淺議紀(jì)錄片的鏡頭語言運(yùn)用

淺議紀(jì)錄片的鏡頭語言運(yùn)用鞍山廣播電視臺(tái)五集原創(chuàng)紀(jì)錄片《鐵西》，以“復(fù)活百年塵封檔案，解讀鐵西人文密碼”為主線，探尋鞍山鐵西這個(gè)百年城區(qū)的昨天、今天和明天。節(jié)目播出后，不僅電視收視率創(chuàng)下新高，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量更是突破40萬，并已榮獲2021年遼寧新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，成功入圍國家廣電總局2021年第四批推薦優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片目錄。具體到《鐵西》在鏡頭語言方面的運(yùn)用技巧，作為該片在調(diào)研、策劃、撰稿、攝像、剪輯等工作的全程參與者，筆者認(rèn)為，可以從事前、事中、事后三個(gè)方面總結(jié)為“心中有數(shù)，眼中有物，言之有序”這三個(gè)關(guān)鍵詞。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，真正進(jìn)入拍攝環(huán)節(jié)之前的很多工作顯得至關(guān)重要，包括選題的策劃，整體框架的確定，分集主題的劃分，歷史資料的收集，人物故事的遴選，文案初稿的撰寫，腳本分鏡頭的推敲等。而作為創(chuàng)作者的撰稿也好，編導(dǎo)也好，攝像也罷，都應(yīng)該盡量多地參與到這些工作當(dāng)中，并在前期工作過程中，就應(yīng)該開始考慮后續(xù)的拍攝流程，要在自己的腦海中形成初步的“畫面感”，要充分考慮到某個(gè)故事或者人物，拍攝的難易程度。畢竟，作為電視紀(jì)錄片，和一些純文字性質(zhì)的專題報(bào)道、報(bào)告文學(xué)、人物傳記等體裁不同，紀(jì)錄片不僅需要扎實(shí)的文字功底，更需要講究聲畫同步，甚至很多時(shí)候，要完全依賴鏡頭來說話。在《鐵西》的整個(gè)策劃過程中，節(jié)目組通過調(diào)研，前期一共挑選出了將近100個(gè)故事或人物，最終在節(jié)目中展現(xiàn)的故事只有不到50個(gè)，之所以有將近一半的淘汰率，很大一部分原因就是因?yàn)榕臄z難度太大，甚至無法實(shí)現(xiàn)拍攝，很難用鏡頭來表述清楚這個(gè)故事，只能忍痛割愛。比如，在一次調(diào)研中，我們?cè)谝粋€(gè)舊物市場上，無意中發(fā)現(xiàn)一本上世紀(jì)60年代的小紅本，上面是中央對(duì)當(dāng)時(shí)的《鞍鋼憲法》以及鐵西區(qū)工業(yè)技術(shù)革命的相關(guān)批示，這個(gè)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于正在挖掘鐵西工業(yè)歷史基因的我們來說，是如獲至寶，但經(jīng)過更深入的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)這部分內(nèi)容已經(jīng)很難找到具體的當(dāng)事人或更多的歷史資料，最終只能放棄這個(gè)頗具亮點(diǎn)的線索，這也許就是我們作為電視人經(jīng)常所說，電視本身就是有著很多遺憾的藝術(shù)。此外，作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演和攝像，還要善于根據(jù)文案初稿，來設(shè)計(jì)相關(guān)的分鏡頭腳本，在拍攝之前，要精讀、吃透文案，要和撰稿緊密溝通，了解每一段文字背后的意義和目的所在，提前設(shè)計(jì)好具體的分鏡頭，在拍攝景別、時(shí)長、手法、角度、場景等方面做到心中有數(shù)，把文字初步形成畫面感，才能在正式拍攝時(shí)不至于手忙腳亂，無從下手，丟三落四，無的放矢。比如《鐵西》紀(jì)錄片中的多段延時(shí)攝影和航拍鏡頭，其實(shí)在節(jié)目組研討文案的時(shí)候，就已經(jīng)基本確定了相關(guān)的拍攝時(shí)間和地點(diǎn)，精選了多個(gè)極具鐵西標(biāo)志的拍攝點(diǎn)，進(jìn)行不同天氣、不同時(shí)間、不同季節(jié)的多次拍攝，而這樣的鏡頭，是無法在現(xiàn)場臨機(jī)一動(dòng)就能抓拍到的。和一般的電視新聞和專題類節(jié)目鏡頭不同，電視紀(jì)錄片的鏡頭更強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性，紀(jì)錄片的某些鏡頭雖然也可以通過前期策劃設(shè)計(jì)出來，但更多是要還原真實(shí)，紀(jì)錄當(dāng)下。這就要求導(dǎo)演和攝像在吃透文案，完成事前設(shè)想好的“規(guī)定動(dòng)作”的基礎(chǔ)上，要懂得根據(jù)現(xiàn)場實(shí)際情況隨機(jī)應(yīng)變，及時(shí)調(diào)整拍攝思路和拍攝重點(diǎn)，真正做到“眼中有物”。這里的“物”包括拍攝現(xiàn)場的某個(gè)特別的場景，某件特殊的物件，某些不起眼的細(xì)節(jié)，也包括拍攝對(duì)象的某些表情、動(dòng)作等。比如，在拍攝《鐵西》第二集《興盛之路》的時(shí)候，我們?cè)诓稍L一位鐵西區(qū)的企業(yè)家代表時(shí)，在他的辦公室聊天的時(shí)候，我們不經(jīng)意間看到一個(gè)非常破舊的小板凳，就聊起了這個(gè)話題，才知道這個(gè)小板凳已經(jīng)有著幾十年的歷史，一直伴隨著他的成長和創(chuàng)業(yè)，也可以說是他幾十年創(chuàng)業(yè)歷程最好的見證者。而這個(gè)小板凳，無疑也就成了這位企業(yè)家創(chuàng)業(yè)故事最好的切入點(diǎn)，我們的鏡頭自然也就首先對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)非常破舊的板凳，并為此精心設(shè)計(jì)了一個(gè)場景：在一間非常豪華的辦公室里，一位成功的企業(yè)家坐在一個(gè)破舊的板凳上彈著吉他，他的創(chuàng)業(yè)故事和鐵西情結(jié)也由此開始娓娓道來。在《鐵西》的創(chuàng)作過程中，這樣的故事還有很多，一張舊車票，一頂紡織帽，一輛自行車，一把舊扳手……很多小細(xì)節(jié)，都是在拍攝采訪過程中偶然間發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)然，這種偶然也有著必然，因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z過程中并沒有局限于現(xiàn)成的文稿和條條框框而是始終保持著一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，關(guān)注著現(xiàn)場的每一個(gè)細(xì)節(jié)，并能根據(jù)現(xiàn)場的變化，及時(shí)溝通和探討，調(diào)整故事的切入點(diǎn)和表達(dá)思路，使整個(gè)故事顯得更加豐滿和生動(dòng)。在拍攝手法方面，無論是基于文案的“規(guī)定動(dòng)作”，還是無意間發(fā)現(xiàn)的“靈光乍現(xiàn)”，對(duì)攝像人員都有著更高的要求，更應(yīng)該在構(gòu)圖、景別、景深、細(xì)節(jié)等方面有著更為精致甚至是極致的追求。當(dāng)然，紀(jì)錄片的拍攝并不要求每一個(gè)鏡頭都盡善盡美，在真實(shí)感和唯美感之間，我們自然要優(yōu)先考慮真實(shí)感，對(duì)一些突發(fā)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)，要善于抓拍，即便鏡頭缺乏一些美感，但也不會(huì)影響到鏡頭語言的表達(dá)。比如，我們?cè)谂臄z一位退休老紡織女工回到闊別多年的廠子時(shí)，在進(jìn)門的時(shí)候正好遇到原來的老同事，我們就及時(shí)跟拍了她們之間的聊天內(nèi)容，由此也就抓住了這些老紡織女工對(duì)過去最美好的記憶。其實(shí)，在每一次拍攝過程中，具體到每一個(gè)鏡頭，對(duì)攝像來說，一個(gè)最基本的要求就是務(wù)必清楚地知道，我為什么要拍這個(gè)鏡頭？拍這個(gè)鏡頭想要向受眾表達(dá)些什么？有的時(shí)候，甚至可以在拍攝的時(shí)候，由導(dǎo)演或自己來配合旁白，在追求文字畫面感的同時(shí)，不妨也追求一下畫面的文字感，通過這種方法來找到鏡頭拍攝時(shí)更多的靈感和情感。再好的食材，也需要借助高超的廚師，才能做出色香味俱全的美食。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，后期的剪輯就如同一位廚藝高超的廚師，要對(duì)眾多前期拍攝的素材進(jìn)行甄選、組合，配以各種佐料，才能“烹制”出一道讓人回味無窮的“美食”。就紀(jì)錄片后期剪輯而言，筆者認(rèn)為最最重要的就是要做到“言之有序”，這個(gè)“序”指的是整個(gè)片子的節(jié)奏感。和一般的新聞?lì)惞?jié)目大多平鋪直敘不同，節(jié)奏感可以說是紀(jì)錄片后期剪輯的靈魂所在。這種節(jié)奏，源于對(duì)整個(gè)片子和分集主題的把控，也源于對(duì)各個(gè)故事和人物輕重緩急的組合安排，更源于對(duì)每一幀鏡頭、每一處留白、每一段配樂、每一個(gè)特效的細(xì)節(jié)苛求。比如在鏡頭的選擇方面，我們就不應(yīng)該把所有感覺唯美的鏡頭堆砌在一起，而是要有所選擇、有所側(cè)重地將其安排在恰當(dāng)?shù)奈恢?，避免造成視覺疲勞。比如在故事的組合上，同樣不能把所有最精彩的好故事放在一起，而是要保持一種錯(cuò)落有致的節(jié)奏，精心排列組合，前后呼應(yīng)，形成有機(jī)整體。而在留白或者同期聲、現(xiàn)場聲應(yīng)用方面，更要注意節(jié)奏的把控，多讓鏡頭來說話，給受眾留下恰如其分的想象空間。在《鐵西》的后期剪輯中，火車的汽笛聲，站臺(tái)的報(bào)站聲，市場的喧鬧聲，車間的轟鳴聲，孩子的啼哭聲，居民的歡笑聲……都被我們巧妙地穿插在片子之中，而這種種聲音背后的鏡頭語言就非常自然地流淌出來。在配音的剪輯方面，我們甚至對(duì)每一句話、每一個(gè)詞語都進(jìn)行了細(xì)致的區(qū)別對(duì)待和恰當(dāng)留白，用配樂和鏡頭極大緩解了“一氣呵成”帶來的緊迫感和壓迫感。而在同期聲剪輯方面，我們往往采取“先入為主，先聲奪人”的方式來切換同期聲，使得同期聲顯得更加自然，不至于太過突兀。此外，在鏡頭的場景剪輯方面，紀(jì)錄片剪輯有一個(gè)約定俗成的原則，就是同一個(gè)場景的畫面盡量用在一起，即便是同一個(gè)故事或人物，不同場景的畫面切忌來回切換，避免造成空間和時(shí)間的錯(cuò)亂。比如，我們?cè)诩糨嫲吧狡【茝S一家三代敬業(yè)愛崗故事的時(shí)候，前期主要拍攝了他們家里生活和工廠工作兩個(gè)場景，雖然文稿方面在兩個(gè)場景不時(shí)切換，但剪輯的時(shí)候，我是先從家庭生活入手，把家庭場景的畫面和采訪剪輯全部完成之后，才切換到工廠方面的鏡頭，從而使整個(gè)故事在鏡頭語言方面顯得更加清晰、完整、流暢。像這樣的剪輯原則，我們幾乎貫穿了整個(gè)片子的始終，鞍山制藥廠新舊廠區(qū)的場景，攝影愛好者家里家外的場景，棚戶區(qū)動(dòng)遷居民新房舊房的場景，現(xiàn)實(shí)畫面與歷史