那些年我們一起追過的動畫片.演示教學(xué)

那些年我們一起追過的動畫片.哪吒鬧海取自于明代神魔小說《封神演義》中的神話故事。因其主角人物——哪咤的天真爛漫與不畏強(qiáng)權(quán)精神，備受人們喜愛。故事中因妖龍作祟，殘害百姓，引出哪咤大鬧龍宮水府。由于此篇故事膾炙人口，幾經(jīng)改編造就了一批動畫影視作品。其中上海電影制片廠上世紀(jì)七十年代末創(chuàng)作的《哪吒鬧?！?，至今被奉為經(jīng)典。這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。因此也有很多不同的版本不斷出現(xiàn)。大頭兒子小頭爸爸

大頭兒子和小頭爸爸》由系列性的童話組合它由諸多微小而有趣的故事組成，是一部很適合中國孩子觀看的動畫片。大頭兒子、是個(gè)活潑可愛的大頭的小孩，小頭爸爸、是個(gè)給予大頭兒子的是想象力的滿足和對他一顆童心，圍裙媽媽是一個(gè)三口之家，他們是中國現(xiàn)代家庭教育典型的縮影。喜洋洋與灰太狼美國動漫以主流動畫為主，有較強(qiáng)的主流化傾向。動畫的對象是兒童。動畫題材單一，主要強(qiáng)調(diào)影片的教育作用和民族文化，在任何情況下都必須遵循公認(rèn)的社會準(zhǔn)則和道德規(guī)范。美國主流動畫嚴(yán)格禁忌不同種族之間的婚戀，殺人，復(fù)仇。反面人物總是被冥冥中的上帝懲罰，而不是某一具體的人。注重個(gè)人主義,崇尚自由，大都反應(yīng)了個(gè)人英雄主義的主題。3D動畫電影在追求“外觀”真實(shí)性的同時(shí)，也并沒有喪失角色塑造的趣味性，整體形象設(shè)計(jì)上又具有傳神的夸張性。人物不算美形,人物造型都比較簡單,人物比例不正確..比較夸張。美國表現(xiàn)動作是為了表現(xiàn)動作。屬于戲劇型，故事多是獨(dú)立的，是片段型的，相互之間不具有聯(lián)系性，不過很搞笑。美國動畫《美女與野獸》《怪物史萊客》《汽車總動員》日本動畫片日本動漫主題一般分兩類:比較突顯團(tuán)結(jié)就是力量這一主題,會以個(gè)人奮斗為線索以達(dá)到一個(gè)很高的目標(biāo)。圣斗士星矢，灌籃高手，火影忍者等就體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)的力量。另外一類,則表達(dá)了成年人對于社會壓力的抗?fàn)?希望回到為所欲為的小時(shí)侯。如：蠟筆小新。日本動畫片盛行因素動畫題材包羅萬象、層出不窮。有冒險(xiǎn)、神化類型，亦有校園生活類型，亦有懸疑推理類型，亦有以歐洲為背景的類型。對動畫角色的二維處理，多少反映了對于國畫技巧的承襲。在造型方面日本動畫追求唯美完美無缺。日本表現(xiàn)動作是為了表現(xiàn)劇情在場景方面日本畫得非常仔細(xì)，繪畫非常細(xì)膩。結(jié)構(gòu)方面日本屬于小說型，多以系列片為主，故事是聯(lián)系在一起的具有很強(qiáng)的劇情性?！痘鹩叭陶摺贰痘鹩叭陶摺返闹魅斯Q人從小身上封印著邪惡的九尾妖狐，受盡了村人的冷落，只是拼命用各種惡作劇試圖吸引大家的注意力。好在還是有依魯卡老師關(guān)心他，鳴人的性格才沒有變得扭曲，他總是干勁十足，超級樂觀。為了讓更多的人認(rèn)可自己，鳴人的目標(biāo)是成為第六代火影！鳴人的同伴，是由老師確定的同班同學(xué)，隨著共同的戰(zhàn)斗，終于成了互相認(rèn)可、信賴的好伙伴?；鹩爸械娜陶?，基本都是以三人的戰(zhàn)斗小組為單位執(zhí)行任務(wù)，彼此之間技能相互配合、互補(bǔ)，發(fā)揮最大威力。

《海賊王》

故事講述了主人公路飛立志成為海賊王，為了尋找傳說中的秘寶ONEPIECE而展開的兇險(xiǎn)無比同時(shí)也波瀾壯闊的冒險(xiǎn)故事。途中結(jié)識一群親密伙伴，組建自己的海賊團(tuán)，并與不同的人物和海賊團(tuán)展開斗爭?！断灩P小新》《蠟筆小新》內(nèi)容平實(shí)地描寫一戶核心家庭日常生活的寫照，而笑點(diǎn)多半是小新總是搞不清楚狀況而出的差錯(cuò)或是惹人發(fā)怒的情形。漫畫方面，現(xiàn)在雖然仍算做成人漫畫，但內(nèi)容變成為男女共賞的家庭喜劇。中國動畫片特點(diǎn)中國動畫只面向初中以下的孩子看的。重在教育。強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的健康性。形式不拘一格。堅(jiān)持民族繪畫傳統(tǒng)。階級斗爭性質(zhì)超強(qiáng)。畫面簡單，人物表情呆板單一。情節(jié)。。。。。@#￥%種種特點(diǎn)體現(xiàn)，大部分中國的動畫片必定會成為回憶，必然只會存在于那些年，成為兒時(shí)的的記憶。為什么中國動畫片只能停留在那些年擋在中國動漫面前的幾個(gè)障礙是顯而易見的。首先，社會認(rèn)知，第二，政策壓力，第三，市場約束。三座大山彼此獨(dú)立，卻又三位一體。社會認(rèn)知造成了政策壓力，政策壓力又反作用于社會認(rèn)知和商業(yè)約束。簡單來說，社會認(rèn)知把中國動漫限定在低齡化，從而決定了中國動漫必須和諧的政策壓力，低齡化與和諧風(fēng)又共同決定了中國動漫市場受到的限制，從而無法建立起有效的商業(yè)鏈條。于是中國的動漫產(chǎn)品便不可避免的在這三座大山面前體現(xiàn)出了兩個(gè)特征——質(zhì)量上低劣，內(nèi)容上畸形。那么，這三座大山能夠被推倒么？我的觀點(diǎn)是——在可預(yù)見的未來內(nèi)不可能。在今天這個(gè)社會中，政治決定了社會文化的形態(tài)。一切受到鼓勵(lì)的文化都必須符合政治要求。中國的政治形態(tài)很明顯，學(xué)過一點(diǎn)政治的人都知道，叫做“某某主義初級階段”。我覺得這個(gè)說法還是相當(dāng)冷靜和明智的。我們在這個(gè)階段中最重要的工作是發(fā)展生產(chǎn)，把國家的基礎(chǔ)打牢。說白了就是發(fā)展物質(zhì)文明。雖然“兩手抓”的口號已經(jīng)喊了好多年，而且確實(shí)是在兩手抓，但同時(shí)我們也很明顯的看到，這個(gè)“兩手抓”實(shí)際上是有主次之分的。我們?nèi)タ催@些年來我們對傳統(tǒng)文化的態(tài)度，再去看動漫，去看游戲，甚至去看我們的電影。中國電影目前所取得的成就絕大多數(shù)體現(xiàn)在軟層，既情節(jié)，演員水平，導(dǎo)演功力等等這些方面。而硬層的東西體現(xiàn)的很少。我們有什么樣的設(shè)備？一部電影能投入多少？我們?nèi)タ疵绹笃?，其中一兩個(gè)布景的花費(fèi)很可能就是我們一部國產(chǎn)電影的全部制作成本。所以說，這種“兩手抓”是更偏重物質(zhì)文明的“兩手抓”。我并不否定這種政策，相反是極其贊同的。精神文明需要物質(zhì)文明的支撐。我們國家的國情決定了我們必須要先解決基礎(chǔ)問題。這樣才符合事物的客觀規(guī)律。這種政策在幾十年內(nèi)不會被更改。那么問題在于，在這樣的社會環(huán)境下，作為精神文明產(chǎn)物的動漫要怎么辦？一個(gè)很不幸的事實(shí)是（至少對漫迷來說），我們的動漫文化是“其次中的其次”。動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展計(jì)劃沒有被標(biāo)記在日程當(dāng)中，國家對動漫產(chǎn)業(yè)的支持也基本是只停留在口頭上，雖然偶爾會有所謂的“實(shí)際行動”，但事實(shí)是怎么樣的，我想大家心里都清楚。那么，既然沒有精力去管它，又不想任其自行發(fā)展導(dǎo)致將來的失控（尤其當(dāng)我們距離日本這個(gè)動漫大國如此之近的