音樂鑒賞大作業(yè)

答：1.交響曲和其他音樂體裁相比，就象文學(xué)中的戲劇或小說一樣，具有較大的規(guī)模。它結(jié)構(gòu)宏大、色恣絢麗、音響豐滿，音樂有廣闊的發(fā)展，因而能夠通過社會生活中的矛盾沖突等。第一樂章：奏鳴曲式，快板,全曲“第一炮”，精力充沛，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，節(jié)奏緊湊第二樂章：復(fù)三部曲式或變奏曲，抒情并往往帶有憂傷情調(diào)的慢板第三樂章：舞步樂章：小步舞曲、諧謔曲、圓舞曲，中、快板第四樂章：奏鳴曲或回旋曲式，熱烈的快板作為終曲交響曲的組成部分：的。它們按照一定的關(guān)系先后排列，構(gòu)成一個完整的藝術(shù)思想。展開部和再現(xiàn)部三個主要部分組成。呈示部包含出現(xiàn)在不同調(diào)往上的主部和副適于表現(xiàn)人們緊張的活動和斗爭。沒有展開部的奏鳴曲式寫成。章一般比較生動活躍，常反映出人們斗爭之后的休息、娛樂等。寫成。內(nèi)容常常是描繪生活風(fēng)俗的情景和人民群眾歡慶節(jié)目的宏偉場面。2鳴奏曲式---SonataFrom引子（Introduction）：一般在樂曲開頭，引入主題呈示部（Exposition）：主題，作者要表達(dá)的主要思想第一主題發(fā)展部（Development）：在主題的基礎(chǔ)上發(fā)展，變化第二主題再現(xiàn)部（Recapitulation）：呈示部的再現(xiàn)，回到主題3.·凡·貝多芬作于1819至1824年間。因樂曲第四樂章加入了大型合唱，故后人稱之為合唱交響曲。該第四樂章的合唱部分是以德國著名詩人席勒的歡樂頌為歌詞而譜曲的，后來d小調(diào)第九交響曲，被公認(rèn)為貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就，是其音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。作品共分四個樂章：第一樂章，不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出，而后逐漸加強，直至整個樂隊奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題。第二樂章，極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍子，龐大的詼諧曲式。貝多芬打破了古三樂章，如歌的柔板，降B4/4拍，不規(guī)則的變奏曲式。兩個主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強烈的抒情性和哲理性。第四樂章，急第板，D大調(diào)，4/4歡樂頌開始之前，音樂經(jīng)歷了長時間的器樂部分歡樂頌”主題，這是一首龐大的變奏曲，充滿了莊嚴(yán)的宗教色彩，氣勢輝煌，是人聲與交了四位演唱者各個音區(qū)的特色。第一樂章一上來就用一種嚴(yán)肅、宏大的氣勢表達(dá)出了整部作品的思想源——然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景象。緊接著的第二樂章，按照傳統(tǒng)通旋律中帶有奧地利民間舞曲連德勒氣氛。第三樂章倒是慢板樂章了，貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新。這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法“偉大的樂章現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)斗場面之后，第三樂章似乎是大戰(zhàn)中短暫的平息。第四樂章是整部作品的精髓，通常劃分為兩個部分——序奏以及人聲。在一些唱片中，的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》。但在人聲部分上臺之前，音樂經(jīng)歷歡樂頌的主題，好像一縷陽王國就在眼前！們對自由、平等、博愛精神的熱望。當(dāng)然貝多芬并沒有照搬席勒的原詩，而是以和精神支柱。樂章的最后，這種氣氛被表現(xiàn)到了極致，整部作品在無比光明、無比輝煌的情景下結(jié)束。如今《d小調(diào)第九交響曲》公認(rèn)是貝多芬在交響樂頑強地與命運抗?fàn)幹?。慢慢地，痛苦轉(zhuǎn)為寧靜（第三樂章），以至到最后他完全得到解脫，得到了真正的永恒的最終的歡樂（第四樂章）。斗爭，一直充斥在貝多芬的作品中。尤其是《d小調(diào)第九交響曲》，更能給在痛苦與絕望洶涌的風(fēng)浪中掙扎的人們以無窮的力量和希望。范圍，超出了當(dāng)時的體裁和規(guī)范，變成由交