劇本基礎(chǔ)動(dòng)畫篇

關(guān)于劇本基礎(chǔ)動(dòng)畫篇第1頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一章動(dòng)畫劇本概論第2頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本劇本，一劇之本。劇本是影視劇的根本。我們總是要先從劇本開始，把構(gòu)思的故事變成具體的文字，來表達(dá)具體的人物性格、情節(jié)和場景，再由制作部門變成一組組的畫面鏡頭。幾乎所有偉大的影視作品，都是十分注重前期的創(chuàng)意和劇本的策劃，而且越成功的作品，越重視劇本的前期創(chuàng)作。劇本在內(nèi)容和形式上有著區(qū)別于其他文學(xué)作品的特點(diǎn)，而動(dòng)畫劇本更與一般的影視劇本有區(qū)別。除去具有影視劇本的一般特點(diǎn)外，更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動(dòng)畫”這種特殊形式的完美結(jié)合。第3頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)：1.什么是動(dòng)畫劇本？2.動(dòng)畫劇本的特性與格式3.動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容第4頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)什么是動(dòng)畫劇本動(dòng)畫片是影視劇的一種類型。而動(dòng)畫劇本也是由畫面和聲音來講述出來的一個(gè)故事。那么談到動(dòng)畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。第5頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一．什么是影視劇本？劇本就是由文字講述的一個(gè)故事。編劇就是寫這個(gè)故事的人。但是它最重要的特點(diǎn)就是必須使用畫面性的語言。影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。第6頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、動(dòng)畫劇本的概念劇作者在創(chuàng)作劇本的時(shí)候是逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。第7頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動(dòng)畫劇本格式舉例：《功夫熊貓》第一行：場號(hào)（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）第一場（群山中，日，外）群山之中云霧繚繞，戰(zhàn)旗飛揚(yáng)，一位頭戴斗笠、披玄色大氅、持長棍的大俠自煙云遠(yuǎn)處走來，步履堅(jiān)定，氣度非凡。第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。大俠越走越近，只見黃沙飛舞中斗笠分外顯眼，面孔卻被遮蓋。在他面前，一座邪惡的紅色城池聳立在山巔之上，那將是他下一個(gè)要挑戰(zhàn)的目標(biāo)。旁白：有一位傳奇中的傳奇武士，他的功夫出神入化，翻山越嶺，尋兇覓敵……第8頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二節(jié).動(dòng)畫劇本的特性與格式1.動(dòng)畫劇本的特性2.動(dòng)畫劇本的格式第9頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、動(dòng)畫劇本的特性第一，夸張變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式；第二，童心質(zhì)樸的情感表達(dá)；第三，新奇陸離的情節(jié)人物和世界。第10頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動(dòng)畫劇本特性

第一夸張變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式；動(dòng)畫片不同其他類型的影視作品，適合表現(xiàn)一些真人演出無法做到的視覺效果。比如動(dòng)物的表情和動(dòng)作，在《貓和老鼠》中貓撞到墻上，變成一張紙，飄然而下，這個(gè)夸張變形產(chǎn)生了幽默效果。這種非動(dòng)畫而不能展現(xiàn)的藝術(shù)特性，就是夸張變形。第11頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動(dòng)畫劇本特性

第二.童心質(zhì)樸的情感表達(dá)；動(dòng)畫片形式上就具有特有的美感，當(dāng)成年人觀看動(dòng)畫片時(shí)，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執(zhí)著、充滿夢想、勇氣十足所打動(dòng)。第12頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三.新奇陸離的情節(jié)人物和世界。保羅.韋爾斯說：“動(dòng)畫的主要特點(diǎn)之一是賦予動(dòng)畫，形體和環(huán)境以人的特性。”讓這些新奇奇幻的人物，道具，和世界變現(xiàn)出生動(dòng)有趣的“人性”，這應(yīng)該是動(dòng)畫最擅長表現(xiàn)的特點(diǎn)。《千與千尋》的神秘鬼神世界，《怪獸公司》的衣櫥里的怪獸世界?！洱堌垺分写笮↓堌埖纳衿婵蓯??！秮喩c迷你墨王國》的世界，無不深深的吸引著觀眾。這更是其他藝術(shù)形式所無法表現(xiàn)的。

第13頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.動(dòng)畫劇本的格式劇本是一種獨(dú)特的文學(xué)樣式，形式上用“場”作組成單元，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的視聽表現(xiàn)力。而對(duì)于動(dòng)畫劇本，則要求與動(dòng)畫自身的形式感完美的結(jié)合。下面我們簡單來看看劇本格式。第14頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（一）劇本與文學(xué)作品的區(qū)別《哈利波特和魔法石》對(duì)主人公的描寫段落：“他經(jīng)常穿達(dá)德里的舊衣服，這使他看上去顯得更瘦更小——要知道達(dá)德里要比他大四倍啊，哈利長著一張瘦瘦的疙瘩臉，黑黑的頭發(fā)，亮藍(lán)色的眼睛，他的那副圓眼鏡是用很多膠布粘在一起的，因?yàn)檫_(dá)德里總喜歡打他的鼻子，哈利對(duì)自己長相最滿意的地方要數(shù)前額那道閃電形狀的疤痕了?！钡?5頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三這個(gè)段落里表達(dá)了很多信息，其中一條就是：“哈利波特經(jīng)常被表哥欺負(fù)，在小說里，這些人物狀態(tài)和內(nèi)心世界的東西可以直接敘述出來告訴讀者。但是到了劇本里，就必須轉(zhuǎn)化為能讓人看得到，感受得到的具體細(xì)節(jié)。電影中設(shè)計(jì)了一個(gè)小段落：哈利波特住在樓梯下面的小柜櫥里，而肥胖而高大的表哥上樓梯時(shí)，故意又跳又蹦，使勁跺腳；結(jié)果柜櫥里被震得墻灰紛紛落下，哈利波特被弄得一頭是灰。第16頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三綜上所述，對(duì)于初學(xué)劇本寫作的人來說，注意掌握劇本的這一系列特性很重要。否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達(dá)你所要表達(dá)的東西。新手把劇本寫成小說，一般上不提倡。第17頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三分鏡頭劇本，美國標(biāo)準(zhǔn)制式。比如在悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書中列示的好萊塢標(biāo)準(zhǔn)劇本格式。（1）外景·亞利桑那少漠·日景（2）灼熱的驕陽照在大地上，一望無際的荒漠。遠(yuǎn)處，一輛吉普車穿過荒野，卷起一團(tuán)塵霧。（3）運(yùn)動(dòng)攝影吉普車在灌木叢和仙人掌中急駛。（4）內(nèi)景·吉普車內(nèi)·主要表現(xiàn)喬·查科（5）喬魯莽地開著車。吉爾坐在他的身邊，她是一個(gè)媚人的20歲的姑娘。（6）吉爾（喊叫著）有多么遠(yuǎn)呢？（7）喬：大概有兩個(gè)小時(shí)吧，你怎么樣？（8）吉爾疲倦地笑了笑。吉爾：我能堅(jiān)持下去。（9）忽然，馬達(dá)突突作響，他們擔(dān)心地相互看看。第18頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、動(dòng)畫劇本的格式作為動(dòng)畫編劇，首先要清楚動(dòng)畫劇本的基本格式。動(dòng)畫劇本的格式規(guī)范依照各公司的制作要求有所不同，最早的動(dòng)畫劇本格式從影視劇中演化過來。動(dòng)畫編劇的劇本，首先應(yīng)當(dāng)淺顯易懂，并且適合導(dǎo)演和分鏡師閱讀繪制分鏡。第19頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一場劇本的格式舉例如下：以《花木蘭》為例第一場木蘭家的祠堂內(nèi)日景內(nèi)景風(fēng)把祠堂中的燈火吹熄了。中央的石頭發(fā)出光，祖先顯身。老祖宗：木須龍，醒過來！木須龍從煙火中伸展雙臂站出來。木須龍：我復(fù)活啦！告訴我！誰需要我的保護(hù)？老祖宗，只要你開口，我立刻搞定它。老祖宗：木須龍！第20頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一場劇本的格式舉例如下：木須龍：嗨，聽我說嘛！只要誰敢找我們花家的麻煩！讓我來收拾他！！喔。。。。?。。?！老祖宗：木須龍！他們才是家族的守護(hù)神！由他們來。。。。木須龍：保護(hù)這個(gè)家庭。老祖宗：而你是個(gè)降了級(jí)的。木須龍：我？。。。是個(gè)負(fù)責(zé)敲鑼的！老祖宗：說對(duì)了，去叫醒人家。木須龍：行！我這就去?。ㄇ庙戙~鑼）快起來！都醒醒！起床！要辦正經(jīng)事了！別睡覺美容了！各個(gè)祖先從四周顯身出來。第21頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動(dòng)畫劇本當(dāng)空間位置發(fā)生變化的時(shí)候，場號(hào)也要隨之發(fā)生變化?？臻g位置要具體化。多場劇本組合起來就是一整集的劇本了。中國動(dòng)畫較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場左右的內(nèi)容，這不是硬規(guī)定，只是大概的比例。而字?jǐn)?shù)在4500字左右。平均每分鐘大概450個(gè)字。第22頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三節(jié)動(dòng)畫劇本的類型第23頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、按播出形式分類二、按制作特點(diǎn)分類三．按選取題材分類第24頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、按播出形式分類

1.電影；《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》2.電視；《虹貓藍(lán)兔七俠傳》等3.日本OVA(原創(chuàng)動(dòng)畫錄像帶)或者DVD《浪客劍心》4.網(wǎng)絡(luò)：《功夫兔》等第25頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、按制作特點(diǎn)分類

1.水墨動(dòng)畫《牧笛》；《三個(gè)和尚》2.黏土動(dòng)畫；《超級(jí)無敵掌門狗》《小雞快跑》3.三維動(dòng)畫；《冰川時(shí)代》《飛屋環(huán)游記》4.flash動(dòng)畫等；《喜羊羊和灰太狼》第26頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三三．按選取題材分類1.寫實(shí)類：題材取自現(xiàn)實(shí)生活，以再現(xiàn)社會(huì)生活為基本特征，注重?cái)⑹鰧?duì)象的現(xiàn)實(shí)性。2.童話類：充滿想象力，超自然能力的世界和人物角色。3.科幻類：在科學(xué)的基礎(chǔ)上以科學(xué)幻想的態(tài)度創(chuàng)作出一個(gè)虛幻的超前的科幻世界。第27頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二章

編劇策劃與創(chuàng)意1動(dòng)畫編劇創(chuàng)作流程2動(dòng)畫劇本創(chuàng)意3故事核心4尋找故事的主題第28頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的流程與要素1動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作流程2動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的要素第29頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三1動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段

第一步，要有一個(gè)基本包含濃縮的完整故事的構(gòu)思，并且標(biāo)明故事的主角，包括構(gòu)成故事的沖突—發(fā)展—結(jié)局。第二步，將上述提到的基本故事構(gòu)成擴(kuò)展成一個(gè)敘事大綱，其中含有大量的細(xì)節(jié)，并且有明確的故事發(fā)展情節(jié)。第三步，分場提綱，即影片逐場所敘事提綱，它允許作者控制節(jié)奏和速度。第四步，是劇本初稿，接著是第二稿，直到最后定稿。大約每分鐘一張。第30頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本的畫面安排好的動(dòng)畫劇本來自好的動(dòng)畫編劇，而好的動(dòng)畫編劇在畫面的安排上要隨著故事而巧妙安排，并且一定要懂得動(dòng)畫的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫的一些相關(guān)技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動(dòng)畫人員發(fā)揮的劇本。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，而動(dòng)畫的劇本則是在畫面表現(xiàn)上，最好是能將畫面中所希望呈現(xiàn)的感覺與動(dòng)作以及處理方式與鏡頭都寫進(jìn)去。第31頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三用簡單的故事描述復(fù)雜的劇情

如何用簡單的故事來體現(xiàn)動(dòng)畫的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的地只滿足自己的創(chuàng)作欲望。第32頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本的黃金比例“愛情、友情、智慧、勇氣與運(yùn)氣”不僅構(gòu)成了好的動(dòng)畫劇本的基礎(chǔ)要點(diǎn)，而且在優(yōu)秀影片當(dāng)中扮演著經(jīng)久不衰的角色。大家可以看出，從青年到孩童的卡通影集，基本上就是由這五大元素組成的。第33頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二節(jié)關(guān)于創(chuàng)意1什么是創(chuàng)意2劇本選題訴求3劇本創(chuàng)意訴求4劇本人物設(shè)計(jì)訴求5講故事的訴求第34頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三什么是創(chuàng)意

創(chuàng)意是一種思維形態(tài)，是一種生存哲學(xué)。在劇本創(chuàng)作中，創(chuàng)意的核心是故事中的人物。編劇是個(gè)技術(shù)活，需要很多設(shè)計(jì)和格式安排方面的知識(shí)——但在實(shí)施你的設(shè)計(jì)方案之前，必須得先有一個(gè)創(chuàng)意。開始創(chuàng)作一個(gè)新劇本最簡單的方法是寫出故事的論述或者提綱。這個(gè)提綱可以隨便寫在任何地方，長度從5頁～15頁都行，要列出劇本逐個(gè)場景的分析。這個(gè)創(chuàng)意將來就將擴(kuò)展成一整部劇本，所以要綜合運(yùn)用多種手段好好創(chuàng)作。第35頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本創(chuàng)意訴求

劇本的創(chuàng)意訴求是劇本創(chuàng)作的核心，一個(gè)沒有創(chuàng)意或缺少創(chuàng)意的動(dòng)畫劇本根本就不是一個(gè)好劇本，可以說是一個(gè)沒有生命的劇本！這些創(chuàng)意體現(xiàn)在以下各個(gè)階段中：選題創(chuàng)意；人設(shè)、形象創(chuàng)意；道具、場景創(chuàng)意；劇情、情節(jié)創(chuàng)意；畫面、動(dòng)作創(chuàng)意；臺(tái)詞創(chuàng)意等劇本創(chuàng)作的，就連在制作階段制作人員為畫面的“點(diǎn)睛之筆”的創(chuàng)意，也會(huì)為整部作品增添很多。第36頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本人物設(shè)計(jì)訴求

在一部動(dòng)畫作品中，具有魅力的角色個(gè)性和造型是吸引觀眾眼球的重要因素。角色作為動(dòng)畫作品中故事的演繹者和情感的傳達(dá)者，其設(shè)計(jì)水平在很大程度上決定了作品的成敗。成功的動(dòng)畫片角色必須具備靈動(dòng)的個(gè)性和出色的造型設(shè)計(jì)。第37頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三講故事的訴求在我們的劇本創(chuàng)作實(shí)踐中，很多作品都會(huì)這樣設(shè)計(jì)：小人物一定能驚天動(dòng)地，好人一定不會(huì)死，壞人總是很弱智……這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，如果沒有先例，當(dāng)然也不為過。但是，如果大家都是這樣來創(chuàng)作劇本，可以設(shè)想，這類動(dòng)畫作品會(huì)吸引受眾嗎？會(huì)是一個(gè)“精彩的故事”嗎？因此，我們所說的動(dòng)畫行業(yè)是一個(gè)“創(chuàng)意”行業(yè)，必須有“創(chuàng)意”。第38頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三請(qǐng)思考：故事的核心是什么？thecoreofstory第39頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三節(jié)故事的核心1故事的核心：戲劇性，矛盾與沖突2好故事的標(biāo)準(zhǔn)：專業(yè)才有價(jià)值3激發(fā)故事創(chuàng)意第40頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“戲”！

drama如果用一個(gè)字來解釋，編劇的最大秘訣：第41頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“貓坐狗墊”據(jù)說是位國外的編劇高人總結(jié)的，他說：貓坐在貓墊上，不是戲，貓坐在狗墊上，就是戲了。

第42頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“做戲！”drama如果用兩個(gè)字來解釋，編劇的最大秘訣：

第43頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“從高潮看統(tǒng)一”

如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣第44頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三給我一個(gè)故事，看在老天的份上，讓它有趣點(diǎn)！-----新聞業(yè)一句讓人絕望的格言。第45頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一字秘訣：“戲”劇本只有一個(gè)核心：“戲”！編劇的藝術(shù)之道的核心：“戲！”情節(jié)轉(zhuǎn)折是“戲”，一個(gè)好點(diǎn)子是“戲”；一個(gè)“戲”字有嚼頭。影視編劇，就是編“戲”?！鹎嗌健队耙晞”緞?chuàng)作教程》第46頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三兩字秘訣：做戲觀眾：看戲；編導(dǎo)：做戲！演員：演戲！第47頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三戲核，戲膽，戲眼。戲核是支撐全劇的情節(jié)核。戲膽是貫穿全劇的道具。李香君〈桃花扇〉戲眼是戲劇沖突關(guān)鍵地位的人物。——陸軍〈編劇理論與技法〉第48頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一句話秘訣：“從高潮看統(tǒng)一”作戲要是從“高潮”開始的?！熬幑适率紫仁且紤]到高潮的情形和高潮的需要，而不是從頭‘寫著看’?！薄醮ň幹秳?dòng)畫前期創(chuàng)意》想到一個(gè)點(diǎn)子，再想如何把故事編圓了。起承轉(zhuǎn)合?！案叱薄本褪恰稗D(zhuǎn)”。例子：《色.戒》就是一個(gè)高潮戲?！独子辍饭适掳l(fā)生在四個(gè)小時(shí)內(nèi)第49頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三結(jié)論：故事的核心是——戲那么，戲的核心是什么？Whatthecoreofdrama?第50頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三戲的本質(zhì)：

人物，沖突，危機(jī)。Character;Clashcrisis第51頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三1.戲的本質(zhì)：人物Character;“沒有沖突就沒有戲劇?！边@其中的“沖突”包括以下元素：①個(gè)人與時(shí)代的：人物與大環(huán)境的沖突，比如戰(zhàn)爭、災(zāi)難。如《花木蘭》一開始的匈奴入侵，可汗點(diǎn)兵。②人與人之間的：朋友之間的，親人之間的，敵我之間的沖突，這樣的例子比比皆是?！丢{子王》中辛巴父親與兄長之間關(guān)于王位的沖突，造成辛巴父親的慘死和辛巴的流落，是推動(dòng)情節(jié)走勢的重要一環(huán)。第52頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三character③人物內(nèi)心世界的：內(nèi)心心理活動(dòng)包括開心、怯懦、勇氣等關(guān)乎情節(jié)主題的關(guān)鍵詞，沖突往往隱藏在人物的一系列動(dòng)作中，是推動(dòng)情節(jié)前進(jìn)的最原始力量?！豆Ψ蛐茇垺芬婚_始熊貓的理想（成為功夫高手）與現(xiàn)實(shí)（守著小面館碌碌無為）之間的差距，造成內(nèi)心渴望突破與安于現(xiàn)狀之間的沖突，成就了情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。第53頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.戲的本質(zhì)：沖突clash①必須圍繞著一個(gè)貫穿全劇的沖突展開情節(jié)。②結(jié)構(gòu)分為“開端”、“中段”、“結(jié)尾”三段?！伴_端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火；第54頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.戲的本質(zhì)：沖突clash“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進(jìn)行多個(gè)回合的較量，這些較量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮；在高潮部分展開全劇的最后一次決定鹿死誰手、誰勝誰負(fù)的總較量；“結(jié)尾”的段落用來向觀眾交待沖突的結(jié)局，即人物最終的命運(yùn)是什么樣的。第55頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三③基本要求是沖突展開要早，開門“見寶”；沖突發(fā)展要“繞”，出人意料；沖突高潮要“飽”，扣人心弦；結(jié)束沖突要“巧”，別沒完沒了。④沖突中的每一次較量就是一個(gè)情節(jié)段落（在電影劇本中稱作“一場戲”），而每一個(gè)段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合。以上四條便是全部“沖突律”式的結(jié)構(gòu)原則。第56頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3.戲的本質(zhì)：危機(jī)crisis情節(jié)還是一連串的危機(jī)，或是一系列正在迫近或已經(jīng)展開的沖突。在一系列前后關(guān)聯(lián)上下承接交互展開的，越發(fā)展越快的沖突的推動(dòng)下，整個(gè)故事情節(jié)直向高潮奔去。所以敘事藝術(shù)的本質(zhì)是危機(jī)。那么我們編劇的時(shí)候，如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣就應(yīng)該是“從高潮看統(tǒng)一”。全劇都應(yīng)該圍繞著一個(gè)核心——利用“高潮戲”來做戲。第57頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三Keywords1.故事的核心是什么？戲2.戲的核心是什么？沖突，危機(jī)，人物。Clash

crisis

character第58頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三

第三節(jié)激發(fā)故事創(chuàng)意第59頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三沃爾特.迪斯尼說：“好的開始就是少說廢話，切實(shí)開始去干?！逼鋵?shí)，我們每一個(gè)并不一定要等到真正有了十足的創(chuàng)意出現(xiàn)，才開始創(chuàng)作。對(duì)于我們每個(gè)人來說，只要你有講故事的沖動(dòng)，有對(duì)人們述說的沖突，拿起筆，開始寫一些有個(gè)人想法的場景，道具，人物都是成功創(chuàng)意，成功編劇的開始，敢寫就是成功。第60頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（一）在尋找創(chuàng)意中，最重要的法則應(yīng)該是：堅(jiān)持做你自己。暢銷書《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅爾出生于美國康涅狄格州，畢業(yè)于楊伯翰大學(xué)，主修英國文學(xué)。她本是一位有3個(gè)孩子的全職婦，而且沒有絲毫寫作經(jīng)驗(yàn)。2003年的一天夜里，她做了一個(gè)改變她命運(yùn)的夢：一位少女和一個(gè)英俊迷人的男子坐在陽光明媚的草地上談情說愛。那個(gè)男子是個(gè)吸血鬼，但他們已墜入愛河，他正向自己的戀人傾訴要壓抑住獵殺她的欲望，告訴她這對(duì)他而言有多么困難。這個(gè)夢最終成了她的第一部暢銷小說《暮光之城》中的一個(gè)章節(jié)。第61頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（二）小組討論，頭腦風(fēng)暴影視動(dòng)畫的制作永遠(yuǎn)不是一個(gè)獨(dú)行俠的工作。皮克斯公司一貫的創(chuàng)作理念是團(tuán)隊(duì)就是一切。約翰拉賽特說：“一個(gè)關(guān)鍵的問題到底是團(tuán)隊(duì)還是個(gè)人更具有創(chuàng)意。我的回答是，在大多是情況下，是團(tuán)隊(duì)。作為一個(gè)管理者，廢除一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的任何等級(jí)制度是我的責(zé)任，對(duì)我們來說很重要的一條規(guī)則就是到底是哪一個(gè)個(gè)體想出了這個(gè)點(diǎn)子并不重要。一個(gè)團(tuán)隊(duì)的確必須真誠的，直接的，努力去幫助每一個(gè)創(chuàng)意個(gè)體，但是你還是要記住，團(tuán)隊(duì)就是一切?！薄肮适聻橥酢保⊿toryisking），第62頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（三）多元素組合《暮色》出版后，梅爾又寫了《新月》、《月食》、《破曉》和《午夜陽光》，被稱為《暮光之城》系列。該系列以伊莎貝拉·斯旺和愛德華·卡倫一對(duì)苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險(xiǎn)等各種吸引眼球的元素，而凄美動(dòng)人的愛情故事則是全書“最強(qiáng)烈的情緒”。用作者自己的偶像作家奧森·斯考特·卡德的話說：“愛情只是書中的一小部分，但卻是人生的指引者?！钡?3頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（四）借鑒和改編動(dòng)畫大師宮崎駿除了自己創(chuàng)作很多故事之外，也借鑒和改編了很多文學(xué)故事。比如《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《古麗威爾旅行記》改編的電影。《魔女宅急便》的原作者是曾獲國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子?！豆柕囊苿?dòng)城堡》改編自英國的人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯《魔法使哈威爾與火之惡魔》?！堵牭綕暋菲渥髡呤菤晔覂曜?，是非常受歡迎的少女小說家。第64頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第四節(jié)主題（theme）故事的12主題主題=人類自身的永恒命題。1.生存-發(fā)展2.普適，普世價(jià)值第65頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“母題”主要是源于民間文學(xué)、民俗學(xué)研究，它是從國外引進(jìn)的。湯普森的《民間文學(xué)母題索引》一書，廣泛搜羅口頭流傳的神話、傳說、故事和敘事詩歌，從中提取母題兩萬余個(gè)（共有23500個(gè)編號(hào)，但有空缺留待補(bǔ)充），按二十三個(gè)部類編排。第66頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三中國文學(xué)的主要人類精神母題傷逝懷古不遇相思傷春悲秋漂泊隱逸復(fù)仇……第67頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一.愛情愛情像是宿命。是人類最偉大的主題。Key:兩個(gè)不可能的人相愛了。第68頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第69頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.友誼友誼也是最容易打動(dòng)人的一個(gè)主題。這種類型里也包括了兄弟情。第70頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第71頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3.復(fù)仇Key:血親復(fù)仇、俠義復(fù)仇、癡心女子復(fù)仇、鬼神復(fù)仇第72頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三復(fù)仇母題1、復(fù)仇母題的表現(xiàn)形態(tài)血親復(fù)仇、俠義復(fù)仇、癡心女子復(fù)仇、鬼神復(fù)仇2、復(fù)仇母題的文化內(nèi)涵中國文學(xué)中的復(fù)仇母題往往以忠孝人倫（君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友五常）為旨?xì)w，又與善惡對(duì)立的道德模式結(jié)合起來，因此普遍受到推重。復(fù)仇母題成為文學(xué)家偏愛的一大素材，廣泛存在于古今文學(xué)、影視劇中。西方文學(xué)的復(fù)仇則主要為了維護(hù)自我之尊嚴(yán)。第73頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第74頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三獅子王第75頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三4.冒險(xiǎn)第76頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第77頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第78頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三尋找/冒險(xiǎn)第79頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三《千面英雄》《千面英雄》是坎伯從全世界各地不同民族、不同宗教的無數(shù)則流傳的神話中，悉心歸納出來的一個(gè)共同的歷險(xiǎn)模式。這個(gè)模式存在於古今中外不同的文化背景中，卻有著極其驚人的相似性；他的意義在於，無論我們擁有多么不同的背景、不同的面貌，要想成為戰(zhàn)勝自我宿命的「英雄」，都必須歷經(jīng)一段召喚→啟程→歷險(xiǎn)→歸返的旅程。

第80頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三5成長人類的歷史就是不斷成長的歷史。凱文?蓋格把這一類型的叫“成人禮”。比如一個(gè)孩子長大了，要去做成人該做的事情了，然后就會(huì)出現(xiàn)一系列的戲劇性事件，當(dāng)然最后這個(gè)孩子成功了。

第81頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6揭秘探秘是人類求知的本能。秘密都是可愛的。第82頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三《寶葫蘆的秘密》這種類型的主題就是“到底發(fā)生了什么事情？”“為什么是這樣？”里面的角色一開始的動(dòng)機(jī)就是去探尋為什么會(huì)發(fā)生了這個(gè)事件。在這種類型的片子里面，主要角色通常不會(huì)有太多改變，他的任務(wù)是去發(fā)掘這個(gè)事情的真相，但是到了片尾大家了會(huì)發(fā)現(xiàn)一些人性的東西。像《柯南》這類的偵探片都市，為了揭開謎底，追尋一個(gè)真相。第83頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三7追捕《故事的十種類型》的作者凱文?蓋格把這類追捕和逃生的故事叫做“屋子里的怪獸”，這個(gè)片子的矛盾沖突中心是不要被怪獸吃掉。他說：“這種片子有一個(gè)規(guī)律是通常有一個(gè)很貪婪的人，或者是很驕傲的人，犯了某種錯(cuò)誤，創(chuàng)造了某種生物。如果創(chuàng)造怪物的這個(gè)人還是非常執(zhí)迷不悟的話，怪獸就一定會(huì)吃掉他。而其他無辜的人，或者是雖然創(chuàng)造怪獸可他最后改過自新，就能在得到教訓(xùn)后逃過一劫。第84頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第85頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第86頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三8尋找這類主題是“尋找圣物”或者“找人”。這個(gè)類型包含的主題就是要找到某個(gè)寶藏，這個(gè)寶藏可能是有形的，也可能是無形的，重點(diǎn)是追尋的過程。第87頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三9任務(wù)以完成任務(wù)為主題的故事,敘事模式當(dāng)然就是讓一個(gè)不靠譜的人去完成一個(gè)不可能的任務(wù)，最后完成了。當(dāng)然這個(gè)故事模式的主角也可以是個(gè)“超級(jí)英雄”。有很多這樣“超級(jí)英雄”的故事007，蜘蛛俠，鋼鐵俠，超人等等。

第88頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三10勵(lì)志/希望/夢想“小人物大英雄”的故事模式。比如《功夫熊貓》是一部以功夫?yàn)橹黝}的美國動(dòng)畫電影，講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。

第89頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三

11親情家庭，親情也是重要的一個(gè)主題。尤其是動(dòng)畫片，很多劇場動(dòng)畫的觀影模式是全家出動(dòng)，父母陪著孩子一起觀看，這樣故事的親情和家庭的為主題的片子，特別能打動(dòng)觀眾，增加親子感情。

第90頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三12.悲傷/物哀

在中國傳統(tǒng)文學(xué)中“傷春悲秋”是最常見的主題。“物哀”是日本古已有之的美學(xué)思潮，不僅深深滲透于日本文學(xué)作品中，而且支配著日本人精神生活的諸多層面。第91頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三物哀物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已有之的美學(xué)思潮，不僅深深浸透于日本文學(xué)，而且支配著日本人精神生活的諸多層面，對(duì)生命的流逝及其意義的追尋，對(duì)世事無常變化的哀嘆。《秒速五厘米》“這種感嘆，最初是通過對(duì)人和自然其后發(fā)展到對(duì)人生世相即對(duì)現(xiàn)實(shí)的接觸--認(rèn)識(shí)--感動(dòng)的過程而產(chǎn)生的。第92頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三小結(jié)所有成功的故事都有其獨(dú)特的故事主題，一個(gè)好主題是故事成功的一半，好主題有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。1，故事主題必須符合產(chǎn)品或服務(wù)的特性。2，這個(gè)主題必須符合讀者的心理需求，能引起讀者的共鳴。3，這個(gè)主題應(yīng)該是獨(dú)特的、新穎的。

第93頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3主題的隱蔽、多義和多主題主題的隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點(diǎn)。在劇本的創(chuàng)作過程中，性急的編劇往往急急忙忙地直接把主題端到觀眾面前，更有甚者還在影片當(dāng)中加入文字或者旁白以解說，總是擔(dān)心別人看不懂，這會(huì)在很大程度上造成影片的淺陋。“藝術(shù)貴在含蓄，一般不宜開門見山，直奔主題”。比方說，一個(gè)口渴的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聞到茶香，遠(yuǎn)比直接看到一個(gè)茶壺更令人振奮。第94頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3主題的隱蔽、多義和多主題動(dòng)畫短片《和尚和魚》中幾乎沒有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活的魚，清亮的水，嚴(yán)整規(guī)劃的圍墻，小和尚與小飛魚追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對(duì)小和尚的壓抑，而是通過和尚對(duì)魚的強(qiáng)烈興趣，暗示他對(duì)自由的向往。在這里，人性的主題用一種婉轉(zhuǎn)曲折的手段，讓觀眾在不知不覺中自悟了，這便是表達(dá)主題最巧妙的方式。第95頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三本章思考題1.常見的故事主題都有哪些？你最喜歡的故事主題是什么？2.故事的核心是什么？促發(fā)你想寫故事的因素是什么，是一個(gè)人物形象，還是一處迷人的場景？第96頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第六章動(dòng)畫短片本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)：1.動(dòng)畫短片的類型2.動(dòng)畫短片的創(chuàng)作方法第97頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1什么是動(dòng)畫短片動(dòng)畫短片一般指片長30分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫作品，以10～15分鐘長度的居多，短的只有幾分鐘甚至一分鐘左右。動(dòng)畫短片分為實(shí)用動(dòng)畫短片和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片兩種。前者主要用于科普、課件、商業(yè)廣告、音樂電視等，后者較多注重個(gè)人情感的表達(dá)并進(jìn)行形式和技法上的探索與嘗試，比較藝術(shù)化、個(gè)性化。第98頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.1散文情感型散文情感型動(dòng)畫短片是指劇情的結(jié)構(gòu)比較松散，表達(dá)一種情懷或者情緒的藝術(shù)短片。動(dòng)畫導(dǎo)演通過一個(gè)故事來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，讓觀眾去體會(huì)、感受和審美。2008年獲獎(jiǎng)短片《回憶積木小屋》第99頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.2幽默諷刺型幽默型動(dòng)畫短片在動(dòng)畫短片中占有相當(dāng)?shù)臄?shù)量和重要地位。例如美國迪斯尼公司的《米老鼠》、《唐老鴨》系列。還有一種尖銳嘲諷社會(huì)現(xiàn)實(shí)。82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《商標(biāo)世界》第100頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.3形式探索型這類短片在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面有著大膽的突破或者創(chuàng)新，更多地具有實(shí)驗(yàn)片特色。制作者運(yùn)用點(diǎn)線面、色彩等抽象形態(tài)配合以音樂構(gòu)成，或者運(yùn)用各種新型材料，如沙子、鹽、鐵絲、繩子、折紙、幾何形體、電腦程序等來制作。比如1986年史蒂夫喬布斯以1000萬美元從盧卡斯電影公司購得該電影特效組，并命名為皮克斯（Pixar）。皮克斯自成立以來，不斷探索三維動(dòng)畫的可能，制作了大量三維動(dòng)畫短片。第101頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.4哲理故事型

這一類短片常常通過一個(gè)寓言故事來表達(dá)一個(gè)哲理，具有寓教于樂的特點(diǎn)。阿達(dá)導(dǎo)演的《三個(gè)和尚》講述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝，三個(gè)和尚沒水喝，結(jié)局有些悲觀。動(dòng)畫片在這里增加了一個(gè)情節(jié)：小老鼠將油燈打翻引起了廟宇中的火災(zāi)，危險(xiǎn)波及到了每一個(gè)和尚：這時(shí)大家都行動(dòng)起來合力取水，共同將大火撲滅下去。事實(shí)教育了和尚們，集體的事要爭著去做，如果每人都事不關(guān)己高高掛起，能推則推，能不負(fù)責(zé)則不負(fù)責(zé)，結(jié)局將會(huì)使每一個(gè)個(gè)體利益都會(huì)受到損害。第102頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.2如何進(jìn)行動(dòng)畫短片劇本創(chuàng)作法國動(dòng)畫導(dǎo)演雅克勒密·杰雷代表作有《青蛙的寓言》，他在中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院講課時(shí)曾說，一部好電影的成功有三個(gè)要素：第一是一個(gè)好的故事，第二是一個(gè)好的故事，第三還是一個(gè)好的故事。第103頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.2.1風(fēng)格化的形式和內(nèi)容大多數(shù)短片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：形式感的獨(dú)創(chuàng)性和極致化。相對(duì)其他類型的主流商業(yè)動(dòng)畫片，動(dòng)畫短片更強(qiáng)調(diào)形式。通