寫作語言的運用

寫作語言的運用第一頁，共八十九頁，2022年，8月28日第一節(jié)語言與寫作一、語言及其本質(zhì)

語言是狹義的理性活動，因為語言是這種活動的外貌?！诟駹栒Z言是思想的有聲表達，它通過聲音表現(xiàn)出思維的過程?！┤R歇語言的本質(zhì)就在于交際?！婀卣Z言是以交流思想和感情為目的的人的活動?！共d語言是由器官發(fā)出來的、數(shù)目有限的、為表達目的而組織起來的聲音?！肆_采第二頁，共八十九頁，2022年，8月28日語言是表達思想的符號體系，……是言語能力的社會產(chǎn)物，是社會集體為了個人實現(xiàn)這一能力而獲得的必要條件的總和?！骶w爾語言毫無疑問是社會現(xiàn)象?！芬Z言是……純關(guān)系的結(jié)構(gòu)……是不依賴于實際表現(xiàn)的形式或公式?！~爾姆列葉夫語言是思想的直接現(xiàn)實?！R克思語言是人類最重要的交際工具?！袑?/p>

第三頁，共八十九頁，2022年，8月28日從寫作學(xué)的角度來看待語言：語言是人類進行和表述思維、相互交流的最主要方式。第四頁，共八十九頁，2022年，8月28日

二、語言在寫作活動中的功能

（一）語言的功能首先是交際的功能。語言是最主要的交際手段：首先它的信息運載量最大。其次，語言使用的范圍也最為廣泛。第五頁，共八十九頁，2022年，8月28日其次是認識功能。最后是塑造藝術(shù)形象的功能。

文學(xué)家塑造形象必須以語言為工具，文學(xué)就是語言的藝術(shù)。語言的主要功能是塑造藝術(shù)形象。第六頁，共八十九頁，2022年，8月28日（二）語言在寫作中的功能

寫作是一種交際行為；寫作是認識結(jié)果的表述與認定；寫作是抽象思維和形象思維的書面語言定型。

第七頁，共八十九頁，2022年，8月28日寫作中的許多基本方式、方法、技巧的運用也是語言在起作用。

例如：結(jié)構(gòu)技巧中的伏筆與照應(yīng)修辭技巧各種寫作新潮流、新流派第八頁，共八十九頁，2022年，8月28日

“黑色幽默”又稱殘酷的幽默、絕望的幽默、絞刑架下的幽默等。《蘇聯(lián)文學(xué)詞典》：“對人和整個生活”的“極端悲觀主義的理解”。第九頁，共八十九頁，2022年，8月28日毛主席那身體還在不?讓看不?……晚年的錯誤哇?知道。那錯誤不是他的，咱老農(nóng)民這些事兒，他坐在龍庭里不準知道。是他下邊的人壞，擋著不告訴他，打著他的旗子干壞事。那毛主席，一臉富泰相，可真是個皇上樣兒。那是，毛主席咋是皇上呢?他可比皇上好喲!皇上哪有救窮人的?毛主席打落生就是救窮人喲!要不咱咋想毛主席呢?張辛欣、桑曄《北京人·兩山之間一棵樹》

第十頁，共八十九頁，2022年，8月28日小結(jié)

語言在寫作中的功能并不能簡單地理解為一種載體，一種思想、感情、觀念等等的承載物。它的功能要大得多，小至一種隱秘的含義、一種意味，大至一種風(fēng)格、一種格局、一種樣式，都可以也必須由語言來體現(xiàn)。第十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日

三、語言在寫作中的意義

㈠語言是寫作構(gòu)思的基本工具馬克思和恩格斯提出的“語言是思想的直接現(xiàn)實”。斯大林：“不論人的頭腦中會產(chǎn)生什么樣的思想，以及這些思想什么時候產(chǎn)生，它們只有在語言材料的基礎(chǔ)上，在語言的詞和句的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生和存在。沒有語言材料，沒有語言的‘自然物質(zhì)’的赤裸裸的思想是不存在的?！钡谑摚舶耸彭?，2022年，8月28日㈡表情達意的唯一手段。在人類諸多表情達意的方式和手段中，語言是最重要的，其他的方式、手段都是輔助性的，是配合語言的。

“意立而詞從之以立，詞具而意緣之以顯，二者相依，不可或離”（黃侃《<文心雕龍>札記》）

高爾基才把語言列為“文學(xué)的第一要素”（《和青年作家談話》），認為“語言是文學(xué)家的武器，正如槍是士兵的武器一樣，武器越好，戰(zhàn)士也就越有力量”（《給多勃羅伏爾斯基》）。第十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日㈢寫作活動的最終歸宿一個作者經(jīng)過自己的精心構(gòu)思，借助“內(nèi)部語言”形成了文章的主題、結(jié)構(gòu)等，只是寫作過程的一個“初級階段”，或稱“自知”階段。只有當(dāng)作者借助“外部語言”即書面形式使其清晰、明確，將其定型并顯示出來，從“自知”階段進入“人知”階段，才能向讀者具體明確、生動形象地敘事說理、表情達意傳遞信息。第十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日對于文章來說，“豐富的內(nèi)容必須有豐富的語言來表達，深刻的思想必須有深刻的語言來描寫，生動的形象必須有生動的語言來塑造；否則，內(nèi)容的豐富性，思想的深刻性，形象的生動性，等等，都不能實現(xiàn)”（馮雪峰《語言問題》）；對于作者來說，“語言的學(xué)習(xí)是從事寫作的基本功夫”，“沒有運用語言的本事，即無從表達思想、感情，即使敷衍成篇，也不會有多少說服力”（老舍《出口成章》）。第十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日比較以下兩種語句的表達效果：“本人自幼雙目失明?！薄按禾炀鸵獊砹耍覅s從來沒有看見過它?！钡谑摚舶耸彭?，2022年，8月28日第二節(jié)

文章體裁中的語言類型

一、基礎(chǔ)語言

指普通寫作中所使用的最基本的表述語言。特點為：句子合規(guī)范、合事理，文從字順，達意明理。

第十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日

二、應(yīng)用型語言

包括公文體裁所用語言和論文體裁所用語言。特點為準確、簡潔、規(guī)范。公文語言要求：實敘其事，語言確鑿，很少用形容修飾詞語，沒有多余的詞句。第十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日

論文語言這里主要指自然科學(xué)論文所常用的語言表達，包括科研學(xué)術(shù)論文和科研實驗報告等等的語言。其特點具體表現(xiàn)為：語言單義性、術(shù)語化，句式單一且長句多，符號圖示性強，結(jié)構(gòu)嚴密。第十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日

三、文學(xué)語言主要是指語言在文藝性作品中的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)化了的語言，包括詩歌、散文、小說、電影文學(xué)劇本、戲劇劇本、曲藝腳本等等。第二十頁，共八十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)文學(xué)語言的主要特點高爾基：“文學(xué)的第一要素是語言。語言是文學(xué)的主要工具，它和各種事實、生活現(xiàn)象一起，構(gòu)成了文學(xué)的材料?！薄拔膶W(xué)就是用語言來塑造形象、典型和性格，用語言來反映現(xiàn)實事件、自然景象和思維過程”。（《和青年作家談話》）第二十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日（一）具象的描摹性

首先，要求對具象的描摹真實自然。其次，對具象的描摹要做到貼切傳神。第二十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日

不同地域的人也具有不同的語言描寫特點。比如：形容下小雨：常用“綿綿細雨”，“瀟瀟春雨”，“濛濛細雨”。

南方人：“牛毛細雨”，“麻糞細雨”，“粉線一樣的雨”。

北方人：“這雨就像籮面似的籮個不?！?，“這雨下得沒一點聲色”第二十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日形容姑娘長得嬌嫩粉白：南方人：“筍殼里剝出來的”，“出水藕尖”，“茭白”等；北方人：河南人：“雞蛋里的二層皮”；

北京人：“像捏的白面人兒似的”，“白瓷人兒一個”。

第二十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日

二、主體化的情境性情境性也就是通過語言所表現(xiàn)出來的形象，只不過這是一種浸透了作者主體情緒的形象，或說是在形象之中深寓著作者的一種情感、思想和傾向，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體情感或情緒的充分對象化。第二十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日

文學(xué)語言往往與特定情境中的內(nèi)心體驗相對應(yīng)，一旦進入了創(chuàng)作佳境，在創(chuàng)作主體的內(nèi)心視覺中首先出現(xiàn)的是一個個具體清晰可見的情境。第二十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日三、語言的音韻性文學(xué)語言的音樂性和韻律感：一方面與字聲、音節(jié)、句法、句式有關(guān)，使語勢富有節(jié)律。第二十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日另一方面通過使用對偶對仗、疊字疊句、多變的排比句、快慢節(jié)奏、長短句搭配的方法，也可以增強韻律性和句子的氣勢。這種語言表達中產(chǎn)生的音韻性是顯性的，主要體現(xiàn)在作者運用文字的技巧和能力上。

第二十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日

構(gòu)成文學(xué)語言音韻感和音樂性的隱性因素，是創(chuàng)作主體寫作時的情緒和情感的變化。第二十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日四、語言的口語性阿·托爾斯泰：“文學(xué)語言是一種話?！壁w樹理說：“小說是“說”的藝術(shù)，越是通俗的、面向大眾的小說，越是口語化?！蓖鯂S：“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，述事如其口出也。第三十頁，共八十九頁，2022年，8月28日小說中口語的運用有幾種情形：第一，用口語寫人物對話。第二，小說敘述語言的口語化。第三十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日五、表達的獨創(chuàng)性

獨創(chuàng)性，它既體現(xiàn)出創(chuàng)作主體對語言新質(zhì)的發(fā)掘和創(chuàng)新，也體現(xiàn)了創(chuàng)作主體對語言的使用所形成的獨特風(fēng)格。第三十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日杰出的文學(xué)家都具有自己獨特的語言風(fēng)格：魯迅的語言比較冷峻、深沉；巴金的語言傷感、濃郁；孫犁的語言清新、淡雅；趙樹理語言帶有民間化的質(zhì)樸，土氣；老舍：貼近京城平民生活，有大眾化的特點；錢鐘書的語言充滿了文人的機智和詼諧。第三十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日

語言的獨創(chuàng)性也能體現(xiàn)出作家思想、感受的獨特，要挖掘語言的新意，就必須盡量擴大語言的張力，使其突破一般的語言常規(guī)，推陳出新。

賈平凹的小說語言常以文言與白話雜糅，他在運用書面語中又兼及陜西方言，既古樸又展現(xiàn)了民風(fēng)民俗。

阿城的《棋王》語言敘述風(fēng)格文白合一。第三十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日六、語言的暗示性文學(xué)語言中許多是暗示性語言，這種暗示性語言能給讀者留下想象與回味的空間。

托爾斯泰《復(fù)活》中，瑪絲洛娃回答法官：“在一種院兒里工作。”

第三十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日第四節(jié)

學(xué)習(xí)語言的基本途徑

學(xué)習(xí)語言，有兩條途徑：一種是直接的，就是指置身于各種各樣的環(huán)境之中，通過聽覺獲得不同的類型、不同層次的人的語言。另一種是間接的，就是從書本中汲取經(jīng)過他人加工改造的語言。第三十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日一、廣征博采二、日積月累

馬雅可夫斯基說過：你想把一個字安排得妥當(dāng)，就需要幾千噸的語言的礦藏。第三十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日朱自清的散文《綠》：

“油油的綠意”、“閃閃的綠色”、“汪汪的一碧”、“溫潤的碧玉”、“醉人的綠”、“平鋪著，厚積著的綠”、“奇異的綠”、“女兒綠”等等。第三十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日小結(jié)學(xué)習(xí)語言把用心收集和反復(fù)使用相結(jié)合，這是學(xué)習(xí)語言最好的辦法。第三十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日第五節(jié)寫作語言運用要求的辯證認識

茅盾曾告誡青年習(xí)作者說：“從事寫作第一個條件當(dāng)然是用字。思想，情緒、形象，都要靠確當(dāng)?shù)淖謥肀磉_和描寫，用錯了字，便會‘辭不達意’，乃至與本意相反。(《茅盾文集》第十卷第l32頁)第四十頁，共八十九頁，2022年，8月28日劉勰：“夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之清英，字不妄也。”（劉勰《文心雕龍·章句》）第四十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日語言表述的一般要求是準確、鮮明、生動、平易、簡潔，但在文學(xué)創(chuàng)作中，有時為了獲得一種特殊的語言效果或超語言的審美效應(yīng)，故意去打破日常的語言運用模式，就會形成一種特殊的表述形態(tài)。第四十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日一、規(guī)范與變異羅蘭·巴特說：“(語言)它既是一種社會習(xí)慣，又是一種意義系統(tǒng)。作為社會習(xí)慣，它絕不是一種規(guī)定，也不是某些預(yù)先策劃的問題。它是語言的社會部分，個人既不能自己創(chuàng)造它，也不能自己改變它；它根本上是一種集體的契約，假如一個人想要表達的話，他就必須遵守它的全部規(guī)則?！?/p>

第四十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日（一）言語的規(guī)范的基本要求

第一，詞語的規(guī)范詞匯的規(guī)范化要求主要有以下幾方面：

首先是不要用死詞。壙垠：原野一望無際的樣子。陵替：衰落。鼧鼥：旱獺（土撥鼠）

“倉皇”、“關(guān)懷”、“矛盾”等。

“回祿(火災(zāi))”、“胥吏(小官吏)”等。第四十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日其次是不可亂用外來語?？肆埽河⒄Zcracker的音譯斯考奇：英語sweets的不標準音譯再次是不要亂用方言土語。第四十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日最后不要胡亂生造詞語?！坝顦O、蒼黛、蒼沙、哀壯、輕敏、流溢、傳慕、渴盼、偉壯、嘯吼、樸拙、贊嘯、沖流、微佝、濃黛、爭賽、啞靜、貪渴、昏懵、情焰、躁惱、爽灑、脅逼、愛誓、尊崇、搏命、號嘯、湮綠”等。（見尹閑亭《生造詞語何其多》中國語文天地，1986年第2期）第四十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日第二，句子的規(guī)范①明明白白是一個人，又似似乎乎有一個殼。違背邏輯的句子：

②小王去年的學(xué)習(xí)成績和今年的學(xué)習(xí)成績比較起來差不多。③以上計劃務(wù)必完成，若沒有意外的事情發(fā)生。”第四十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日造句都不符合語法規(guī)范：

可是，當(dāng)他邁著踉蹌的腳步，經(jīng)過老程原來的辦公室時，卻聞到撲鼻的酒香，刺耳的狂笑，窗口上那前仰后合的黑影，使他頭皮發(fā)炸。第四十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日注意：語言、語句規(guī)范的標準也是相對的、辯證的。比如：生造的詞語“放置”、“戰(zhàn)機”生造的成語“照貓畫虎”生造的簡稱“勞改”、“文體”、“勞?！钡龋▍问逑嬷斓挛酢墩Z法修辭講話》83頁）因此要辯證地看待詞語的規(guī)范化。

第四十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日（二）言語的變異由于人類的交際活動會導(dǎo)致語言活動對語言規(guī)范的多種多樣的偏離和變異，從而沖擊和破壞語言的系統(tǒng)。所以語言具有自我調(diào)節(jié)的功能。因此一定程度的不規(guī)范是語言進一步發(fā)展的前提。第五十頁，共八十九頁，2022年，8月28日

語言變異是指偏離語言常規(guī)的語言形式，是相對于語言規(guī)范而言的，是對語言規(guī)范的突破。第五十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日

矛盾組合是指在形式上符合語法的一般規(guī)則，但在所指的語義上卻不符合現(xiàn)實規(guī)則的文學(xué)性語言。這種語言表述會造成一種偏離，語言的意義不再是“現(xiàn)實世界”的真實，而是一種“藝術(shù)化”的真實。如：

第五十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日詞類活用，即對詞的反常使用。反常規(guī)的用詞，就是轉(zhuǎn)變詞性和用法。有時為了追求特殊的表達效果，需要根據(jù)特定的語境臨時打破常規(guī)。由于本體的引導(dǎo)，在修辭中臨時改變詞性，有意突破常規(guī)的語法組合而構(gòu)成的一種超常搭配。第五十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日這種超常搭配是一種創(chuàng)造性偏離，它的作用在于拉大表層與深層的距離。表面上的“悖理”、“病句”、“用詞不當(dāng)”，實際上往往深藏著一種更特殊的含義。第五十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日臨時改變詞的色彩：①魯迅《沖》中的一句話：“流氓欺鄉(xiāng)下佬，洋人打中國人，教育廳長沖小學(xué)生，都是善于克敵的豪杰?！?/p>

第五十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日通過以上例子可以看出：非規(guī)范的言語方式有時表達效果是相當(dāng)驚人的，它常?？梢灾煌ㄟ^一兩句或，乃至幾個詞就可以傳達出許多內(nèi)容，而那種含蓄、隱約的表達效果常常又是常規(guī)方式所難以實現(xiàn)的，從而顯示出這種方式的依據(jù)甚或某種必然性。第五十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日小結(jié)語言既是相對獨立的，同時也是不斷發(fā)展的。變異是語言的屬性，沒有變異便不會有語言的發(fā)展。E.Sapir(2002)所言：“語言的沿流是由說話人無意識地選擇的那些向某一方向堆積起來的個人變異的過程，語言在不斷發(fā)展變化，同時也存在變異。”第五十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日

二、準確與模糊

第五十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日做到語言準確的前提：一要端正的寫作態(tài)度二要認真地思考“我系今天的演講會，由五位系總支書記×××、張××老師、劉××老師、程××老師、黃××老師擔(dān)任評委。”

三要細致地觀察四要豐富的語言儲備第五十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日語言準確在形式上主要體現(xiàn)在兩方面：（一）正確選擇詞語例如：恩恩愛愛，形影相吊，日子過得更加甜蜜。

第六十頁，共八十九頁，2022年，8月28日

寫作時，區(qū)分近義詞應(yīng)考慮以下幾方面：

一是詞語的輕重程度。二是看詞語的適用對象。

第六十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日

三是詞語的感情色彩。

當(dāng)夜十二時，被害人在醫(yī)院因傷勢過重，搶救無效犧牲。第六十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日四是語體色彩。

“榆樹大麯”更是馳名省內(nèi)外，它多年陳釀、氣味芬芳、酒味醇正、人人喜愛。它屬于醬香型。第六十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日語言運用不僅要貼切，還要做到“傳神”：首先要看言語運用是否與全篇的題旨相諧。其次還要能表現(xiàn)出特定的情境。最后，語言使用還要注意突出個性。

第六十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日

(二)句式的活用

但竟在執(zhí)政府前中彈了，從背部入，斜穿心肺，已是致命的創(chuàng)傷，只是沒有便死。同去的張靜淑君想扶起她，中了四彈，其一是手槍，立仆；同去的楊德群君又想去扶起她，也被擊，彈從左肩入，穿胸偏右出，也立仆。但她還能坐起來，一個兵在她頭部及胸部猛擊兩棍，于是死掉了。(魯迅《記念劉和珍君》)第六十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日（二）模糊語言狄德羅說：“沒有語言的幫助，你幾乎什么都記不住，而要準確地表達出我們感受到的東西，語言也幾乎永遠不夠使?！?/p>

第六十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日模糊語言的作用A.模糊語言運用得當(dāng)，往往會使作品產(chǎn)生一種朦朧美。B.模糊語言的運用得當(dāng)，換個角度看可以產(chǎn)生一種準確美。C.模糊語言的運用還可以產(chǎn)生一種想象美。

第六十七頁，共八十九頁，2022年，8月28日非文學(xué)作品有時也宜于用模糊語言。魯迅在關(guān)于《大唐三藏取經(jīng)詩話》的考證中寫道：卷尾一行云：“中瓦子張家印”，張家為宋時臨安書鋪，世因以為宋刊，然逮于元朝，張家或亦無恙，則此書或為元人撰，未可知矣。(《中國小說史略》)第六十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日小結(jié)

模糊語言與語言精確的要求是辯證統(tǒng)一、相輔相成的。

第六十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日三、簡潔與繁復(fù)

（一）簡潔

清代劉大櫆有過精辟的闡述：“凡文筆老則簡，意真則簡，辭切則簡，理當(dāng)則簡，味淡則簡，氣蘊則簡，品貴則筒，神遠而含藏不盡則簡，故簡為文章盡境?！?《論文偶記》)第七十頁，共八十九頁，2022年，8月28日簡潔的長處：第一是可以減少枝脈，避免筆力分散，使主干清晰。第二是簡潔常常可以使意思表達更確切。第三，簡潔可以因其含蓄而增強表現(xiàn)力，潛臺詞使讀者的想象力得到更有效的激發(fā)。

第七十一頁，共八十九頁，2022年，8月28日（二）語言繁復(fù)的現(xiàn)象第七十二頁，共八十九頁，2022年，8月28日四、質(zhì)樸與華飾

（一）質(zhì)樸清代沈德潛說：“古人不廢煉字法，然以意畦而不以字勝，故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。近人挾以斗勝者，難字面已?！?《說詩啐語》)第七十三頁，共八十九頁，2022年，8月28日老舍自己便聲明：“我敢用最簡單的話，幾乎是兒童的話，描寫一切了?！褪怯闷矫袂ё终n的一千個字也能寫出很好的文章。”

第七十四頁，共八十九頁，2022年，8月28日

蘇東坡說：“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，色彩絢爛；漸老漸熟，乃造平淡。”

第七十五頁，共八十九頁，2022年，8月28日語言不質(zhì)樸之流弊：有的是堆砌大量華麗的辭藻。

第七十六頁，共八十九頁，2022年，8月28日老舍：“提高格調(diào)亦不端賴詞藻。用得得當(dāng)，極俗的詞句也會有珠光寶色。為修辭而修辭，縱字字典雅，亦未為有力，不要以為多掉書袋，酸溜溜的，便是好文章。字的俗雅，全看我們怎樣運用；不善運用，雅的變成俗的，而且比俗的多著點別扭?！钡谄呤唔?，共八十九頁，2022年，8月28日有的是故意雕琢。還有的是故為玄奧。

第七十八頁，共八十九頁，2022年，8月28日（二）語言華飾的現(xiàn)象

第七十九頁，共八十九頁，2022年，8月28日華麗有時是文體的需要。

這時，桃花方盛開，遠近數(shù)百步，紅麗如鋪霞綴錦，春意中人欲醉。廟邊松林甚盛，蔥綠若碧海，風(fēng)過時，樹聲洶涌如怒濤澎湃。渚上多奇石，突兀俯偃，形態(tài)千般。我們在那里徘徊顧望，四面湖波，遠與天鄰，太陽注射水面，銀光朗映，如萬頃玻璃，又如一郊晴雪。湖中有香客大船數(shù)只，風(fēng)帆飽力，疾馳如飛。有峰幾點，若濁世獨立不屈的奇士，湖中得