新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 修復(fù)的

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art-nouveauDirectories目錄1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)各國(guó)代表人物及其作品3.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表集團(tuán)4.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響?PART1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述AnoverviewoftheArt-nouveauTheDefinitionExplainedofArtNouveau新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。1.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的定義PART1TheDefinitionExplainedofArtNouveau新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆?tīng)枴べe(SamuelBing)在巴黎開(kāi)設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。1.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的

名稱由來(lái)PART1TheHistorical

ContextofArtNouveau社會(huì)因素普法戰(zhàn)爭(zhēng)后，歐洲政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界民族，打入競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)際市場(chǎng)，這需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。文化因素“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中流行，他們將視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一體。技術(shù)因素設(shè)計(jì)師對(duì)于鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。對(duì)于藝術(shù)家自身，新藝術(shù)反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。1.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史背景PART1TheConfinesofArtNouveau社會(huì)因素普法戰(zhàn)爭(zhēng)后，歐洲政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界民族，打入競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)際市場(chǎng)，這需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。文化因素“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中流行，他們將視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一體。技術(shù)因素設(shè)計(jì)師對(duì)于鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。對(duì)于藝術(shù)家自身，新藝術(shù)反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。1.3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍PART1ThesourcesofArtNouveau1.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)2.現(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響3.對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒PART11.4新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源泉ThesourcesofArtNouveauPART11.4.1英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：順應(yīng)自然，注重植物曲線形態(tài)，藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，鼓勵(lì)藝術(shù)家從事設(shè)計(jì)事業(yè)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)拜托了自然主義的細(xì)枝末節(jié)，啟用更為抽象，簡(jiǎn)潔而明快的圖形圖案來(lái)表達(dá)自然的精神。ThesourcesofArtNouveauPART11.4.2現(xiàn)代藝術(shù)潮流

的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們?yōu)跬邪罹袷澜纾谒囆g(shù)表現(xiàn)方面體現(xiàn)出想象豐富，力求創(chuàng)新，藝術(shù)形象自由奔放，富于裝飾趣味的種種特點(diǎn)。ThesourcesofArtNouveau·受日本“浮世繪”藝術(shù)等東方藝術(shù)的影響?！ば滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)中將線條作為主要造型手段。·講求平面性，裝飾性。PART11.4.3對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒ThesourcesofArtNouveau浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶時(shí)代(1603～1867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特的民間藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景、和演劇。浮世繪的字面意思為“虛浮的世界繪畫(huà)”。“浮世”來(lái)自佛教用語(yǔ)，本意指人的生死輪回和人世的虛無(wú)縹緲。即，此岸或穢土，即憂世或塵世。日本語(yǔ)言中自“浮世”一詞出現(xiàn)開(kāi)始，就一直含有暗指艷事與放蕩生活之意。因此浮世繪即描繪世間風(fēng)情的畫(huà)作。PART11.4.3對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒TheFactionsofArtNouveau曲線派主張—師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表—法國(guó)，比利時(shí)特點(diǎn)—以模仿自然界動(dòng)植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾，無(wú)論是物體的形狀，還是物理的表面裝飾，都以流暢，優(yōu)雅，波浪起伏的線條為主。PART11.5.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的派別：曲線派TheFactionsofArtNouveau直線派主張—與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)。代表—英國(guó)格拉斯哥學(xué)派，維也納分離派。特點(diǎn)—直線為主，形態(tài)，色彩簡(jiǎn)潔。PART11.5.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的派別：直線派PARTArtNouveauineachcountry22、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

在各國(guó)的表現(xiàn)PART22.1

法國(guó)（曲線派）運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣、東方藝術(shù)）設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯ArtNouveauinFrance設(shè)計(jì)成就－－新藝術(shù)建筑（巴黎地下鐵入口）設(shè)計(jì)特征－－自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合TheAchievementsofThisStyleFrankLoydWrightPART22.1.1

建筑代表人物：

?？硕?基馬

HectorGuimardPART12.1.1

巴黎地鐵

系列入口HectorGuimard在20世紀(jì)初受巴黎市政府委托，設(shè)計(jì)地鐵入口，一共有100多個(gè)，這些建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的。他充分發(fā)揮了自然主義的特點(diǎn)，模仿植物的結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹(shù)木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚有意地采用海貝的形狀來(lái)處理，令人叫絕！入口、欄桿、標(biāo)牌、支柱和電燈構(gòu)成了一幅和諧的有機(jī)體和抽象形狀混合景觀TheDecorativeArt

ofThisStylePART22.1.2

玻璃設(shè)計(jì)代表人物：

愛(ài)米勒?加雷

EmileGalle愛(ài)米勒·加雷是南斯派的創(chuàng)始人。他在設(shè)計(jì)藝術(shù)方面的成就主要表現(xiàn)在玻璃設(shè)計(jì)上。在設(shè)計(jì)中，他大膽探索與材料相應(yīng)的各種裝飾，形成了一系列流暢和不對(duì)稱的造型，以及色彩豐富的精致的表面裝飾。

愛(ài)米勒?加雷的玻璃設(shè)計(jì)顯示了對(duì)圓形的偏愛(ài)，對(duì)線條運(yùn)用的嫻熟技能和對(duì)花卉圖案處理的高超技能。常用的圖案是映現(xiàn)在乳色肌理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲(chóng)。此外，他設(shè)計(jì)的家具也與他的玻璃設(shè)計(jì)作品一樣，其裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲(chóng)形狀為主，

鮮花怒放和花葉纏繞構(gòu)成了這

些作品獨(dú)特的表面裝飾效果，

具有象征主義的特征。PART22.1.2

玻璃設(shè)計(jì)

作品TheproductofThisStylePART2愛(ài)米勒?加雷

EmileGalle常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。EmileGalle在家具方面最有名的設(shè)計(jì)是1904年設(shè)計(jì)的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母?jìng)鬟_(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋

2.1.2

家具設(shè)計(jì)

作品Theproduct

ofThisStylePART22.1.3

家具、鐵藝代表：

路易?馬若雷爾

LouisMajorElle

路易·馬若雷爾的作品融合了異國(guó)和傳統(tǒng)的成分，包括新羅可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于馬若雷爾在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“馬若雷爾式”家具的美稱

TheproductofThisStylePART22.1.3

LouisMajorElle家具及鐵藝

作品Theproduct

ofThisStylePART22.1.4

珠寶設(shè)計(jì)代表人物：

勒內(nèi)?拉里克

ReneLalique

勒內(nèi)?拉里克的作品是嬌柔豪華的法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格的最好見(jiàn)證。在他的珠寶設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用來(lái)自自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲(chóng)圖案最為常見(jiàn)，并且被處理成怪異的形式。此外，他對(duì)材料的選擇也極富想象，包括仿寶石、彩金、搪瓷、不規(guī)則珍珠和半透明角。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛(ài)用的另一個(gè)主題。珠寶上的女人體刻劃細(xì)膩，栩栩如生。TheDecorativeArtofThisStylePART2如1895年勒內(nèi)?拉里克向法國(guó)藝術(shù)家沙龍送交的展品中，有一件特別迷人的蜻蜓珠寶。拉里克在這件異乎尋常的胸針中加入了一個(gè)全裸女人體作為裝飾。這是第一件采用女裸體裝飾的新藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國(guó)家設(shè)計(jì)師模仿的對(duì)象。TheAchievementsofThisStylePART2PART2TheVisualCommunication

ofThisStylePART2

圖形大師儒勒·舍雷因在1866年把從英國(guó)學(xué)來(lái)的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱為現(xiàn)代“廣告之父”。他一生設(shè)計(jì)了幾百幅羅可可線條和亮色塊為特征的招貼

2.1.5

招貼廣告之父：

儒勒?舍雷

JuleschéretPART2TheVisualCommunication

ofThisStyleTheVisualCommunication

ofThisStylePART2古斯塔夫·埃菲爾（GustaveEiffel,1832-1923）法國(guó)著名建筑大師、結(jié)構(gòu)工程師、金屬結(jié)構(gòu)專家，因設(shè)計(jì)巴黎的標(biāo)志性建筑埃菲爾鐵塔而聞名于世。埃菲爾鐵塔堪稱法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。2.1.6

建筑設(shè)計(jì)代表人物

古斯塔夫·埃菲爾

GustaveEiffelTheproductofThisStylePART22.1.6

建筑代表作埃菲爾鐵塔美國(guó)自由女神像PART22.1.6建筑設(shè)計(jì)作品波爾多大橋布達(dá)佩斯火車(chē)站PART2比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó)。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來(lái)由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多·霍塔（VictorHorata1867—1947）和享利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde,1863-1957）.ArtNouveauinBelgium2.2

比利時(shí)（曲線派）Thedesign

ofThisStylePART22.2.1

享利·凡德·威爾德

HenryVandeVelde享利·凡德·威爾德堪稱19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家。他對(duì)于機(jī)械的肯定，對(duì)設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國(guó)魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。威爾德在比利時(shí)期間，一方面從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十人小組”和“自由美學(xué)社”的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時(shí)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

PART2威爾德：新藝術(shù)流暢的曲線，簡(jiǎn)潔、清晰、追求理性，表里如一，他的理性不排斥裝飾，而是更合理的應(yīng)用裝飾表明物品的特點(diǎn)與目的。不僅設(shè)計(jì)建筑而且設(shè)計(jì)了家具和裝修，甚至服裝。PART2TheAchievements

ofThisStylePART22.2.2

建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)代表：

維克多·霍塔

VictorHorta

維克多·霍塔主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)，他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個(gè)明顯的特征：一是注重裝飾，受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見(jiàn)，在墻面裝飾、門(mén)和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一?；羲^為維克多·霍塔設(shè)計(jì)生涯的巔峰之作，新藝術(shù)建筑的里程碑TheAchievementsofThisStylePART2霍塔公館PART2PART2ArtNouveauinSpain2.3

西班牙（曲線派）代表人物：安東尼·高蒂（AntonioGaudi）設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。TheAchievements

ofThisStylePART22.3.1

建筑設(shè)計(jì)代表：

安東尼·高蒂

AntonioGaudi

安東尼奧?高蒂（1852-1926），西班牙偉大的現(xiàn)代主義建筑師，塑性建筑流派的代表人物。我們很難以一種傳統(tǒng)的眼光來(lái)給衡量這位建筑師所做出的杰出貢獻(xiàn)。他的建筑理念來(lái)源甚廣，又富有極強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)精神，其作品帶有明顯的夢(mèng)幻色彩，而在飾物的視覺(jué)效果上又給人以強(qiáng)烈的沖擊感。他對(duì)各種曲線的精妙純熟的運(yùn)用，創(chuàng)造出了世界上最為奇妙、最富觀感的建筑——高蒂就是這樣一個(gè)與眾不同的建筑師。

(2)米拉公寓（theCasaMila）1906-1910－－有機(jī)形態(tài)波浪線、驚人的屋頂景觀

位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿

孔洞的巖體。2.3.1

建筑設(shè)計(jì)作品

——米拉公寓PART2建筑特點(diǎn)米拉公寓的屋頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見(jiàn)蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動(dòng)感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實(shí)，這是特殊形式的煙囪和通風(fēng)管道。后來(lái)它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。PART2(2)圣家族教堂（theSagradeChurch）－－四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開(kāi)有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教堂。2.3.1

建筑設(shè)計(jì)作品

——圣家族教堂PART2(1)巴特洛公寓（theCasaBatllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具，屋脊如帶鱗片的獸類脊背。2.3.2

建筑設(shè)計(jì)作品

——巴特洛公寓TheAchievementsofThisStylePART2

居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周?chē)陌珘η垓暄眩瑝ι砩腺N著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。居埃爾公園維桑公寓（casavicens)維桑公寓（casavicens)卡薩。巴特洛（casa.batllo)公寓卡薩。巴特洛（casa.batllo)公寓

PART2ArtNouveauinAustria奧地利（直線派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開(kāi)他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳——分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派——維也納分離派（也稱新藝術(shù)派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?？谔?hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由2.4

奧地利（直線派）TheAchievementsofThisStyleFrankLoydWrightPART22.4.1

建筑代表人物：

奧托?瓦格納

OttoWagner

設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二林克芬蔡萊街38號(hào)公寓馬若里卡公寓PART22.4.1

建筑設(shè)計(jì)

作品維也納輕軌車(chē)站入口馬若里卡公寓PART22.4.1

建筑設(shè)計(jì)

作品1912-1913Wagner'stendencytoreducethestyleofArtNouveautofunctionalformsinhislateryearsisobvious.新藝術(shù)風(fēng)格形式化減少，功能性增強(qiáng)1870-1956TheAchievementsofThisStyleFrankLoydWrightPART22.4.2

設(shè)計(jì)代表人物：

方格霍夫曼

JosephHoffmann

設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。partoftheFlatModelcutleryset,silver,c.1903-1904.JosefHoffmannproJ.&L.Lobmeyr,Set,19112.4.2

金屬器皿設(shè)計(jì)

作品TheproductofThisStylePART2

“Kubus”armchairsofabyJosephHoffmann(1918)KollerArmchairbyJosefHoffmann(1911)“Broncia”byJosefHoffmann(1912)2.4.2

家具設(shè)計(jì)

作品PART3JosefHoffmann,PalaisStoclet,Brussels,viewofthestreetfacadefromthenorthwest,photograph,1905-1911.2.4.2

建筑設(shè)計(jì)

作品PART2TheVisualCommunication

ofThisStyle（4）克里木特—幾何色塊（5）莫塞2.4.2繪畫(huà)招貼設(shè)計(jì)作品PART2ArtNouveauinUK2.5

英國(guó)（直線派）代表人物：查爾斯·雷尼·麥金托希

CharlesRennieMackintosh順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線條、分離派TheAchievementsofThisStylePART2麥金托希不僅是“格拉斯哥四人團(tuán)”（察爾斯·馬金托什、赫伯特·馬克奈、麥當(dāng)那姐妹）的領(lǐng)袖人物，而且其設(shè)計(jì)集中地體現(xiàn)了“直線風(fēng)格”。他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，涉及到建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、地毯、壁掛等，同時(shí)，他在繪畫(huà)藝術(shù)方面也造詣甚高。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，在很大程度上受到日本浮世繪的影響。

2.5.1

查爾斯·雷尼·

麥金托希

CharlesRennie

MackintoshPART22.5.1家具設(shè)計(jì)作品2.5.1家具設(shè)計(jì)作品PART2PART2表面裝飾遵循嚴(yán)格的線條圖案——主要是常常以格子和風(fēng)格化的玫瑰形；配色柔和，主要限于淡橄欖色、淡紫色、乳白色、灰色和銀白色構(gòu)成的清淡優(yōu)美的色彩；風(fēng)格化的葉子和玫瑰花苞賦予作品一種持續(xù)增長(zhǎng)的活力情調(diào)。

2.5.1裝飾藝術(shù)作品PART325.2

建筑設(shè)計(jì)

作品麥金托希作為一個(gè)全

面的杰出的設(shè)計(jì)家，

在建筑設(shè)計(jì)方面成就尤大。他早期的建筑

設(shè)計(jì)一方面受到英國(guó)

傳統(tǒng)建筑的影響，而

另一方面則傾向于

采用簡(jiǎn)單的縱橫直線。他最成功的建筑設(shè)計(jì)是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的一些建筑，設(shè)計(jì)上采用簡(jiǎn)單的立體幾何形式，內(nèi)部稍加裝飾，

非常富有立體主義

精神。室內(nèi)大量采

用木料結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單

的幾何形式，內(nèi)外

協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館設(shè)計(jì)TheAchievementsofThisStyle奧伯利·比亞茲萊（文森特）（AubreyBeardsley，1872年8月21日－1898年3月16日），英國(guó)圖形藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，是十九世紀(jì)末最偉大英國(guó)插畫(huà)藝術(shù)家之一。他的畫(huà)風(fēng)受拉斐爾前派、印象派、古典主義、巴洛克、日本浮世繪等風(fēng)格的影響，又獨(dú)具一格，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，尤其是對(duì)線條的出色運(yùn)用和黑白畫(huà)的創(chuàng)造性成就。他的黑白插圖的流暢線條和程式化圖案幫助創(chuàng)立了新藝術(shù)風(fēng)格。PART22.5.2

奧伯利·比亞茲萊

AubreyBeardsleyPART22.5.2平面設(shè)計(jì)作品《黃皮書(shū)》（TheYellowBook）為英文版《阿里巴巴》所畫(huà)的封面PART22.5.2平面設(shè)計(jì)作品奧伯利·比亞茲萊作品PART2PART22.6

美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則在美國(guó)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。其影響涉及到當(dāng)時(shí)應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面以及建筑領(lǐng)域，并取得了巨大的成就。2.6.1應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域

PART2PART22.6.2

工藝美術(shù)代表人物：

路易斯·康夫特·蒂夫尼

LouisComfortTiffany

公認(rèn)的美國(guó)新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。設(shè)計(jì)領(lǐng)域：玻璃制品－法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具設(shè)計(jì)特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動(dòng)拉長(zhǎng)的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。

處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個(gè)不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過(guò)程中，有時(shí)會(huì)添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個(gè)萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長(zhǎng)成。JosefHoffmannproJ.&L.Lobmeyr,Set,1911材料：加入砂金石的吹制玻璃2.6.2

玻璃器具

作品2.6.2

玻璃器具

作品

美國(guó)對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾2.6.2

玻璃燈飾

作品

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)前，美國(guó)已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國(guó)的西部開(kāi)拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來(lái)。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學(xué)派”。芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)主張：形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。功能不變，形式也不變。

2.6.3.

建筑設(shè)計(jì)

領(lǐng)域TheAchievementsofThisStylePART2美國(guó)現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。其設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國(guó)建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號(hào)，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會(huì)堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等2.6.3

建筑設(shè)計(jì)代表人物：

路易·沙利文

LouisSullivan2.6.3

建筑設(shè)計(jì)

作品PART32.6.3

建筑設(shè)計(jì)

作品PARTTheGroupsofThisStyle33.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表集團(tuán)

TheGroupsofArtNouveau3.1新藝術(shù)之家LaMaisonArtNouveauPART1薩穆?tīng)枴べe是一個(gè)出版商、貿(mào)易商、酷愛(ài)日本藝術(shù)，曾專程去日本體驗(yàn)日本藝術(shù)，并收購(gòu)大量工藝品。1888年出版了《日本藝術(shù)》雜志大肆宣傳日本藝術(shù)。1895年在巴黎開(kāi)辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所，出資與幾位重要設(shè)計(jì)家從事“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)。1900年舉行了“新藝術(shù)之家”的家具作品展示，因而“新藝術(shù)”揚(yáng)名歐洲。作品有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消了直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。

薩穆?tīng)枴べe強(qiáng)調(diào)“回到自然去”口號(hào)，將植物紋樣運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)的各方面，風(fēng)格統(tǒng)一。

△喬治·德方列（GeorgesdeFenre）

△愛(ài)德華·科洛納（EdwardColonna）

△龍金·蓋拉德（EngeneGailard）TheGroupsofArtNouveau3.2現(xiàn)代之家LaMasionModermePART1巴黎“新藝術(shù)”第二個(gè)重要設(shè)計(jì)集團(tuán)。領(lǐng)導(dǎo)者是朱利斯·邁耶·格拉斐（JuliusMeier-Graefe）。熱衷于自然風(fēng)格，1898年在巴黎開(kāi)設(shè)了“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心。包括三位著名設(shè)計(jì)師。

△阿貝爾·蘭德利（AbelLandy）

△保羅