數(shù)字影視創(chuàng)意及劇本寫作

數(shù)字影視創(chuàng)意及劇本寫作第一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日課程教學(xué)說(shuō)明考核：閉卷考試成績(jī)：平時(shí)成績(jī)（出勤、上課表現(xiàn)、作業(yè)情況）+期末成績(jī)要求：多聽(tīng)、多練、多看，認(rèn)真、守紀(jì)第二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日作業(yè)：分鏡頭腳本內(nèi)容：1、歌曲MV——校歌2、配樂(lè)詩(shī)朗誦MV——《一棵開花的樹》要求：1、任選其一。2、十四周之前完成。第三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日第四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日看片任務(wù)（17周進(jìn)行集體討論）滿城盡帶黃金甲東邪西毒小島驚魂這個(gè)殺手不太冷千鈞一發(fā)血迷宮第五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日課程主要內(nèi)容一、一劇之本二、創(chuàng)意與主題三、人物及其關(guān)系四、情節(jié)五、結(jié)構(gòu)系統(tǒng)六、格式與寫法七、文學(xué)作品的影視改編第六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日一、一劇之本（一）影視劇本的作用與文體定位（二）影視劇本的文體特征（三）影視劇本的文體構(gòu)造（四）影視劇本的文體類型第七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）影視劇本的作用與文體定位1、影視劇本的作用影視劇本是影視劇作家用文字表述和描繪未來(lái)影視作品內(nèi)容的一種獨(dú)特的文學(xué)體裁，是影視劇作者按照對(duì)生活的體驗(yàn)、理解和評(píng)價(jià)，運(yùn)用影視思維所進(jìn)行的影視文本創(chuàng)作的成果，它包含主題深化、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等多方面內(nèi)容。一部影視作品的創(chuàng)作，是從影視劇本開始的，影視劇本的創(chuàng)作水平?jīng)Q定了未來(lái)影視作品的思想深度和藝術(shù)造詣高下。

“導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片?！薄省墩搶?dǎo)演劇本》第八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2、影視劇本的文體定位在影視制作全過(guò)程中，“劇本”有以下內(nèi)涵：（1）供制片人審閱的“故事梗概”（2）已經(jīng)完成（定稿）的文學(xué)劇本（3）導(dǎo)演拍攝時(shí)使用的工作臺(tái)本（也稱工作腳本或分鏡頭劇本）（4）完成臺(tái)本（鏡頭記錄本）在本課程學(xué)習(xí)中，我們所說(shuō)的劇本主要是指影視文學(xué)劇本。第九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）影視劇本的文體特征1、視覺(jué)的形象性

影視劇本中要盡可能避免說(shuō)明性、陳述性的文字，無(wú)論是對(duì)劇情的交代、還是對(duì)人物的描寫，以致對(duì)人物的心理刻畫，都應(yīng)該使之形象化。編劇所寫的每一句話，將來(lái)都能以某種形式出現(xiàn)在屏幕上。

“夜色，甜蜜而溫柔?！钡谑?yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日街道旁的綠化樹消隱到暮色里，

街燈向路面灑下金黃色柔和的光，

一輛灑水車從街上緩緩馳過(guò)，

濕濕的路面映出燈光，象是閃光的河。

一對(duì)情侶相偎而來(lái)、飄然而去。

晚風(fēng)里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)隱約的圓舞曲聲......第十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2、影像的運(yùn)動(dòng)性

其一、鏡頭內(nèi)部的動(dòng)態(tài)造型。其二、鏡頭組合之間，體現(xiàn)動(dòng)態(tài)原則。弊?。红o止畫面太長(zhǎng)，對(duì)白太多，空鏡頭濫用，鏡頭轉(zhuǎn)化遲緩等。第十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日3、造型的綜合性

在強(qiáng)調(diào)視覺(jué)形象塑造時(shí)，要加強(qiáng)視覺(jué)造型與聲音手段的結(jié)合使用，綜合運(yùn)用各種視聽(tīng)技術(shù)和手段，將劇本創(chuàng)作中的造型藝術(shù)充分體現(xiàn)出來(lái)。第十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日4、展現(xiàn)的藝術(shù)性

編劇運(yùn)用影視語(yǔ)言進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于每一部分、每一場(chǎng)面、甚至每一鏡頭的表述，既要豐富，又要簡(jiǎn)潔；既要起伏變幻，又要自然流暢。要“藏”“露”恰當(dāng)，“虛”“實(shí)”結(jié)合，要充分利用蒙太奇手段體現(xiàn)畫面的藝術(shù)性。第十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（三）影視劇本的文體構(gòu)造1、影視劇本的層次結(jié)構(gòu)

鏡頭、場(chǎng)景、段落，蒙太奇。2、影視劇本的內(nèi)容構(gòu)成主題、人物、情節(jié)、環(huán)境、結(jié)構(gòu)第十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日鏡頭鏡頭是影視創(chuàng)作最基本的表意單位，一般由一個(gè)畫面組成，而且由攝影機(jī)一次拍攝而成。鏡頭的操作與處理大致可分為景別、焦距、運(yùn)動(dòng)、角度、視點(diǎn)、長(zhǎng)度等幾方面的技術(shù)。在影視劇本的寫作中，特別是分鏡頭稿本寫作中，一般要把景別、角度、運(yùn)動(dòng)注明出來(lái)。景別：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫角度：平視、俯視、仰視運(yùn)動(dòng)：推、拉、搖、移、跟第十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)鼍皩⒁幌盗性趦?nèi)部有更緊密關(guān)聯(lián)的鏡頭組織在一起，就構(gòu)成了一個(gè)場(chǎng)景。在影視劇本中，場(chǎng)景是比鏡頭更大的構(gòu)成單位。一般來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景都包含人物、事件、環(huán)境這幾個(gè)基本要素。第十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日段落一系列在內(nèi)部有更緊密關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景組織在一起，與別的場(chǎng)景形成內(nèi)容上的相對(duì)獨(dú)立的部分，就構(gòu)成了一個(gè)段落。段落是比場(chǎng)景更大、層次更高的劇本構(gòu)成單位。段落主要是以情節(jié)的階段性發(fā)展為依據(jù)來(lái)劃分的，與故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局是相稱的?，F(xiàn)代劇本創(chuàng)作中，段落劃分不明顯了。第十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日第十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日21.縣城汽車站秀芝送著許靈均說(shuō)“到了北京就寫封信來(lái)”

許靈均“嗯?！弊呱掀?。

清清喊著“爸爸再見(jiàn)爸爸再見(jiàn)”

秀芝含著眼淚哭著把臉扭過(guò)去不敢看許靈均。

車開動(dòng)了清清仍然喊著“爸爸再見(jiàn)”

秀芝突然往地上一伏背起清清追趕著汽車。

許靈均喊著“別跑別跑”

秀芝和清清隱沒(méi)在滾滾黃塵中。

——《牧馬人》選段第二十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（四）影視劇本的文體類型1、電視小品與短劇2、電視單本劇3、電視連續(xù)劇4、電視系列劇5、電影第二十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日課后思考與練習(xí)：用劇本寫作的方式對(duì)這一句話進(jìn)行改寫?！八冶榇蠼中∠?，可就是找不到小乙?！钡诙?yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日二、創(chuàng)意與主題（一）創(chuàng)意的來(lái)源（二）主題的確立第二十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日什么是創(chuàng)意？創(chuàng)出新意，是思維上的傳統(tǒng)突破，是創(chuàng)造力的個(gè)性化體現(xiàn)。不走尋常路！創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)——?jiǎng)?chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一個(gè)包含廣告、建筑藝術(shù)、手工藝品、時(shí)尚設(shè)計(jì)、電影與音像、互動(dòng)休閑游戲軟件、音樂(lè)、表演藝術(shù)、出版業(yè)、軟件及計(jì)算機(jī)服務(wù)以及電視和廣播等的產(chǎn)業(yè)群。第二十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日第二十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）創(chuàng)意的來(lái)源創(chuàng)意來(lái)源于生活的積累。親身體驗(yàn)和藝術(shù)實(shí)踐。體驗(yàn)生活的深度（對(duì)生活的感悟）和廣度（盡可能多的生活閱歷）。藝術(shù)實(shí)踐——閱讀與寫作。第二十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日創(chuàng)意來(lái)源于見(jiàn)識(shí)的增長(zhǎng)。見(jiàn)識(shí)：就是對(duì)生活表象的本質(zhì)理解與把握。（即從哲學(xué)和歷史的層面上對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與理解。）第一、真正地深入生活，對(duì)生活有確切的理性把握，洞悉生活的深層本質(zhì)。第二、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行科學(xué)的歷史審視與時(shí)代觀照，才能真正“見(jiàn)識(shí)”生活。第二十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日創(chuàng)意來(lái)源于藝術(shù)的感覺(jué)。藝術(shù)感覺(jué)又稱藝術(shù)感知、藝術(shù)感受，是一種以感受和體驗(yàn)為基礎(chǔ)，以情感為動(dòng)力，以聯(lián)想和想象為體現(xiàn)方式的認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美能力。

藝術(shù)感覺(jué)不是天然的感覺(jué)，是可以逐步培養(yǎng)的。

1、豐富而強(qiáng)烈的情感動(dòng)力情感是對(duì)生活熱愛(ài)的體現(xiàn)，是生命激情的體現(xiàn)。

2、聯(lián)想和想象的思維訓(xùn)練第二十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日聯(lián)想與想象聯(lián)想和想象都是人的思維活動(dòng)。聯(lián)想是一種不自覺(jué)的心理行為，是一種由此及彼的簡(jiǎn)單想象，雜亂而沒(méi)有目的性。想象是一種更加自覺(jué)的心理行為，是對(duì)原有表象進(jìn)行加工改造形成新形象的心理過(guò)程，是一種思維創(chuàng)造，比較有條理和目的性。第二十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日聯(lián)想的方式近似聯(lián)想對(duì)比聯(lián)想因果聯(lián)想第三十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日想象的手段組接：頭腦中幾個(gè)表象的組合連接，或者幾個(gè)故事的組接。（花+蝴蝶、《潘神的迷宮》）化合：不同的形象融合成一個(gè)新的形象，可以對(duì)人、事、景、物進(jìn)行再創(chuàng)造。反對(duì)：逆向思維的方式。（《警察與贊美詩(shī)》，人物、情節(jié)設(shè)定的反轉(zhuǎn)）夸張：對(duì)生活原型或固有表象的本質(zhì)特征進(jìn)行有意的放大，因而產(chǎn)生更強(qiáng)的藝術(shù)效果。（周星馳電影、嚴(yán)監(jiān)生）變形：極端的夸張，脫離了現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)想象。（神鬼魔怪、怪誕劇、科幻片、魔幻片等）第三十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日思考：舉例說(shuō)明，影視作品中創(chuàng)意的體現(xiàn)。第三十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日劇本寫作練習(xí)：看圖編故事第三十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日第三十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日第三十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日影視劇本的主題影視劇本的主題是指影視劇作者在劇本中通過(guò)人物塑造和對(duì)生活的描繪所體現(xiàn)出的中心思想。是劇作者對(duì)生活、歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)及理解的表現(xiàn)。影視劇本的主題來(lái)源于影視劇作者的立意，體現(xiàn)影視劇作全部描述中的基本思想和傾向。第三十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）主題的確立影視劇本主題的來(lái)源分類外來(lái)主題和內(nèi)發(fā)主題外來(lái)主題：劇本來(lái)源于小說(shuō)改編、真人真事、災(zāi)難事件、家族史等并非發(fā)生在劇作者本人身上的事件。內(nèi)發(fā)主題：劇本來(lái)源于劇作者本人的生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)等。第三十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日影視劇本主題的內(nèi)涵1、某種思想或觀念2、某種意境或情感3、某種新的、陌生的經(jīng)歷或體驗(yàn)主題的多義性第三十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日影視劇本主題的要求1、真誠(chéng)、美好2、深刻、獨(dú)到3、具有時(shí)代感4、要與題材相符第三十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日思考與練習(xí)：主題分析小乙開車從橋上經(jīng)過(guò)，聽(tīng)到岸邊有人喊“救命”，停車觀看，發(fā)現(xiàn)有個(gè)男子在水中掙扎，一個(gè)女子在呼救，還有一些人在圍觀。他跳入河中，救起落水男子。男女二人未及道謝就匆忙離開了。小乙回到車上，發(fā)現(xiàn)放在車內(nèi)的錢包和手機(jī)被人偷走了。因?yàn)槿頋裢?、發(fā)冷，小乙從車后箱拿出一瓶白酒喝了幾大口暖身，卻在下一個(gè)路口被交警以酒駕違章而處罰。第四十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日三、人物及其關(guān)系（一）人物塑造（二）人物及其關(guān)系展示第四十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）人物塑造1、人物塑造的具體手段通過(guò)外形設(shè)計(jì)表現(xiàn)人物通過(guò)行動(dòng)表現(xiàn)人物通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)人物通過(guò)心理刻畫表現(xiàn)人物第四十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日外形影視劇本中人物的外形描寫不必太細(xì)微，只要對(duì)人物的大致輪廓和外在特征做粗略勾畫就行了?？梢约訌?qiáng)對(duì)人物的衣著、配飾、隨身物品等的描寫，用來(lái)表現(xiàn)人物的特征，也可以指導(dǎo)拍攝過(guò)程中的化妝、服裝、道具等的運(yùn)用。第四十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日動(dòng)作沒(méi)有個(gè)性化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，就無(wú)法塑造出鮮明的人物形象。非戲劇性動(dòng)作（一般動(dòng)作）和戲劇性動(dòng)作（特定動(dòng)作）。不論是哪種動(dòng)作描寫，都必須要能夠體現(xiàn)人物的性格特征。第四十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日語(yǔ)言影視劇本中語(yǔ)言的形式：人物語(yǔ)言的描寫要口語(yǔ)化、個(gè)性化、情境化、動(dòng)態(tài)化。第四十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日如：小芳：“小麗，你看這條裙子怎么樣？”小麗：“哇，好漂亮了哦，和你的皮膚很相襯耶?！毙》迹骸罢娴膯?？那我試一下吧?！毙》既Q衣服。小麗撇了撇嘴，低聲說(shuō)：“丑死了?！钡谒氖?yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日心理影視劇本中人物的心理刻畫要盡量避免虛化的描述，一定要通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的手段表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)畫外音（旁白）來(lái)表現(xiàn)。通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白或書信的方式來(lái)表現(xiàn)。通過(guò)人物的特定動(dòng)作、表情來(lái)表現(xiàn)。通過(guò)特定的畫面造型來(lái)表現(xiàn)，如回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)等。第四十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2、人物塑造的重點(diǎn)——性格塑造在沖突中塑造性格。注重人物性格的立體性和發(fā)展性。第四十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）人物及其關(guān)系展示1、人物性格的展示2、人物關(guān)系的展示3、人物及其關(guān)系展示的手段第四十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日1、人物性格的展示“定型展現(xiàn)”方式“發(fā)展成長(zhǎng)”方式“異向轉(zhuǎn)變”方式第五十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2、人物關(guān)系的展示（1）人物的配置主要人物不要多，次要人物要“有用”，可有可無(wú)的人物堅(jiān)決去掉。具體配置要根據(jù)影視劇的內(nèi)容來(lái)決定。（2）人物關(guān)系的展示不能讓主要角色偏離主線太久。不能讓主要角色搶了配角的戲。第五十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日3、人物及其關(guān)系展示的手段對(duì)比襯托（正襯、反襯）夸張、反復(fù)、鋪墊等等第五十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日面對(duì)女朋友突然提出的分手要求，小乙覺(jué)得簡(jiǎn)直就是晴空霹靂，他呆在原地好像無(wú)法動(dòng)彈一樣，心里有如萬(wàn)馬奔騰，似乎有千言萬(wàn)語(yǔ)要說(shuō)，但是卻什么都說(shuō)不出來(lái)。

請(qǐng)大家按照劇本人物塑造的要求，用鏡頭語(yǔ)言對(duì)以上文字進(jìn)行改寫。第五十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日四、情節(jié)（一）選材（二）故事（三）情節(jié)（四）環(huán)境第五十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）選材影視劇本的題材是創(chuàng)作影視作品內(nèi)容的基礎(chǔ)材料，是故事和情節(jié)的來(lái)源。題材的分類：按時(shí)間分：歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材按來(lái)源分：原創(chuàng)題材、改編題材按內(nèi)容分：愛(ài)情題材、武俠題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材、工業(yè)題材、都市題材、農(nóng)村題材、政治題材、社會(huì)倫理題材等第五十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日選材的核心要求——圍繞主題選材。選材的基本原則：

1、選取有價(jià)值的題材（已有價(jià)值和尚未發(fā)掘的價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值）

2、選取能把握的題材（自己熟悉的，能夠處理的）

3、選取觀眾可以接受的題材（主流題材）第五十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日選材的主要思路1、以古今中外的文學(xué)名著為基礎(chǔ)的改編題材。2、以重要?dú)v史人物和歷史事件為題材。3、以現(xiàn)實(shí)中的著名人物、廣泛宣傳的感人事跡為題材。4、以社會(huì)廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題為題材。5、以平常人平常事為題材。第五十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）故事對(duì)選取的題材按照創(chuàng)作的需要進(jìn)行加工處理，就構(gòu)成了劇本的故事。故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細(xì)致的發(fā)展變化過(guò)程。故事的加工方法：刪減、合并、重組、再創(chuàng)造。第五十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日刪減——對(duì)于基本成型的題材，進(jìn)行冗余信息的清理，突出主題主線。合并——將兩個(gè)或兩個(gè)以上的題材按照創(chuàng)作需要合為一個(gè)。重組——對(duì)一個(gè)題材的不同組成部分，或多個(gè)題材按照情節(jié)的發(fā)展設(shè)計(jì)，進(jìn)行重新組合。再創(chuàng)造——以現(xiàn)有題材為基礎(chǔ)，進(jìn)行最大限度的故事虛構(gòu)。第五十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（三）情節(jié)1、情節(jié)的類型2、情節(jié)設(shè)計(jì)的主要手段3、情節(jié)設(shè)計(jì)的具體方法4、情節(jié)設(shè)計(jì)的原則第六十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日1、情節(jié)的類型強(qiáng)化型情節(jié)

戲劇型情節(jié)和怪誕型情節(jié)淡化型情節(jié)散文式情節(jié)和生活流式情節(jié)第六十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日戲劇型情節(jié)這種情節(jié)側(cè)重于故事的完整性、生動(dòng)性及趣味性，一般具有比較強(qiáng)烈的矛盾沖突和起伏變化的人事過(guò)程，講究敘事的節(jié)奏和懸念的設(shè)置。戲劇型情節(jié)在結(jié)構(gòu)上一般體現(xiàn)為典型的三段式，即情節(jié)基本分為三個(gè)部分：開頭、主體和結(jié)尾。第六十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日怪誕型情節(jié)這種情節(jié)是利用藝術(shù)的變形手法，通過(guò)扭曲的形象、荒誕的故事來(lái)曲折地表現(xiàn)主題思想。怪誕型情節(jié)一般通過(guò)“夸張變形”和“幻化變形”兩種方式來(lái)營(yíng)造。這種情節(jié)的影視作品一般比較晦澀難懂，比較意識(shí)流，會(huì)對(duì)觀眾造成較大的沖擊，引發(fā)更多的思考。（《第二十二條軍規(guī)》、《電話亭》、《十誡》、《變形記》等）第六十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日散文式情節(jié)這種情節(jié)不大注重?cái)⑹碌倪B貫、緊湊及完整，而是將故事片斷松散地呈現(xiàn)。散文式情節(jié)的特點(diǎn)就是“形散而神不散”，看似散漫的敘事卻圍繞著一個(gè)核心的主題（某種情感、精神、意境等）?！稏|邪西毒》、《城南舊事》、《不見(jiàn)不散》、《廣島之戀》等第六十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日生活流式情節(jié)這種情節(jié)通俗點(diǎn)說(shuō)，就像是“流水賬”。生活流式情節(jié)在內(nèi)容上多是小人物日常生活的瑣碎事件，在時(shí)空跨度上一般比較長(zhǎng)。不能真正寫成流水賬了，必須圍繞主題來(lái)有選擇性地組織材料。《生活秀》、《立春》、《返老還童》，《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》等。第六十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2.情節(jié)設(shè)計(jì)的主要手段設(shè)置懸念制造沖突懸念是吸引觀眾的法寶，也是貫穿情節(jié)的主線；沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，也是人物塑造的基石。第六十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日懸念1、懸念的制造提出問(wèn)題——“為什么”、“怎么辦”。2、懸念的保持延緩問(wèn)題的解決——制造沖突，使懸念進(jìn)一步深入或復(fù)雜。3、懸念的釋放解決問(wèn)題——所有懸念一起釋放或逐漸釋放。第六十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日沖突人物與環(huán)境的沖突人物自身的沖突人物與人物之間的沖突

a.觀念的沖突

b.情感的沖突

c.意志的沖突第六十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日3、情節(jié)設(shè)計(jì)的具體方法轉(zhuǎn)折抑揚(yáng)張弛蓄放延宕伏應(yīng)倒勾第六十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日4、情節(jié)設(shè)計(jì)的原則情節(jié)設(shè)計(jì)要體現(xiàn)創(chuàng)作主旨。情節(jié)設(shè)計(jì)要符合生活真實(shí)。（藝術(shù)的真實(shí)）情節(jié)設(shè)計(jì)要符合人物性格。情節(jié)設(shè)計(jì)要新穎。第七十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（四）環(huán)境影視劇本中的環(huán)境是人物活動(dòng)、情節(jié)發(fā)展的背景依托，包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。環(huán)境的功能：

1、“寫實(shí)”功能，即再現(xiàn)劇本故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。

2、“表意”功能，可以烘托人情心理、展現(xiàn)人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染故事氛圍，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。第七十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日環(huán)境設(shè)置的要求1、環(huán)境設(shè)置要符合時(shí)代和地域特征。2、環(huán)境設(shè)置要有利于故事的展開與情節(jié)的發(fā)展。3、環(huán)境設(shè)置要有利于人物情感的體現(xiàn)。4、環(huán)境設(shè)置要充分體現(xiàn)其“表意”功能。第七十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日五、結(jié)構(gòu)系統(tǒng)（一）結(jié)構(gòu)的類型（二）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的要求（三）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的內(nèi)容第七十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日影視劇本的結(jié)構(gòu)是指劇作家根據(jù)創(chuàng)作的總體思路，對(duì)劇作中的人物、事件、情節(jié)、環(huán)境進(jìn)行的時(shí)空上的組織與安排。劇本結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的優(yōu)劣往往直接關(guān)系著影視作品的成敗。依據(jù)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成要素來(lái)分，影視劇本結(jié)構(gòu)一般有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)之分。

內(nèi)部結(jié)構(gòu)主要指人物之間的關(guān)系，人物、事件、環(huán)境之間的關(guān)系，以及由此形成的情節(jié)和細(xì)節(jié)。外部結(jié)構(gòu)主要指劇本各部分與部分、部分與整體之間的分割與聯(lián)系、次序與排列，劇本開頭、主題與結(jié)尾等要素的比例安排，場(chǎng)景、段落與鏡頭的劃分與組合等。第七十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）結(jié)構(gòu)的類型按照敘事方式的不同，可以把劇本結(jié)構(gòu)分為敘事形式結(jié)構(gòu)和非敘事形式結(jié)構(gòu)。1、敘事形式結(jié)構(gòu)主要有時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)、套層式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)等。2、非敘事形式結(jié)構(gòu)主要有分類式結(jié)構(gòu)、論證式結(jié)構(gòu)、抽象式結(jié)構(gòu)、聯(lián)想式結(jié)構(gòu)。第七十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的要求1、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)要有利于表現(xiàn)劇本的主題。2、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)要與劇本的整體風(fēng)格一致。3、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)要考慮觀眾的審美取向。第七十六頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（三）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的內(nèi)容1、確定劇作的敘事角度。全方位視角與劇中人視角2、選擇合適的敘述方式。（即敘事結(jié)構(gòu)）3、理清劇作的線索。4、恰當(dāng)安排開頭、主體和結(jié)尾。第七十七頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日線索線索的內(nèi)涵1、以人物經(jīng)歷或者人物性格發(fā)展過(guò)程為線索。2、以事件的發(fā)展變化過(guò)程為線索。3、以某種特定的情感或意境為線索。4、以劇作者或劇中人物的意識(shí)流動(dòng)為線索。5、以某種思想觀念為線索。6、以事物間某種相同或相通的性質(zhì)為線索。第七十八頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日線索的形式1、單一線索2、雙線索

A.平行式B.交叉式C.主副式D.虛實(shí)式3、多線索

A.輻射式B.攢射式4、散點(diǎn)透視第七十九頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日開頭、主體、結(jié)尾開頭——萬(wàn)事開頭難兩種開頭形式：懸念式、進(jìn)行式主體內(nèi)容飽滿，人物鮮活，曲折動(dòng)人結(jié)尾兩種結(jié)尾形式：封閉式、開放式第八十頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日六、格式與寫法（一）文學(xué)劇本（二）分鏡頭劇本第八十一頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（一）文學(xué)劇本1、偏重文學(xué)性的劇本(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。(2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。(3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。第八十二頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日2、偏重于鏡頭的劇本(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，無(wú)可讀性。(2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

第八十三頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日（二）分鏡頭劇本第八十四頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日鏡號(hào)：即鏡頭順序號(hào)，按電視教材的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2—3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)則是代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的連接，就在現(xiàn)場(chǎng)馬上通過(guò)特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)編輯。景別：有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，它代表在不同距離觀看被拍攝的對(duì)象。能根據(jù)教學(xué)內(nèi)容要求反映對(duì)象的整體或突出局部。第八十五頁(yè)，共九十四頁(yè)，2022年，8月28日技巧：電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧，如推、拉、搖、移、跟等，以及鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和健控畫面等，還有是鏡頭之間的組接技巧，如切換、淡人淡出、疊化、圈入、圈出