書法宣紙做舊的方法

10解密紙做舊之方法做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口消滅少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧髌纷兊狞S中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重托于一張紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最終把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又的感覺。8、裱于其次次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不管如何，最終確定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來(lái)。作品多經(jīng)過幾次水刷后，干了一下就接開了，很簡(jiǎn)潔的。1——2次就可以了，不是很麻煩。試驗(yàn)過后，才知道怎么做，假設(shè)您抽煙，趁著有水再?gòu)棊紫聼熁遥Ч?。做舊最好先托，否則作品會(huì)壞掉。不妨說的細(xì)點(diǎn)。西破損嚴(yán)峻，就用塑料紙墊在下面，然后再刷、托，這樣就簡(jiǎn)潔多了，不會(huì)的兄弟可以這樣做。她說，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打??！古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時(shí)期的涂布！害〔其實(shí)比現(xiàn)在的宣紙要熟的多，就在上面涂點(diǎn)東西，原來(lái)很簡(jiǎn)潔，就是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太集中。光這樣不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的，不利行筆，怎么辦，很簡(jiǎn)潔，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑了，要解決的問題就那么點(diǎn)?？涩F(xiàn)在人不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全國(guó)的宣紙都獻(xiàn)上，他們也不敢動(dòng)筆啊。那個(gè)時(shí)期用的涂布材料很簡(jiǎn)潔，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。牛一把！不信可以試試，決不是傳奇。〔米、董〕的獨(dú)門絕技，有興趣的兄弟請(qǐng)跟帖！周密在《癸辛雜識(shí)前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。依此斷定，當(dāng)時(shí)人書寫多用的是光滑流利的紙，這樣行筆便飄灑。而今日不知道今人練的是哪門子的筆力。唐人多用白麻紙，皆先砑光，而后漿硾，假設(shè)先涂布再砑光，效果就更好了?，F(xiàn)在留下來(lái)的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而后響榻的。記得前幾年看過一為日本學(xué)者的論著現(xiàn)，他也得意其說，實(shí)在可笑。唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，涂蠟使其半透亮，也有宋人摹本，多用竹紙涂蠟。同今日的蠟箋差不多。唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色假設(shè)桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試一下。謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的進(jìn)展，有“十樣蠻箋”之說。這應(yīng)算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。說紙，除了硬黃之外，不能不說“澄心堂紙今日太晚，明天再說！就看您跟不跟帖了！澄心堂，后主李煜讀書、辦公的地方，因才子皇帝一心書畫詩(shī)詞。某日，一時(shí)興起，遂令群說，但由此可以看出此紙張的貴重，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來(lái)的?。∈份d，此紙是后主設(shè)官局監(jiān)制的，特地為皇帝所用，愉快了可以分賜一些聽話的大臣根本就沒有。后來(lái)宋滅了南唐，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價(jià)格應(yīng)當(dāng)是相當(dāng)高的。975年，南唐滅時(shí)，內(nèi)府墻角堆存有數(shù)千張，后來(lái)就失蹤了，按公安的說法簡(jiǎn)直就是人間蒸100102100300張。說這紙好，那不是咱老李忽悠，相當(dāng)?shù)母呒?jí)啊，其實(shí)我也沒有見過，就是乾隆皇帝也沒有這個(gè)眼福。什么“百金一幅這種紙尺幅為33*40CM，比現(xiàn)在的紙要厚，和人民幣差不多〔千萬(wàn)不要用人民幣去寫，老婆嗎您，后果自負(fù)。必需冬天抄，皇帝供給小火爐，半干揭下涂布復(fù)烘，再承受兩面砑光砑光??——就是拿石頭蹭漿硾??——就是在涂布紙上棰打榛子??——你沒吃過，超市有賣黃柏——實(shí)為黃檗，拼音打起來(lái)不簡(jiǎn)潔，就湊合了。中藥店5毛一兩皂角——中藥店有，更廉價(jià)白芨水——就是用白芨炮的水，不能用泡牛皮紙寫字很多人都試過，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差么簡(jiǎn)潔，那后主虧的可就大發(fā)了。宋人的書畫用紙比前代要大些。2425、6、730—35厘米，長(zhǎng)度也明顯增大。種類也大大增多。假設(shè)以佳墨作字，其光可鑒。又：有彩色粉箋，其色光滑，東坡、山谷多用之作畫、寫字。說了這么多，我只關(guān)注“光滑”二字。老米所言始終模糊，其論多霧里看花，不好琢磨。向“刷子***********************************************************不再多說。涉及到加工紙，他也沒有留下什么話來(lái)，向《海岳名言》一樣，都是后人說的。就幾個(gè)字：多用植物粉汁浸后捶打，這就是宋人的“漿硾紙頂峰到現(xiàn)在還沒有消滅，真正的頂峰在明朝！有幾個(gè)問題大家思考一下：1、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產(chǎn)生的效果不一樣？2、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑，兩線重疊為什么是個(gè)死疙瘩，也沒有筋呢？3、宣紙到底是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好？很想寫一本向?qū)O先生《書法有法》一樣的書！但沒錢??！真的不想爛在肚子里，即使沒有一點(diǎn)用，那也是心血??！依照上面的方法加工，畫山水、花鳥效果更好！那才叫潤(rùn)，水能流下來(lái)的感覺！但也要有好墨。我選紙不管貴賤，重在有用，一般高級(jí)的書畫店是掏不到的。還要先試后買。(-“光且堅(jiān)“，-吸墨而不洇)原料，沒有千百金是拿不下來(lái)的。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差異就一下分開了?，F(xiàn)在絹和加工紙?jiān)谑┠笮Ч菦]法比的，主要是用的糨太重，墨都浮在外表上，很炸的。猛的一看還可以，但不能細(xì)察。其實(shí)在古代用來(lái)寫字的宣紙價(jià)格也是很貴的，并且都和生活用紙分開來(lái)賣。集加工技術(shù)于一體的一代明紙——宣德紙的進(jìn)展，主要表達(dá)在技術(shù)更加精湛、品種更加繁多。永樂、宣德盛世，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力提高，手工業(yè)制作技術(shù)和工藝得到長(zhǎng)足進(jìn)展，宣紙的加工技術(shù)已經(jīng)超過前代，人們稱這個(gè)時(shí)期的紙為“宣紙〔固然和安徽宣紙明顯不是同一個(gè)概念，不忍心在上面寫字。宣德紙至薄能堅(jiān)，極其精細(xì)，厚者可揭3、4張，白箋堅(jiān)厚如板，面面砑光如玉。順便說一下涇縣宣紙，這是古人說的，典水引用，以備與“宣德紙”作比較。乾隆時(shí)期一位大臣沈初在《西清筆記》中說：“涇縣所進(jìn)仿宣紙，以供內(nèi)廷諸臣所用。匠人略加礬，假設(shè)礬多，則澀滯難用 。這里說的是清出安徽所仿的“宣紙，是供在朝諸臣用的，相比“宣德紙”只供給內(nèi)府，確實(shí)差了不少。2023年前后開頭關(guān)注這方面的學(xué)問，現(xiàn)依據(jù)記錄整理如下。說到明清加工紙，有一個(gè)人是必需介紹的，他就是明江南風(fēng)流才子——屠隆。屠隆〔1542—1605〕字長(zhǎng)卿，號(hào)赤水，浙江鄞縣人，萬(wàn)歷五年進(jìn)士，授潁上縣令，調(diào)青浦知縣，尋遷吏部主事，后以事忤上被罷官趕回老家，清貧，已賣文為生。其人有奇才，下筆千言立就，有詩(shī)文雜著行世。其為人放曠，極盡風(fēng)流，整日醉臥青樓，擁香抱玉，比前朝每天抱著歌妓游花船的楊維楨有過之而無(wú)不及。只因風(fēng)流成性，得了楊梅瘡，慘遭暴死。的著述《考槃馀事》中有詳盡的表達(dá)，選其中幾處，于大家共同學(xué)習(xí)。大揭秘笈——造捶白紙法1、2匙攪勻用，如根汁用的多了，反粘不好用。用紙10幅，將上一幅刷濕。再在上面加10幅干紙，以次相加。用厚石板壓一夜，其次天揭開晾干，再壓一夜，第三天再晾干。用打紙搥打千余下，揭開晾干。如此反復(fù)幾次，就可以了。最抱負(fù)典水曾用此法加工過，效果近香光墨韻。大揭秘笈——涂布紙加工法取石灰或滑石粉碾成細(xì)粉，用水?dāng)嚢瑁ルs物，放淀粉共煮，不停攪拌，一柱香時(shí)間，用排筆蘸混合液一張一張刷紙，留意均勻。干后砑光，可除去刷痕，紙外表遂嚴(yán)密光滑?？捎?。效果：發(fā)墨層次清楚，淡墨可看到筋。方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的。不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來(lái)的顏色很黑，用這種水去染紙，出來(lái)的效果比較自然。我在其次屆扇面展時(shí)實(shí)行的就是這種手段。我知道一種作舊方法,無(wú)私奉獻(xiàn)給大家：用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!!尋常我用的比較多的簡(jiǎn)潔作舊方法就是：用過夜的茶葉水〔最好不要用清茶，里邊加勻，想要特別的斑點(diǎn)的效果，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，由于他們?yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來(lái)的濃度，是稀釋以直接創(chuàng)作了，效果確定特佳！錯(cuò)，不妨一試○我尋常用國(guó)畫顏料〔花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色〕在紙的反面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面漸漸刷幾遍，就會(huì)到達(dá)做舊的目的。將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.?！饘W(xué)習(xí)李沾的方法，或許有益于大伙！1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口消滅少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重托于一張紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最終把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又的感覺。8、裱于其次次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不管如何，最終確定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來(lái)。在書畫修復(fù)中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊書畫適合的紙張，然舊紙來(lái)源有限，品種難求齊全，因此承受仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：〔一〕原料1：顏料如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。2：膠品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等〔二〕染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子〔北方可用栗子殼代替〕放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)展染紙。方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮精彩，濾茶加膠制成染汁。方法四：國(guó)畫顏料、墨汁調(diào)汁等。〔三〕操作方法把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺(tái)上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深，張的，最終壓平備用。染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)展拉染。〔四〕留意事項(xiàng)制的染汁，顏色往往不同于前次。測(cè)定。直到配出適宜的顏色為止。蠟箋紙的制作１：用蠟均勻地在宣紙上涂搽２：然后用砑石依次砑過３：用開水沖去浮蠟４：晾干備用．寫小楷，沒的說．古人的作舊法染紙之法，據(jù)說是西晉葛洪〔281-341〕制造的。他在爭(zhēng)論中覺察黃葉有殺蟲卵的成效，于出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨馬上幾次的染汁集合，染紙。.高濂《遵生八箋》卷十五載熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用○用生豆?jié){汁酌加膠水,依據(jù)染紙方法在紙上進(jìn)展加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。作孽啊！另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。墨色固定住。其他的方法是一樣的。來(lái)個(gè)的做舊法：簡(jiǎn)潔使用型材料：香煙一根塑料袋兩個(gè)水煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個(gè)〔保險(xiǎn)〕過兩天成了。字畫做舊與鑒定方法！作偽的手段及區(qū)分方法。本文就此方面對(duì)大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí)。紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件全都或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國(guó)畫顏料為主。如藤黃、花青、儲(chǔ)石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透亮親水、不洇色，染出來(lái)的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬(wàn)不得已的狀況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比較，簡(jiǎn)潔泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色?！灿芯酆犀F(xiàn)象。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試意的效果。做舊色的方法法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。紙、裱件等。浸染法是針對(duì)絹帛而言。由于絹帛屬絲織物，紡織出來(lái)的絹有油。如在臺(tái)面上用如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。4．托染法也是針對(duì)絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同“直染法“。另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙“、“風(fēng)化絹“等等。區(qū)分方法了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個(gè)方面來(lái)區(qū)分它的真假?？纯偟恼f來(lái)，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、“干凈“，正反顏色勻的顏色粗看無(wú)別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。做舊色又分書畫芯〔書畫前書畫后〕和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清楚，墨色、顏色及印油仍保持原色。還可見作舊色時(shí)留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易區(qū)分，最簡(jiǎn)潔看出的是顏色不均。由于裱件至少有四層紙合成，較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時(shí)間，畫面已消滅霉跡和油跡：假設(shè)沒有豐富的閱歷自然、干凈。聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺有日灰氣、煙氣等氣味。做舊色的紙絹聞時(shí)覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度好，紙簾也清楚可見。即使某些紙的厚薄有差由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。度，不能將其順手牽拉，否則就會(huì)裂開。做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色一股欠均勻，也可任憑拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以裂開〔除極少數(shù)將絲絹有意搗制無(wú)筋骨狀的例外。另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)表現(xiàn)出來(lái)，由于光對(duì)它們的破壞是潛移默化的。如是做舊的顏色，幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于〔是自然泛舊與人工做舊色之區(qū)分?！膊枭?，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面消滅的紙疙瘩，在過水〔上面的水近似于清水。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色，又因一般都是用絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無(wú)損。二、做舊污做污方法有意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。做銹跡的方法所做銹跡大都以“紅銹“多見〔鐵銹。做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油??區(qū)分的方法銹跡的區(qū)分方法看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有枯槁的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有確定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。油跡的區(qū)分方法看陳舊的油跡看上去覺有枯槁感，外表光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。外表灰塵易撣去。做的“舊“油跡，看上去有潮濕感，色深印，外表塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。做“舊“的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去局部油跡。三、做殘區(qū)分方法棄角撕口的區(qū)分方法看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光滑利索，即使有毛茬的也缺少。特別是格外酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處根本上不見“藕斷絲牽“的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密〔尤其是用手撕的，即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)對(duì)聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口簡(jiǎn)潔吻合，毛茬較長(zhǎng)，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是做的〔圖。差不齊的，毛茬短禿，無(wú)抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又由于絲織物不能像紙那樣畫。假設(shè)書畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不行。假設(shè)是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在絹上做出陳舊的裂口效果是格外難的。洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色，濕水后色至白色〔上面那幅對(duì)聯(lián)就是如此，濕水后也易提取。蟲洞的區(qū)分方法看自然的蟲洞外形各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光滑銳利。嚴(yán)峻受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚“神似“井非簡(jiǎn)潔，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出“形似“就算不錯(cuò)了，因此，真假蟲洞是較易區(qū)分的。找另外，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過“經(jīng)營(yíng)位置“的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊(cè)頁(yè)，做殘的方式很奇異，是用刀做的硬口，這個(gè)硬口是沿著葉子的外形而做的〔葉子的邊緣，且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時(shí)很難看出馬腳〔的硬口相區(qū)分。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，他們騙人的目的。所以，我們要擅長(zhǎng)覺察隱蔽的馬腳。四、相關(guān)方面--裝潢做舊區(qū)分方法1．裝潢鑲料區(qū)分方法看鑲料的結(jié)實(shí)程度認(rèn)真觀看裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來(lái)的材料仿舊經(jīng)緯花紋清楚?？磋偭系幕y特點(diǎn)假設(shè)是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時(shí)代相“做舊色“一節(jié)中談知地承受了市場(chǎng)上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料〔?？磋偭系念伾舱?qǐng)看做舊色一節(jié)〕裝潢形制區(qū)分方法看裝潢形制做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省2米左右為多見〔2米左右的。另外，裝潢的構(gòu)造形式與古時(shí)差不多，但構(gòu)造之一的“包首“，在古舊字畫中是常見的，也是必不時(shí)少的，幾乎沒有配包首，做假的更是如此?？囱b潢做工古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕牟利，將做假的字畫一般都是請(qǐng)“半桶水“的裝裱匠裝裱，所以，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫甚至天、地頭的比例安排也不諧調(diào)。作殘作污區(qū)分方法看施污的部位此產(chǎn)生的鐵〔銅〕線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。假設(shè)作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘〔未裝裱是原有的舊殘還是做假的“舊殘“?？捎梅糯箸R認(rèn)真識(shí)別，并承受以下方法：假設(shè)裱工又差，經(jīng)補(bǔ)過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)，硬口自然斷開。透光照假設(shè)修補(bǔ)的是硬口，對(duì)光照時(shí)，會(huì)漏出“一線天“，筆者在“作殘“一節(jié)說到之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。兩種方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能又消滅真品殘跡的效果，誤認(rèn)為是真品。所以千萬(wàn)要留神。書法作品講究效果的做舊方法之一這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口消滅少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧髌纷兊狞S中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重托于一張紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最終把茶末連