半透明圖像運用蒙版工具處理的實踐,數(shù)字圖像處理論文

半透明圖像運用蒙版工具處理的實踐,數(shù)字圖像處理論文在靜態(tài)或動態(tài)〔視頻〕圖像的處理經過中，往往需要對圖片選擇部分區(qū)域后再處理，尤其在圖像合成里，選取工具、鋼筆，快速選取，橡皮擦，畫筆等工具在選取圖像部分區(qū)域的時候被普遍應用。但是這些工具在碰到半透明圖像處理時就不太適用，處理起來非常困難，效果也不理想。因而，針對半透明圖像，能夠考慮選擇蒙版工具來進行處理，如此往往能起到事半功倍的效果。1蒙版基礎蒙版在很多圖像處理技術中都是一個必須的重要工具。簡單來講，蒙版〔在Flash也叫遮罩〕就好似在一副畫之前放了一個遮擋物，在Photoshop中這個遮擋物默以為黑色，透過這個遮擋物看不到相應大小的畫面，即便看得見也是以另一種顏色呈現(xiàn)的[1].也就是講畫面的這個區(qū)域被保衛(wèi)起來了而不能被修改。而這個遮擋物之外的其他部分是能夠看得見的，也是能夠修改的。因而，蒙版之外的區(qū)域往往就自動成為選區(qū)。充當遮擋物的蒙版一般為黑色，表示無法透視，這個遮擋物可以以是白色的。只要透過這個遮擋物才能看見畫面的區(qū)域，才能夠成為選區(qū)被修改。而其他區(qū)域也就成為保衛(wèi)區(qū)域而不看見了。當然，假如蒙版有不同程度的灰度級別，那么這個蒙版就成為半透明的蒙版了。Flash和Photoshop、AfterEffects的蒙版在作用原理上相反，也就是黑色和白色的作用恰好相反[2].Photoshop作為最常用的專業(yè)化圖像處理軟件，提供了矢量蒙版，剪切蒙版和快速蒙版等蒙版家族系列。圖層蒙版在這個家族中是最為常用的一員。在圖像處理技術中經常用它來摳像，是針對那些很有難度的摳像需求，像冰塊，薄霧，玻璃，水，羽紗等對象的摳像與處理[3].圖層蒙版不同于其他蒙版，構造選區(qū)試圖對選區(qū)進行某些操作，圖層蒙版是試圖對選取進行保衛(wèi)。圖層蒙版建立在圖像所在的層，并不會產生一個單獨的層。2圖像融合處理2.1圖像融合的條件圖像融合在圖像處理中也是常見的處理，融合圖像可到達出人意料的夸大與想象的效果。但并非任意圖像素材都合適融合處理，需要在選取素材時注意一些前提條件。其一，素材之間的顏色應該比擬接近，由于合成原理里面要求有類似的元素。假如需要調整，能夠先對素材做些的調整。其二，圖像的光源方向也要盡可能是一樣的，不然反差會太大。除非需要這種特殊的效果。其三，素材本身的質量要非常好，假如選擇的素材中有一個效果比擬差，也會導致整個融合效果不理想[4].2.2圖層蒙版用于圖層融合的優(yōu)勢圖層蒙版是基于從黑到白的逐步過渡亮度來實現(xiàn)對圖像的透明化的。假如蒙版的灰度級別不同，那么蒙版的透明效果也不同。假如在圖層的蒙版上使用漸變工具，能夠構成有規(guī)律的不同透明度的過渡性效果蒙版。這就是對圖像進行半透明化操作。這樣就能夠在圖像融合中實現(xiàn)比擬完美的合成效果。當然，可以以通過通道技術來實現(xiàn)圖像的融合。但通道用于合成圖像時有一個問題，即通道的選取會丟失一些不同顏色的像素，這就在原理上會導致合成效果的像素損失，最終的合成效果也就存在一定程度上的失真[5].而圖層蒙版用半透明的效果進行遮蔽，就不會丟失任何像素。合成效果自然就會更勝一籌。2.3圖像融合范例分析使用蒙版對圖像部分區(qū)域進行透明化操作，根據(jù)下面步驟來使用圖層蒙版合成兩張圖片，呈現(xiàn)沙漠中出現(xiàn)的若隱若現(xiàn)的寺廟一角，實現(xiàn)海市蜃樓的特殊效果。⑴在同一個文件中放入兩個圖片，構成不同的層。注意需要透明的圖層置于上方。這樣便于對上層圖像使用蒙版進行半透明化操作。當然還要調整好各層的位置關系，確定準備透明的圖像區(qū)域。假如此圖層處于保衛(wèi)狀態(tài)，能夠通過在圖層窗口面板上雙擊對應的圖層就能夠解開該圖層鎖定狀態(tài)[6].⑵為沙漠圖層〔圖層0〕添加一個圖層蒙版。先單擊該層，然后點擊圖層面板下的圖層蒙版按鈕為該層產生一個圖層蒙版。如此圖1所示。能夠看到，對于新建的圖層蒙版，默以為白色，講明沒有對本層的沙漠起到任何保衛(wèi)和阻擋作用，全部圖像像素均不透明，因此無法看到下層寺廟圖層的任何像素。⑶在本范例中，試圖對圖層0,沙漠的右上角部分進行透明化，而透明了的區(qū)域自然就由下層的寺廟圖像來進行填充。由于新建的圖層蒙版默以為白色填充，也就是該層沒有透明區(qū)域，沒有任何元素遭到保衛(wèi)，全部為可見部分，處于可修改狀態(tài)。自然，下面的圖層內容被圖層0遮蓋而不會被顯示任何像素。為了顯示出下層的像素，需要改變蒙版的透明性，進入圖層蒙版編輯狀態(tài)。單擊圖1中圖層0的縮略圖白色區(qū)域，為白色區(qū)域填充一些灰度級的像素，這樣具備灰度級的像素區(qū)域就會若隱若現(xiàn)的透露出下層圖像的內容。選擇漸變工具，使用黑白漸變色，控制好漸變的方式為徑向，即由中心點向四周漸變輻射開來。漸變范圍大小自個進行適當調節(jié)，就能夠在上層的沙漠中融合進寺廟的效果，類似于海市蜃樓的特效如此圖2所示。從圖2效果來看，沙漠和寺廟的融合交織部分的半透明效果就很好，比利用通道做出來的效果愈加細膩逼真。3半透明物體摳像3.1半透明素材摳像是圖像合成中常用的手法，針對不同的素材特點選用不同的摳像手法。對于半透明圖像素材的摳圖處理很十分，正如本文提到的煙霧，薄紗，冰塊，玻璃等半透明的圖像素材的摳像。假如僅依靠選取，畫筆，橡皮擦等工具則會顯得力不從心，很難做好這類素材的摳圖。當這些半透物體存在背景圖時，那么采用傳統(tǒng)選取的方式方法根本無法進行摳圖處理。如此圖3是一個融入了背景的酒杯，杯壁本身是半透明的，但是由于存在背景圖，這樣杯壁上就具備了背景圖的像素，增大了摳圖的難度，使用傳統(tǒng)的方式方法不容易將其摳除。3.2圖層蒙版半透明摳圖原理圖層蒙版根據(jù)本身像素灰度級來對本層圖像進行遮蔽，實現(xiàn)透明化的效果。而這種半透明物體的像素并不呈規(guī)律分布，即不能使用漸變工具來實現(xiàn)透明和半透明效果。由于本層圖像本身就具備不同灰度級別的像素，能夠利用這一點，把本層圖像的內容全部復制到本層的圖層蒙版中。也就是利用本層圖像本身的灰度級來對本身進行半透明化。這是任何選取工具和漸變工具均實現(xiàn)不了的。在這里基礎上，選取工具對其他大范圍的像素區(qū)域直接用黑色覆蓋，這部分像素就全部透明化而看不見了。這樣就能由圖層蒙版間接實現(xiàn)摳圖效果，而且還非常逼真，也愈加符合視覺原理。3.3半透明物體摳圖范例⑴我們使用圖3作為半透明的素材，將其放在另一素材的桌布之上。打開桌布素材，并將杯子素材單唯一層至于上層。如此圖3所示。⑵對杯子所在的圖層1建立一個圖層蒙版。選取杯子素材的全部范圍，將其復制到剪貼板。使用Alt+單擊蒙版縮略圖就單獨進入蒙版中，繼續(xù)使用shift+ctrl+v,把杯子的全部像素原位粘貼到圖層蒙版中。這一點至關重要，可確保在進行半透明化操作時像素不錯位。除非采用全畫幅的復制與粘貼〔ctrl+A〕能夠不用進行原位處理，否則就會由于粘貼而引起像素的位移，導致效果遭到損壞[6].能夠看到，粘貼到蒙版中的杯子素材全部轉為灰度級的圖像了，由于蒙版本身就是根據(jù)不同的灰度級別產生不同的亮度進而構成不同程度遮蔽效果，這是利用圖層蒙版處理半透明素材的關鍵一步。由于進行了原位粘貼，蒙版中的灰度級像素亮度正好與原來圖像的像素逐一對應，構成與圖像本身的像素完美匹配的圖層蒙版。這種蒙版是無法通過其他選取工具得到的，這就是圖層蒙版的優(yōu)勢所在。⑶接下來，圖像之外的背景全部應當做透明化處理，使之成為黑色區(qū)域?；驹砭褪沁x取這一不規(guī)則區(qū)域，填充為黑色像素。這里很多弧形線條，因而推薦使用鋼筆工具的貝塞爾線條來勾畫途徑，轉換為選區(qū)之后再進行反選就能夠對這一區(qū)域填充黑色了。這個操作要精細，過濾掉大面積不規(guī)則區(qū)域的像素，讓這些像素直接透明化，以便透過這些區(qū)域呈現(xiàn)下層的背景圖。除此之外假如在半透明區(qū)域存在一些部位是不應當進行任何透明處理的，比方商標，這就需要再對這些排除區(qū)域進行選擇，并填充為黑色，即可實現(xiàn)這部分圖片的原樣輸出。⑷單擊背景層，能夠看到已將半透明的酒杯成功摳出來了，假如覺得效果不夠明顯，能夠對圖層復制一層，疊加就可加強效果，還能夠調整圖層的混合形式等等，最后應用蒙版效果，完成合并，如此圖4所示。4結束語在Photoshop,aftereffects中應用比擬廣泛，由其工作原理就能夠明確該蒙版工具的應用特色。圖層蒙版用于邊緣淡化〔包括圖層之間的融合〕和摳像處理。本文從圖層蒙版的作用原理出發(fā)，分析了對圖像進行半透明化處理時應用圖層蒙版的簡便方式方法，能夠獲得最佳效果。要創(chuàng)作出完美的作品還需要更多的綜合應用，包括更精細的選擇，圖層之間的混合，色彩的調節(jié)，濾鏡的使用，其他參數(shù)的調整等。本文側重從原理的角度來分析圖層蒙版的特色功能，按不同灰度級來對圖層進行透明化處理，對實現(xiàn)半透明圖像處理給出了一條簡捷的途徑。以下為參考文獻：[1]曾款，潘擎。摳圖+修圖+調色+合成+特效Photoshop核心應用5項修煉[M].人民郵電出版社，2020.[2]李金明，李金榮。