《年代劇創(chuàng)作賞析10000字（論文）》

年代劇的創(chuàng)作方法分析案例—以《老酒館》為例目錄TOC\o"1-3"\h\u31817引言 122988第1章年代劇的概念和發(fā)展 1270851.1年代劇的概念 166191.2年代劇的發(fā)展 172791.3年代劇的特征 29321.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁 2193671.3.2厚重的史詩(shī)感 2234031.3.3濃烈的悲劇感 34773第2章《老酒館》視聽(tīng)的創(chuàng)作特點(diǎn) 380922.1畫(huà)面構(gòu)圖 3282162.1.1黃金分割法構(gòu)圖 4147322.1.2對(duì)稱式構(gòu)圖 4110112.2鏡頭 5126612.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術(shù)情感 5199842.2.2特寫(xiě)鏡頭傳達(dá)人物心理活動(dòng) 6263982.3聲音語(yǔ)言 749312.3.1畫(huà)外音推動(dòng)故事發(fā)展 774462.3.2背景音樂(lè)突出時(shí)代背景 714407第3章《老酒館》的敘事特點(diǎn) 8210953.1情感敘事與審美空間的融合 8163503.1.1審美空間融入中國(guó)傳統(tǒng)文化 818283.1.2審美空間充滿溫情 8309133.2抗戰(zhàn)的個(gè)體敘事 9108293.2.1隱藏線索敘事 9113783.2.2多層面?zhèn)€體敘事 1091723.3敘事視角聚焦生活日常 1015791第4章年代劇的人物形象塑造特點(diǎn) 10173534.1人物形象塑造的神秘性 10315914.2以人物關(guān)系對(duì)構(gòu)建人物 11266214.3人性基調(diào)向善 1221593總結(jié) 1329592參考文獻(xiàn) 14引言我國(guó)電視劇種類豐富多樣，既有武俠、玄幻這類的古裝劇，也有婚姻、職場(chǎng)、校園這樣的現(xiàn)代劇。近幾年來(lái)，兼具歷史厚重感和現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷的年代劇成為電視劇創(chuàng)作的新風(fēng)向之。有數(shù)據(jù)顯示，2018年的年代劇數(shù)量由2017年的12%漲到了33%,到了2019年，年代劇在中國(guó)電視劇市場(chǎng)的占比更進(jìn)一步，僅次于都市情感類電視劇。在年代劇數(shù)量的劇增的同時(shí)，催生出一大批口碑與收視雙豐收的精品之作，無(wú)論是《老酒館》《和平飯店》這類傳統(tǒng)的年代劇，還是《大江大河》《正陽(yáng)門下的小女人》這類“后年代劇”，都豐富了我國(guó)電視劇的內(nèi)容，提升了電視劇的制作與欣賞水準(zhǔn)。我們?cè)谟^看這些年代劇的同時(shí)，進(jìn)一步思考，這些年代劇有著怎樣的魅力、它們是如何進(jìn)行獨(dú)特地創(chuàng)作、在視聽(tīng)上有著哪些特點(diǎn)、有著怎樣的敘事模式等等。因此，本文將以在2019年播出的《老酒館》作為案例，對(duì)其創(chuàng)作手法進(jìn)行較為詳細(xì)的解讀。第1章年代劇的概念和發(fā)展1.1年代劇的概念關(guān)于年代劇的定義，業(yè)界內(nèi)眾說(shuō)紛紜，這里依據(jù)中國(guó)傳媒大學(xué)張宗偉在論文《“年代劇”述略》中的相關(guān)定義，即從1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)建國(guó)早期這段時(shí)間為背景的講述個(gè)體或家族的生存史和發(fā)展史的電視劇。回溯電視劇史，“年代劇”這一詞最早由香港傳來(lái)。1980年香港無(wú)線電視臺(tái)制作的《上海灘》的播出，立即引發(fā)萬(wàn)人空巷的局面，年代劇開(kāi)始進(jìn)入觀眾的眼簾。當(dāng)時(shí)，年代劇與時(shí)裝劇和古裝劇都很火爆，“年代劇”這一稱謂只是為了區(qū)分服裝的差別，與電視劇的內(nèi)容與題材本身的劃分并無(wú)太大關(guān)聯(lián)。而年代劇真正邁向成熟的類型化之路，則是新世紀(jì)之后一系列優(yōu)秀年代劇誕生之后的事情。1.2年代劇的發(fā)展提到年代劇的發(fā)展，始終離不開(kāi)《大宅門》這部電視劇。2001年，《大宅門》在央視一套首播。這部史詩(shī)大劇一經(jīng)播出，迅速轟動(dòng)大江南北，以17.74點(diǎn)的收視率問(wèn)鼎2001年央視年度收視冠軍。同時(shí)，陳寶國(guó)、何賽飛、劉佩琦也隨之成為了家喻戶曉的演員，引起了年代劇收視的第一個(gè)高峰。從此之后，“年代劇”的說(shuō)法開(kāi)始在業(yè)界內(nèi)流傳開(kāi)來(lái)。作為內(nèi)地年代劇的肇始，《大宅門》用“家國(guó)同構(gòu)”的敘事法則將家族的興衰與國(guó)家的命運(yùn)連在一起，以“小家”比喻“大家”。隨后，《喬家大院》、《闖關(guān)東》、《中國(guó)往事》等一系列展現(xiàn)家族命運(yùn)的年代劇陸續(xù)涌現(xiàn)，基本沿襲了《大宅門》的創(chuàng)作路數(shù)。隨后陸續(xù)播出的《金粉世家》、《京華煙云》、《大染坊》、《喬家大院》、等優(yōu)質(zhì)作品不斷抬高年代劇的品質(zhì)天花板，這一電視劇類型才迎來(lái)了真正的繁榮。如今，“年代劇”在以強(qiáng)勁的勢(shì)頭在電視劇類型中異軍突起，逐步形成了具有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力的嶄新的藝術(shù)類型。1.3年代劇的特征1.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁年代劇大多數(shù)是聚焦于小人物身上，通過(guò)“家”來(lái)體現(xiàn)出“國(guó)”的情懷。因此，年代劇往往有著濃郁的鄉(xiāng)土特色。鄉(xiāng)土特色內(nèi)涵豐富，包括傳統(tǒng)的社會(huì)格局、典型的傳統(tǒng)體系下的人物等，這些在《大宅門》、《人間正道是滄桑》、《闖關(guān)東》、《老酒館》中都可以看到眾多鮮明的特征。尤其是其中的人物，他們通常受到傳統(tǒng)文化思想的影響，具備仁義道德等品質(zhì)，比如《老酒館》中的陳懷海。同時(shí)，也有著“私人道德”的存在，最為典型的就是《大宅門》中的“三爺”白穎雨，在個(gè)人來(lái)看其道德是低下的，但是又具有民族大義?？偟膩?lái)說(shuō)，年代劇在特定的時(shí)代背景下，這樣的鄉(xiāng)土特色文化十分明顯。1.3.2厚重的史詩(shī)感年代劇具有厚重的史詩(shī)感，其主要是體現(xiàn)在三個(gè)方面。其一是民族史，在這樣一個(gè)特殊的時(shí)代之下，年代劇的人物、家族的命運(yùn)起伏變遷都是一個(gè)時(shí)代變遷的寫(xiě)照，家族的變化是社會(huì)變革的回聲，以小家之興衰映射民族之命運(yùn)，比如《大宅門》。其二是家族史，比如《白鹿原》，刻畫(huà)白鹿兩個(gè)家族的興衰變化。亦或是《大宅門》，其為我們講述的是白家五代人及百草堂在清末到新中國(guó)成立這半個(gè)多世紀(jì)里，家族命運(yùn)隨民族命運(yùn)興衰、時(shí)代變遷而經(jīng)歷的起伏動(dòng)蕩。其三是平民英雄奮斗史。年代劇對(duì)于傳奇人物的塑造是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的傳奇小說(shuō)的影像表達(dá)，通過(guò)影像的力量將英雄傳奇與世情小說(shuō)完美的結(jié)合在一起，塑造了一種全新的英雄形象一一平民英雄[[][]崔嬌.新時(shí)代年代劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征研究[D].武漢紡織大學(xué),2020.1.3.3濃烈的悲劇感年代劇具有強(qiáng)烈的悲劇感，其主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一是英雄悲劇。年代劇中這些英雄人物的的理想、抱負(fù)都不可避免的以失敗告終，其英雄悲劇的根源往往表現(xiàn)為時(shí)不待我的，生不逢時(shí)的哀嘆。比如說(shuō)《闖關(guān)東》塑造了朱開(kāi)山、朱傳武等英雄形象。朱開(kāi)山被塑造成了一個(gè)英雄，他是義和團(tuán)時(shí)期用洋槍、飛鏢抗擊外國(guó)侵略的民族英雄，走投無(wú)路闖廣東以后憑證自己的勤奮勇氣在東北大地上創(chuàng)造出了一片屬于一片自己的天地。但是，面對(duì)日本侵略的時(shí)候，這個(gè)昔日戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄，這個(gè)在商場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的英雄只能選擇落寞的帶領(lǐng)全家人繼續(xù)遷移，闖關(guān)東的故事結(jié)束了，最終讓觀眾明白了英雄末路的故事[[][]盛蘭,蔡騏.透視年代劇的影像敘事與現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵[J].中國(guó)電視,2020(02)：31-36.其二是家族悲劇。在“年代劇”中，我們可以看到封建家族制度對(duì)于美好情感的摧殘，同時(shí)在年代劇中我們可以看到了更深層次的悲劇在于倫理制度對(duì)于人性的摧殘。這種悲劇體驗(yàn)首先體現(xiàn)在那些接受夠新思想受到過(guò)現(xiàn)代文明洗禮的年輕一代，他們處于新舊思想激烈沖突是時(shí)期，他們因?yàn)槭艿搅诵滤枷氲挠绊憻o(wú)法按照舊秩序生活，但是，強(qiáng)大的封建勢(shì)力又決定了他們無(wú)法突出重圍。最終只能為歷史所賦予他們的這種悲劇的命運(yùn)殉葬。比如《白鹿原》、《橘子紅了》和《四世同堂》等。第2章《老酒館》視聽(tīng)的創(chuàng)作特點(diǎn)本文對(duì)于《老酒館》視聽(tīng)的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，主要是從其畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭和聲音語(yǔ)言三個(gè)方面入手。2.1畫(huà)面構(gòu)圖畫(huà)面是構(gòu)成影視作品的基本元素，也是影視作品視覺(jué)結(jié)構(gòu)的重要組成部分?，F(xiàn)今，隨著攝影技術(shù)的成熟與影視藝術(shù)審美能力的提高，影視作品逐漸形成了獨(dú)屬于自己的視覺(jué)語(yǔ)言體系，構(gòu)圖原則的充分運(yùn)用不僅豐富了影視作品的畫(huà)面語(yǔ)言，同時(shí)也使畫(huà)面的視覺(jué)造型效果得以提升。年代劇《老酒館》之所以成為一部備受觀眾歡迎的影視作品，與其豐富的畫(huà)面語(yǔ)言所營(yíng)造的獨(dú)特的藝術(shù)美感是不可分割的。所謂影視構(gòu)圖實(shí)際上就是對(duì)所拍攝的零散畫(huà)面進(jìn)行的具有邏輯性、美觀性與結(jié)構(gòu)性安排與構(gòu)思，增強(qiáng)作品的畫(huà)面表現(xiàn)力，突出其主題及內(nèi)容，進(jìn)而達(dá)到使整個(gè)作品構(gòu)思明確、條理分明的作用。好的畫(huà)面構(gòu)圖不僅能夠直觀的傳達(dá)編劇的理念、思路與構(gòu)圖目的，而且也有助于提升作品的畫(huà)面美感與質(zhì)感，引發(fā)觀眾的觀看熱情，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)作品的獨(dú)特觀賞價(jià)值。在電視劇《老酒館》中，精彩的畫(huà)面構(gòu)圖隨處可見(jiàn)，可以說(shuō)，畫(huà)面構(gòu)圖是電視劇《老酒館》的一大亮點(diǎn)。在劇中，畫(huà)面構(gòu)圖方法極其豐富畫(huà)面切割多樣變化。導(dǎo)演、攝影師等制作者簡(jiǎn)單地把歷史場(chǎng)景或事件原封小動(dòng)地展示給觀眾，而是從畫(huà)面的表現(xiàn)上對(duì)所掌握的歷史素材進(jìn)行提煉、加工或改造，以至重新組織，使整部作品的水準(zhǔn)和感染力大大增強(qiáng)。2.1.1黃金分割法構(gòu)圖“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧、充滿美感?！叭址▌t”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上，這樣的構(gòu)圖方法具有視覺(jué)美感，符合人類的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)的位置上，使整個(gè)畫(huà)面“活”起來(lái)。如下圖中所示。這人在往老二兩的酒瓶中倒水，通過(guò)這個(gè)畫(huà)面正好可以看見(jiàn)他的行為，而又通過(guò)門的阻擋，讓觀眾進(jìn)行猜測(cè)，吸引觀眾的興趣。2.1.2對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖方法是一種非常常見(jiàn)的畫(huà)面構(gòu)圖方法。對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，以形成影像畫(huà)面左右對(duì)稱的畫(huà)面形式。被拍攝對(duì)象在畫(huà)面中占有穩(wěn)定的位置和空問(wèn)，從而營(yíng)造出了一種和諧、平靜的氛圍。在電視劇《老酒館》中出現(xiàn)了大量的對(duì)稱式構(gòu)圖的畫(huà)面，尤其是在表現(xiàn)和諧的人物關(guān)系時(shí)，大量使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法[[][]姜光輝.淺析電視劇《老酒館》精彩的畫(huà)面構(gòu)圖[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(10)：170-174.2.2鏡頭一般來(lái)說(shuō)，影視鏡頭語(yǔ)言是由景別、運(yùn)動(dòng)攝影、后期剪輯等要素構(gòu)成，其中運(yùn)動(dòng)鏡頭中的空鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、變速攝影等鏡頭呈現(xiàn)方式是最能簡(jiǎn)練直觀地呈現(xiàn)作品內(nèi)容與思想的，因此也就成為了鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的重要方式[[][]胡顏.于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷——試論張黎年代劇的電影化創(chuàng)作手法[J].戲劇之家,2018(19)：119.2.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術(shù)情感空鏡頭是指對(duì)影視作品中的大環(huán)境進(jìn)行拍攝、呈現(xiàn)的過(guò)程，如對(duì)自然景觀、時(shí)代背景的描繪，但作品中的主要人物卻不會(huì)出現(xiàn)在鏡頭中。從這個(gè)角度來(lái)看，環(huán)境的呈現(xiàn)意義可以延伸為隨著人物內(nèi)心情感變化而出現(xiàn)的外化物，反之人物的思想情感也可以隨著環(huán)境的變化而變化，甚至可以隨著環(huán)境的變化而蔓延，與觀眾在某些方面形成思想共鳴?！独暇起^》中不乏運(yùn)用空鏡頭來(lái)渲染藝術(shù)氛圍、傳達(dá)思想情感的例子。比如，老二兩來(lái)老酒館向陳懷海眾人告別時(shí)，其中，有對(duì)于時(shí)鐘的空鏡頭，預(yù)示著時(shí)間的流逝，他就要離去。通過(guò)空鏡頭可以體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界與當(dāng)時(shí)的氛圍與情感。2.2.2特寫(xiě)鏡頭傳達(dá)人物心理活動(dòng)特寫(xiě)鏡頭顧名思義就是以局部特寫(xiě)、近距離拍攝等方式，對(duì)作品中的人或物的全部或局部進(jìn)行有目的放大，用以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比沖擊效果，使鏡頭語(yǔ)言能夠更真實(shí)地呈現(xiàn)不易被觀眾察覺(jué)細(xì)膩情感與心理活動(dòng)的作品人物。實(shí)際上，特寫(xiě)鏡頭就是以夸張的方式對(duì)作品的人或物進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，在加深觀眾印象的同時(shí)達(dá)到外化人物情感、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。特寫(xiě)鏡頭是《老酒館》中運(yùn)用較為頻繁的鏡頭語(yǔ)言形式之一。比如，下圖中對(duì)于陳懷海的表情進(jìn)行了特寫(xiě)鏡頭，很明顯可以感受到他此時(shí)內(nèi)心的痛苦與掙扎。此外，還有老二兩在喝了被人兌水的酒后，也給了特寫(xiě)，暗示著其實(shí)他已經(jīng)知曉酒被人兌水，但是裝作不知道。2.3聲音語(yǔ)言聲音語(yǔ)言是影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言體系中不可缺失的重要部分。這不僅是通過(guò)聲音處理能夠提升影視影像的真實(shí)性，還是由于好的聲音處理能夠最大限度地豐富影視作品在敘事表意、抒情達(dá)意過(guò)程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果及視覺(jué)欣賞價(jià)值。2.3.1畫(huà)外音推動(dòng)故事發(fā)展畫(huà)外音是影視作品在進(jìn)行聲音處理時(shí)采用的一種技巧。通俗而言就是對(duì)影視作品聲音語(yǔ)言的一種旁注與補(bǔ)充方式，以使觀眾更詳細(xì)、更客觀的理解作品背景、事件。畫(huà)外音與影視作品的主題、內(nèi)容息息相關(guān)，雖起輔助之用，也可看作是對(duì)作品的解說(shuō)。《老酒館》作為一部年代劇，尤其是一部穿插著抗戰(zhàn)的年代劇，其中，有很多戰(zhàn)斗的場(chǎng)面沒(méi)有表達(dá)出來(lái)，因而是通過(guò)畫(huà)外音來(lái)進(jìn)行一定的解釋，不會(huì)讓觀眾在理解上感到困難。反而，會(huì)讓觀眾對(duì)于故事情節(jié)、人物關(guān)系更為清楚。2.3.2背景音樂(lè)突出時(shí)代背景音樂(lè)的抒情性與表意性是其他藝術(shù)表現(xiàn)手法無(wú)法企及的，就如情感一般，時(shí)而風(fēng)起云涌，時(shí)而平淡細(xì)膩，具有鮮明的象征性與反應(yīng)性。我國(guó)著名電影音樂(lè)家王云階曾這樣評(píng)價(jià)影視作品中音樂(lè)所起到的作用：“影視作品中的音樂(lè)不僅能夠提升作品的藝術(shù)美感，還能予以畫(huà)面應(yīng)有氣氛，使畫(huà)面生成自然生動(dòng)的印象與第三度空間感?！倍鴮?duì)于當(dāng)代影視作品，背景音樂(lè)不僅要符合作品的主題思想及時(shí)代背景，還要與作品人物的心理活動(dòng)相契合，才能使音樂(lè)的魅力得以有效發(fā)揮?！独暇起^》對(duì)背景音樂(lè)的選擇是十分謹(jǐn)慎恰當(dāng)?shù)?，從歌曲的?chuàng)作背景來(lái)看，主題曲是應(yīng)作品需求而進(jìn)行創(chuàng)作的，因此其契合程度是毋庸置疑的。其主題曲主要有兩首，其一是由屠洪剛演唱的《似水流年》。這首音樂(lè)歌詞氣勢(shì)恢宏，再加上屠洪剛的雄性嗓音，更顯得氣勢(shì)磅礴，又時(shí)而低沉，有著濃厚的歷史厚重感。其二是由毛阿敏演唱的《愛(ài)上你的那天》。這首音樂(lè)極為符合《老酒館》中的感情敘事，毛阿敏空靈、遼闊、傷感的唱法讓這首音樂(lè)融入到電視劇之中，動(dòng)人心弦的同時(shí)，又突出了時(shí)代背景。第3章《老酒館》的敘事特點(diǎn)3.1情感敘事與審美空間的融合3.1.1審美空間融入中國(guó)傳統(tǒng)文化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是歷史敘事的靈魂，《老酒館》秉承的是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“仁”“義”“禮”“智”“信”的價(jià)值觀，將“誠(chéng)信為本”的經(jīng)營(yíng)理念推己及人，融入具體的做人做事之中[[][]紀(jì)君.淺析電視劇《老酒館》中的空間建構(gòu)與敘事[J].藝苑,2020(02)：15-17.《老酒館》中的人物形形色色，都有著不同的立場(chǎng)與個(gè)性，在時(shí)代下演繹著多樣的生活狀態(tài)，共同構(gòu)建成為當(dāng)時(shí)社會(huì)中傳統(tǒng)價(jià)值的文化空間。正是因?yàn)殛悜押?duì)于游戲傳統(tǒng)價(jià)值理念的堅(jiān)守，老酒館在人們之間口口相傳，成為酒客心中的神往之地。這其中既有著中華的酒文化，也有著中華精神的魅力。比如，《老酒館》中陳懷海借著大壽的名義為好漢街拍下全街福，照片上空著的前排座位是留給為抗日捐軀的戰(zhàn)士們的。正是這些戰(zhàn)士的英勇獻(xiàn)身，實(shí)現(xiàn)了抗戰(zhàn)的勝利與民族的獨(dú)立，這就是中國(guó)精神的演繹，就是老酒館凝聚人心之所在。3.1.2審美空間充滿溫情《老酒館》在審美空間中充滿溫情，讓敘事顯得更有張力，在情感敘事上賦予了歷史的溫度與希望。情感是維系老酒館審美空間的精神紐帶，其中包括兄弟情感、夫妻情感、父子(女)情感、母子(女)情感等多種類型。多種類型的情感敘事為《老酒館》這一獨(dú)特的審美空間注入了豐富而多元的情感元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)情感的審美力量。其一，在兄弟情感上，陳懷海與三爺、啞巴、聾子、老蘑菇等人在闖關(guān)東時(shí)結(jié)下了深厚的情誼。從表面上看，他們是掌柜和伙計(jì)的關(guān)系；而實(shí)際上，他們是同患難、共生死的兄弟。其二，在夫妻情感上，《老酒館》中體現(xiàn)出白頭到老、互敬互愛(ài)的傳統(tǒng)婚戀觀，夫妻兩人為了彼此的幸福與家庭的和睦共同默默付出。比如，陳懷海的前妻重病纏身，為了不拖累家人，她把丈夫、子女托付給谷三妹之后選擇離開(kāi)。從中可以看到陳懷海前妻的聲明大義，她不是為了個(gè)人的幸福，而是為了整個(gè)家庭。此外，張掌柜病逝前，將妻子和家產(chǎn)托付給賀義堂，賀義堂又賣掉店鋪給妻子治病?！独暇起^》中的婚姻盡管坎坷，但是，夫妻之間的情感是可歌可泣的，相互扶持，生死相托[[][]盧衍鵬.酒館文化的審美空間與小人物的歷史敘事——兼論電視劇《老酒館》的歷史書(shū)寫(xiě)與敘事策略[J].中國(guó)電視,2019(12)：34-37.其三，在父子(女)或母子(女)情上，《老酒館》中的父子情感人至深。比如，陳懷海不顧一切地重返關(guān)東山、誓殺仇人由麻子，不完全是出于報(bào)復(fù)心理，更多的是出于一個(gè)父親對(duì)兒子受難的憤怒和愛(ài)憐，最終，父愛(ài)戰(zhàn)勝了單純的仇恨。在任何時(shí)代下，情感的核心永遠(yuǎn)都是大愛(ài)與大善。3.2抗戰(zhàn)的個(gè)體敘事作為現(xiàn)代敘事的一個(gè)層面，抗戰(zhàn)敘事包括了宏大敘事與個(gè)體敘事兩類：前者以突出歷史、國(guó)家、民族對(duì)于個(gè)體命運(yùn)的統(tǒng)攝性影響；后者則將個(gè)體命運(yùn)的發(fā)展軌跡、人生變故和思想升華推至前景。在敘事上，《老酒館》屬于后者，其對(duì)抗戰(zhàn)的書(shū)寫(xiě)由個(gè)性鮮明的典型人物來(lái)承擔(dān)。3.2.1隱藏線索敘事《老酒館》作為一部有關(guān)抗戰(zhàn)的電視劇，但是其中并沒(méi)有大量激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是采用了一種隱藏線索的方式。一方面，老酒館被當(dāng)做是一個(gè)消息的集散地，各路人物在此出入，進(jìn)行消息的收集與傳播，比如將金小手搶盜日本洋行，老北風(fēng)殺死日本兵以及谷三妹口中的前夫?yàn)榱瞬划?dāng)亡國(guó)奴而走出梨園殺向戰(zhàn)場(chǎng)，受傷、被俘、朗聲大笑中慷慨就義，尸首還被鬼子掛在城門樓上等消息廣而告之。透過(guò)這些的背后，觀眾可以想象到抗戰(zhàn)的場(chǎng)面。另一方面，對(duì)于實(shí)際的抗戰(zhàn)也是通過(guò)隱藏?cái)⑹聛?lái)進(jìn)行展開(kāi)，比如，谷三妹帶領(lǐng)游擊隊(duì)燒日本人倉(cāng)庫(kù)、傳遞抗日情報(bào)等。其中十分典型的就是金小手這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變，他從一個(gè)江洋大盜轉(zhuǎn)變成為一名八路軍戰(zhàn)士，這部分的敘事是一筆帶過(guò)的，讓觀眾去想象他轉(zhuǎn)變的過(guò)程。這種隱藏?cái)⑹掠欣趯⒐适录杏诶暇起^中，不讓劇情變得分散，也突出了個(gè)體抗戰(zhàn)的特點(diǎn)。3.2.2多層面?zhèn)€體敘事《老酒館》在敘事結(jié)構(gòu)上，采用了多層面的個(gè)體敘事，從而凸顯出民間抗戰(zhàn)的復(fù)雜性，其主要體現(xiàn)在四個(gè)方面。其一，帶有江湖色彩的俠義敘事?！独暇起^》的故事背景在亂世之中，亂世充滿江湖氣息。比如，曾經(jīng)的江洋大盜金小手、老北風(fēng)等人，從人性道德的角度來(lái)看，他們都不是好人，但是，當(dāng)日本入侵、國(guó)破家亡時(shí)，他們挺身而出，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)正義之情，搶日本洋行、殺日本兵。其二，帶有正面戰(zhàn)場(chǎng)色彩的官兵敘事。以馬旅長(zhǎng)率領(lǐng)的“散兵游勇”式抗戰(zhàn)為代表。雖難成大勢(shì)，但仍以自發(fā)的個(gè)體力量打擊日寇、血灑疆場(chǎng)。其三，中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)敘事。以谷三妹為代表，在老酒館建立交通站從事情報(bào)工作，組織炸倉(cāng)庫(kù)、保護(hù)電廠等抗日活動(dòng)。其四，老百姓有聲或無(wú)聲的抗日義舉。以陳懷海等為代表的普通百姓，在日本人的淫威下忍辱偷生，但其內(nèi)心保持著中國(guó)人的良知和骨氣。相聲藝人方先生寧愿餓死也不愿向日本人屈服、獻(xiàn)媚。，中日親善大會(huì)上，他借說(shuō)相聲之機(jī)，痛斥日本人在中國(guó)燒殺搶掠的暴行而英勇赴死。在方先生倒下后，為其默默送行的人仍然絡(luò)繹不絕，這是“無(wú)聲”的抗議[[][]紀(jì)君.品酒味·知家國(guó)——淺析電視劇《老酒館》的敘事特色[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2020,(1)：148-150.3.3敘事視角聚焦生活日常電視劇中“視點(diǎn)”是從某一特定視點(diǎn)捕捉到的影像和事物，其所組成的整體受到某種思想態(tài)度的支配，體現(xiàn)出故事的敘事特點(diǎn)，以及所表達(dá)的內(nèi)涵?！独暇起^》將敘事視角聚焦于平民化的生活日常之中，聚焦在一件一件小事上。在中國(guó)的傳統(tǒng)意識(shí)里，家和國(guó)一直是息息相關(guān)、無(wú)法割舍的。家國(guó)的融合，形成了中國(guó)人的一種生活方式、價(jià)值觀念。家國(guó)一體的文化訴求也是年代劇中所著重表現(xiàn)的一部分內(nèi)容，這一點(diǎn)在《老酒館》中體現(xiàn)得淋漓盡致。正如在上述的多層面?zhèn)€體敘事上所言，《老酒館》對(duì)于劇中十幾個(gè)重要人物的敘事都是圍繞著“家”，以“家”為中心，即日?；纳鏍顟B(tài)。因此，《老酒館》中著重表達(dá)“家國(guó)一體”“以家喻國(guó)”的審美文化追求，對(duì)平民化的、日?；臄⑹路椒ǖ木劢?，劇中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)生活化的片段，并沒(méi)有很多激烈的抗戰(zhàn)場(chǎng)面。這種“家國(guó)一體化”的敘事策略體現(xiàn)出通俗性、平民性、大眾性要求。第4章年代劇的人物形象塑造特點(diǎn)4.1人物形象塑造的神秘性《老酒館》采用的是一種限制性敘述視角，以掌柜陳懷海所看到和經(jīng)歷的生活為敘述主線，許多人物的出場(chǎng)省略了前史的交代，這樣既保持了敘述節(jié)奏的完整統(tǒng)一，也給人物帶來(lái)某種神秘色彩，讓觀眾產(chǎn)生探究人物的興趣，從而增加電視劇的觀賞性[[][]蒲劍.一幅民國(guó)平民的形象畫(huà)卷——電視劇《老酒館》人物塑造評(píng)析[J].當(dāng)代電視,2019(11)：23-26.作為男主角的陳懷海出場(chǎng)，他給觀眾的感受是從天而降，突然出現(xiàn)在人們面前。關(guān)于他的身世，劇中并沒(méi)有在一開(kāi)始就進(jìn)行說(shuō)明，只是說(shuō)明他來(lái)自關(guān)東山，帶領(lǐng)著一幫兄弟淘金有著一些錢，然后在大連開(kāi)酒館，希望過(guò)安穩(wěn)的日子。然后，采用一種抽絲剝繭的方式，慢慢地隨著劇情的推進(jìn)而一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞給觀眾。比如，隨著老北風(fēng)的到來(lái)，這時(shí)觀眾才知道原來(lái)他還有妻子，但是又沒(méi)有告訴人們他的妻子是誰(shuí)、現(xiàn)在在哪里。直到第20集，酒館門口突然出現(xiàn)一女一男兩個(gè)流浪少年，才真正解開(kāi)了陳懷海的身世之謎。之后在第29集，病重的陳妻出現(xiàn)，陳懷海不計(jì)前嫌，堅(jiān)持背她回家。至此，一個(gè)豐富完整的人物前史才完全建構(gòu)起來(lái)。此外，《老酒館》中的女主角谷三妹直到第16集才出場(chǎng)。谷三妹到來(lái)后住在老酒館對(duì)面，這引發(fā)了酒客們的猜想。編導(dǎo)做足鋪墊，刻意營(yíng)造她的神秘色彩。到第19集，谷三妹才正式登場(chǎng)進(jìn)入老酒館。然后，谷三妹向陳懷海介紹自己的身世。谷三妹的介紹中，她是戲班唱戲的，丈夫被殺害，只身逃難到大連。但是，觀眾在此時(shí)就會(huì)感覺(jué)到谷三妹的身份好像并沒(méi)有她自己說(shuō)的那么簡(jiǎn)單。到了第22集，她去買撥浪鼓，神秘地給了掌柜一張紙條，這時(shí)又是埋下了伏筆。直到第32集，日本人倉(cāng)庫(kù)被燒后，谷三妹地下抗日組織成員的身份才曝光。在38集，谷三妹主動(dòng)向陳懷海說(shuō)出了自己是中共地下黨員的身份?？梢钥闯觯独暇起^》對(duì)于人物的塑造充滿了神秘性，一步一步地引出，激發(fā)觀眾的興趣，讓他們繼續(xù)看下去。4.2以人物關(guān)系對(duì)構(gòu)建人物由于《老酒館》缺少貫穿全劇的情節(jié)線索，編導(dǎo)不是通過(guò)戲劇性的矛盾沖突來(lái)建構(gòu)人物關(guān)系，而是選擇用人情關(guān)系來(lái)建構(gòu)人物關(guān)系，展示濃郁的生活氛圍，為平民畫(huà)卷鋪排背景底色。全劇以陳懷海為中心，建構(gòu)了三組人物關(guān)系。其一，是陳懷海與三爺、老蘑菇、半拉子、雷子、亮子的兄弟關(guān)系。陳淮海與在關(guān)東的兄弟們一起努力打拼，結(jié)下了深厚的友誼，然后去大連闖蕩，這是整部劇中最穩(wěn)定、最持久的關(guān)系。在那里，編導(dǎo)為這組角色中設(shè)計(jì)了兩個(gè)要點(diǎn)，用來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜社會(huì)背景下的兄弟情誼。第一個(gè)，陳淮海去關(guān)東山報(bào)仇，有一陣子沒(méi)有了消息，有人謊稱他被人殺害，此時(shí)，老蘑菇心懷不軌，計(jì)劃暗算三爺，企圖一個(gè)人獨(dú)吞酒樓。后來(lái)，陳淮?；貋?lái)時(shí)沒(méi)有懲罰老蘑菇，而是把原本他應(yīng)得的一份沙金給了他，要他回關(guān)東去。第二個(gè)，亮子為陳懷海與日本浪人黑木決斗，然而不幸身亡。在他死前，梁子說(shuō)袒露自己的心聲，陳懷海收留了他，他一直將陳懷海當(dāng)做自己的親爹一樣敬仰。從中可以看出，陳懷海與這幫兄弟的感情不再是江湖義氣，更多的是人情冷暖。其二，是陳懷海與谷三妹、兒女、妻子的親情關(guān)系。事實(shí)上，這組人物之間的關(guān)系是一個(gè)三角關(guān)系，《老酒館》的特點(diǎn)決定了導(dǎo)演不夸大這種關(guān)系。谷三妹來(lái)到老酒館，并不隱藏著對(duì)陳淮海的愛(ài)，小棉襖看出了端倪，從中進(jìn)行阻礙，形成了一種有趣的對(duì)抗和沖突。陳淮海一開(kāi)始拒絕顧三美，直到他的妻子去世，兩人才走到了一起。其三，是陳懷海與其他人物包括酒客的關(guān)系。因?yàn)檫@組人物關(guān)系中的人物眾多，這一組人物關(guān)系相對(duì)前兩組人物關(guān)系要復(fù)雜一些，有的持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，貫穿全劇，比如陳懷海與賀義堂、那正紅、老警察的關(guān)系；有的比較短，隨人物的離場(chǎng)而消失，比如陳懷海與金小手、老北風(fēng)、小晴天、方先生、馬旅長(zhǎng)的關(guān)系。盡管這組人物關(guān)系比較繁復(fù)，但體現(xiàn)的仍是一個(gè)“情”字。比如，賀義堂本是陳懷海的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但賀義堂被騙后，妻離子散，家破人亡，流落街頭，陳懷海收留了他；杜先生到酒館騙完吃喝開(kāi)溜，被陳懷海逮個(gè)正著，陳懷海主動(dòng)與他交朋友，免了他的酒菜錢；即便是日本人，陳懷海也把他們和軍國(guó)主義分子區(qū)分開(kāi)，收留不能回國(guó)的小尊陳懷海不管是對(duì)誰(shuí)，即便是背叛他的老蘑菇，做人都講一個(gè)“情”字。4.3人性基調(diào)向善電視劇中通常都會(huì)有壞人、反派的存在，這樣會(huì)使得劇情更為扣人心弦。但是，我們可以發(fā)現(xiàn)，“老酒館”中除了偶爾出現(xiàn)的日本殖民者外，沒(méi)有一個(gè)真正意義上