墼眨∥覈?guó)民。

聞?dòng)⒖茉颇隙砜芤晾绺袘嵆勺魈闇I已消殘臘盡，入春所得是驚心。天傾已壓將非夢(mèng)，雅廢夷侵不自今。安息葡萄柯葉悴，夜郎蒟醬信音沈。好風(fēng)不度關(guān)山路，奈此中原萬(wàn)里陰。

甲寅冬，假館著書于西郊之清華學(xué)校，成歐洲戰(zhàn)役史論。二、中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)可以劃分為三個(gè)時(shí)期：（一）五四時(shí)期的兒童文學(xué)1、發(fā)展概況人們對(duì)個(gè)性解放和民族解放的熱情空前高漲，兒童問(wèn)題得到極密切的關(guān)注。1918年1月，由李大釗、陳獨(dú)秀、魯迅參加改組后的《新青年》雜志，明確征集包括兒童文學(xué)在內(nèi)的、關(guān)于婦女和兒童的文章。1918年5月，魯迅《狂人日記》：“救救孩子”文學(xué)界開始大量譯介外國(guó)作品和對(duì)古代作品進(jìn)行改寫。翻譯上貢獻(xiàn)最大的是魯迅。

這些翻譯與改寫的作品，對(duì)發(fā)掘中外兒童讀物的精華、排除其糟粕、開創(chuàng)現(xiàn)代兒童文學(xué)的新天地都有實(shí)際意義，在當(dāng)時(shí)的舊讀物被擯棄、新作品一時(shí)難以應(yīng)求的情況下，起到了很好的橋梁作用。同時(shí)，也給作家的創(chuàng)作帶來(lái)了一定的啟發(fā)和借鑒。2、創(chuàng)作概況（1）童話最先寫出精美作品的是茅盾、鄭振鐸、陳衡哲和葉圣陶。童話創(chuàng)作成就最突出的是葉圣陶。1923年，他的童話集《稻草人》的出版，是我國(guó)有史以來(lái)作家創(chuàng)作的第一部童話集，既給中國(guó)的童話開了一條自己創(chuàng)作的路，也為我國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。（2）小說(shuō)影響較大的是魯迅、葉圣陶和冰心。（3）散文影響深遠(yuǎn)的是魯迅、冰心、劉半農(nóng)、許地山、豐子愷。（4）兒童劇影響深廣的是郭沫若、黎錦暉。黎錦暉的歌舞劇《葡萄仙子》和《小小畫家》被譽(yù)為是中國(guó)歌舞劇的開始。（5）兒童詩(shī)成績(jī)顯著的是郭沫若。（6）兒童刊物功績(jī)最突出的是商務(wù)印書館的《兒童世界》和中華書局的《小朋友》。（二）“左聯(lián)”時(shí)期的兒童文學(xué)1、發(fā)展概況五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)為中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；左翼文化運(yùn)動(dòng)為中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展起積極的推動(dòng)和促進(jìn)作用。兒童文學(xué)座談會(huì)探討兒童文學(xué)的任務(wù)、主題、題材以及為少年著譯應(yīng)該使之“大眾化而且少年化”等問(wèn)題。魯迅對(duì)兒童文學(xué)的重要性與特殊性做了深刻的論述，對(duì)革命兒童文學(xué)理論的發(fā)展，作出了巨大貢獻(xiàn)。許多蘇聯(lián)先進(jìn)的兒童文學(xué)理論著述特別是無(wú)產(chǎn)階級(jí)兒童文學(xué)奠基人高爾基的論著被引進(jìn)。2、創(chuàng)作概況（1）小說(shuō)影響較大的是張?zhí)煲怼⑷~圣陶、茅盾、冰心、陳伯吹。（2）童話張?zhí)煲怼洞罅趾托×帧反碜笠韮和膶W(xué)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，奠定我國(guó)長(zhǎng)篇童話的基礎(chǔ)，是繼《稻草人》之后的又一座里程碑。之后，張?zhí)煲淼挠忠婚L(zhǎng)篇《禿禿大王》進(jìn)一步鞏固了他在童話史上的重要地位。（3）散文影響較大的是柔石、茅盾、老舍。（4）兒童詩(shī)成績(jī)較大的有陶行知、陳伯吹。（5）兒童劇不乏佳作。手腦相長(zhǎng)歌

（陶行知）人生兩個(gè)寶，雙手與大腦。用腦不用手，快要被打倒。用手不用腦，飯也吃不飽。手腦都會(huì)用，才算是開天辟地的大好佬?。ㄈ┛谷諔?zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的兒童文學(xué)由于形勢(shì)的制約，這時(shí)期的兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍分成三支：1、國(guó)統(tǒng)區(qū)的兒童文學(xué)（1）兒童劇“孩子劇團(tuán)”的紛紛出現(xiàn)，促進(jìn)了兒童劇創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。（2）兒童小說(shuō)大都以抗日為題材，歌頌廣大群眾及少年兒童的斗爭(zhēng)精神。（3）童話張?zhí)煲淼摹督瘌喌蹏?guó)》繼續(xù)體現(xiàn)了他童話創(chuàng)作在內(nèi)容和寫法上的“新”。這篇童話縱貫了歷史的各個(gè)階段。（4）兒童小說(shuō)大都以抗日為題材，歌頌廣大群眾及少年兒童的斗爭(zhēng)精神?？箲?zhàn)勝利后，作品的題材主旨由抗日救亡轉(zhuǎn)向暴露現(xiàn)實(shí)的種種黑暗，表現(xiàn)兒童的悲苦命運(yùn)，呼喚光明，頌揚(yáng)為革命勇于奮斗、犧牲的精神。2、解放區(qū)的兒童文學(xué)（1）兒童小說(shuō)以涇渭分明的愛憎和明快、高昂的格調(diào)吸引小讀者。（2）童話成就較大的是嚴(yán)文井。邵子南的童話較有個(gè)性。（3）兒童散文這一時(shí)期的關(guān)于偉人的傳記作品較有影響。（4）兒歌、兒童詩(shī)較突出的是劉御和苗得雨。劉御的《新歌謠》是延安出版的第一本兒童讀物。苗得雨被譽(yù)為“孩子詩(shī)人”。3、“孤島”上海的兒童文學(xué)影響較大的是賀宜、蘇蘇等的童話與兒童小說(shuō)。代表性作品是賀宜的童話《凱旋門》、小說(shuō)《野小鬼》，蘇蘇的童話《新木偶奇遇記》和小說(shuō)《小癩痢》。三、中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)（一）建國(guó)十七年間的兒童文學(xué)建國(guó)十七年是中國(guó)兒童文學(xué)的第一個(gè)黃金時(shí)代。十七年間，我國(guó)兒童文學(xué)界的理論研究隊(duì)伍開始形成，并廣泛引進(jìn)蘇聯(lián)的理論著述。學(xué)者的研究成果和引進(jìn)的理論都有力地促進(jìn)了創(chuàng)作的發(fā)展。1、兒童小說(shuō)這一時(shí)期兒童小說(shuō)創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量都高于其他體裁。2、童話長(zhǎng)篇童話獲得豐收。3、兒童詩(shī)獲得豐碩的成果。4、兒童散文有十分明顯的收獲。5、兒童劇有新起色。6、科學(xué)文藝各類體裁均有發(fā)展?？茖W(xué)詩(shī)、科學(xué)小品的創(chuàng)作皆以高士其的作品最有影響。7、科幻作品“向科學(xué)進(jìn)軍”。從整體看，十七年兒童文學(xué)可謂我國(guó)兒童文學(xué)史上的一個(gè)黃金時(shí)期。（二）“文革”十年間的兒童文學(xué)十年動(dòng)亂期間，兒童文學(xué)遭到了毀滅性的摧殘。這是我國(guó)兒童文學(xué)步履極其艱難的十年。（三）新時(shí)期的兒童文學(xué)兒童文學(xué)第二個(gè)繁榮昌盛的黃金時(shí)代。兒童文學(xué)理論建設(shè)空前活躍，發(fā)展較快。新時(shí)期的兒童文學(xué)創(chuàng)作由于老中青三代作家的合力耕耘和創(chuàng)造性勞動(dòng)，出現(xiàn)了嶄新的風(fēng)貌，并有鮮明的特色。1、兒童小說(shuō)成就十分突出。兒童“傷痕小說(shuō)”是整個(gè)新時(shí)期兒童文學(xué)的先導(dǎo)。作為“傷痕小說(shuō)”的延續(xù)和深化，出現(xiàn)了“問(wèn)題小說(shuō)”。隨著生活的進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了塑造具有80年代風(fēng)貌的新型少年形象的“新人小說(shuō)”。此外還有“探索小說(shuō)”，打破原有的創(chuàng)作模式，從題材取舍到表現(xiàn)形式的運(yùn)用都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與借鑒。動(dòng)物題材的兒童小說(shuō)在