影視攝影術(shù)語(yǔ)

影視攝影術(shù)語(yǔ)第一頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日影視編劇基本術(shù)語(yǔ)鏡頭：攝影機(jī)開(kāi)始拍攝時(shí)開(kāi)始，攝影機(jī)停止拍攝時(shí)結(jié)束。它可能是短的或是長(zhǎng)的，可能需要攝影機(jī)的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)或是完成靜止的。從導(dǎo)演的立場(chǎng)看，開(kāi)始于詞rollcamera和action,結(jié)束于詞cut。第二頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)觯河耙晞”咀罨镜膽騽“鍓K。通常指同一時(shí)間和同一空間發(fā)生的統(tǒng)一的劇情。一個(gè)鏡頭或一組鏡頭組成。第三頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日連續(xù)場(chǎng)景：比較任意的一個(gè)概念。由一組具有相同主題、相同節(jié)奏和觀(guān)念，相同的外景和劇情的連接在一起組成。如汽車(chē)追逐場(chǎng)面是一個(gè)連續(xù)場(chǎng)景。影視劇本由場(chǎng)與連續(xù)場(chǎng)景構(gòu)成。第四頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日1.劇本梗概：故事觀(guān)點(diǎn)、提要、提綱，敘事故事基本思想。簡(jiǎn)短地（一段或兩段）重點(diǎn)突出故事大意。也可用一個(gè)句子表示一個(gè)故事梗概。第五頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日《天下無(wú)賊》故事梗概◆

男賊王薄（劉德華）和女賊王麗（劉若英扮演）是一對(duì)扒竊搭檔，也是一對(duì)浪跡天涯的亡命戀人。他們?cè)谝涣谢疖?chē)上遇到了一個(gè)名叫傻根（王寶強(qiáng)扮演）的農(nóng)民，他剛剛從城市里掙了一筆錢(qián)要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄和王麗最初想對(duì)他下手，后來(lái)卻被他的純樸所打動(dòng)，決定保護(hù)傻根，圓他一個(gè)天下無(wú)賊的夢(mèng)想，并由此與另一個(gè)扒竊團(tuán)伙（葛優(yōu)扮演其頭目）引發(fā)了一系列的明爭(zhēng)暗斗。第六頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日2.場(chǎng)景概況：影視劇本中所有場(chǎng)依次排列的一張表，并附有每一場(chǎng)的簡(jiǎn)短描寫(xiě)。場(chǎng)景概況中不寫(xiě)臺(tái)詞和詳細(xì)的敘述。其目的在于幫助作家理解包含在概念中的基本元素和把它展開(kāi)或可操作的結(jié)構(gòu)。一場(chǎng)一場(chǎng)地列出每一景中所發(fā)生的事。第七頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日3.分場(chǎng)景（主場(chǎng)景）劇本：把故事梗概轉(zhuǎn)化為劇本形式。根據(jù)整個(gè)場(chǎng)來(lái)寫(xiě)，不以鏡頭來(lái)寫(xiě)。有時(shí)各場(chǎng)給標(biāo)上號(hào)。每場(chǎng)包含詳細(xì)信息及角色的動(dòng)作的描述，臺(tái)詞和恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)面調(diào)度。不含攝影機(jī)機(jī)位和對(duì)每一個(gè)鏡頭的描述。第八頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日4.分鏡頭劇本：是劇本編寫(xiě)的最后一步。把分場(chǎng)景（主場(chǎng)景）劇本中布景、演員、臺(tái)詞和動(dòng)作按以不同的拍攝角度、位置和移動(dòng)分解成一個(gè)個(gè)鏡頭。有連續(xù)編號(hào)，每場(chǎng)標(biāo)題及說(shuō)明，臺(tái)詞，拍攝角度、機(jī)位、移動(dòng)方向等特殊內(nèi)容。還包括有關(guān)鏡頭之間或場(chǎng)之間轉(zhuǎn)換的要求如淡入、淡出、切出、化出、疊化等。第九頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日5.故事板：分鏡頭劇作的另一種形式。故事內(nèi)容的圖解圖示，畫(huà)上布景和攝影機(jī)機(jī)位圖。第十頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日腳本：劇作形式之一。原指尚待修訂的書(shū)稿底本，后在戲曲排演中因所使用的臺(tái)本根據(jù)排演者的需要可隨時(shí)增刪，也將臺(tái)本稱(chēng)之為腳本。早期攝制電影時(shí)的劇本只是對(duì)各場(chǎng)人物外部動(dòng)作、情緒與人物感情提示的概述，導(dǎo)演可在影片拍攝過(guò)程中任意增添，故也稱(chēng)腳本。腳本表現(xiàn)形式簡(jiǎn)單，不強(qiáng)調(diào)敘述文字的修飾與文學(xué)性，以實(shí)用為主?？勺鳛榉昼R頭劇本的根據(jù)。腳本可分為文學(xué)腳本和分鏡頭腳本兩類(lèi)。分鏡頭腳本的格式是分鏡頭表，切分更為細(xì)致，構(gòu)成要素包括鏡號(hào)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別、時(shí)間、畫(huà)面內(nèi)容、聲音（或臺(tái)詞、音樂(lè)、效果聲）、備注等。有時(shí)有的導(dǎo)演將腳本和臺(tái)本融合在一起，也稱(chēng)導(dǎo)演工作臺(tái)本。（見(jiàn)《南方黑芝麻糊》老版電視廣告文稿）第十一頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日情境：由外界景物、事件和人物關(guān)系等因素構(gòu)成的境地。環(huán)境：劇本中人物所處的社會(huì)背景和具體生活場(chǎng)所。自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。環(huán)境氣氛：人物周?chē)o人以特定感覺(jué)的精神表現(xiàn)或生活景象。第十二頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日電影劇作中的情節(jié)：人物在促使他行動(dòng)的環(huán)境中的變化過(guò)程，也是人物性格發(fā)展的歷史。人物性格通過(guò)情節(jié)而得以展現(xiàn)。情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間關(guān)系的具體事件構(gòu)成，它把事件的內(nèi)在聯(lián)系展現(xiàn)出來(lái)，一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等組成部分。第十三頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日事件：從生活素材中提煉、加工出來(lái)用以表現(xiàn)人物之間感情糾葛、矛盾發(fā)展的一件件大大小小的事情。一系列相互有聯(lián)系的事件構(gòu)成情節(jié)。事件是動(dòng)作的依據(jù)，動(dòng)作又引發(fā)出事件，要在事件中寫(xiě)出人物性格。第十四頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日故事：一系列為表現(xiàn)人物性格和展示主題服務(wù)的生活事件的梗概，是基本事件自然聯(lián)系和順時(shí)序的敘述。在敘述故事時(shí)，事件和人物是并列的，如某人在某時(shí)某地參與了某一事件，而不象情節(jié)那樣和人物性格互相融匯。故事體現(xiàn)時(shí)間順序，情節(jié)則體現(xiàn)因果關(guān)系。從故事到情節(jié)，是一個(gè)藝術(shù)加工的過(guò)程。第十五頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日矛盾：即戲劇沖突。沖突：矛盾在文藝作品中一種比較尖銳的表現(xiàn)形態(tài)。有性格沖突、意志沖突、思想沖突等多種形式。第十六頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日懸念：處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一。懸而未決的矛盾現(xiàn)象。伏筆：敘述手法之一。潛藏在劇情前面部分，為將要出現(xiàn)的人物性格、命運(yùn)變化或事件發(fā)展所作的一種預(yù)示。其作用是加強(qiáng)劇情前后之間的必然聯(lián)系。伏線(xiàn)：在一條情節(jié)線(xiàn)索的發(fā)展中間，為其他情節(jié)線(xiàn)的出現(xiàn)所作的預(yù)示或鋪陳。類(lèi)似“伏筆”。第十七頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日重場(chǎng)戲:電影劇作中主題思想獲得最深刻揭示,人物性格和感情獲得最突出表現(xiàn)的部分。對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)它又是最富有戲劇性和最扣人心弦的部分。重場(chǎng)戲是劇情發(fā)展階段中的核心因素，在整個(gè)電影劇作中常常起著決定思想性和藝術(shù)性高低的重要作用。第十八頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)雒妫簶?gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過(guò)程的基本單位。一般以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化為劃分標(biāo)準(zhǔn)。第十九頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日敘述方法：主觀(guān)敘述，客觀(guān)敘述，主客觀(guān)敘述，多角度敘述，夾敘夾議，閃回?cái)⑹?，交叉敘述，順敘，倒敘，預(yù)敘，插敘，平行敘述，分?jǐn)ⅲ瑥?fù)敘，環(huán)形敘述等第二十頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日描寫(xiě)：景物描寫(xiě)，場(chǎng)面描寫(xiě)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)，白描，象征手法，怪誕手法，寫(xiě)實(shí)手法第二十一頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日修辭：明喻，隱喻，比擬，夸張，雙關(guān)，對(duì)比，襯托，省略，重復(fù)，鋪陳，排比，誤會(huì)，巧合，暗示第二十二頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日影視攝影基本術(shù)語(yǔ)電影攝影：電影攝影師運(yùn)用攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對(duì)象及其動(dòng)作記錄下來(lái)的過(guò)程。電影攝影基于視覺(jué)暫留原理，采用24格/秒拍攝速率，通過(guò)正確曝光，把現(xiàn)實(shí)對(duì)象的形狀、體積、顏色、質(zhì)地及其在時(shí)間和空間中的運(yùn)動(dòng)記錄下來(lái)。主要是造型處理，主要內(nèi)容有：光線(xiàn)處理，色彩處理，構(gòu)圖處理，運(yùn)動(dòng)處理。電影攝影藝術(shù)：具有時(shí)、空性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)著的光色造型藝術(shù)。第二十三頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日攝影造型：用電影攝影的表現(xiàn)手段創(chuàng)造出占有一定空間、在延續(xù)的時(shí)間中運(yùn)動(dòng)著的、最接近生活真實(shí)的被攝體形象。畫(huà)面應(yīng)表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的各種視覺(jué)特征，如空間深度、立體形態(tài)，輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)、色彩等。注意前后畫(huà)面保持造型上的協(xié)調(diào)，即影調(diào)、色彩、光線(xiàn)，和演員表演的動(dòng)作、位置、方向等的銜接，以及節(jié)奏、時(shí)空關(guān)系、藝術(shù)氣氛、造型風(fēng)格的一致。攝影造型表現(xiàn)手段包括對(duì)運(yùn)動(dòng)—攝影機(jī)的移動(dòng)，攝影的頻率，以及光線(xiàn)，色彩，光學(xué)鏡頭與光學(xué)附件等的運(yùn)用。第二十四頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日繪畫(huà)性攝影：注重畫(huà)面視覺(jué)藝術(shù)效果的攝影。紀(jì)實(shí)性攝影：注重生活自然面貌的攝影。氣氛鏡頭：為烘托和刻劃人物、揭示劇情、促進(jìn)劇情的發(fā)展所創(chuàng)造的具有情緒色彩或環(huán)境色彩、時(shí)代特征、光線(xiàn)效果的畫(huà)面。景物、光影、色調(diào)、特定季節(jié)、景別運(yùn)用、角度處理、攝影頻率、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、煙火、霧氣、音響等是造成氣氛鏡頭的條件。光線(xiàn)氣氛：用光影所創(chuàng)造的意境與情調(diào)。第二十五頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日畫(huà)平面：二度空間或二維空間。三維空間：四維空間：第二十六頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日透視效果：被表現(xiàn)在電影畫(huà)面中的客觀(guān)景物因所處空間遠(yuǎn)近位置不同所呈現(xiàn)出的視覺(jué)形象的形狀、長(zhǎng)短、大小、色彩、明暗、虛實(shí)的有規(guī)律的變化。取得畫(huà)面透視效果的方法有：線(xiàn)條透視、影調(diào)透視、色彩透視、運(yùn)動(dòng)透視、焦點(diǎn)透視等。它們以不同的視覺(jué)形式表現(xiàn)出空間深度。第二十七頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日全景焦點(diǎn)：又稱(chēng)深焦距、全景深。由遠(yuǎn)及近的被攝景物在畫(huà)面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。常用短焦距鏡頭。鏡頭的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越遠(yuǎn)，景深越大。調(diào)焦至超焦距點(diǎn)上，景深最大。第二十八頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日景深：一是景深范圍。處在不同距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。在景深范圍之內(nèi)的景物影像清晰，超出景深范圍之外的景物影像模糊不清。二是電影畫(huà)面中處在不同距離上的景物層次。是電影中縱深場(chǎng)面調(diào)度的一種方法。第二十九頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日電影畫(huà)面：一，電影鏡頭，用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)片斷。影片結(jié)構(gòu)的基本組成單位。一個(gè)電影鏡頭叫做電影畫(huà)面。在涉及造型處理時(shí)多用“電影畫(huà)面”，在涉及時(shí)間結(jié)構(gòu)時(shí)多用“電影鏡頭”。二，一個(gè)電影鏡頭可以表現(xiàn)一種景別，也可以表現(xiàn)多種景別的變化，只要中間不斷開(kāi)，不經(jīng)剪接，仍為一個(gè)鏡頭，即一個(gè)電影畫(huà)面。第三十頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日畫(huà)幅比例：電影畫(huà)面的高與寬之比。普通銀幕畫(huà)面的高與寬的比例為1:1.375；寬銀幕畫(huà)面為1:2.35；遮幅銀幕畫(huà)面的比例不盡相同，分別為1:1.66,1:1.85。第三十一頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日攝影構(gòu)圖：表現(xiàn)的對(duì)象及各種造型因素有機(jī)地組織在攝影畫(huà)面中。通常稱(chēng)作畫(huà)面布局、畫(huà)面結(jié)構(gòu)。攝影構(gòu)圖是被攝對(duì)象在畫(huà)面中占有的位置和空間所形成的畫(huà)面分割形式，其中包括光、影、明暗、線(xiàn)條、色彩等在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的組合關(guān)系，構(gòu)成視覺(jué)形象。構(gòu)圖處理的首要任務(wù)是突出主體形象。要合理處理主體與陪、主體與環(huán)境的關(guān)系。第三十二頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日構(gòu)圖形式：被攝對(duì)象與攝影機(jī)之間的動(dòng)、靜變化及取景所產(chǎn)生的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。有靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。前者表現(xiàn)為單構(gòu)圖，后者為多構(gòu)圖。此外有不規(guī)則構(gòu)圖和不完整構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖等。構(gòu)圖形式還表現(xiàn)為線(xiàn)條結(jié)構(gòu)形式：如水平線(xiàn)構(gòu)圖、垂直線(xiàn)構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、斜線(xiàn)構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等。第三十三頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日電影畫(huà)面構(gòu)圖：把動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的被攝對(duì)象按時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地組織在一系列活動(dòng)的電影畫(huà)面中。電影畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)性；鏡頭構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性；時(shí)限性；多視點(diǎn)、多角度；畫(huà)幅的固定性和構(gòu)圖處理的一次性，不能事后剪裁、修飾。第三十四頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖：肖像構(gòu)圖：電影中著重表現(xiàn)人物形象和內(nèi)心情緒的一系列中、近景鏡頭。靜物構(gòu)圖：著重表現(xiàn)，某種物件的畫(huà)面。多人物構(gòu)圖：群像構(gòu)圖。風(fēng)景構(gòu)圖：空鏡頭。靜態(tài)構(gòu)圖：動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：色彩構(gòu)圖：不規(guī)則構(gòu)圖：不完整構(gòu)圖：第三十五頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日多層次構(gòu)圖：多構(gòu)圖：畫(huà)面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。單構(gòu)圖：一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。構(gòu)圖重點(diǎn)：匹配構(gòu)圖：利用視覺(jué)規(guī)律造成視覺(jué)連貫性和保持畫(huà)面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。第三十六頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日主體陪體：前景：后景：一定條件下或稱(chēng)背景。環(huán)境：人物、景物、空間。包括前景、后景和背景。背景：主體背后的景物。動(dòng)態(tài)背景：靜態(tài)背景：第三十七頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面。落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。景別：被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。第三十八頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日升格：降格：第三十九頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日1．電影藝術(shù)詞典.中國(guó)電影出版社，38元.2．影視非線(xiàn)性編輯.張歌東著，中國(guó)廣播電視出版社，21元.3.電影的元素.（美）李R波布克著，中國(guó)電影出版社，16元.4.premierepro2.0從入門(mén)到精通.杰誠(chéng)文化編著，中國(guó)青年出版社，49.9元.5.AdobepremierePro2.0標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)教材.Adobe公司北京代表處DDC傳媒主編，劉強(qiáng)編著，36元.6.拍電影：現(xiàn)代影像制作教程（插圖第6版）.（美）琳恩·格羅斯，拉里·沃德著，世界圖書(shū)出版公司，2007年10月，45元.7.廣播電視廣告原理.姚力著，高等教育出版社，2006年5月，22.3元.第四十頁(yè)，共四十三頁(yè)，2022年，8月28日8.電視藝術(shù)通論.藍(lán)凡著，學(xué)林出版社，2005年3月，48元.9.影視導(dǎo)演.（美）阿倫·A·阿莫爾著，石川等譯，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年9月第一版，28元.10.影視技藝.（美）琳恩·格羅斯，拉里·沃德著，莊菊池譯，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年9月第一版，31元.11.電視節(jié)目制作基礎(chǔ)（第二版）.陳思善編著，復(fù)旦大學(xué)出版社，1999年8月第二版，14元.12.廣告攝影與攝像.邵大浪編著，高