2023年教師資格考試小學綜合素質(zhì)考點歸納藝術常識

教師資格考試小學綜合素質(zhì)考點歸納：藝術常識2023年，教師資格考試全國統(tǒng)考由教育部統(tǒng)一制定考試標準和考試大綱，組織筆試和面試試題，并建立試題庫，考試將按照高考的規(guī)定來組織；按照教育部的規(guī)定，師范畢業(yè)生不再直接認定教師資格，統(tǒng)一納入考試范圍；在校學生?？拼笕究拼笏牟鸥蓤罂?；教師資格考試合格證明有效期為三年，中小學教師資格每五年注冊一次，注冊條件以師德表現(xiàn)、年度考核和培訓情況為重要依據(jù)。目前教師資格考試國家統(tǒng)考試點地區(qū)有河北、上海、浙江、湖北、海南、廣西、山東、山西、安徽、貴州、江蘇、吉林、陜西13個省份。以下為文章詳情

第三章藝術常識

考點歸納

1．了解一定的藝術鑒賞知識。

2．了解藝術鑒賞的一般規(guī)律，并能有效地運用于教育教學活動。

重點提醒

一、藝術鑒賞

藝術鑒賞，又稱藝術欣賞，指人們在接觸藝術作品過程中產(chǎn)生的審美評價和審美享受活動，也是人們通過藝術形象(意境)去結識客觀世界的一種思維活動。在藝術鑒賞過程中，感覺、知覺、表象、思維、情感、聯(lián)想和想象等心理因素都異?；钴S。

基本要領：“入乎其內(nèi)”：一種難得的情感共鳴。“出乎其外”：一種難得的感悟能力。“入內(nèi)”與“出外”是彼此融合的心靈狀態(tài)。

二、藝術常識

(一)美術、建筑

1．五千年前新石器時代西安半坡村的石器都是比較精致的磨制石器。

2．《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中的作品。

3．東晉時期顧愷之提出繪畫要“以形寫神”，南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出了“繪畫六法”，第一條就是“氣韻生動”。

4．法國19世紀畫家米勒的代表作品為《拾穗者》和《時裝美女》。

5．法國著名雕塑家羅丹為巴爾扎克創(chuàng)作雕像為《巴爾扎克像》。

6．《照夜白圖》是唐代的韓于的作品。

7．《歷代名畫記》是唐代美術理論家張彥遠的作品。

8．《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟的作品。

9．《清明上河圖》是北宋著名畫家張擇端的作品。

10．帕提農(nóng)神廟是為保護雅典娜建造的，也是平民百姓歡慶節(jié)日的廟宇。

11．西班牙阿爾塔米拉洞穴中發(fā)現(xiàn)的史前壁畫上，有20多個舊石器時代動物的形象，其中涉及野牛、野豬、母鹿等。

12．我國現(xiàn)存最早的巖畫是江蘇省連云港市郊錦屏山的將軍崖巖畫，屬于新石器時期，距今有三、四千年歷史。重要內(nèi)容為人畫、獸面、農(nóng)作物以及各種符號。

13．在距今50萬年前舊石器時代中國猿人居住的周口店山洞口，遺留下來的基本上都是十分粗糙的打造石器。

14．原始民族喜歡紅色一類的強烈色調(diào)，山頂洞人在他們同伴的尸體旁撒上抗物質(zhì)的紅粉，山頂洞人裝飾品都是紅色。

15．19世紀以來，在歐洲的法國和西班牙等國家發(fā)現(xiàn)了不少史前洞穴壁畫，如著名的阿爾塔米拉洞穴、拉斯科克斯洞穴等。

16．《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》是達?芬奇的作品，《西斯廷圣母》是拉斐爾的作品。

17．20世紀2023代在歐洲美術界出現(xiàn)了西班牙畫家達利的油畫《記憶的永恒》。

18．象征主義的代表人物和作品在美術方面則以法國畫家摩羅，德國畫家勃克林等人為代表。

19．佛教四大名山：四川峨眉山、浙江普陀山、安徽九華山、山西五臺山。

20．意大利文藝復興時期著名畫家米開朗基羅的杰出作品是西斯庭教堂的天頂畫《創(chuàng)世紀》；西斯庭教堂中另一幅祭壇畫《西斯廷圣母》是意大利著名畫家拉斐爾的作品，拉斐爾在梵蒂岡為教皇簽字大廳繪制的三幅壁畫為《雅典學院》、《巴那斯山》和《圣典辯論》。

21．四川的樂山大佛是世界上最大的石刻佛像之一，它位于樂山市南岷江東岸的凌云山上，因此又名凌云大佛。

22．北京的雍和宮內(nèi)著名的檀香木彌勒佛像，高26米，是我國最大的木刻佛像之一。

23．我國現(xiàn)存的石窟古跡約有120多處，其中最負盛名的有敦煌石窟、云岡石窟、龍門石窟、大足石窟、麥積山石窟。敦煌石窟又名莫高窟、千佛洞，其中壁畫中的《鹿王本生圖》、《張議潮夫婦出行圖》、《維摩詰像》等以及云岡石窟的大佛、龍門石窟的盧舍那大佛等，堪稱我國繪畫、雕塑的精品。

24．雕塑家必須掌握刻、鏤、鑿、琢、塑、鑄等各種技藝。

25．宋代著名的北派山水畫大師范寬的作品有《臨流獨釣圖》、《雪山蕭寺圖》和《雪景寒林圖》。

26．繪畫史上流傳的“曹衣出水，吳帶當風”講的是曹仲達的人物畫，其畫挺勁有力，畫中人物衣衫緊窄貼肉；而吳道子的人物畫，神采飛揚，畫中人物衣服寬松、裙帶飄舉，富有運動感。

27．京劇中的“四功”指的是唱(唱腔)、念(念白)、做(動作)、打(武打)?！拔宸ā笔强诜?發(fā)聲)、眼法(眼神)、手法(手勢)、身法(腰身)、步法(臺步)。

28．19世紀俄國現(xiàn)實主義畫家蘇里科夫是著名的俄羅斯“巡回展覽畫派”的代表人物之一。其作品是《女貴族莫洛卓娃》。

29．法國19世紀著名印象派畫家莫奈的代表作品是《青蛙塘》和《日出》。

30．南齊書法家王憎虔(qian)提出“書之妙道，神彩為上，形質(zhì)次之”。

31．唐代書法家張懷瓘(guan)把書法藝術分為神、妙、能三品，認為“風骨神氣者居上”。

32．意大利佛羅倫薩美蒂奇教堂內(nèi)保存著米開郎基羅的四件大理石雕刻，即《晨》、《暮》、《晝》、《夜》。

33．西班牙著名畫家畢加索的代表作品為《格爾尼卡》。

34．南宋畫家米友仁的傳世名作是《瀟湘奇觀圖》。

35．中國古典園林可以分為北方大型皇家園林和江南小型私家園林兩大類，前者如北京的頤和園、承德的避暑山莊等，后者如蘇州拙政園、留園和上海的豫園等。

36．唐代大書法家張旭被譽為“草圣”。

37．清初著名畫家朱耷，別號“八大山人”，《荷花水鳥圖》是他的作品。

38．清代著名畫家鄭板橋，擅長畫竹，是揚州八怪之一，他以文人畫中“四君子”之一的竹子寄托自己的思想情感和抱負追求，《風竹圖》是他的代表作之一。

39．法國畫壇浪漫主義的先驅(qū)席里柯的著名油畫是《梅杜薩之筏》。

40．《清濟貫河圖》是清初“四王”之一的王石谷的作品。

41．法國古典主義畫家路易?大衛(wèi)最著名的作品是《馬拉之死》。

42．建筑一方面應當具有實用性，并且應當具有審美性和藝術性。例如，北京的故宮、西藏的布達拉宮、南京的中山陵、巴黎圣母院、美國流水別墅、悉尼歌劇院等。

43．建筑史上有名的“哥特式建筑”，幾乎反映了整個中世紀時代社會生活的復雜內(nèi)容，最典型的哥特式建筑是巴黎圣母院。

44．1931年在紐約落成的帝國大廈是第一座超過100層的摩天大樓。

45．當代最有名的核雕工藝品是《夜游赤壁》。

46．宋代書法出現(xiàn)了蘇、黃、米、蔡四大家。

47.宋代米芾稱自己是“刷”字，稱蔡襄是“勒”字，黃庭堅是“描”字，蘇軾是“畫”字。

48．人們常說的“顏筋柳骨”，就是對唐代著名書法家顏真卿、柳公權書法作品不同風格的評價。

49．顏真卿的行書《祭侄文稿》是他為追祭以身殉國的侄子所寫的。

50.人們將筆墨紙硯稱為“文房四寶”。宣紙被稱為“紙壽千年，墨韻萬變”、“文房之寶，藝術之光”。

51．我國的毛筆現(xiàn)在涉及羊毫、兼毫、紫毫、狼毫等四大類。

52．著名的“徽墨”即有漆煙、油煙、全煙、松煙。

53．“四大名硯”涉及端硯、歙硯、洮硯、澄硯。

54．雅典勝利女神廟是采用愛奧尼亞柱式的建筑。

55．宙斯神廟是采用科林斯柱式的建筑。

56．距今242023前的古希臘帕提農(nóng)神廟，采用了雄渾剛健的多立克柱式。

57．青銅器紋飾體現(xiàn)了鮮明的時代特色，殷商時期的青銅器大多是獸面紋又“饕餮”紋。

58．我國發(fā)現(xiàn)的最早的帛畫，是湖南長沙出土的戰(zhàn)國楚墓帛畫《人物龍鳳圖》[又稱《人物夔鳳圖》]。

59．西安半坡出土的彩陶盆上的陶器畫，是六千年前新石器時代的作品。

60．魏晉六朝時期出現(xiàn)了“六朝三杰”，即東晉的顧愷之、南朝宋的陸探微和梁的張僧繇。這個時期的人物畫家，涌現(xiàn)出了被后世尊為“畫圣”的吳道子，以及擅長歷史畫月肖像畫的閻立本。

61．元代四大家：是籀元代山水畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚。

62．明代四大家：又稱“吳門四家”，指在蘇州從事繪畫活動的畫家沈周、文征明、唐寅(yin)、仇英。

63．四大名僧：明末清初四位削發(fā)為僧的畫家，即石濤、八大山人、石谿(xi)、弘仁。

64．意大利文藝復興初期的著名畫家、雕塑家喬托，創(chuàng)作了許多具有現(xiàn)實生活氣息的宗教畫，被認為是歐洲繪畫之父和現(xiàn)實主義畫派的鼻祖。

65．被稱為文藝復興時期“畫壇三杰”的是米開朗基羅(《創(chuàng)世紀》)、達?芬奇(《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》)和拉斐爾(《西斯廷圣母》)。

66．尼德蘭的魯本斯代表作是《阿馬松之戰(zhàn)》。

67．俄國“巡回畫派’’列賓的重要作品有《伏爾加河纖夫》、《伊凡?雷帝殺子》；蘇里柯夫的重要作品有《近衛(wèi)軍臨刑的上午》、《女貴族莫洛佐娃》。

68．西漢名將霍去病墓前的大型石刻組雕涉及《馬踏匈奴》、《躍馬》、《臥馬》、《臥虎》、《石人》等十余件作品，是中國古代雕塑藝術的傳世佳作。

69．被譽為世界第八奇觀的秦始皇陵兵馬俑，規(guī)?？涨啊鈩莅蹴?，陶俑陶馬總計有六千余件，組成威武雄壯的軍陣。

70．東晉時期的戴逵父子被后世學者看做是中國佛像雕塑的奠基人。

71．唐代雕塑大師楊惠之被稱為“塑圣”，與“畫圣”吳道子齊名。

72．希臘雕塑家米隆的代表作《擲鐵餅者》和菲狄亞斯的名作《命運三女神》都是舉世矚目的雕塑佳作。

73．古希臘著名的雕塑作品《維納斯像》，又稱《米洛斯的阿芙羅狄特》，因182023發(fā)現(xiàn)于愛琴海中的米洛斯島而得名。

74．文藝復興三杰之一的米開朗基羅為故鄉(xiāng)佛羅倫薩創(chuàng)作的大理石雕像《大衛(wèi)》，成為文藝復興時代英雄的象征。

75．法國現(xiàn)實主義流派大師羅丹以《巴爾扎克像》、《加萊義民》、《思想者》、《地獄之門》、《青銅時代》等一大批優(yōu)秀作品，將西方雕塑藝術推向新的高峰。

76．意大利的著名攝影家喬?洛蒂拍攝了《周恩來》，畫面上周總理坐在沙發(fā)上沉思，作者抓住了這一富于特性的姿態(tài)和表情，表現(xiàn)了周恩來總理鞠躬盡瘁、死而后已的精神風范。

77．《二次大戰(zhàn)時的丘吉爾》是加拿大著名攝影家卡希的攝影作品。

78．《太白行呤圖》是南宋著名人物畫家梁楷的代表作，他的另一幅代表作品是《潑墨仙人圖》。

79．我國現(xiàn)存最精致的金銀錯工藝品，是河北定州出土的《狩獵紋車飾》，它是漢武帝時代的作品。

80．1973年在澳大利亞悉尼建成了悉尼歌劇院。

(二)音樂

1．音樂基本知識

(1)音

音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，通過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16～2023次左右，而使用到音樂中的音，一般只限于每秒振動27—4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。

(2)音色

音色指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的，涉及基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。

(3)共鳴

共鳴指的是一種振動。當一個發(fā)音體振動時，引起了其他物體的振動，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。

(4)基音

物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音決定音高。

(5)泛音

除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標準，其余1／2、1／3、2／4等各部分也是同時

振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。

(6)音高

音高是用一秒鐘的振動的次數(shù)來表達的。頻率高則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標準音“a”，是每秒振動440次的聲音。

(7)不定音高

樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍?，F(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、咆哮聲等等。

(8)音名

音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個國家是不同的。被廣泛采用的是：CDEFGAB。

(9)唱名

唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5so1、61a、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用61a。

(10)音域

人聲或樂器所能達成的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。

(11)調(diào)式

據(jù)以構成樂曲的基礎音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關系。調(diào)式的中心音稱為“主調(diào)音”。以主調(diào)音的音高表達調(diào)式，謂之“調(diào)性”。樂曲之構成而無一定的調(diào)性基礎者，謂之“無調(diào)性”；同時以兩種調(diào)性為基礎者，謂之“多重調(diào)性”。

(12)主調(diào)音樂

復調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律(曲調(diào))進行，其余聲部居于和聲烘托的地位。

(13)單調(diào)音樂

單旋律的音樂。復調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、烘托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。

(14)復調(diào)音樂

單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與“對位音樂”基本相同。

(15)音階

指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點，即從主音開始，按照音高順序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。而今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。

(16)半音音階

相鄰二音的間距為“半音”，謂之“半音音階”。

(17)全音音階

相鄰二音的間距皆為“全音”，謂之“全音音階”。

(18)五聲音階。”

由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、so1、1a、(do)。

(19)七聲音階

八度內(nèi)有七音，就稱為“七聲音階”。

(20)大調(diào)

調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。

(21)小調(diào)

調(diào)式的一種，七聲音階，有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”、“現(xiàn)代小音階”四種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)(小音階)的二三兩音間與五六兩音問為半音。

(22)轉(zhuǎn)調(diào)

樂曲在進行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡樸的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關系之間相轉(zhuǎn)。

(23)音程

指兩音之間的距離。計算音程的單位稱“度”，兩個音之間涉及幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又由于其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

(24)協(xié)和音程與不協(xié)和音程

根據(jù)協(xié)和的限度，音程可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。

(25)主音

調(diào)式音階里的第一音。十二平均律音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。

(26)半音、全音

將一個八度音提成十二等份，每一份為半音，兩個半音相稱于全音。半音相稱于小二度，全音相稱于大二度。

(27)純律

與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。

(28)十二音體系

現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于192023創(chuàng)建。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一個音列，然后以倒置、逆行等技法加以解決，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得反復。

(29)和聲

不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結構、和弦的連續(xù)法則、和弦在樂曲上的功能屬性。和聲學是作曲技法的重要組成部分。

(30)和弦

和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C．E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

(31)變和弦

和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準備。

(32)聲部

指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。

(33)復對位

凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復對位。復對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、三重對位、四重對位等。

(34)平行五度

樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。15世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應避免平行五度之出現(xiàn)。

(35)平行減七和弦

和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性，減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是“平行減七和弦”。

(36)節(jié)拍

樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。

(37)力度

力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表達，如f(強)、p(弱)、<(漸強)、>(漸弱)等。

(38)華彩段

插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為別人的作品寫定華彩段。

(39)節(jié)奏

構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(涉及休止)、樂音的強弱三種。表現(xiàn)于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。

(40)不對稱節(jié)奏

又稱“復節(jié)奏”。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復雜化的節(jié)奏。

(41)調(diào)號

變化記號若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時候這個變化記號就被稱之為調(diào)號。

(42)旋律

又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最重要的手段，是音樂的靈魂。

(43)樂音體系

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

(44)美聲唱法

聲樂表演風格之一。18世紀流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為“美聲歌劇”。

(45)配器

作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。

(46)切分音

變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：弱拍音延續(xù)到強拍位置；休止強拍位置；弱拍音改為強拍。

2．音樂常識

(1)音樂語言的基本要素有節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、音色、力度、速度、和聲、復調(diào)等，其中以節(jié)奏、旋律、和聲三要素最為重要。

(2)欣賞音樂是一種審美活動，它是以音響的聽覺感知、情感體驗、想象聯(lián)想、理解結識相結合的一種特殊的結識過程。欣賞音樂一般可分為知覺的欣賞、情感的欣賞和理智的欣賞三個層次。

(3)聲樂的演唱形式有獨唱、齊唱、重唱、對唱、合唱、輪唱等。聲樂曲的體裁形式有頌歌、抒情歌曲、敘事歌曲、諷刺歌曲、詼諧歌曲、搖籃曲等。

(4)大合唱是大型多樂章的聲樂套曲，涉及獨唱、重唱、對唱、齊唱等形式。組歌是由許多歌曲組成的一種聲樂套曲形式。

(5)器樂的表演形式有獨奏、齊奏、重奏、對唱、合奏等。器樂曲的體裁形式有交響曲、組曲、協(xié)奏曲、序曲、室內(nèi)樂、前奏曲、進行曲、幻想曲、奏鳴曲、回旋曲、變奏曲等。

(6)常見的民族樂器有笛子、二胡、板胡、箏、嗩吶、揚琴、柳琴、三弦、琵琶等。

(7)民族樂隊常見的編制形式有民族管弦樂隊、絲竹樂隊、吹打樂隊、蘆笙樂隊等，其中以民族管弦樂隊最常見。民族管弦樂隊又分為管樂器組、弓弦樂器組、撥弦樂器組和打擊樂器組四個部分。

(8)西洋管弦樂隊共分為木管組、銅管組、弦樂組和打擊樂組四個部分。常用的樂器有：木管組——長笛、單簧管、雙簧管、英國管、大管等，銅管組——小號、圓號、長號、大號等，弦樂組——小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。

(9)歌劇是將音樂、戲劇、文學(詩歌)、舞臺美術融為一體的綜合性藝術。歐洲歌劇最早源于16世紀的意大利，它通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)及重唱、合唱、序曲、問奏曲、舞蹈場面及說白等藝術形式所組成。歐洲歌劇的典型代表作有《卡門》(比才作曲)《茶花女》(威爾第作曲)《伊凡?蘇薩寧》(格林卡作曲)等；中國歌劇的典型代表作有《白毛女》《劉胡蘭》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等。

(10)舞劇是一種以舞蹈為重要表現(xiàn)手法，綜合音樂、美術、文學等藝術形式，表現(xiàn)特定的人物和戲劇情節(jié)的舞臺表演藝術。歐洲稱為芭蕾舞劇。古典芭蕾舞劇的代表作有柴可夫斯基的三部名作《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》，中國芭蕾舞劇的代表作是《紅色娘子軍》。

(11)戲曲是我國的傳統(tǒng)戲劇形式，是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技表演等各種因素的綜合性藝術。

(12)京劇是我國最具有代表性的劇種?，F(xiàn)代京劇的代表劇有《智取威虎山》《紅燈記》。

(13)我國的曲藝音樂品種相稱豐富，一般可分為鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書五大類。

(14)中國民歌的重要形式有勞動號子、山歌、小調(diào)三大類。

(15)《春江花月夜》是一首典雅優(yōu)美的抒情性古曲，全曲共分為十段：江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水云深際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欸乃歸舟和尾聲。

(16)《中華人民共和國國歌》原名《義勇軍進行曲》，由田漢作詞，聶耳作曲。

(17)聶耳，云南玉溪人，原名聶守信，是我國著名的人民音樂家。重要代表作有歌曲《賣報歌》《大路歌》《畢業(yè)哥》《義勇軍進行曲》及民樂合奏曲《金蛇狂舞》。

(18)冼星海，廣東番禺人，我國著名的人民音樂家。代表作有歌曲《黃河大合唱》《到敵人后方去》《在太行山上》《游擊軍》等500多首，交響曲《民族解放》和《神圣之戰(zhàn)》，交響組曲《滿江紅》等。

(19)賀綠汀，湖南邵東人，我國著名的作曲家、音樂教育家，重要代表作有歌曲《游擊隊歌》《嘉陵江上》、管弦樂曲《晚會》《森吉德馬》、鋼琴曲《牧童短笛》。

(19)《黃河大合唱》共分八個樂章，其中最著名的是《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃水謠》《河邊對口唱》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧!黃河》。

(20)馬可，江蘇徐州人，我國作曲家、音樂學家，重要代表作有歌曲《南泥灣》《咱們工人有力量》，秧歌劇《夫妻識字》，歌劇《小二黑結婚》《白毛女》，管弦樂《陜北組曲》等。

(21)黃自，我國音樂教育家、作曲家。代表作有歌曲《抗敵歌》《旗正飄飄》《玫瑰三愿》、清唱劇《長恨歌》等。

(22)張肖虎，江蘇人，我國音樂教育家、作曲家。重要代表作有交響詩《蘇武》、大型民族舞劇《寶蓮燈》。

(23)華彥鈞，我國民間音樂家，又名阿炳，江蘇無錫人。代表作有琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》．二胡曲《二泉映月》《聽松》等。

(24)劉天華是江蘇江陰人，我國優(yōu)秀的民族作曲家、演奏家和音樂教育家，重要代表作有《病中吟》《月夜》《空山鳥語》《光明行》等二胡獨奏曲。

(25)《春節(jié)序曲》是我國著名作曲家李煥之創(chuàng)作的一首管弦樂合奏曲。

(26)《梁山伯與祝英臺》是何占豪、陳鋼創(chuàng)作的一首具有民族風格的小提琴協(xié)奏曲。

(27)《陜北民歌主題變奏曲》是我國著名鋼琴家周廣仁根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改編的一首敘事性鋼琴曲。

(28)交響詩《嘎達梅林》是辛滬光創(chuàng)作的一首具有民族風格的交響性作品。

(29)《我的祖國》是影片《上甘嶺》的插曲，由喬羽作詞，劉熾作曲。

(30)《雨打芭蕉》是一首由箏、高胡、揚琴三重奏的民間樂曲。

(31)《翻身的日子》是一首民樂合奏曲，由朱踐耳作曲。

(32)《鐵蹄下的歌女》是聶耳為影片《風云兒女》所寫的插曲。

(33)《彈起我心愛的土琵琶》是影片《鐵道游擊隊》的插曲，由呂其明作曲。

(34)《這一仗打得真美麗》《看天下勞苦人民都解放》是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的選曲。

(35)《在希望的田野上》是我國著名作曲家施光南作曲的歌曲。

(36)《長征組歌》由肖華作詞，晨耕、生茂、唐珂、遇秋作曲，重要歌曲有《辭別》《遵義會議放光輝》《四渡赤水出奇兵》《過雪山草地》《報喜》等。

(37)《祖國頌》是喬羽作詞、劉熾作曲的四部合唱曲。

(38)《歌唱祖國》由王莘作詞作曲，《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》由火星作詞作曲，《牧馬之歌》由石夫作詞作曲。

(39)《要做共產(chǎn)主義接班人》是一首優(yōu)秀的兒童歌曲，由喻成功作詞、余遠榮作曲。

(40)《紅星歌》是電影《閃閃的紅星》的主題歌，是一首童聲合唱曲，由鄔大為、魏寶貴作詞，傅庚辰作曲。

(41)《澧水船夫號子》是湖南民歌，《放馬山歌》是云南民歌，《腳夫調(diào)》是陜西民歌，《茉莉花》是江蘇民

歌，《沂蒙山小調(diào)》是山東民歌，《交城山》是山西民歌，《軍民大生產(chǎn)》是隴東民歌，《小河淌水》是云南民歌，《太陽出來喜洋洋》是四川民歌。

(42)《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題歌，《扎紅頭