影視攝影術語

影視攝影術語第一頁，共四十三頁，2022年，8月28日影視編劇基本術語鏡頭：攝影機開始拍攝時開始，攝影機停止拍攝時結束。它可能是短的或是長的，可能需要攝影機的復雜運動或是完成靜止的。從導演的立場看，開始于詞rollcamera和action,結束于詞cut。第二頁，共四十三頁，2022年，8月28日場：影視劇本最基本的戲劇板塊。通常指同一時間和同一空間發(fā)生的統(tǒng)一的劇情。一個鏡頭或一組鏡頭組成。第三頁，共四十三頁，2022年，8月28日連續(xù)場景：比較任意的一個概念。由一組具有相同主題、相同節(jié)奏和觀念，相同的外景和劇情的連接在一起組成。如汽車追逐場面是一個連續(xù)場景。影視劇本由場與連續(xù)場景構成。第四頁，共四十三頁，2022年，8月28日1.劇本梗概：故事觀點、提要、提綱，敘事故事基本思想。簡短地（一段或兩段）重點突出故事大意。也可用一個句子表示一個故事梗概。第五頁，共四十三頁，2022年，8月28日《天下無賊》故事梗概◆

男賊王薄（劉德華）和女賊王麗（劉若英扮演）是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根（王寶強扮演）的農民，他剛剛從城市里掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄和王麗最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團伙（葛優(yōu)扮演其頭目）引發(fā)了一系列的明爭暗斗。第六頁，共四十三頁，2022年，8月28日2.場景概況：影視劇本中所有場依次排列的一張表，并附有每一場的簡短描寫。場景概況中不寫臺詞和詳細的敘述。其目的在于幫助作家理解包含在概念中的基本元素和把它展開或可操作的結構。一場一場地列出每一景中所發(fā)生的事。第七頁，共四十三頁，2022年，8月28日3.分場景（主場景）劇本：把故事梗概轉化為劇本形式。根據整個場來寫，不以鏡頭來寫。有時各場給標上號。每場包含詳細信息及角色的動作的描述，臺詞和恰當的場面調度。不含攝影機機位和對每一個鏡頭的描述。第八頁，共四十三頁，2022年，8月28日4.分鏡頭劇本：是劇本編寫的最后一步。把分場景（主場景）劇本中布景、演員、臺詞和動作按以不同的拍攝角度、位置和移動分解成一個個鏡頭。有連續(xù)編號，每場標題及說明，臺詞，拍攝角度、機位、移動方向等特殊內容。還包括有關鏡頭之間或場之間轉換的要求如淡入、淡出、切出、化出、疊化等。第九頁，共四十三頁，2022年，8月28日5.故事板：分鏡頭劇作的另一種形式。故事內容的圖解圖示，畫上布景和攝影機機位圖。第十頁，共四十三頁，2022年，8月28日腳本：劇作形式之一。原指尚待修訂的書稿底本，后在戲曲排演中因所使用的臺本根據排演者的需要可隨時增刪，也將臺本稱之為腳本。早期攝制電影時的劇本只是對各場人物外部動作、情緒與人物感情提示的概述，導演可在影片拍攝過程中任意增添，故也稱腳本。腳本表現形式簡單，不強調敘述文字的修飾與文學性，以實用為主。可作為分鏡頭劇本的根據。腳本可分為文學腳本和分鏡頭腳本兩類。分鏡頭腳本的格式是分鏡頭表，切分更為細致，構成要素包括鏡號、鏡頭運動、景別、時間、畫面內容、聲音（或臺詞、音樂、效果聲）、備注等。有時有的導演將腳本和臺本融合在一起，也稱導演工作臺本。（見《南方黑芝麻糊》老版電視廣告文稿）第十一頁，共四十三頁，2022年，8月28日情境：由外界景物、事件和人物關系等因素構成的境地。環(huán)境：劇本中人物所處的社會背景和具體生活場所。自然環(huán)境和社會環(huán)境。環(huán)境氣氛：人物周圍給人以特定感覺的精神表現或生活景象。第十二頁，共四十三頁，2022年，8月28日電影劇作中的情節(jié)：人物在促使他行動的環(huán)境中的變化過程，也是人物性格發(fā)展的歷史。人物性格通過情節(jié)而得以展現。情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間關系的具體事件構成，它把事件的內在聯系展現出來，一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局等組成部分。第十三頁，共四十三頁，2022年，8月28日事件：從生活素材中提煉、加工出來用以表現人物之間感情糾葛、矛盾發(fā)展的一件件大大小小的事情。一系列相互有聯系的事件構成情節(jié)。事件是動作的依據，動作又引發(fā)出事件，要在事件中寫出人物性格。第十四頁，共四十三頁，2022年，8月28日故事：一系列為表現人物性格和展示主題服務的生活事件的梗概，是基本事件自然聯系和順時序的敘述。在敘述故事時，事件和人物是并列的，如某人在某時某地參與了某一事件，而不象情節(jié)那樣和人物性格互相融匯。故事體現時間順序，情節(jié)則體現因果關系。從故事到情節(jié)，是一個藝術加工的過程。第十五頁，共四十三頁，2022年，8月28日矛盾：即戲劇沖突。沖突：矛盾在文藝作品中一種比較尖銳的表現形態(tài)。有性格沖突、意志沖突、思想沖突等多種形式。第十六頁，共四十三頁，2022年，8月28日懸念：處理情節(jié)結構的手法之一。懸而未決的矛盾現象。伏筆：敘述手法之一。潛藏在劇情前面部分，為將要出現的人物性格、命運變化或事件發(fā)展所作的一種預示。其作用是加強劇情前后之間的必然聯系。伏線：在一條情節(jié)線索的發(fā)展中間，為其他情節(jié)線的出現所作的預示或鋪陳。類似“伏筆”。第十七頁，共四十三頁，2022年，8月28日重場戲:電影劇作中主題思想獲得最深刻揭示,人物性格和感情獲得最突出表現的部分。對觀眾來說它又是最富有戲劇性和最扣人心弦的部分。重場戲是劇情發(fā)展階段中的核心因素，在整個電影劇作中常常起著決定思想性和藝術性高低的重要作用。第十八頁，共四十三頁，2022年，8月28日場面：構成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。一般以時間或地點的轉化為劃分標準。第十九頁，共四十三頁，2022年，8月28日敘述方法：主觀敘述，客觀敘述，主客觀敘述，多角度敘述，夾敘夾議，閃回敘述，交叉敘述，順敘，倒敘，預敘，插敘，平行敘述，分敘，復敘，環(huán)形敘述等第二十頁，共四十三頁，2022年，8月28日描寫：景物描寫，場面描寫，細節(jié)描寫，白描，象征手法，怪誕手法，寫實手法第二十一頁，共四十三頁，2022年，8月28日修辭：明喻，隱喻，比擬，夸張，雙關，對比，襯托，省略，重復，鋪陳，排比，誤會，巧合，暗示第二十二頁，共四十三頁，2022年，8月28日影視攝影基本術語電影攝影：電影攝影師運用攝影機、鏡頭、膠片把對象及其動作記錄下來的過程。電影攝影基于視覺暫留原理，采用24格/秒拍攝速率，通過正確曝光，把現實對象的形狀、體積、顏色、質地及其在時間和空間中的運動記錄下來。主要是造型處理，主要內容有：光線處理，色彩處理，構圖處理，運動處理。電影攝影藝術：具有時、空性質的運動著的光色造型藝術。第二十三頁，共四十三頁，2022年，8月28日攝影造型：用電影攝影的表現手段創(chuàng)造出占有一定空間、在延續(xù)的時間中運動著的、最接近生活真實的被攝體形象。畫面應表現出拍攝對象的各種視覺特征，如空間深度、立體形態(tài)，輪廓形式、表面結構、色彩等。注意前后畫面保持造型上的協(xié)調，即影調、色彩、光線，和演員表演的動作、位置、方向等的銜接，以及節(jié)奏、時空關系、藝術氣氛、造型風格的一致。攝影造型表現手段包括對運動—攝影機的移動，攝影的頻率，以及光線，色彩，光學鏡頭與光學附件等的運用。第二十四頁，共四十三頁，2022年，8月28日繪畫性攝影：注重畫面視覺藝術效果的攝影。紀實性攝影：注重生活自然面貌的攝影。氣氛鏡頭：為烘托和刻劃人物、揭示劇情、促進劇情的發(fā)展所創(chuàng)造的具有情緒色彩或環(huán)境色彩、時代特征、光線效果的畫面。景物、光影、色調、特定季節(jié)、景別運用、角度處理、攝影頻率、運動節(jié)奏、煙火、霧氣、音響等是造成氣氛鏡頭的條件。光線氣氛：用光影所創(chuàng)造的意境與情調。第二十五頁，共四十三頁，2022年，8月28日畫平面：二度空間或二維空間。三維空間：四維空間：第二十六頁，共四十三頁，2022年，8月28日透視效果：被表現在電影畫面中的客觀景物因所處空間遠近位置不同所呈現出的視覺形象的形狀、長短、大小、色彩、明暗、虛實的有規(guī)律的變化。取得畫面透視效果的方法有：線條透視、影調透視、色彩透視、運動透視、焦點透視等。它們以不同的視覺形式表現出空間深度。第二十七頁，共四十三頁，2022年，8月28日全景焦點：又稱深焦距、全景深。由遠及近的被攝景物在畫面中表現為全部清晰的影像。常用短焦距鏡頭。鏡頭的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越遠，景深越大。調焦至超焦距點上，景深最大。第二十八頁，共四十三頁，2022年，8月28日景深：一是景深范圍。處在不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。在景深范圍之內的景物影像清晰，超出景深范圍之外的景物影像模糊不清。二是電影畫面中處在不同距離上的景物層次。是電影中縱深場面調度的一種方法。第二十九頁，共四十三頁，2022年，8月28日電影畫面：一，電影鏡頭，用攝影機不間斷地拍攝下來的一個片斷。影片結構的基本組成單位。一個電影鏡頭叫做電影畫面。在涉及造型處理時多用“電影畫面”，在涉及時間結構時多用“電影鏡頭”。二，一個電影鏡頭可以表現一種景別，也可以表現多種景別的變化，只要中間不斷開，不經剪接，仍為一個鏡頭，即一個電影畫面。第三十頁，共四十三頁，2022年，8月28日畫幅比例：電影畫面的高與寬之比。普通銀幕畫面的高與寬的比例為1:1.375；寬銀幕畫面為1:2.35；遮幅銀幕畫面的比例不盡相同，分別為1:1.66,1:1.85。第三十一頁，共四十三頁，2022年，8月28日攝影構圖：表現的對象及各種造型因素有機地組織在攝影畫面中。通常稱作畫面布局、畫面結構。攝影構圖是被攝對象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式，其中包括光、影、明暗、線條、色彩等在畫面結構中的組合關系，構成視覺形象。構圖處理的首要任務是突出主體形象。要合理處理主體與陪、主體與環(huán)境的關系。第三十二頁，共四十三頁，2022年，8月28日構圖形式：被攝對象與攝影機之間的動、靜變化及取景所產生的畫面結構。有靜態(tài)構圖和動態(tài)構圖。前者表現為單構圖，后者為多構圖。此外有不規(guī)則構圖和不完整構圖，封閉式構圖和開放式構圖等。構圖形式還表現為線條結構形式：如水平線構圖、垂直線構圖、三角形構圖、斜線構圖、S形構圖、圓形構圖等。第三十三頁，共四十三頁，2022年，8月28日電影畫面構圖：把動態(tài)與靜態(tài)的被攝對象按時間順序和空間位置有重點地組織在一系列活動的電影畫面中。電影畫面構圖的特點：運動性；鏡頭構圖結構的整體性；時限性；多視點、多角度；畫幅的固定性和構圖處理的一次性，不能事后剪裁、修飾。第三十四頁，共四十三頁，2022年，8月28日運動構圖：肖像構圖：電影中著重表現人物形象和內心情緒的一系列中、近景鏡頭。靜物構圖：著重表現，某種物件的畫面。多人物構圖：群像構圖。風景構圖：空鏡頭。靜態(tài)構圖：動態(tài)構圖：色彩構圖：不規(guī)則構圖：不完整構圖：第三十五頁，共四十三頁，2022年，8月28日多層次構圖：多構圖：畫面結構連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構圖形式。單構圖：一個鏡頭內只表現一種構圖組合形式。構圖重點：匹配構圖：利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點位置的構圖。第三十六頁，共四十三頁，2022年，8月28日主體陪體：前景：后景：一定條件下或稱背景。環(huán)境：人物、景物、空間。包括前景、后景和背景。背景：主體背后的景物。動態(tài)背景：靜態(tài)背景：第三十七頁，共四十三頁，2022年，8月28日起幅：運動鏡頭開始的畫面。落幅：運動鏡頭終結的畫面。景別：被攝主體在畫面中呈現的范圍。第三十八頁，共四十三頁，2022年，8月28日升格：降格：第三十九頁，共四十三頁，2022年，8月28日1．電影藝術詞典.中國電影出版社，38元.2．影視非線性編輯.張歌東著，中國廣播電視出版社，21元.3.電影的元素.（美）李R波布克著，中國電影出版社，16元.4.premierepro2.0從入門到精通.杰誠文化編著，中國青年出版社，49.9元.5.AdobepremierePro2.0標準培訓教材.Adobe公司北京代表處DDC傳媒主編，劉強編著，36元.6.拍電影：現代影像制作教程（插圖第6版）.（美）琳恩·格羅斯，拉里·沃德著，世界圖書出版公司，2007年10月，45元.7.廣播電視廣告原理.姚力著，高等教育出版社，2006年5月，22.3元.第四十頁，共四十三頁，2022年，8月28日8.電視藝術通論.藍凡著，學林出版社，2005年3月，48元.9.影視導演.（美）阿倫·A·阿莫爾著，石川等譯，復旦大學出版社，1998年9月第一版，28元.10.影視技藝.（美）琳恩·格羅斯，拉里·沃德著，莊菊池譯，復旦大學出版社，1998年9月第一版，31元.11.電視節(jié)目制作基礎（第二版）.陳思善編著，復旦大學出版社，1999年8月第二版，14元.12.廣告攝影與攝像.邵大浪編著，高