高中生攝影選修課入門課件

攝影入門一、認識你的照相機照相機的分類方式很多，其實我們只需要知道現(xiàn)在的照相機有兩種：一種是使用膠卷的（FC），一種是使用數(shù)碼的（DC）。這兩種照相機都有便攜式和單反兩個類型，便攜式的單反的主要區(qū)別在于單反相機可以更換鏡頭,而便攜式相機卻是不能更換鏡頭的.傳統(tǒng)照相機1、膠卷單反照相機

2、膠卷便攜式照相機

數(shù)碼照相機

1、數(shù)碼單反照相機

2、數(shù)碼便攜式照相機

數(shù)碼相機的基本圖示如今數(shù)碼相機上有很多的圖標,很多初學者不知道這些圖標的具體含義,因此不能夠挖掘出相機的很多實用的功能。學習這些圖標，可以對數(shù)碼相機有進一步的了解。從而提高自己的攝影水平。近來隨著卡片式數(shù)碼相機的流行，機身的輕薄化致使使用者在握持相機的姿勢方面更是五花八門，下面兩張圖中雖然姿勢都比較優(yōu)美，但絕對不夠穩(wěn)固?？ㄆ瑱C的握持方式

握持相機的方法不當是導致相機抖動的主要原因，那么究竟應該怎樣握持相機才會最穩(wěn)固呢？一般來說，在使用相機時右手的拇指應放在相機的背后，如果相機設有拇指槽，則將拇指按在拇指槽上即可。中指、無名指和小指依次放在相機的前面偏下，食指則自然的放在快門按鈕上。而左手的姿勢則如下圖所示，大拇指與食指成90度的直角，緊貼在相機的左側，以提供有力的支撐。

光學防抖配合正確的握持姿勢將會更加穩(wěn)固單反相機的握持方式而當使用鏡頭比較沉重的單反相機時，右手姿勢不變，左手用掌心穩(wěn)穩(wěn)的托住鏡頭。而使用左手拇指、食指和中指操作對焦以及變焦撥環(huán)。這樣，左右手就共同組成一個防止相機抖動的穩(wěn)定支架，起到了一定的防震作用。同時合理的借助拍攝環(huán)境依然能夠起到很好的防震動效果，例如將身體倚靠住墻體或者柱子都將使手臂更加穩(wěn)定，從而拍攝出清晰的相片。二：光圈快門焦距感光度知識光圈英文名稱為Aperture，光圈是一個用來控制單位時間內通過鏡頭的光線量的裝置,它通常是在鏡頭內。

光圈值用F表示,一般光圈數(shù)值的排列是：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64,相鄰的兩個光圈值，它們的曝光量相差了一倍，我們叫做一檔。

也可以說F2和F2.8的曝光量就相差一檔問題:光圈值F2和光圈值F4哪個光圈孔要大一些?例如光圈值是4，鏡頭的亮度就比光圈值是8的時候大。

圖：光圈刻度：

數(shù)碼相機或者是現(xiàn)在的自動相機，光圈值不再標示在鏡頭上了，而是顯示在照相機的液晶屏上，記住這點：光圈值小，光圈大；光圈值大，光圈小。

相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數(shù)值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍

曝光組合好的照片需要光圈和快門的合理搭配,但是對于曝光量相同的一張照片來說,曝光組合不是唯一的.也就是說當需要曝光量相同時,光圈大,快門就要減小.快門打開的過程：不同光圈的大?。浩毓庥⑽拿Q為Exposure，曝光模式即計算機采用自然光源的模式，通常分為多種，包括：快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動曝光、AE鎖等模式。手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應的快門值。與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。AE全稱為AutoExposure，即自動曝光。再來看看快門的選擇。自動照相機上一般都有“快門先決”這個功能，就是我們自己選定一個快門，照相機幫我們選擇相應的光圈。這一張的拍攝參數(shù)是：曝光時間1/60s

光圈7.1這張的拍攝參數(shù)是：曝光時間1/400s

光圈2.8一張使用了高速快門凝固了水的動態(tài)，另一張卻利用了水的流動，讓水的軌跡變成了線條。

焦距指從透鏡中心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。如果你在相機的英文規(guī)格書上看過“f=”，那么后面接的數(shù)碼通常就是它的焦長，即焦距長度。如“f=8-24mm，38-115mm(35mmequivalent)”，就是指這臺相機的焦距長度為8-24mm，同時對角線的視角換算后相當于傳統(tǒng)35mm相機的38-115mm焦長。一般而言，35mm相機的標準鏡頭焦長約是28-70mm，因此如果焦長高于70mm就代表支持望遠效果就是我們所說的長焦鏡頭，若是低于28mm就表示有廣角拍攝能力。

感光度ISOISO(InternationalStandardsOrganization)國際標準協(xié)定：軟片對光的敏感度；低感光度指ISO50以下的軟片，中感光度指ISO100~200，高感光度為ISO400以上用傳統(tǒng)相機時，我們可因應拍攝環(huán)境的亮度來選購不同感光度(速度)的底片，例如一般陰天的環(huán)境可用iso200，黑暗如舞臺，演唱會的環(huán)境可用iso400或更高，而數(shù)碼相機內也有類似的功能，它借著改變感光芯片里訊號放大器的放大倍數(shù)來改變iso值但當提升iso值時，放大器也會把訊號中的噪聲放大，產生粗微粒的影像感光度對攝影的影響表現(xiàn)在兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。

三：景深控制通俗地說，景深就是在所調焦點前后延伸出來的“可接受的清晰區(qū)域”。實際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面前后的物體也可能會顯得相當清晰。

景深影響因素光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產生廣泛的清晰調焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情況通常導致一個簡單的結論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。與被攝體的距離。景深是受相機到被攝體距離影響的。當你對非?？拷R頭的東西調焦時，所得到的景深就非常小。當你對較遠處調焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。甚至，焦點位置不一樣，清晰的范圍也不一樣，下面兩張，都是使用3.5光圈，一張對焦在近處一張對焦在遠處：應該就是總結為：

光圈大＝景深??；光圈?。骄吧畲?；

物距?。骄吧钚。晃锞啻螅骄吧畲?；

焦距長＝景深??；焦距短＝景深大；

數(shù)碼相機的測光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機一樣，在處理圖像時，有個很基本的準則，就是將所有被攝對象都按照18%的中性灰亮度來還原，所以在相機的感光系統(tǒng)看，無論對象原來亮度如何，最后都應以中等亮度的影調展示。所以在實際拍攝時，仍然需要攝影者根據(jù)拍攝現(xiàn)場的復雜情況作出相應判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。光圈優(yōu)先F3.5,快門1/6秒光圈優(yōu)先F3.5,快門1/6秒曝光補償+1光圈優(yōu)先F3.5,快門1/6秒曝光補償-1被攝對象亮度比較高時需作曝光正補償

1.比如說在拍攝風光照時，要是藍天白云等淺色調內容占了較大面積時，就要考慮適當增加曝光量，順光至少增加半擋，側光加一擋左右。2.太陽越處于畫面中心，就越要適當增加曝光量。此外，在拍攝雪景、霧景等特定內容時，都要根據(jù)表現(xiàn)對象最后需以高調形式來顯示的特點，酌情作曝光補償。拍攝雪景時需要注意的是積雪非常明亮。因此第一點是采用適當?shù)钠毓庋a償。即使是陰天，如果畫面的大部分是明亮的積雪，直接使用全自動模式進行拍攝的話，由于積雪的影響，整個照片會顯得比較灰暗。為了拍攝出雪的白色效果，就要設置正向曝光補償。

▲在積雪反射陽光的晴天條件下拍攝到的效果。如果不使用曝光補償，白皚皚的積雪就會變成這種感覺▲曝光補償為+1.7。這種效果才真正表現(xiàn)出了白雪應有的效果被攝對象亮度較低需作曝光負補償在處理亮度高的拍攝對象時需要作曝光正補償，主要是為了防止相機將畫面自動處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調對象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過度。比較典型的是在拍攝城市夜景時，除了畫面中建筑、街道或其他亮度較高的內容占據(jù)畫面主要面積外，要防止曝光過度主要依靠兩個手段，一個是使用點測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個方法就是根據(jù)實際情況，利用曝光補償來適當減少曝光量。一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據(jù)大面積天空時，往往需要減少2擋甚至更多的曝光量。左圖:自動曝光拍照右圖:光圈優(yōu)先F8.1,1/9秒紅門略有過曝曝光補償-0.7拍攝正確表現(xiàn)柔和夕陽曝光補償經(jīng)驗談

‘黑的愈暗、白的愈亮`是曝光補償?shù)拇笤瓌t,下列再列出更詳細的調整的建議表,讓你拍攝時有個依據(jù)。另外,要提醒一點,這些建議值會隨不同的測光模式,以及拍攝當時的光線變化,而有所不同,所以調整的過程中,請參考LCD屏幕來進行修正,才不會出現(xiàn)太大的落差。拍攝情況不調整的結果曝光補償?shù)慕ㄗh值逆光人像主體太暗＋1.7海邊、白色沙灘照片太暗＋1.0白色物體,如衣服曝光略暗＋0.7黑色占滿畫面照片太亮如馬路、烏鴉－1.7樹蔭下、多云時照片略亮－0.7運動攝影對于運動攝影來說，主要著手點在快門速度，不同的快門速度決定了我們表現(xiàn)運動項目的兩個不同的技術手法：高速快門的“凝固”動體；慢速快門的“虛糊”動體，或者采用搖拍加上慢速快門還可以制造出運動員“風馳電掣”的感覺。首先是高速快門，其數(shù)值要看運動員的速度以及攝影者和運動員之間的距離等，一般來說，1/1000秒的快門速度基本上可以“凝固”大多數(shù)運動員了。如果離運動員較近，使用的焦距較長的話，需要的快門速度要略微提高。值得一提的是在短跑的沖刺階段，足球或者籃球的快攻階段，為了保證更清晰的照片，1/1000秒以上的快門是需要的。

高速快門拍攝普遍應用在短跑沖刺，跨欄，跳高等項目上。它能夠將運動員最為精彩的瞬間凝固下來，而看到圖片后往往會發(fā)現(xiàn)原來那一精彩瞬間運動員的表情都是那么的豐富。高速快門拍攝要注意對焦和構圖，由于大多數(shù)運動員始終會處于高速運動中，大都是無法即時對焦的，因此一般的做法是選擇相同平面的參照物作為對焦點，例如跨欄時選擇鐵欄的中間點，跳高就選擇運動員躍過的那個點，短跑沖刺選擇沖刺線等等。如果在難于確定時可以將聚焦點定在運動員前面，同時縮小光圈，利用景深制造出清晰的畫面，當然這也需要和快門速度搭配。至于構圖，如果是側面或者斜側面進行拍攝時，要給運動員的前方留下足夠的空間。如果正面拍攝，一般將運動員“安置”在畫面的中央。

其次時慢速快門拍攝，這種拍攝方式不但可以適應光線不足的情況，某些場面上還能夠拍攝到更具震撼力的畫面。慢速快門常有兩種拍攝方法：固定相機采用慢速快門是一種方法，它往往可以拍攝到觀眾清晰，而運動員跑過的線路則可以虛糊成一條痕跡，這中方法技術要求相對不高；而采用慢速快門同時移動相機則是一種更需技術的拍攝手法，我們通常稱之為“搖拍”或者“追拍”。人像攝影「精確對焦和曝光」

拍攝時要確保精確的對焦和曝光。

人們在欣賞一幅人像作品時，會很自然地先去關注人物的眼睛，因此讓焦點精確聚焦于人物的眼睛也是人像攝影的鐵則。進行正面拍攝時，可以同時對焦于兩只眼睛；若是采用側面拍攝，原則上對焦于靠近相機一側的眼睛。一般在進行人像攝影時都會虛化背景以突出主體，因此景深都較淺，可以采用手動對焦方式對人物眼睛進行精確對焦。此外，在一些特殊場合，例如陰雨天、室內、夜晚進行拍攝時，可以使用三腳架以避免影像模糊。

同樣的，相機的測光也應以被攝者臉部曝光準確為基準來進行。在進行逆光拍攝時，背景光往往會影響到測光，使得人物臉部過暗或過亮，此時建議使用點測光模式對人物的臉部精確測光，確保人物臉部曝光準確。

「注意背景的選擇」

另一個要注意的是對背景部分的處理，尤其是在室外拍攝時，要充分考慮拍攝現(xiàn)場的環(huán)境、天氣等不同因素。合適的背景可以襯托出人物性格及其內心世界，而不恰當?shù)谋尘皠t會破壞人物的存在感，使作品大打折扣，在拍攝時要盡量避免。

如果沒有合適的背景搭配，可以選擇一些較單純的景物，利用較淺的景深來虛化背景，使主體突出。您可以在拍攝時盡量靠近被攝者，或者開大光圈，選擇較長焦距的鏡頭來進行拍攝，這也是半身像及特寫照最基本的一種拍攝手法。

「嘗試不同的構圖」

很多攝影初學者在拍攝人像時習慣將人物置于畫面中央，這樣拍出來的照片往往會顯得呆板。您可以嘗試著將畫面以「井」字形平均分割成九塊，在拍攝時有意識地讓主體位于交點位置上，就可以使畫面和諧，帶來舒適的視覺效果。如果是拍攝特寫照，則可以選擇讓人物的眼睛位于交點位置上。此外，要注意畫面的平衡。通常我們會在人物眼睛面對的方向留出部分空間，為其視線帶來延伸感，讓畫面不至于顯得很局促。例如左圖所示。

至于橫拍還是豎拍，俯拍還是仰拍，并沒有什么特殊限制，拍攝者可以根據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境或是被攝者的姿態(tài)來選擇。如果吃不準哪一種更合適，大可以變換不同的拍攝角度多嘗試一下。一般性