寫意山水畫基礎(chǔ)知識(shí)

寫意山水畫基礎(chǔ)知識(shí)（一）山水畫的“寫意”與“筆墨”概念

1、用筆與用墨

用筆：筆意筆勢(shì)筆力筆法用墨：清潤(rùn)沉和22、常見的用筆、用墨介紹

用筆：中鋒用筆側(cè)鋒用筆拖筆逆鋒用筆3用墨：潑墨法4用墨：積墨法5用墨：破墨法6用墨：淡破濃7用墨：濃破淡83、結(jié)構(gòu)虛實(shí)關(guān)系：國(guó)畫山水里用筆用墨苦心營(yíng)造的結(jié)構(gòu)里的唯一關(guān)系。一切筆墨技巧都為營(yíng)造它而展開。虛實(shí)運(yùn)用的訣竅在于使用“相間法”：繁簡(jiǎn)相間、疏密相間、枯濕相間、黑白相間、濃淡相間、大小相間、輕重相間、點(diǎn)、線、塊相間等等

94、執(zhí)筆與用筆

用筆首先要執(zhí)筆。雖然個(gè)人喜好不同，執(zhí)筆也無(wú)定式，但開始執(zhí)筆要注意以下幾點(diǎn)：（1）拇指、食指執(zhí)牢筆桿，中指緊隨食指執(zhí)住筆桿形成與拇指相對(duì)的局面，小指輔助無(wú)名指抵住筆桿。正確按此法可使拇指與食指形成“龍睛”“鳳眼”狀。（2）執(zhí)住筆桿后，一般筆桿不超過(guò)食指的第一指節(jié)。（3）一般畫小畫要練習(xí)提腕，并隨畫幅逐漸增大提肋或提臂。用筆主要用臂力。（4）毛筆分筆尖、腹、根三部分，運(yùn)筆要練提按、轉(zhuǎn)折；小按用筆尖、腹，大按可用至筆跟處。10（二）初學(xué)四忌1、描畫2、不敢畫3、急于求成4、不習(xí)書法、不研筆法11（三）寫意山水的基本技法介紹勾：

運(yùn)筆勾線將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)勾勒出來(lái)，它實(shí)際起到撐起骨架的作用。皴：表現(xiàn)山、石、樹的質(zhì)性，后來(lái)超越了對(duì)對(duì)象的表現(xiàn)而趨向特有的形式美。擦：運(yùn)用擦筆需不見筆，顯出的墨色“松”而“毛”，可達(dá)到蒼茫的效果。染：皴擦后，用淡墨渲染所畫之物。點(diǎn)：

也稱點(diǎn)苔，可用于表現(xiàn)草苔之類附生于石、樹身上的小植物、遠(yuǎn)山（遠(yuǎn)景）的小樹，也可調(diào)整畫面的輕重、疏密節(jié)奏關(guān)系等等。12（四）色彩格式1、水墨形式以水墨為主，有時(shí)在墨中調(diào)入極淡藤黃或花青或赭石，略使墨色偏暖或偏冷淺絳形式

分著山石的大小、高低、遠(yuǎn)近、背面，在四綠和少許赭石鋪底后，用花青色、赭黃色或赭色和以少許淡墨色相間的罩上去，使它青、黃、黑三色相間或輝映成章。1819203、小青綠形式：在淺絳色的基礎(chǔ)上加重石綠色或在純綠色基礎(chǔ)上加重二綠三綠四綠分量，而后擇其山石間的重心所在，加以石青。214、大青綠形式：需在紙絹正反兩面著色，它是青紅綠黑多種色組成的，面上頭青，背后也用頭青襯著面上，底色用花青鋪，石綠用汁綠鋪，背后仍用石綠襯。22235、金碧形式：在大青綠格式的基礎(chǔ)上，加以金色皴，或按陰陽(yáng)勾框，加以金色罩上，或在樹葉上加金點(diǎn)勾，使全部調(diào)子和諧。24252627（五）山水畫的三遠(yuǎn)法

山水畫不講焦點(diǎn)透視，它提倡對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行“面面觀”。取景置物，不固定在一點(diǎn)而是各取最佳角度組成畫面，這種方法總結(jié)為“三遠(yuǎn)法”。281、高遠(yuǎn)法由上而下去表現(xiàn)對(duì)象，使得畫面山高勢(shì)雄、氣概威武。292、深遠(yuǎn)法由景前層層遞進(jìn)，深遠(yuǎn)無(wú)比，顯得天寬地遠(yuǎn)。303、平遠(yuǎn)法多次的由近向遠(yuǎn)平視并由層層平視景物相疊組成的畫面31（六）章法講章法，重要是取“勢(shì)”，前人用“之、甲、由、則、須”五字來(lái)形容畫的走勢(shì)：“之“字布局起點(diǎn)在上，走的是回曲線；“甲”字布局，上繁下疏，著力點(diǎn)在上；“由”字反之；“則”字為左繁右疏；“須”字又反之。32（七）空間表現(xiàn)山水畫里的空間表現(xiàn)，不僅是前后位置的安放問(wèn)題，重要的還是虛實(shí)問(wèn)題。（分析圖例）1、兩圖相比，樹的位置和地線的高低沒有變。但右圖將地線虛以云煙，故顯得空間增大。332、兩圖樹的排列，左圖橫向注意疏密關(guān)系，右圖縱向