藐視歲月的優(yōu)雅

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曾是陶藝師的喬什·萊德曼（JoshRedman）憑借他那張為83歲老者弗朗西斯（Frances）所拍攝的裸體肖像而轟動(dòng)一時(shí)，這使他一舉獲得了攝影師夢(mèng)寐以求的約翰·科伯新作獎(jiǎng)（JohnKobalNewWorkAward），并急速引發(fā)了廣泛的贊譽(yù)。該獎(jiǎng)由英國國家肖像館舉辦，過去的主題包括了像《星球大戰(zhàn)外傳》女主角菲麗希緹·瓊斯（FelicityJones）這樣的名人。人們認(rèn)為，萊德曼獲獎(jiǎng)不只是由于這張照片中人物所流露出非凡的自信與優(yōu)雅，同樣也由于他作為攝影界新人的身份。

從陶藝師轉(zhuǎn)型到攝影師

“我曾經(jīng)做了9年的陶藝雕塑師，這是我生活的全部?！比R德曼回憶道，“我曾經(jīng)的工作室是由奶牛棚改造而成的，每月的房租約莫是80英鎊。直到有一天我被要求務(wù)必搬走，但我再也找不到像那樣我能付得起房租的地方了。我寧愿在陶瓷上做妥協(xié)，也不愿被生活所迫。假設(shè)讓我搬到一個(gè)更小的工作室，那我就會(huì)去探索新的進(jìn)展前景?！?/p>

他受到了女摯友的激勵(lì)，開頭轉(zhuǎn)向攝影。開弓沒有回頭箭，萊德曼將他的全部資產(chǎn)都“壓”在了攝影上。他賣掉了使用多年的窯爐和制瓷器具，添置了一臺(tái)佳能EOS5DS相機(jī)和幾支鏡頭，之后便莽撞地搬到了倫敦?！拔以跀z影圈毫無人脈可言，除了拍照片之外，我對(duì)于攝影師能做什么是毫無頭緒的。”萊德曼說道，“我甚至從來沒有用過燈架，但我對(duì)攝影分外著迷。這就像是摸著石頭過河，我只能盡我所能來提升我的技術(shù)，不斷調(diào)整?！?/p>

在創(chuàng)作初期，進(jìn)展是緩慢而痛楚的，但萊德曼從來沒有輕言放棄。他說：“其實(shí)，我從沒得到過任何我申請(qǐng)的‘正常’拍攝工程，這使我別無選擇，我只能在創(chuàng)意上下工夫，我反復(fù)地用現(xiàn)有的器材舉行試驗(yàn)，夢(mèng)想能在行業(yè)內(nèi)得到反應(yīng)。”功夫不負(fù)有心人，他最終完成一本別具新意的作品集，得到了眾多畫廊的關(guān)注，吸引了分外多的潛在買家。

遇到弗朗西斯

幾年后，萊德曼找到了一種更為平緩的創(chuàng)作方法，以便使他的風(fēng)格得以實(shí)現(xiàn)。在他塑造個(gè)人風(fēng)格的階段，他遇到了弗朗西斯——這位使他獲得泰勒·維辛肖像攝影獎(jiǎng)（TaylorWassingPhotographicPortraitPrize）的靈感繆斯，更是讓他贏得了高達(dá)5000英鎊的獎(jiǎng)金。他說道：“當(dāng)時(shí)我正在創(chuàng)作一組人像作品，并且在社交媒體上探索可以合作的模特，直到我找到了一家模特機(jī)構(gòu)。弗朗西斯是他們的簽約模特，我們通過這家機(jī)構(gòu)得以接觸。她來到了我的工作室，我為她拍攝了一套肖像照片，正如這組照片里其他照片拍攝時(shí)的那樣?！?/p>

談及創(chuàng)作這張非凡照片的拍攝，萊德曼說：“與弗朗西斯一同拍攝時(shí)我感到分外高興。她分外專業(yè)，也分外好相處，并且天生就會(huì)擺模樣?！?/p>

在一輪長達(dá)數(shù)小時(shí)的拍攝里，萊德曼用他那臺(tái)佳能EOS5DS相機(jī)創(chuàng)造出他的獲獎(jiǎng)大作。稍暖的白平衡搭配小光圈的設(shè)定是他慣用的拍攝方法。這種簡(jiǎn)樸而又有效的組合還包括一塊素雅的黑色背景布，以及一盞置于頭頂?shù)挠芭镩W光燈。

他說道：“我試圖與模特們保持距離，以讓他們也保持對(duì)我拍攝需求的神秘感。我們會(huì)聊閑聊，做些動(dòng)作。有時(shí)候我們也一起玩些小嬉戲，譬如詞語接龍之類的，讓他們放下戒心。不過多數(shù)時(shí)候他們只是來回踱步，或者講講話，肆意扭動(dòng)著他們的身體。結(jié)果，我會(huì)拍攝某些標(biāo)志性動(dòng)作的照片?！?/p>

放手搏得大獎(jiǎng)

當(dāng)萊德曼看到了攝影獎(jiǎng)?wù)鞲宓南r(shí)，他抉擇賭一把。萊德曼把他拍攝弗朗西斯的照片投稿給組委會(huì)，毫無心理打定的他卻收到了入圍通知郵件，其中提及讓他供給紙質(zhì)打印的作品以舉行評(píng)比?！拔彝耆珱]留神到比賽的規(guī)矩?！彼Φ?，“我所制作的紙質(zhì)照片呈現(xiàn)的人物尺寸是跟真人等大的，弗朗西斯仿佛站在畫框之后。在我測(cè)試了7種不同的相紙后，我察覺最初使用的一款富士相紙效果最好，這種紙張的外觀有如鏡面般絲滑的質(zhì)感，使人望眼欲穿，仿佛能洞悉人心，而非簡(jiǎn)簡(jiǎn)樸單盯著一幅生硬的照片。當(dāng)我看到最終的打印效果時(shí)，我便知道這就是我想要的，我也相信我的作品確定能堅(jiān)持到入圍評(píng)比，雖然我們都知道比賽是無法預(yù)料的，但結(jié)果證明一切?！痹?jīng)做出了重大職業(yè)轉(zhuǎn)變的萊德曼，憑借他那張捉人眼球的作品獲得了5000英鎊的獎(jiǎng)金。

英國國家肖像館舉辦的泰勒·維辛肖像攝影獎(jiǎng)下設(shè)約翰·科伯新作獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)由英國電影工業(yè)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)審定，以“拍攝一個(gè)人的肖像”為英國國家肖像館征集永久藏品，大獎(jiǎng)面向35歲以下的職業(yè)或非職業(yè)攝影師，2022年共收到來自61個(gè)國家1842位攝影師的4303張投稿作品。

萊德曼曾作為陶藝師的工作閱歷為他的奪冠起到了很大扶助，評(píng)委們被他作品中表示出的“具有雕塑感且觸及心靈的人體”所征服?！斑@個(gè)工程需要嚴(yán)格保密，但我相信我的第一選擇是正確的。”萊德曼說，“這個(gè)作品無關(guān)乎一位演員或普遍的家庭婦女，這是一位真正的傳奇人物?！?/p>

當(dāng)他被問及對(duì)自己作品的看法時(shí)，他說道：“這些照片，是我全部的肖像作品。它關(guān)乎了審美和形態(tài)，在偶然和可控之間產(chǎn)生。我夢(mèng)想表現(xiàn)出優(yōu)雅是如何揮別生活的平庸，使其在混沌的人生中迸發(fā)出別樣的精彩。”

同時(shí)，萊德曼引用法國女作家瑪格麗特·杜拉斯那本驚世駭俗的小說《情人》開篇中的一段話，來解釋他的創(chuàng)作初衷：“人們普遍認(rèn)為《弗朗西斯》是一張告成的人像作品，由于她為人們呈現(xiàn)出一種無懼歲月的優(yōu)雅。在我看來，比起她年輕時(shí)動(dòng)人的容貌，我更為她這種藐視歲月的優(yōu)雅所折