《月亮與六便士》讀書筆記及讀后感3000字

?月亮與六便士?讀書筆記及讀后感3000字?月亮與六便士?讀及讀后感3000字：

前段時間看歐麗娟教授講讀?紅樓夢?，獲益良多。她說我們要做一個好的讀者，努力去練習(xí)尊敬每一個生命；他們那么努力那么認真甚至是那么辛酸的在走自己的人生之旅，沒有徹底理解之前，請不要用自身價值觀去厚詬他們。故而如今再看書，不免想盡力當一位合格的讀者。不對書里的人抱有明顯的偏見。

全書給我印象最深的除了主人公斯特克里蘭，就是“我〞及斯特洛夫。

“我〞作為一個表達主體，通讀全篇，我們讀者并不知道其姓誰名誰，也不知道其家庭、教育背景。仿佛是被作者有意模糊化以突出其別人物。只是因為“我〞認識主人公及其夫人是通過倫敦文學(xué)界，故而我們讀者可以知道，“我〞是一個作家。一個年輕的，沾沾自喜的，以為自己已經(jīng)掌握了人性因此時而孤高、時而敏感、時而野蠻、時而深化又害怕一成不變卻又有絲贊同天倫美的孤僻作家。

所幸在經(jīng)歷斯特克里蘭和斯特洛夫及他們的妻子等一系列事件后，憑借作家的敏感、深化，“我〞終于成長起來了。不再那么偏執(zhí)的對待斯特克里蘭。反而開場認同斯特克里蘭的觀點，他認為人生在世不需要在意別人的看法，只需要凝視自己的月亮；而“我〞當時覺得我們應(yīng)該注意腳下的六便士?！髡邞?yīng)該從寫作本身，從思想的宣泄中獲得快樂；至于其他，都不必介意。

斯特洛夫，“我〞用了一句話準確形容——他的生活，就像按照鬧劇編寫的悲劇。他因為高中時期母親的支持而走上了畫畫之路；后來因為妻子的背叛和緊接而來的自殺而亡又走回了父親之前所希望的當木匠的老路。在最困苦的時候，他也照舊“一點兒沒變〞。哪怕再滑稽，再被主人公嘲諷，卻仍然急別人之所需。痛苦矛盾留給自己，便利好處留給別人。

我認為本書有三個線索。

其一，就是斯特克里蘭夫人對斯特克里蘭拋家棄子離家出走前后的由愛入恨，與斯特洛夫夫人對斯特克里蘭的先恨后愛，為比照。斯特克里蘭夫婦在“我〞認識他們之后，覺得他們的生活形式是一副天倫美。緊接著，“我〞心里卻又覺得，“我〞看到井然有序的幸福，同時，渴望一種桀驁不馴的旅程。這或許是一種現(xiàn)實與理想的沖突。

在聽說丈夫是和一個女人分開倫敦前往巴黎后，斯特克里蘭夫人對“我〞說，我愛他，只要他回來，我可以既往不咎。這讓“我〞不得不第一次正視之前自己以為很簡單的人性。那時，——“我〞不知道真誠中有多少虛偽，高尚中有多少卑劣，或者，邪惡中有多少仁慈；“我〞開場疑心斯特克里蘭夫人所謂的愛，只是怕招人非議，也疑心愛的痛楚是否摻雜著虛榮心受傷的痛苦。

在得知丈夫只是因為想畫畫而分開后，斯特克里蘭夫人絕望卻堅決的說，恨他。不會原諒他。這里，“我〞見識到人性是多么復(fù)雜——“我〞清楚地意識到：卑劣與高尚，邪惡與仁慈，仇恨與熱愛，可以并存于同一顆心靈中。也因此，讓我們讀者不得不也疑心她對她丈夫先前的“愛〞。后文中，已經(jīng)成長起來的“我〞這樣給愛下定論——愛需要無私，或者至少將自私隱藏得了無痕跡?！俜匆r斯特克里蘭夫人的所謂愛。因此更讓我們讀者相信，她的愛其實只是愛自己。而非愛斯特克里蘭。

而斯特洛夫夫人即布蘭奇，她先害怕甚至憎恨斯特克里蘭?；蛟S是已經(jīng)意識到他粗暴外表下讓人不得不愛的靈魂；而自己已經(jīng)嫁人了，嫁給了在她因懷孕而被富商之子拋棄之后仍然愿意娶她、善待她的斯特洛夫。然而當斯特克里蘭因為生病而被好心的她的丈夫接到家里居住后，她再也忍不住對他的瘋狂的、占有的愛。

她的恨在我們讀者眼中、心中被模糊化了。我們只記得那個因為愛他而不惜和自己的“恩人〞、深愛自己的丈夫分裂的女子。她拋棄本來安寧的家，而寧愿和他風餐露宿，哪怕他已經(jīng)告訴她，自己遲早會厭倦她。當他終于分開了她，她也就再沒有活下去的必要了。哪怕丈夫還是在等待自己。她回不去了。或許，也并沒有想過要回去。她的決然決然，或許才更貼近愛的.本質(zhì)吧——愛是全神貫注，它需要一個人全力付出；愛給予的真實是虛幻，而且，明明知道是虛幻，不是別的，卻仍然愛得義無反顧；愛讓一個人比原來的自己更豐富，同時又更貧乏。

其實，經(jīng)歷了這件事前后的“我〞也因此而逐漸成長?！拔舀暢N種不同的方向探究實驗，逐漸積累了不少書本知識、人情世故。也就因此知道了——作家更關(guān)心知悉人性，而非判斷人性。

其二，就是斯特克里蘭夫人在丈夫離家前后的“變〞與斯特洛夫在妻子分開前后的“不變〞，為比照。

“我〞剛認識斯特克里蘭夫人的時候，她幽默，風雅。她時常邀請各界名流來家里做客，并在聚會上游刃有余，能巧妙化解話題與話題之間銜接的為難。讓人覺得親近，溫和。她覺得自己深愛著自己的家庭：丈夫，一雙兒女。這就好似我們的古話“當其欣于所遇，暫得于己，怏然自足，不知老之將至〞。

在承受丈夫不再回來的事實并吼出“不會原諒他〞之后，她開場自食其力。憑借之前認識的文化名流學(xué)起了速記和打字。一方面，她靠這個維持其體面的生活；另一方面，卻又覺得自己為了生活拋頭露面是一件很掉價的事。故而總喜歡把曾經(jīng)怎樣掛在嘴邊。活脫脫就像我們很多人嘴里的“想當年……〞你看，作者多么準確就寫活了我們身邊的很多人啊——她很賺錢。但她覺得，自己開門謀生不那么體面，所以總提醒你，她出身高貴。與人談話，她時不時就提她認識的一些人物，讓你知道，她社會地位一點兒不低?！拔舀曂ㄟ^和她短暫的對話，由此看出——讓人行動高尚的，有時是自滿得以；而痛苦，往往使人變得心胸狹窄，充滿仇恨。

而斯特洛夫，外貌上，一直沒變——他還是“我〞記得的那副可笑樣子：又胖又矮，一雙小短腿。——我在想，是不是作者有意要用他的外表丑來襯托他的靈魂美呢？

感情上，在布蘭奇懷孕被拋棄之后，仍然愿意愛她，娶她。他說，自己崇拜她，愿意為她做任何事。——我見過世界上所有漂亮的女人，但沒有誰能像德克·斯特洛夫夫人這樣美。假設(shè)讀者從這句話就覺得是因為布蘭奇的外貌從而引發(fā)了斯特洛夫?qū)λ膼郏陀惺H了。因為后來布蘭奇喝下毒藥而自殺時，她的喉嚨、下巴被毀了，甚至嗓子也被燒壞了。那時，他仍然愛她。由此可見，他一開場看到并愛上的，就是她的靈魂。我們的外貌會隨著時間、際遇而改變，我們的靈魂卻應(yīng)該是不變的。這樣的我們才配擁有不變的愛吧！

與人交往上，他哪怕被很多同行肆意嘲諷，仍然愿意在自己并不富裕的情況下贊助他們?！鍪执蠓?；那些手頭緊的，一面嘲笑他的天真，那么輕易就相信他們編造的不幸故事，一面又厚顏無恥地向他借錢。而斯特洛夫呢？——毒蛇咬了他，可他沒有汲取教訓(xùn)，剛不疼了，就又好心地把蛇踹在懷里。

甚至是對斯特克里蘭，在他貧病交加之際，是斯特洛夫到處奔波找到了他；并且懇求自己的夫人，讓他搬到自己家；在他大病痊愈后，提出和他共用一個畫室；在發(fā)現(xiàn)斯特克里蘭畫出自己夫人的裸體畫之后，驚于他的才華而不忍毀壞這幅畫……哪怕在自己的夫人和他在一起后，寧愿自己搬走，把房子留給他們，免得他們顛沛流離；在夫人最終因為斯特克里蘭的分開而自殺身亡后，他終于決定回去荷蘭老家，分開之前，甚至真心邀請斯特克里蘭。

很多人不能理解，甚至說他傻吧？但是正因為還有這樣的人，讓我們看到生活最溫暖的一面，讓我們看到他的英勇、真誠。讓我們覺得，這個世界也不是不可救藥。

其三，就是斯特克里蘭在拋家棄子離家出走這種行為上的前后“變〞，與靈魂上對藝術(shù)的瘋狂執(zhí)著的“不變〞，為比照。

他的前半生，活成了別人心目中該有的樣子：賢惠的妻子，得意的兒女，有成的事業(yè)。

本書的轉(zhuǎn)折點即是他的突然離家出走。他就這樣簡單甚至不失粗暴的推翻了前半生。而義無反顧的投入到藝術(shù)中。我們不知道他出走之前是否也像我們一樣，在面臨人生關(guān)鍵抉擇的時候輾轉(zhuǎn)反側(cè)，猶豫不決，思前想后。但是他決然出走，這股勇氣，讓人不得不肅然起敬?！@種時來運轉(zhuǎn)的政治家或平步青云的軍人的“偉大〞源于他們的地位，而非本身的品質(zhì)；形勢一旦改變，這些人就微缺乏道了。而對于行動上改變了的斯特克里蘭來說，——也許你不欣賞他的藝術(shù)，但無論如何，你很難抗拒這份天賜。他打動你，俘獲你。

他活出了我們都想活成卻很少有人能活成的樣子。

無論世事如何變遷，無論別人如何評價他。他就那么坦然的走在自己的路上。無視潦倒的生活，無視周圍的嘲諷，只專注于自己的月亮。

這三股線索互相糾纏，互相豐富，在“變〞與“不變〞中突出了本書的主題：變的是六便士；不變的是月亮。

月亮始終高懸在我們的頭頂；六便士卻不知道會去到誰家。或許在我們?yōu)樯疃坏貌粡澭鼡炱鹆闶康拈g隙，我們也該看看頭頂?shù)脑铝痢Ｔ谏钇v時，抽空審視一下自己的內(nèi)心。

——我覺得，有些人，并未生在他們的理想之所。機緣將他們偶爾拋入某種環(huán)境，他們卻始終對心中的故土滿懷鄉(xiāng)愁；這故土在哪里，他們并不知道。在他們的出生地，