巴赫與斯卡拉蒂二位大師的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)比,音樂(lè)論文

巴赫與斯卡拉蒂二位大師的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)比,音樂(lè)論文摘要：在西方音樂(lè)史中，巴洛克時(shí)期與后三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格懸殊，從古典主義開(kāi)場(chǎng)，音樂(lè)越來(lái)越能夠表示出人性，越來(lái)越能夠具體表現(xiàn)出作曲家本人的個(gè)性，而巴洛克時(shí)期，由于教會(huì)的影響，音樂(lè)像是被囚禁的野獸，只能在籠子里抒發(fā)情感，正是這個(gè)所謂的“籠子〞，讓這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)變得讓人著迷。被稱(chēng)為“西方音樂(lè)之父〞的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是這個(gè)時(shí)期的代表人物之一，而被譽(yù)為“古奏鳴曲式之父〞的多梅尼科·斯卡拉蒂的關(guān)注度也頗高。但是本人通過(guò)他們二人的作品發(fā)現(xiàn)，固然他們同處于一個(gè)時(shí)期，但是音樂(lè)風(fēng)格和各自的特點(diǎn)不太一樣。巴洛克時(shí)期是一個(gè)音樂(lè)容易被埋沒(méi)的時(shí)期，而維也納古典時(shí)期與浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)能夠講是光輝萬(wàn)丈、大放異彩，可是假如深究其光輝萬(wàn)丈的原因，能夠發(fā)現(xiàn)是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為其后的音樂(lè)發(fā)展鋪好了基石，作出了宏大奉獻(xiàn)。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期的代表人物之一，被稱(chēng)為“西方音樂(lè)之父〞，眾所周知，他的音樂(lè)極具宗教性，而多梅尼科·斯卡拉蒂和巴赫處于同一個(gè)時(shí)代，音樂(lè)風(fēng)格卻帶有濃烈厚重的田園式、民族式色彩，樂(lè)曲更為自由，與巴赫的樂(lè)曲鮮有共同點(diǎn)。因而本人對(duì)這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生好奇，想要探究一下二位大師的音樂(lè)風(fēng)格及其構(gòu)成緣由。本文主要探尋求索了約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和多梅尼科·斯卡拉蒂二人的音樂(lè)風(fēng)格以及二人音樂(lè)風(fēng)格的異同。本文關(guān)鍵詞語(yǔ):巴洛克時(shí)期;約翰塞巴斯蒂安巴赫;多梅尼科斯卡拉蒂;音樂(lè)風(fēng)格;一、淺談巴洛克時(shí)期音樂(lè)特征縱觀西方鋼琴藝術(shù)史，在音樂(lè)風(fēng)格方面大致能夠劃分為四個(gè)部分：巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期和印象主義以及20世紀(jì)當(dāng)代音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期。而巴洛克時(shí)期的音樂(lè)距離我們最遙遠(yuǎn)，它經(jīng)歷的時(shí)間也是比擬短的，所以這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的光輝總是被遮蓋住，但一旦我們深究其音樂(lè)特征，就會(huì)明白它在鋼琴藝術(shù)史上占有重要地位的原因。我以為巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特征主要包含下面幾方面：(一)從音樂(lè)表現(xiàn)來(lái)看速度中等，力度起伏變化小，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)的感受。在巴洛克時(shí)期，古鋼琴為主要的鍵盤(pán)樂(lè)器，不像現(xiàn)代鋼琴能夠發(fā)出響亮、圓潤(rùn)、有爆發(fā)力的音色，由于鋼片撥弦對(duì)發(fā)音的音量和音色有所限制，所以音量特別小，在力度上也不會(huì)有很大變化，漸強(qiáng)、漸弱等音樂(lè)表情更是需要小心處理。(二)從和聲的角度看巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的重要特點(diǎn)之一就是復(fù)調(diào)。巴赫是復(fù)調(diào)音樂(lè)出色的代表人物之一，他的復(fù)調(diào)音樂(lè)每一個(gè)聲部旋律都特別嚴(yán)謹(jǐn)，并且在規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法中充分表示出出了人物的內(nèi)心世界。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，很多人從小就彈奏過(guò)的(巴赫二部創(chuàng)意曲集〕的第一條，樂(lè)曲在高聲部的主題部分響起后，低聲部緊接著重復(fù)主題旋律，左右手互相輝映，構(gòu)造規(guī)整。(三)從奏法的角度看裝飾音也是巴洛克時(shí)期一個(gè)重要的特點(diǎn)，巴洛克時(shí)期常用的裝飾音有倚音、回音、波音、顫音等等各種形式，從古典主義音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，裝飾音基本上不占用時(shí)值，而是在拍子前產(chǎn)生裝飾音，只是起到了裝飾性的作用，而在巴洛克時(shí)期，由于古鋼琴無(wú)法彈奏出長(zhǎng)音，只能用裝飾音來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，所以這個(gè)時(shí)期的裝飾音占用主要音符一定的時(shí)值。由此看來(lái)，對(duì)于裝飾音這一概念的不同理解，會(huì)帶來(lái)彈奏方式方法上的宏大差距。同時(shí)，裝飾音的出現(xiàn)也給樂(lè)句帶來(lái)了很多二度、七度的不協(xié)和音程，隱藏在整體的和聲音響之中，構(gòu)成了反差，給樂(lè)曲帶來(lái)了一些鮮明的色彩，具體表現(xiàn)出出了當(dāng)時(shí)人們的矛盾心理。二、巴赫與斯卡拉蒂(一)巴赫的創(chuàng)作特點(diǎn)被稱(chēng)為“西方音樂(lè)之父〞的巴赫遭到當(dāng)時(shí)的新教——基督教的影響，因此創(chuàng)作了很多室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)和鍵盤(pán)樂(lè)等體裁的音樂(lè)，他直接用音樂(lè)的形式表示出出了個(gè)人對(duì)人生觀、世界觀等的理解。巴赫曾在教堂長(zhǎng)期任職管風(fēng)琴師，遭到宗教環(huán)境的深入影響，同時(shí)也創(chuàng)作了大量的鍵盤(pán)樂(lè)，從他創(chuàng)作的音樂(lè)中可以感遭到其內(nèi)心的宗教精神。巴赫將復(fù)調(diào)音樂(lè)推向了高峰，這是他一生中最重要的成就之一，尤其是他所創(chuàng)作的(平均律鋼琴曲集〕，能夠講是我們?nèi)缃襁M(jìn)行鋼琴高階練習(xí)的必彈曲目。1.巴赫創(chuàng)作曲目的力度特點(diǎn)巴赫所處的巴洛克時(shí)期，古鋼琴特別流行，鋼片撥弦的發(fā)聲方式限制了它的音量，同時(shí)也沒(méi)有踏板為音量提供支撐，所以巴赫的作品在力度控制方面的要求就特別嚴(yán)格，比方(平均律鋼琴曲集〕中的“BWV847前奏曲〞，連續(xù)出現(xiàn)的十六分音符使演奏的難度大大提高，其力度的掌控都要由手指完成，同時(shí)還要遵循上行漸強(qiáng)下行漸弱的基本規(guī)律，由于當(dāng)時(shí)古鋼琴的音量在強(qiáng)弱變化上并不明顯，所以漸強(qiáng)漸弱也要建立在一個(gè)相對(duì)平衡的點(diǎn)上，因而巴赫的作品對(duì)手指控制能力的要求特別嚴(yán)格。2.巴赫創(chuàng)作曲目的和聲特點(diǎn)在巴洛克時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂(lè)相比主調(diào)音樂(lè)而言是主要的發(fā)展潮流，而巴赫是復(fù)調(diào)音樂(lè)的典型人物之一。主調(diào)音樂(lè)與復(fù)調(diào)音樂(lè)有著明顯的差異不同，比方主流音樂(lè)強(qiáng)調(diào)一個(gè)聲部的主旋律，其他聲部只起到了伴奏和豐富和聲的作用，而復(fù)調(diào)音樂(lè)的每一個(gè)聲部、每一條旋律都起著特別重要的作用，忽視任何一個(gè)音都有可能毀壞一個(gè)聲部的走向以及流動(dòng)性。巴赫一生創(chuàng)作了各種類(lèi)型的復(fù)調(diào)音樂(lè)，形式都特別嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，譬如(平均律鋼琴曲集〕中的“BWV847賦格〞，在三聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作中，主題旋律先后出現(xiàn)，和聲旋律嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，創(chuàng)作風(fēng)格特別經(jīng)典，但是由于主題旋律在高低聲部來(lái)回轉(zhuǎn)換，也就加大了演奏的難度，演奏者必須同時(shí)運(yùn)用手、眼、腦、耳，必須全神貫注地分析每個(gè)聲部之間的關(guān)系，才能夠正確把握巴赫的音樂(lè)作品以及復(fù)調(diào)音樂(lè)的演奏方式方法。3.巴赫創(chuàng)作曲目的演奏特點(diǎn)(1)從速度和力度方面來(lái)看巴赫作品的速度大多是嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn)、一致的，沒(méi)有浪漫主義時(shí)期那種有彈性、變化多端的節(jié)拍，樂(lè)曲從始至終幾乎在同一個(gè)節(jié)拍下發(fā)展、律動(dòng)，力度也基本沒(méi)有太大的起伏，基本趨于平穩(wěn)，總體音量也較小。(2)從旋律方面來(lái)看巴赫作品的旋律具有線條流動(dòng)性，旋律在不同聲部之間來(lái)回流轉(zhuǎn)，像小溪綿延不絕，需要演奏者仔細(xì)聆聽(tīng)每個(gè)線條的走向、發(fā)展。(3)從觸鍵方式來(lái)看不同的觸鍵方式能夠讓鋼琴發(fā)出不同的音色，而彈奏巴赫的作品時(shí)，我們需要模擬古鋼琴的音色，就必須使用特殊的觸鍵方式。如需要彈奏顆粒感較強(qiáng)的樂(lè)曲時(shí)，能夠采用手指斷奏的觸鍵方式，而需要彈奏緩慢抒情的樂(lè)曲時(shí)，能夠采用肩部發(fā)力進(jìn)而傳送到指尖且貼鍵彈奏的觸鍵方式。只要模擬古鋼琴的音色，才能親身體會(huì)到作曲家的創(chuàng)作意圖。(二)斯卡拉蒂的創(chuàng)作特點(diǎn)多梅尼科·斯卡拉蒂是巴洛克晚期意大利著名的古鋼琴家、作曲家，他的作品以555首古奏鳴曲最為著名。斯卡拉蒂所處的18世紀(jì)上半葉是一個(gè)特殊的時(shí)期，那是一個(gè)從巴洛克時(shí)期走向古典主義時(shí)期的過(guò)渡時(shí)期，所以他的音樂(lè)既有巴洛克時(shí)期音樂(lè)的基礎(chǔ)，又有古典主義甚至浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的個(gè)中元素，進(jìn)而構(gòu)成了他自個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格。斯卡拉蒂一生固然幾乎都在為皇室獻(xiàn)身，但是由于他的生活閱歷豐富，因此音樂(lè)具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格和個(gè)性。1.斯卡拉蒂的演奏技巧特點(diǎn)斯卡拉蒂在創(chuàng)作樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)中將演奏技法進(jìn)行了創(chuàng)新，開(kāi)拓了一條鍵盤(pán)音樂(lè)的新道路。如快速的音階跑動(dòng)、單手雙音連續(xù)進(jìn)行等，將難度大大提高，尤其是創(chuàng)始了雙手穿插大跳這一演奏技巧，如作品“K11〞中，左手超越右手音區(qū)彈奏，使手的靈敏度得以鍛煉；另一難度較高的技法就是單手連續(xù)平行音程的彈奏，如“K491〞中，右手單手連續(xù)彈奏三度音程，需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能做到?？傊?，斯卡拉蒂打破了巴洛克時(shí)期中規(guī)中矩的只依靠手指彈奏的形式，他創(chuàng)造出用整個(gè)身體演奏音樂(lè)的技巧，對(duì)后世浪漫主義樂(lè)派有深遠(yuǎn)影響。2.斯卡拉蒂創(chuàng)作的力度特點(diǎn)巴洛克時(shí)期力度標(biāo)記很少出現(xiàn)，所以演奏時(shí)有相對(duì)自由的表示出空間，但由于樂(lè)器限制，所以還是要將力度控制在一定的范圍內(nèi)。斯卡拉蒂喜歡用裝飾音來(lái)強(qiáng)調(diào)重音位置，所以在有倚音的地方要多留意。3.斯卡拉蒂創(chuàng)作的節(jié)拍特點(diǎn)斯卡拉蒂創(chuàng)作了很多有舞曲特點(diǎn)的樂(lè)曲，其節(jié)拍隨著舞者的舞步律動(dòng)，比方三拍子的強(qiáng)弱弱，能夠把第一拍的強(qiáng)拍時(shí)值略微延長(zhǎng)一些，后兩拍緊湊一些，以構(gòu)成舞蹈的流動(dòng)性，這一點(diǎn)與巴赫作品嚴(yán)格規(guī)范的節(jié)拍大有不同，甚至能夠看出一些浪漫派作曲家的風(fēng)格。所以斯卡拉蒂的創(chuàng)作思想極具超前性、遠(yuǎn)瞻性。三、結(jié)束語(yǔ)本文通過(guò)對(duì)巴赫和斯卡拉蒂的作品進(jìn)行分析，大致了解了為什么處于同一個(gè)時(shí)期兩個(gè)人的風(fēng)格卻截然不同。巴赫的生活始終圍繞宗教、教會(huì)，遭到宗教思想影響較多，他的音樂(lè)也始終充斥著宗教思想；而斯卡拉蒂雖在皇宮成長(zhǎng)，但是生活閱歷使他思想活潑踴躍，不愿意被各種條條框框所束縛，所以在他的作品里處處能夠看到創(chuàng)新大膽之處，也處處具體表現(xiàn)出生活、民族風(fēng)