格高韻遠(yuǎn)的北宋詞(一)精講

格高韻遠(yuǎn)的北宋詞（一）蝶戀花歐陽(yáng)修六一居士初謫滁山，自號(hào)醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號(hào)六一居士?？陀袉?wèn)曰：“六一，何謂也？”居士曰：“吾家藏書(shū)一萬(wàn)卷，集錄三代以來(lái)金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。”客曰：“是為五一爾，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”六一居士【詩(shī)文理解】

庭院深深，不知有多深？煙霧籠罩著楊柳，重重簾幕不有多少層。豪華的車(chē)馬停在尋歡作樂(lè)的地方，登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)章臺(tái)路。在下了狂風(fēng)暴雨的三月的一個(gè)傍晚，重門(mén)將黃昏景色掩閉，卻也無(wú)法留往春天。淚眼迷離問(wèn)花可知道我的心意，花兒默默不語(yǔ)，只有紛亂的落花，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

自由朗讀詞的上片，詞中寫(xiě)女子住處

的是哪幾句，有哪些意象？意象庭院、楊柳煙、簾幕

深堆重意境婉曲幽深、孤寂凄冷賞析下片意象意境動(dòng)作雨風(fēng)門(mén)黃昏孤寂凄冷問(wèn)語(yǔ)飛本詞運(yùn)用的手法，塑造了一個(gè)烘托孤獨(dú)寂寞、幽閉深閨的思婦形象橫狂掩淚不花亂留無(wú)計(jì)自主學(xué)習(xí)1．賞析“深”字。2．賞析“堆”字。3．“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”三句的藝術(shù)手法及效果。4．女主人公如何孤寂凄苦的原因何在呢？5．“雨橫（hèng）風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。”表達(dá)了閨婦怎樣的愁思？1、賞析“深”字?！吧钌睢倍B字本已寫(xiě)出庭院的幽深、空曠，再用一個(gè)“深”字的設(shè)問(wèn)，讓庭院的“深”“曠”得到深入和強(qiáng)化。借景抒情，情景交融,暗示了女主人公孤身獨(dú)處的深沉心事和怨恨莫訴之情。煉字題本義、引申義（情感）、手法2、賞析“堆”字?！岸选币鉃椤熬奂⒒\罩”,煙霧籠罩著楊柳，寫(xiě)出了楊柳之密，霧氣之濃，阻礙了女主人公遠(yuǎn)望丈夫的視線(xiàn)，以環(huán)境的安靜烘托渲染深居閨中的孤獨(dú)凄苦之情。煉字題本義、引申義（情感）、手法3、“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”三句的藝術(shù)手法及效果。

庭院深深，但有多深遠(yuǎn)呢？遠(yuǎn)處是茂密朦朧的層層楊柳，近處是重重密遮的簾幕，構(gòu)成了一幅深閨獨(dú)處圖。意境孤寂凄冷。運(yùn)用烘托渲染的手法，將女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞與獨(dú)處的怨恨之情寄寓居處的幽深之中。借景抒情，情景交融。

內(nèi)容意境手法+情感運(yùn)用借景抒情，情景交融手法。//庭院深深，但有多深遠(yuǎn)呢？遠(yuǎn)處是茂密朦朧的層層楊柳，近處是重重密遮的簾幕，構(gòu)成了一幅深閨獨(dú)處圖，意境孤寂凄冷，//運(yùn)用烘托渲染的手法，將女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞與獨(dú)處的怨恨之情寄寓居處的幽深之中。

4、女主人公孤寂凄苦的原因何在呢？

“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”，原來(lái)丈夫正乘坐著豪華的車(chē)騎，在溫柔富貴鄉(xiāng)里盡情享樂(lè)呢。與閨婦的處境形成對(duì)比。既點(diǎn)出了女子怨恨的原因，也傳達(dá)出“樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”的怨恨之情。內(nèi)容（翻譯）手法內(nèi)容（概括）+情感5、“雨橫（hèng）風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住?！北磉_(dá)了閨婦怎樣的愁思？在猛烈的風(fēng)雨之中，春天將去，一天又逝，黃昏時(shí)獨(dú)自掩門(mén)，人既未歸，又無(wú)計(jì)留春。將無(wú)限的孤獨(dú)凄涼和紅顏易逝的凄苦表達(dá)得深沉感人。內(nèi)容（翻譯）情感（全面）淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去

金榜69頁(yè)第4題答案叢書(shū)134頁(yè)此詞寫(xiě)閨怨，借黃昏、雨驟風(fēng)狂，透露出思婦內(nèi)心的苦悶。運(yùn)用寓情于景，情景交融，層層深入，步步開(kāi)掘的藝術(shù)手法?？偨Y(jié)蘇幕遮

懷舊

范仲淹譯文：白云滿(mǎn)天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。蘇幕遮

范仲淹碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。深秋景色思鄉(xiāng)之情羈旅之思1、從高到低或從上到下（碧云天,黃葉地），由近及遠(yuǎn)（山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外）。2、突出秋景的鮮明濃烈的色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長(zhǎng)的水波，空翠的寒煙、蒼茫的遠(yuǎn)山，西下的夕陽(yáng)、碧綠的芳草等。3、抓住典型景物，大處落筆，境界開(kāi)闊。4、融情入景（這些景物烘托了作者怎樣的情感？）這首詞的上闋被譽(yù)為“寫(xiě)景之典范”，你能說(shuō)說(shuō)它好在哪里嗎？賞析五、品讀上片，回答：1、找出詞的一二兩句中所寫(xiě)的意象，說(shuō)出意象所顯示的特點(diǎn)。云葉波煙碧黃綠翠特點(diǎn)：

廖廓蒼茫鮮艷濃烈煙霧迷蒙2、三四兩句中的意象及其畫(huà)面又是什么？它能讓人想起什么？山水斜陽(yáng)芳草畫(huà)面：夕陽(yáng)西垂芳草萋萋想起家（1）以家鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)襯托出思鄉(xiāng)之情濃。（2）實(shí)虛結(jié)合?！吧接承标?yáng)天接水”寫(xiě)遠(yuǎn)觀(guān)的實(shí)景，而“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”是虛景，即想象之景，實(shí)虛結(jié)合，使思鄉(xiāng)之情得以深化。（3）兩句也起到了承上啟下的過(guò)渡作用，由上片的寫(xiě)景，過(guò)渡到下片的抒情。水天相接之處斜陽(yáng)照著遠(yuǎn)山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽(yáng)以外的更遠(yuǎn)方。賞析“山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外”兩句使用的層層深入的手法（層深）。一說(shuō)：“芳草”化用了《楚辭》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”句，意思是說(shuō)王孫遠(yuǎn)游不歸，只見(jiàn)家鄉(xiāng)的芳草豐茂地生長(zhǎng)，因此“芳草”指故鄉(xiāng)。二說(shuō)：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨(dú)依欄桿凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪?！崩铎系摹肚迤綐?lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！彼煜嘟又幮标?yáng)照著遠(yuǎn)山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽(yáng)以外的更遠(yuǎn)方。以家鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)襯托出思鄉(xiāng)之情濃。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外這兩句使用了虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)手法？哪是實(shí)寫(xiě)在？哪是虛寫(xiě)？為什么說(shuō)“芳草無(wú)情”？這三句使用了的表現(xiàn)手法?！吧接承标?yáng)天接水”是寫(xiě)遠(yuǎn)觀(guān)的

景，“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”則是

景。三句進(jìn)一步將天、地、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為懷，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)“思鄉(xiāng)和羈旅”之愁，詩(shī)人是想如何排遣的？一是寄希望于“好夢(mèng)”；二是登高望遠(yuǎn)，但“休獨(dú)倚”；三是借酒澆愁，愁更愁，化作相思淚。作者的思鄉(xiāng)之愁有沒(méi)有借助這些方法被排遣掉？為什么？“夜夜除非好夢(mèng)留人睡”夢(mèng)中好景與現(xiàn)實(shí)虛空形成強(qiáng)烈對(duì)比，帶給作者更大的心理落差，惆悵之情倍增?！该髟聵歉咝莳?dú)倚」句寫(xiě)月下登樓，原可倚樓懷想。此夜難眠，頗欲登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；一輪明月，反引愁懷?！妇迫氤钅c，化作相思淚這真是欲遣相思，反增相思。作者試圖借飲酒來(lái)消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗。（至此，作者思鄉(xiāng)之情達(dá)到極致。）明月樓高休獨(dú)倚作者為什么說(shuō)“明月樓高休獨(dú)倚”？“明月”和上面哪個(gè)詞相照應(yīng)顯示出時(shí)間的推移？明月樓高休獨(dú)倚詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但圓月高掛，更增添了詞人身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)寂寞之感，因此不由發(fā)出了“休獨(dú)倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情自然地融為一體。1、上闋寫(xiě)景及特點(diǎn)秋景：秋的天

碧云天

高

秋的地

黃葉地

低

廖廓蒼茫、鮮艷濃烈秋的水

寒煙翠

迷蒙凄清秋的草

無(wú)情芳草秋的日

一抹斜陽(yáng)2、下闋抒情，通過(guò)這幾個(gè)字表達(dá)出來(lái)鄉(xiāng)魂旅思：黯

黯然銷(xiāo)魂追

相思伴隨獨(dú)

形單影只愁

愁腸暗結(jié)相思

淚水滿(mǎn)面借景抒情，境、景與情的高度統(tǒng)一

這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，但這首詞卻反其道而行之，它的特殊性在于闊遠(yuǎn)之境、濃麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。這一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反襯離情的可傷（用闊遠(yuǎn)之景襯托哀情），另一方面感情低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，柔而有骨，深摯而不流于頹靡?？偨Y(jié)全詞鞏固練習(xí)一、閱讀下面這首詞，完成后面的問(wèn)題。

蘇幕遮

（范仲淹）

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)依。酒入愁腸，化作相思淚。（1）上片描寫(xiě)的秋景有哪些特點(diǎn)？

（2）下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩(shī)的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？

答：景物特點(diǎn)是寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。意思是說(shuō)，除非好夢(mèng)才能使詩(shī)人入睡，否則鄉(xiāng)思旅愁縈繞心頭無(wú)法入睡；好夢(mèng)顯然指夢(mèng)中返鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚這句詩(shī)委婉含蓄地表達(dá)了羈旅愁思。（3）雙調(diào)的詞作往往上片寫(xiě)景，下片抒情，從而達(dá)到情景相生之妙。誦讀范仲淹的《蘇幕遮》(碧云天)，想一想，上片所寫(xiě)之景有何特點(diǎn)?下片抒發(fā)了什么樣的情感?作者是如何將上片的景和下片的情巧妙聯(lián)結(jié)起來(lái)的?

答：范仲淹《蘇幕遮》(碧云天)上片寫(xiě)景，下片抒情。是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。它的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景和深摯之情的統(tǒng)一。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色圖，已蘊(yùn)涵鄉(xiāng)思離情；下片相思離愁則全是從上片生發(fā)開(kāi)來(lái)。詞人運(yùn)用了倒插逆挽的手法，先在上片摹寫(xiě)觸目所見(jiàn)的秋景，在下片“明月樓高休獨(dú)倚”一句方才點(diǎn)出倚樓遠(yuǎn)眺、佇立凝想的主人公及立足點(diǎn)，這樣景、人、情就更為有機(jī)地統(tǒng)一在一起。八聲甘州柳永柳永簡(jiǎn)介。

柳永原名三變，婉約派代表的人物，字耆卿，排行老七，晚年作過(guò)屯田員外郎，所以當(dāng)我們說(shuō)到柳永、柳三變、柳耆卿、柳七、柳屯田時(shí)，都指一個(gè)人。當(dāng)時(shí)在北宋民間曾流傳了這樣一句話(huà)“凡有井水處，能歌柳詞”，可見(jiàn)其詞多么受到老百姓的歡迎。他的詞不僅在當(dāng)時(shí)流播極廣，對(duì)后世影響也十分深巨。他的詞分三類(lèi)：一是寫(xiě)都市生活的繁華，二是寫(xiě)男女愛(ài)情的苦痛，三是寫(xiě)羈旅行役的悲傷。

自由誦讀，思考主要抒發(fā)了詞人怎樣的感情，從哪句詞看出來(lái)？思鄉(xiāng)——“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”懷人——“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”本詞的詞眼是哪個(gè)字？人有眼，詩(shī)詞亦有眼，把握詩(shī)眼是理解詩(shī)意的一個(gè)關(guān)鍵，透過(guò)詩(shī)眼，可以窺見(jiàn)詩(shī)人神府，可以把握詩(shī)歌的精魂?！俺睢辈还苁菍?xiě)思鄉(xiāng)之情，還是寫(xiě)懷人之情都是表現(xiàn)人內(nèi)心憂(yōu)愁的。由此，我們可以確定，本詞的詞眼是最后一個(gè)字“愁”，她是全詞的感情核心，全詞的寫(xiě)景抒情都是圍繞它層層展開(kāi)。在結(jié)構(gòu)上它起到了起到統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。柳永在他的詞中大量運(yùn)用鋪陳的寫(xiě)法，詞里有時(shí)要用一個(gè)領(lǐng)字，帶出一個(gè)段落，一段一段地向前鋪展，才能敷衍成這樣的長(zhǎng)篇慢詞。本詞中用到了哪些領(lǐng)字？領(lǐng)字所起的作用是在語(yǔ)意轉(zhuǎn)折處總領(lǐng)下文若干句子的字。本文的領(lǐng)字有“對(duì)”“漸”“望”“嘆”“想”等?！笆翘帯薄拔┯小钡纫苍谵D(zhuǎn)折處起到銜接作用，把整個(gè)作品像珠子一般連貫起來(lái)，使人感覺(jué)它在“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”?！皳u曳生姿”。朗讀的時(shí)候領(lǐng)字后要稍微頓一下。

意象------意境（畫(huà)面）-------情感（主題）

總結(jié)：

詞的上片：描繪登高所見(jiàn)的秋景，用層層鋪敘的手法寫(xiě)出了秋天的曠遠(yuǎn)﹑陰冷﹑凄寒和寂寥。先寫(xiě)雨景

再寫(xiě)雨后：眼下（“當(dāng)樓”）近景（“是處”）遠(yuǎn)景（“東流”）景中融進(jìn)了詞人的愁思，增添了詞人的愁思。一陣驟雨過(guò)后，秋色更加凄冷，傍晚的江邊，寒風(fēng)漸起，遠(yuǎn)處山河蒼茫遼闊，一抹夕陽(yáng)依傍在天際，近處霜葉飄零，落英遍地，滿(mǎn)眼殘破景象。江風(fēng)習(xí)習(xí)，吹起詞人衣襟，偶有江鳥(niǎo)傳來(lái)兩聲?shū)Q叫，越發(fā)讓人感到幾分沉寂，只有秋江秋水逝者無(wú)聲，空添幾許傷