傳承知音文化打造音樂盛宴-琴臺音樂節(jié)發(fā)展研究

傳承知音文化，打造音樂盛宴琴臺音樂節(jié)發(fā)展研究

早在2011年，武漢市政府就提出建設(shè)“音樂之城”“設(shè)計(jì)之城”“博覽之城”等文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)措施，目的是要把武漢市打造成為中部地區(qū)文化之都，成為中部地區(qū)文化建設(shè)中的支點(diǎn)，引領(lǐng)我國中部地區(qū)的文化發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)。[1]在此背景下，琴臺音樂節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。琴臺音樂節(jié)是武漢市委、市政府舉辦的高規(guī)格的音樂節(jié)日，目前已連續(xù)舉辦七屆。琴臺音樂節(jié)以“音樂的盛會(huì)，人民的節(jié)日”為舉辦宗旨，讓更多市民群眾能夠融入音樂、享受音樂，近距離感受武漢濃厚的藝術(shù)氛圍；以“高山流水”為主題，突出“高山流水遇知音”的歷史文化意蘊(yùn)；以打造“國際水平、國家影響、武漢特色”的漢派藝術(shù)精品為目標(biāo)，彰顯武漢開放、多元、包容的國際化大都市氣象。[2]文化是城市核心競爭力的重要內(nèi)容，也是城市可持續(xù)發(fā)展的重要資源。[3]芒福德在其著作《城市文化》中提出：“城市是文化的容器，專門用來儲存并傳承人類文明的成果?！盵4]因此，城市的發(fā)展離不開文化的繁榮，離不開文化資源的提升帶動(dòng)，而文化的繁榮也離不開城市這一重要載體。兩千年前俞伯牙與鐘子期相遇在琴臺，以一首高山流水之曲而成為知音。子期病故，伯牙悲痛地“破琴絕弦”，自知世上再無知音。知音文化從此成為武漢市特有的文化地理標(biāo)識和歷史文化遺產(chǎn)。知音文化不僅是一種音樂文化，而且是一種情感文化。知音文化的載體是音樂，內(nèi)核是情感文化，傳達(dá)人類的友情、理解和信任?！爸羯茦贰币渤蔀槲錆h的城市特色，以“琴臺”命名的琴臺音樂節(jié)彰顯了武漢知音文化的特色，也展示了武漢的文化自信。一琴臺音樂節(jié)發(fā)展特征分析琴臺音樂節(jié)的發(fā)展過程是一個(gè)在政府支持下不斷挖掘文化內(nèi)涵、豐富演出內(nèi)容和形式、提升傳播力的過程。琴臺音樂節(jié)兼顧國際化和本土化特點(diǎn)，既體現(xiàn)專業(yè)性，又突出群眾性，唱響“一城三鎮(zhèn)、兩江四岸”，形成“全民樂動(dòng)、全城參與”的濃厚氛圍。（一）植根知音文化內(nèi)涵，深度挖掘音樂價(jià)值武漢歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，荊楚文化、三國文化等都在這片古老而又充滿活力的土地上生生不息。知音文化所蘊(yùn)含的理想不僅能夠體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的深刻價(jià)值，而且能表達(dá)人們珍視友誼、相互信任的情感。因此，弘揚(yáng)知音文化，有利于擴(kuò)大武漢這座城市的知名度，也有利于提升武漢文化軟實(shí)力。琴臺音樂節(jié)深度挖掘知音文化所蘊(yùn)含的“求真、求精、求信、求新”的精神特質(zhì)和“知己、知意、知心”的核心內(nèi)涵[5]，以高山流水的發(fā)祥地琴臺命名，將古琴演奏作為音樂節(jié)的特色表演，將知音文化完美地闡釋在音樂節(jié)的表演之中。自舉辦首屆琴臺音樂節(jié)起，主辦方就緊緊圍繞知音文化特色，大力挖掘與古琴相關(guān)的歷史文化資源。音樂節(jié)期間，因“高山流水遇知音”這一千古佳話而聞名的古琴表演也呈現(xiàn)多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如，2018年舉辦的第七屆琴臺音樂節(jié)的古琴演奏系列打造了三項(xiàng)活動(dòng)，分別是“精致武漢·古琴在此”中國古琴名家名曲音樂會(huì)、琴臺音樂高峰論壇——《研露樓琴譜》打譜暨學(xué)術(shù)研討會(huì)和“滿城盡尋鐘子期，琴臺共譜知音曲”古琴之夜十場雅集活動(dòng)。這些活動(dòng)為古琴愛好者和眾多觀眾演繹出千古絕響，并且將古琴藝術(shù)與眾多曲目深度融合，如將《漁樵問答》《鴻雁》《烏夜啼》等古琴曲目古今結(jié)合，創(chuàng)新演繹形式，甚至與昆曲進(jìn)行跨界演出，讓觀眾既感受到了文化的傳承，也看到了表演形式的創(chuàng)新。（二）內(nèi)容定位清晰，演出形式多樣1.以世界高雅音樂和中國古典音樂演奏為主的定位歷屆琴臺音樂節(jié)都邀請國內(nèi)外頂尖的樂團(tuán)和音樂人進(jìn)行演奏，共同譜寫高雅文化的精彩樂章。琴臺音樂節(jié)演出期間，來自世界各地的眾多中外音樂名家云集江城，展示了武漢的盛大包容氣象與蓬勃活力。第七屆琴臺音樂節(jié)劇場音樂演出系列，由來自中國、德國、俄羅斯等的國內(nèi)外名家名團(tuán)上演了24臺劇目，共35場演出，涵蓋交響音樂、古典音樂、流行音樂、音樂劇、電影音樂等多種門類。柏林音樂廳管弦樂團(tuán)、德國慕尼黑愛樂樂團(tuán)等世界知名團(tuán)體，以及俄羅斯著名指揮家捷杰耶夫、中國第一位交響樂女指揮家鄭小瑛等眾多中外知名藝術(shù)家先后亮相。[6]漢水之畔、琴臺岸邊孕育出的知音文化享譽(yù)世界，古琴演奏異彩紛呈。琴臺音樂節(jié)逐漸將保護(hù)、傳承、推廣古典音樂文化作為音樂節(jié)的表演核心。例如，第七屆琴臺音樂節(jié)除了為期3天的古琴演奏系列，還有古琴之夜雅集、中國古琴名家名曲音樂會(huì)等活動(dòng)。中國琴會(huì)藝術(shù)家、古琴表演國家級非遺傳承人以及高校教授等知名大家聯(lián)袂演出。高水平的演出吸引了許多觀眾、琴友的參與，在武漢市內(nèi)的11個(gè)場館開展了古琴雅集活動(dòng)，真正讓觀眾感受到了中國古典音樂的魅力。此外，琴臺音樂節(jié)主辦方還特別注重古琴學(xué)術(shù)交流，連續(xù)三屆開展了古琴演奏的學(xué)術(shù)論壇。第五屆至第七屆琴臺音樂節(jié)劇場演出系列及古琴演奏系列部分節(jié)目單見表1、表2。表1第五屆至第七屆琴臺音樂節(jié)劇場演出系列部分節(jié)目單序號第五屆第六屆第七屆1開幕式：吉里·貝洛拉維克與捷克愛樂樂團(tuán)音樂會(huì)開幕式：“我的祖國”大型民族交響音樂會(huì)開幕式：華韻楚風(fēng)·編鐘與大型民族管弦樂專場音樂會(huì)2游弋黑白——英國著名鋼琴家格蘭姆·斯科特獨(dú)奏音樂會(huì)聆響·行歌——琴臺楚韻音樂朗誦會(huì)英文原版音樂劇《芝加哥》3從巴洛克到探戈——李飚打擊樂團(tuán)音樂會(huì)流淌的月光——鋼琴家吳牧野獨(dú)奏音樂會(huì)我的祖國——中國電影精粹視聽交響音樂會(huì)4我的祖國——喬羽及名家名曲交響音樂會(huì)長江之韻——武漢音樂學(xué)院東方交響樂團(tuán)專場音樂會(huì)柏林音樂廳管弦樂團(tuán)武漢音樂會(huì)5希望——大型民族管弦樂專場音樂會(huì)美國之聲——鋼琴家彼得·奧特獨(dú)奏音樂會(huì)非遺雙絕·大雅清音——昆曲與古琴跨界音樂會(huì)6黃梅音樂演唱會(huì)《唐詩宋詞》世界著名女高音歌唱家孫秀葦獨(dú)唱音樂會(huì)音樂舞臺劇《喜聚——漂洋過海來看你》7星空下的告白——美國特斯拉弦樂四重奏音樂會(huì)柏林愛樂樂團(tuán)音樂會(huì)周杰倫作品音樂劇《不能說的秘密》8音樂人生——何塞·卡雷拉斯世界告別巡演世界著名男高音歌唱家莫華倫獨(dú)唱音樂會(huì)武漢愛樂樂團(tuán)——“馬勒”作品音樂會(huì)9柴可夫斯基交響全集系列楚韻漢調(diào)覓知音——漢劇名家名段演唱會(huì)放牛班的春天——法國圣馬可童聲合唱團(tuán)音樂會(huì)10單簧管女王薩賓·梅耶與慕尼黑室內(nèi)樂團(tuán)音樂會(huì)不朽的經(jīng)典——中國民族歌劇音樂會(huì)琴臺音樂廳版歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》11音樂會(huì)版歌劇《高山流水》（英文版）美國百老匯魅力之星——遙不可及樂隊(duì)音樂演唱會(huì)武漢愛樂樂團(tuán)——“長江音畫”專場音樂會(huì)12閉幕式：中國音畫樂舞《清明上河圖》情景音樂會(huì)閉幕式：艾倫·吉爾伯特&李云迪與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)音樂會(huì)閉幕式：捷杰耶夫&王羽佳與慕尼黑愛樂樂團(tuán)音樂會(huì)資料來源：武漢市文化和旅游局。|Excel下載表1第五屆至第七屆琴臺音樂節(jié)劇場演出系列部分節(jié)目單表2第五屆至第七屆琴臺音樂節(jié)古琴演奏系列部分節(jié)目單序號第五屆第六屆第七屆1滿城盡尋鐘子期，琴臺共譜知音曲——古琴雅集滿城盡尋鐘子期，琴臺共譜知音曲——古琴之夜雅集活動(dòng)精致武漢·古琴在此——中國古琴名家名曲音樂會(huì)2中國古琴藝術(shù)名家名曲演奏會(huì)白云黃鶴·知音琴臺——中國古琴名家音樂會(huì)滿城盡尋鐘子期，琴臺共譜知音曲——古琴之夜雅集活動(dòng)資料來源：武漢市文化和旅游局。|Excel下載表2第五屆至第七屆琴臺音樂節(jié)古琴演奏系列部分節(jié)目單2.演出形式豐富多彩琴臺音樂節(jié)除了劇場演出系列和古琴演奏系列以外，還積極探索適應(yīng)新時(shí)代背景的音樂藝術(shù)形式，體現(xiàn)了武漢作為文化名城的包容胸襟與歷史底蘊(yùn)。琴臺音樂節(jié)期間，流行音樂比賽精彩紛呈，這一活動(dòng)針對包括武漢等長江中游城市在內(nèi)的流行音樂團(tuán)體，目的在于培養(yǎng)發(fā)掘流行音樂人才，推動(dòng)長江中游地區(qū)流行音樂的發(fā)展，促進(jìn)區(qū)域之間音樂的交流。第七屆琴臺音樂節(jié)的流行音樂演出，聚集在武漢長江兩岸、東湖風(fēng)景區(qū)等地點(diǎn)，吸引了線上線下共34萬余名觀眾參加與欣賞。武漢高校眾多，校園文化豐富，琴臺音樂節(jié)期間的原創(chuàng)校園歌曲比賽以高校學(xué)生為目標(biāo)人群，為其提供了展示才藝的舞臺，大力挖掘高校學(xué)生的創(chuàng)作才能和音樂天賦。武漢的市民文化同樣豐富，除了市民合唱比賽以外，還包括專家知識講座、音樂交流等形式。為了將該合唱比賽打造成為全國性的音樂文化品牌，還邀請湖北省內(nèi)外的眾多合唱團(tuán)參加活動(dòng)。此外，市民音樂沙龍活動(dòng)讓音樂家們走下舞臺，走近市民并與其互動(dòng)，增進(jìn)了音樂家和市民的溝通交流，提升了武漢市民的音樂品位和文化修養(yǎng)。（三）政府大力支持，惠民形式豐富政府的大力支持是琴臺音樂節(jié)成功舉辦的根本保證，琴臺音樂節(jié)由武漢市人民政府辦公廳負(fù)責(zé)各項(xiàng)活動(dòng)的總體協(xié)調(diào)工作，由武漢市財(cái)政局撥款，武漢市文化和旅游局負(fù)責(zé)音樂節(jié)整體的策劃、組織、實(shí)施、宣傳、財(cái)務(wù)管理等工作，其他部門分別負(fù)責(zé)相應(yīng)的具體工作。為了建設(shè)“現(xiàn)代化、國際化、生態(tài)化大武漢”，武漢市政府力求推動(dòng)琴臺音樂節(jié)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)知音文化傳統(tǒng)，以音樂會(huì)聚天下朋友，推動(dòng)國內(nèi)外音樂相互交融、相互碰撞，讓琴臺音樂節(jié)真正成為國際知名的音樂盛會(huì)。琴臺音樂節(jié)通過多種方式使群眾受益，通過政府經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼、社會(huì)力量參與、市場化運(yùn)作等手段實(shí)現(xiàn)文化惠民。琴臺音樂節(jié)采取優(yōu)惠親民的低票價(jià)政策，所有戶外音樂活動(dòng)全部免費(fèi)開放，劇場經(jīng)典演出系列節(jié)目票價(jià)平均下浮30%左右，并規(guī)定100元以下的演出門票不少于30%。同時(shí)，向社區(qū)贈(zèng)送一批、向重點(diǎn)人群發(fā)放一批、在微信公眾號等平臺提供一批免費(fèi)觀摩票，讓廣大市民感受到政府的惠民關(guān)懷。此外，琴臺音樂節(jié)還與武漢“文惠通”微信公眾平臺合作，市民購票可在5折優(yōu)惠的基礎(chǔ)上再享受最高7折的“文惠通”補(bǔ)貼。一系列的惠民措施，讓市民得到了最大的實(shí)惠。（四）宣傳手段多樣化第七屆琴臺音樂節(jié)進(jìn)行了全方位、多角度的宣傳。在主流媒體層面，通過騰訊新聞、大楚網(wǎng)專題報(bào)道、“文惠通”微信公眾平臺等多個(gè)渠道進(jìn)行宣傳，相關(guān)新聞日均覆蓋180萬人以上，累計(jì)覆蓋2094萬名以上用戶。在自媒體層面，整個(gè)音樂節(jié)期間，熱智（武漢）文化傳媒有限責(zé)任公司、武漢十點(diǎn)半文化傳播有限公司、湖北上層廣告?zhèn)髅焦煞萦邢薰救易悦襟w共推送了25條微信信息，閱讀量達(dá)到了223143人次。在網(wǎng)絡(luò)視頻直播層面，通過湖北之聲對武漢愛樂樂團(tuán)“長江音畫”專場音樂會(huì)進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播，在“央視新聞+”、長江云網(wǎng)絡(luò)上直播了近90分鐘，為全國觀眾揭秘武漢愛樂樂團(tuán)等樂團(tuán)的聯(lián)排現(xiàn)場。在社交媒體層面，琴臺音樂節(jié)通過@鮮城武漢、@新浪湖北、@武漢達(dá)人會(huì)等微博賬號在新浪微博上進(jìn)行信息發(fā)布及推送，精準(zhǔn)覆蓋興趣粉絲，發(fā)布音樂節(jié)活動(dòng)信息，提高音樂節(jié)活動(dòng)的關(guān)注度。音樂節(jié)結(jié)束后，對音樂節(jié)的節(jié)目演出、系列群眾展演活動(dòng)進(jìn)行了總結(jié)歸納，在《中國文化報(bào)》發(fā)布專版，對第七屆琴臺音樂節(jié)進(jìn)行綜合報(bào)道。[7]二琴臺音樂節(jié)發(fā)展面臨的問題（一）運(yùn)作模式滯后，資金來源單一琴臺音樂節(jié)管理運(yùn)作模式相較于國內(nèi)外其他知名音樂節(jié)較為滯后，運(yùn)作資金的來源渠道比較單一。琴臺音樂節(jié)的籌集、策劃、宣傳工作完全是由武漢市政府各個(gè)部門來進(jìn)行相應(yīng)的支持，如市文化局進(jìn)行策劃等主要工作、市委宣傳部負(fù)責(zé)宣傳工作。雖然音樂節(jié)在管理運(yùn)作上行政力度大有利于整體協(xié)調(diào)和效率提升，但藝術(shù)不是脫離市場、脫離觀眾而存在的，音樂節(jié)最終是要面向觀眾、接受市場考驗(yàn)的，因此有效的社會(huì)參與更能提升音樂節(jié)的品質(zhì)和影響力。以北京國際音樂節(jié)為例，該音樂節(jié)是原文化部和北京市政府創(chuàng)辦的國際性大型音樂節(jié)，由北京國際音樂節(jié)藝術(shù)基金會(huì)負(fù)責(zé)相關(guān)的管理運(yùn)作和資金籌措工作。該基金會(huì)不僅承辦公益音樂教育項(xiàng)目，而且以北京國際音樂節(jié)為契機(jī)舉辦眾多文化公益活動(dòng)，如音樂講座、大師班活動(dòng)、藝術(shù)進(jìn)校園等。此外，還利用北京國際音樂節(jié)的演出平臺，與國內(nèi)外眾多的優(yōu)秀音樂家合作，創(chuàng)作全新音樂作品進(jìn)行首演。相較于北京國際音樂節(jié)，琴臺音樂節(jié)的管理和運(yùn)作就顯得滯后和缺乏活力。如果音樂節(jié)的成長大量依靠政府的財(cái)政補(bǔ)貼，那么該音樂節(jié)的發(fā)展就會(huì)逐漸脫離市場，脫離受眾的視線，甚至脫離藝術(shù)本體的發(fā)展需求。北京國際音樂節(jié)通過不同渠道籌集資金，如政府撥款、社會(huì)贊助、票房收入等作為資金來源。而琴臺音樂節(jié)的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)全部由政府財(cái)政撥款，增加了財(cái)政負(fù)擔(dān)。歐洲等發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的音樂節(jié)發(fā)展已經(jīng)非常成熟，其依賴政府支持的程度很低，大多數(shù)音樂節(jié)對城市和地區(qū)的經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)作用很大，這一點(diǎn)也值得琴臺音樂節(jié)學(xué)習(xí)。（二）音樂會(huì)內(nèi)容與受眾需求的契合度有待提升音樂節(jié)必須遵循音樂產(chǎn)品的生命周期規(guī)律，不斷滿足消費(fèi)者的需求。琴臺音樂節(jié)主要由劇場高雅音樂演出、古琴藝術(shù)演奏、群眾合唱比賽等表演形式組成。雖然這一系列的演出形式非常多樣，但真正能讓觀眾喜愛和滿足其需求的并不多。例如，琴臺音樂節(jié)的劇場演出系列雖然匯聚了中外的音樂名家和樂隊(duì)，但是以古典音樂和世界高雅音樂演奏為主的定位也使得很多觀眾欣賞不了其中的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。陽春白雪的高雅音樂固然是藝術(shù)珍寶，但是也讓大多數(shù)藝術(shù)修養(yǎng)水平有限的觀眾望而卻步。此外，群眾合唱比賽等形式雖然有著良好的出發(fā)點(diǎn)，但參與合唱比賽的大多是湖北省內(nèi)外的專業(yè)合唱院團(tuán)，真正做到群眾自發(fā)性的大合唱還有很大差距，觀眾參與度十分有限。（三）音樂節(jié)后持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力和延伸性不強(qiáng)琴臺音樂節(jié)運(yùn)用新媒體的宣傳優(yōu)勢，讓人們知道音樂節(jié)、了解音樂節(jié)、感受音樂節(jié)，擴(kuò)大了音樂節(jié)的影響力。但是許多人認(rèn)為琴臺音樂節(jié)籌備三四個(gè)月、熱鬧一個(gè)月，音樂節(jié)過后，一些參演劇目和其他活動(dòng)相繼停止，后期的相關(guān)公益活動(dòng)、講座以及品牌建設(shè)等工作也銷聲匿跡。相比之下，薩爾斯堡音樂節(jié)主辦方莫扎特基金會(huì)除了舉辦音樂節(jié)以外，還負(fù)責(zé)莫扎特博物館和故居的日常管理工作，舉辦紀(jì)念莫扎特的活動(dòng)以及對莫扎特作品進(jìn)行學(xué)術(shù)研討。莫扎特基金會(huì)在一年內(nèi)都有持續(xù)不斷的演出，目的就是實(shí)現(xiàn)薩爾斯堡音樂節(jié)的連續(xù)性發(fā)展和觀眾之間的藝術(shù)交流。反觀琴臺音樂節(jié)，除了音樂節(jié)期間的各項(xiàng)活動(dòng)和宣傳之外，在音樂節(jié)后很難看到相關(guān)的信息。（四）對當(dāng)?shù)匚幕?jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用有限，影響力有待提升琴臺音樂節(jié)雖然已經(jīng)舉辦了七屆，但是一直沒有形成具有規(guī)模的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈，并且對城市文化、經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用還有待提升。國內(nèi)國際一些知名音樂節(jié)已經(jīng)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)了區(qū)域文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的發(fā)展。如薩爾斯堡音樂節(jié)、愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)、柏林藝術(shù)節(jié)、戛納電影節(jié)等均已成為具有世界影響力的藝術(shù)節(jié)日，也成為當(dāng)?shù)匕l(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力和城市名片。以2011年的薩爾斯堡音樂節(jié)為例，薩爾斯堡音樂節(jié)舉辦期間就帶動(dòng)了6000多個(gè)就業(yè)機(jī)會(huì)，音樂節(jié)當(dāng)年總收入達(dá)到2.76億歐元。70%以上的游客也是因?yàn)樗_爾斯堡音樂節(jié)的名氣而來到薩爾斯堡旅游。[8]可以說，薩爾斯堡音樂節(jié)的成功舉辦極大地推動(dòng)了薩爾斯堡的就業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，加快了城市發(fā)展進(jìn)程，擴(kuò)大了知名度。三琴臺音樂節(jié)發(fā)展對策琴臺音樂節(jié)對推動(dòng)武漢文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、提升武漢城市品牌具有重要作用。在當(dāng)前我國文化體制改革不斷深入的背景下，琴臺音樂節(jié)的辦節(jié)模式、演出內(nèi)容有著極大的改進(jìn)和優(yōu)化空間。（一）改革運(yùn)作模式，引進(jìn)社會(huì)資本應(yīng)當(dāng)建立專門的管理組織作為琴臺音樂節(jié)持續(xù)的責(zé)任主體，負(fù)責(zé)音樂節(jié)的全部事務(wù)。而政府的責(zé)任應(yīng)放在對市場的宏觀把控上，讓社會(huì)力量更加充分地參與進(jìn)來，以提升琴臺音樂節(jié)運(yùn)作的市場化水平。改善管理方法不僅符合國際慣例，而且可以激發(fā)企業(yè)、社會(huì)公益組織以及個(gè)人的參與熱情。更為重要的是，琴臺音樂節(jié)的舉辦主體應(yīng)多渠道籌措資金，轉(zhuǎn)變?nèi)恳揽空畵芸钸@種單一的方式。只有改革運(yùn)作模式，確定責(zé)任主體，引入市場化運(yùn)作機(jī)制，吸引更多社會(huì)力量參與，真正做到政府補(bǔ)貼、社會(huì)參與、市場運(yùn)作，才能使音樂節(jié)更加充滿活力、生命力更加長久。（二）優(yōu)化內(nèi)容形式，契合觀眾需求優(yōu)秀的音樂表演可以直擊觀眾的內(nèi)心，在藝術(shù)與觀眾之間引起共鳴。演出內(nèi)容是藝術(shù)節(jié)的“血液”，而觀眾需求則是檢驗(yàn)藝術(shù)節(jié)成功與否的標(biāo)尺。琴臺音樂節(jié)應(yīng)更好地滿足不同觀眾的需求，優(yōu)化內(nèi)容形式，只有不斷契合觀眾需求，才能持續(xù)擴(kuò)大影響力。相較于國際知名音樂節(jié)的演出內(nèi)容，琴臺音樂節(jié)的內(nèi)容則顯得多而不精，看似內(nèi)容多樣，卻沒有一項(xiàng)能夠真正深入人心、直擊觀眾心靈。古琴演奏等中國古典音樂在國內(nèi)有著穩(wěn)固的受眾基礎(chǔ)，是能夠代表中國傳統(tǒng)文化的音樂，因此建議琴臺音樂節(jié)繼續(xù)深度挖掘知音文化的內(nèi)涵，大力拓展和創(chuàng)新古琴演奏等中國古典