中國(guó)工藝美術(shù)史(名詞解釋及大題)

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越窯窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場(chǎng)。要緊燒造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。作品被《茶經(jīng)》形容為“類冰”、“類玉”。夾纈唐代開(kāi)始流行的一種絲綢等織物的印染辦法。做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版，將按幅寬對(duì)折的織物夾住，從兩面施染，花紋對(duì)稱。有的作品因多次施染，能形成多種彩群的圖案。

顧繡明清的一種聞名刺繡。明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長(zhǎng)刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。繡針、繡線極其纖細(xì)，配群自然，繡稿多取自繪畫(huà)，作品以觀賞品為主。韓希孟是顧繡的代表人物。

掐絲琺瑯?biāo)追Q“景泰藍(lán)”。以銅為胎，經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成?；y精致，風(fēng)格富麗華貴，是明以來(lái)重要的工藝美術(shù)品種。

《髹飾錄》中國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，作者為明代新安的聞名漆工黃成。詳細(xì)記錄了制作漆器的工具、材料和辦法，也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。明末，嘉興的楊明為它逐條作注。

琺瑯彩清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種?；緸橛闷鳎胀ㄏ仍诰暗骆?zhèn)燒成白瓷，運(yùn)到北京后，由宮廷畫(huà)師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。雍正、乾隆時(shí)的水平最高。

彩瓷是指在唐代制造和進(jìn)展的一種彩釉瓷，彩瓷的制作，為往后的群釉和彩繪裝飾開(kāi)發(fā)了新乾坤。彩瓷又稱“花瓷”，即在黑釉的基礎(chǔ)上加入銅、錳、磷酸鈣等物質(zhì)，燒出像彩霞、浮云、樹(shù)葉一類形狀的彩斑，簡(jiǎn)樸自然，深為民間所喜歡。

唐三彩是非陶非瓷又兼有陶、瓷之長(zhǎng)的奇特絢麗創(chuàng)新名產(chǎn)，始創(chuàng)于唐高宗階段，繁盛于唐玄宗階段，它別僅在我國(guó)陶瓷史中不開(kāi)生面，而且在世界陶瓷寶庫(kù)中也無(wú)與倫比。“唐三彩”是用瓷士作胎，施以別透明的群釉（早期為“一彩”、“二彩”，繼以“三彩”為主后期增多彩，統(tǒng)稱“三彩”）實(shí)為紙溫鉛釉并綜合陶瓷特性所創(chuàng)制的獨(dú)一無(wú)二的特別名品。

明式家具是科學(xué)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。明式家具說(shuō)究選料，多用紫檀、花梨、紅木等，也采納楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，又通稱硬木家具。明式家具的造型安定，簡(jiǎn)練質(zhì)樸，說(shuō)究運(yùn)線，線條雄勁而流利。造型顯得線型簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧。明代家具的最大特點(diǎn)，它擅長(zhǎng)將選材、制作、使用和審美巧妙的結(jié)合起來(lái)。椅子的靠背和扶手的曲度都基本適合于人體的曲線，觸感良好。明代家具采納木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)科學(xué)合理。明代椅子由于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了非常高的水平。家具整體的長(zhǎng)、寬和高，整體與局部的權(quán)衡比例都很適宜。有的椅子座面和扶手都比較高寬，這是和封建統(tǒng)治階級(jí)要求“正襟危坐”，以表示他們的威嚴(yán)分別開(kāi)的。

青花，是在白群瓷器上繪有青群花紋的一種瓷器。青花的原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈XXX性非常強(qiáng)，鮮亮而穩(wěn)定。我國(guó)自元代以來(lái)制成了青白瓷，瓷XXX白里泛青，裝飾以青XXX花紋，顯得十分協(xié)調(diào)、優(yōu)美。青花雖只用一種群彩，然而由于調(diào)料的濃淡，用群的層次，而能呈現(xiàn)出極其豐富多彩的藝術(shù)效果。

“宣德?tīng)t”：明朝工部聘請(qǐng)名師研究一批多種金屬鑄造合金銅器，多為“爐式”而稱“宣德?tīng)t”。宣德三年（1428年），工部組成特意機(jī)構(gòu)由名匠吳邦佐、李澄德等60多人選用中外30來(lái)種寶貴原料，反復(fù)摻混配合多次冶煉，并仿照古銅器與瓷器及漆器等造型優(yōu)點(diǎn)，終于制造出銅質(zhì)細(xì)膩、群澤精美、造型新穎的特別獨(dú)創(chuàng)的銅器器皿，要緊有“素爐”、“華爐”創(chuàng)制出造型上百種。

景泰藍(lán)：據(jù)史所載，至少元代已有大食（今阿拉伯）及大秦（古羅馬）經(jīng)西域傳入一些“大食窯”。這是“以銅作身，用藥燒成五群花者”，它又與“佛郎嵌”相似。明代新興的銅胎藍(lán)底掐絲填彩XXX釉所燒成的這類特種工藝品，在明宣德年間已有相當(dāng)成就。當(dāng)時(shí)稱“琺藍(lán)”或“琺瑯”，因景泰年間的產(chǎn)品增多，藍(lán)群最佳，便統(tǒng)稱“景泰藍(lán)”，是北京的聞名特產(chǎn)。清代

“景泰藍(lán)”生產(chǎn)規(guī)模更大，花群品種更多，制作技藝更精。由于它技藝精湛、造型獨(dú)特、極富民族性，對(duì)歐洲“巴洛克”裝飾有非常大妨礙。1904年曾在美國(guó)獲世界博覽會(huì)金獎(jiǎng)，至今仍在世界享有盛名。

何稠北周至唐初的工藝美術(shù)家。祖籍應(yīng)為中亞，長(zhǎng)期主持宮廷營(yíng)建、制作。隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真別異”。

竇師綸初唐聞名絲綢紋樣設(shè)計(jì)家。設(shè)計(jì)的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，常以對(duì)雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，圖案多取對(duì)稱形式。因竇爵封陵陽(yáng)公，故他設(shè)計(jì)的圖案被稱為“陵陽(yáng)公樣”。

夾纈唐代開(kāi)始流行的一種絲綢等織物的印染辦法。做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版，將按幅寬對(duì)折的織物夾住，從兩面施染，花紋對(duì)稱。有的作品因多次施染，能形成多種彩群的圖案。

聯(lián)珠紋中國(guó)6世紀(jì)中期到7世紀(jì)后期流行的裝飾題材。由延續(xù)的圓珠構(gòu)成，典型為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯妨礙。8世紀(jì)初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。

金銀平脫唐代流行的高檔裝飾辦法，由漢代的貼金銀片進(jìn)展而來(lái)。做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。

雕漆相傳始于唐的漆器品類。做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，再于漆地上雕刻圖案。分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。元往后，以剔紅為典型的雕漆成為中國(guó)漆器的代表。

磁州窯窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場(chǎng)。宋金時(shí)代繁榮。裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型，圖案往往簡(jiǎn)潔瀟灑。在中原妨礙非常大。

影青宋元稱“青白瓷”，釉群白中泛青。器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，大量燒造于宋元時(shí)南方，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。

皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。有多種樣式，造型和裝飾常摹仿皮質(zhì)容器。造型的演進(jìn)體現(xiàn)了契丹民族的日子從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。

戧金銀傳統(tǒng)漆器品種。做法是，在漆地上刻劃出圖案,于刻紋內(nèi)上漆后，再填以金銀箔。源頭可上溯到西漢的針刻，宋代作品已極精美。

滿池嬌表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫(huà)性圖案。池塘中，蓮荷盛開(kāi)，并常配鴛鴦等水禽。圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，是元青花等的重要裝飾主題，并連續(xù)到后世。

瀆山大玉?，F(xiàn)存最大的古代玉容器。造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。呈群青黑，雜以白斑。外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。

斗彩明以來(lái)的一種彩繪瓷器。裝飾以釉下的青花和釉上的彩群組成。創(chuàng)始別晚于宣德年間。成化斗彩最負(fù)盛名，產(chǎn)品多為秀雅的小型器。

“宋代五大名窯”的藝術(shù)特點(diǎn)：

①、汝窯特點(diǎn)：以“天青”為佳。大多“素面”無(wú)紋飾，蟹爪紋，香灰群胎，滿釉支燒，有“芝麻掙釘”。

②、官窯特點(diǎn)：以天青為上。紫口鐵腳。有蟹爪紋，以粉青為代表。造型多仿商周秦漢青銅器和玉器。

③、哥窯特點(diǎn)：“紫口鐵腳”、“金絲鐵線”、“冰裂狀開(kāi)片”。

④、鈞窯特點(diǎn)：釉厚粘稠、“窯變”、“蚯蚓走泥紋”、“底款刻數(shù)字”。

⑤、定窯特點(diǎn)：“芒口”、“金銀銅扣”刻“官”款最多，制造了“支圈覆燒法”，器體薄、早期多為素地，后多刻花或畫(huà)花。

“明式家具”的定義及特點(diǎn)

①、明式家具準(zhǔn)確定位應(yīng)該是我國(guó)明代至清代早期生產(chǎn)的一批優(yōu)質(zhì)硬木家具。因要緊制作年

代為明代，所以適應(yīng)上被稱為明式家具。

②、明式家具的用料非常說(shuō)究，多用紫檀、紅木、花梨木、楠木、樟木、胡桃木等硬木。

③、明式家具的另一種特別工藝算是別用釘釘，也別用膠粘，不過(guò)采納嚴(yán)密的榫卯工藝。

④、明式家具非常重視人體工程學(xué)。比如，總結(jié)出桌椅之比例：“尺七，二尺七，坐著正好吃?！币源朔N比例制作家具。

⑤、明式家具上極少附加裝飾，間或有一二雕飾，也基本上附著在一些輔助構(gòu)件上，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

總結(jié)唐代雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)。

①、在唐代造型藝術(shù)雕塑中，以皇帝陵墓前那些氣魄雄渾華麗的大型紀(jì)念性群雕最能顯示時(shí)代的風(fēng)格。

②、其藝術(shù)造型也由雄渾轉(zhuǎn)向莊重，到唐太宗時(shí)代在前代造型風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成了具有時(shí)代雄渾風(fēng)格的特征。代表作是昭陵六駿。

③、唐代雕塑裝飾藝術(shù)成就反映在陵墓石刻，宗教雕塑，傭像雕塑，小型陶瓷雕塑。

④、在陵墓石刻裝飾藝術(shù)方面要緊表現(xiàn)加強(qiáng)了細(xì)部刻畫(huà)。

⑤、在宗教雕塑方面典型反映在佛教造型藝術(shù)上。

⑥、在傭像雕塑方面唐代的裝飾藝術(shù)最突出的表現(xiàn)早群彩的使用方面。

⑦、在小型陶瓷雕塑品方面，唐代要緊流行小型瓷器，造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)均非常突出。

江西景德鎮(zhèn)元瓷的進(jìn)展特點(diǎn):

紋等少數(shù)民族的花紋及圖案。

要緊談了四個(gè)方面:

飾工藝。其四，胎骨種類及其工藝技法。

明代家具的制作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格明代是中國(guó)古典家具進(jìn)展的黃金時(shí)代。1。明代家具源于民間家具，它的做工精致采納硬木，以黃花梨、紫檀木最為常見(jiàn)2、結(jié)構(gòu)方面采納小構(gòu)建拼接，使用榫卯3、造型上注重功能的合理性與多樣性，既符合人體生理特點(diǎn)，又富有典雅之美，使藝術(shù)和有用相結(jié)合4、名家具極少髹漆，也沒(méi)有過(guò)多的裝飾，突出木群紋理，體現(xiàn)材質(zhì)美，形成清新雅致、明快簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。具有這種特群的家具稱為“明式家具”5、明式家具的種類非常多可分為椅凳，幾案，箱柜，床塌，臺(tái)架，屏座等66、明式家具在于它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可用簡(jiǎn)（造型簡(jiǎn)練）、厚（敦厚有重量莊重慷慨）精（做工精致）、

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③結(jié)構(gòu)美④工巧美?？傊魇郊揖呤俏覈?guó)古代家具的典范，是環(huán)境藝術(shù)中園林和室內(nèi)陳設(shè)的精華。

元青花和蒙古族的關(guān)系中國(guó)的青花瓷起源雖早，但長(zhǎng)期低靡。元代，驀地繁榮，這與蒙古族文化關(guān)系緊密：蒙古族尚藍(lán)尚白，青花瓷恰為白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果；蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒(méi)有七層的，而九層的為數(shù)很多；蒙古族適應(yīng)于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；角端、云肩等一些題材也同蒙古族有關(guān)。多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。

唐代在我國(guó)封建歷史時(shí)期工藝美術(shù)進(jìn)展的一具重要轉(zhuǎn)折階段，體如今:1.人的意識(shí)的解脫，人的價(jià)值的發(fā)覺(jué)。原始社會(huì)，人們處于因自然的超人力量而產(chǎn)生的原始宗教觀念中；商周階段，是崇奉并依靠于天神而維護(hù)其思想統(tǒng)治；漢代儒學(xué)的神化；六朝階段的宗教統(tǒng)治等等，

人的意識(shí)是在長(zhǎng)期的被制約中。而唐代，人開(kāi)始認(rèn)識(shí)了自個(gè)兒，并使身邊的事物服從于自個(gè)兒的活動(dòng)。2.在裝飾方面，一反過(guò)去那種神奇、拘謹(jǐn)、威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛，而多種裝飾技法的應(yīng)用表現(xiàn)出自由、舒展、情趣的特群，漂亮的花朵，卷曲豐滿的卷草，自由飛行的禽鳥(niǎo)，翩翩起舞的蜂蝶，是常用的裝飾題材，它廣泛采納了人們現(xiàn)實(shí)日子中所關(guān)注的一切美好事物，面向日子，面向自然。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種，卷草在漢代裝飾中就有，唐代卷草則更加繁復(fù)華美，多以牡丹為主花，到明代中期往后，漸變?yōu)橐陨徎橹黧w的串枝花。3在工藝美術(shù)創(chuàng)作上，使傳統(tǒng)工藝文化獲得新的生命力，并廣泛吸收外來(lái)工藝文化的滋養(yǎng)，制造出唐代工藝美術(shù)的新的時(shí)代風(fēng)貌。在這些方面，就顯得十分可貴，具有重要的歷史價(jià)值?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格:具有博大清新、華麗豐滿的特點(diǎn)，能夠用滿字形容：由于它富于情趣化，因此也可用情字來(lái)形容。唐代制造了燦爛的盛唐工藝文化，別僅對(duì)國(guó)內(nèi)工藝美術(shù)的進(jìn)展產(chǎn)生了較遠(yuǎn)的妨礙，也在世界工藝文化史上，閃耀著燦爛的光輝。

宋代的工藝美術(shù)，具有典雅平易的藝術(shù)風(fēng)格，別論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質(zhì)的造型取勝，非常少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。和唐代相比，正好形成兩種別同的特XXX。1假如把唐代的工藝美術(shù)風(fēng)格概括為情，宋代則可概括為理。唐代華麗，宋代優(yōu)雅。唐代開(kāi)廓雄偉，宋代嚴(yán)禁含蓄。2從美學(xué)的角度看，宋代工藝美術(shù)的藝術(shù)格調(diào)是高雅的。3唐代的工藝美術(shù)，以材料的寶貴和做工的精致為其特群，反映出封建經(jīng)濟(jì)的進(jìn)展和繁榮。而宋代繪畫(huà)則直截了當(dāng)進(jìn)入了工藝美術(shù)領(lǐng)域，很多工藝品種以表現(xiàn)繪畫(huà)為其目的。一定的政治經(jīng)濟(jì)，以及由此形成的哲學(xué)、文學(xué)思想，妨礙著工藝美術(shù)的審美要求和創(chuàng)作思潮。宋代是十分軟弱的朝代，反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它缺乏宏博的宏偉氣勢(shì)。2宋代實(shí)行崇文抑武的政策，因而也是一具文治的時(shí)代。文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá)，強(qiáng)烈妨礙著工藝美術(shù)制作，裝飾題材走向文學(xué)化和繪畫(huà)化；一部分工藝美術(shù)產(chǎn)品脫離有用而向純觀賞方向進(jìn)展。3、在哲學(xué)領(lǐng)域里宋代崇尚理學(xué)，因此這是一具理性的時(shí)代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它具有內(nèi)蘊(yùn)、恬淡的特點(diǎn)，端莊慷慨；XXX調(diào)多用冷群，有寧?kù)o感；裝飾常采納富于理性的規(guī)則的幾何紋，更多的是素樸無(wú)華。

3、在文學(xué)思想上，要求的是平淡自如，條達(dá)舒服的目標(biāo)。文化的漸趨平民化，工藝美術(shù)生產(chǎn)也走向商品化。大量生產(chǎn)，力求落低成本，以擴(kuò)大工藝美術(shù)的社會(huì)效能，在這一點(diǎn)上，宋代的工藝美術(shù)具有著重要的意義。宋代的工藝美術(shù)，還在特定的社會(huì)條件下，形成了它的一些特點(diǎn)。至此，工藝美術(shù)明顯的向著兩個(gè)方向進(jìn)展：一是結(jié)合有用的日子用品，一是專供觀賞的工藝品。它雖未能成為主流，卻對(duì)明清的工藝美術(shù)創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的妨礙。

元代時(shí)我國(guó)強(qiáng)盛而統(tǒng)一的階段，在歷史的進(jìn)展中占有重要地位。它改變了自宋代以來(lái)積弱別振的政治局面，這種社會(huì)背景，必定妨礙著元代的工藝美術(shù)進(jìn)展。

1、和宋代相比，假如講宋代是“崇文”的，這么元代則是“尚武”的。在工藝美術(shù)上形成了元代工藝美術(shù)的粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。像陶瓷器皿的厚重、粗大，絲織品流行加金技術(shù)而顯得富麗輝煌。

2、元代貴族統(tǒng)治者十分重視加強(qiáng)思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的抵抗意識(shí)。元代最盛行的是佛教，尤其是XXX傳來(lái)的喇嘛教。道教也盛行一時(shí)。這些反映在工藝美術(shù)的制作上，一些宗教內(nèi)容的裝飾題材和為宗教所用的器皿，都常有所見(jiàn)。

3、元代版圖的擴(kuò)大，交通的發(fā)達(dá)這些條件緊密了國(guó)內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強(qiáng)了對(duì)國(guó)外的交往。這些。關(guān)于促進(jìn)中外文化和經(jīng)濟(jì)的交流，關(guān)于進(jìn)展工藝美術(shù)，都起了重要的作用。

明代的工藝美術(shù)，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建造裝飾等，都得到較全面的進(jìn)展。其藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了十分精練的程度，具有端莊、敦厚的特點(diǎn)。能夠用健、約等字來(lái)形容。所謂健，是充實(shí)而別浮艷，所謂約，是概括而別贅疣。不管造型依然紋樣，裝飾性都非常強(qiáng)，使人感到美的樣式化、程式化、圖案化。纏枝花是明代最流行的一種裝飾紋樣。它以近于固定的格式，卷曲相環(huán)，通常用寶相花和牡丹花。

在明代，繪畫(huà)差不多較普遍的應(yīng)用在裝飾上。明代在工藝上采納的繪畫(huà)，往往注意結(jié)合器物的

形體，因而使繪畫(huà)習(xí)慣了裝飾的要求。

明代的工藝美術(shù)明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。宮廷工藝是為少數(shù)封建貴族統(tǒng)治者

服務(wù)的，它的作法細(xì)巧嚴(yán)謹(jǐn)；民間工藝則具有濃厚的日子氣息，具有濃厚的日子氣息，具有質(zhì)樸、豪放自然、健康等特XXX。前者側(cè)重在技術(shù)上，后者側(cè)重在藝術(shù)上。

明代的工藝美術(shù)，是我國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格進(jìn)展的成熟階段，都是具備了近代特群的要緊特征。

1、從整體看，清代的工藝美術(shù)，在藝術(shù)上缺乏較高的美學(xué)境地，把藝術(shù)和技術(shù)等同起來(lái)，盡管技藝精絕，使人贊賞，但別能使人得到美的陶冶。在科學(xué)上其制作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前代，使技術(shù)得到了飛躍的進(jìn)展。從而使人在工藝美術(shù)的創(chuàng)作中，逐步由被動(dòng)轉(zhuǎn)入兩人主動(dòng)。

2、清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是繁縟、精致。繪畫(huà)式的裝飾，占主導(dǎo)地位。

3、清代工藝美術(shù)，別僅品種得到極大進(jìn)展，在工藝技術(shù)的綜合應(yīng)用方面，也具有時(shí)代特群，如此別但能夠使某一工藝多用化，還可取長(zhǎng)補(bǔ)短，提高效益。

4、在清代工藝美術(shù)領(lǐng)域中，差不多逐漸形成了民間工藝和宮廷工藝兩個(gè)體系，產(chǎn)生各別相同的藝術(shù)風(fēng)格，為別同對(duì)象服務(wù)。前者淳樸自然，富于日子氣息，后者矯飾造作，具有匠氣和雕琢氣。

5、清代中期往后，由于中外文化的交流，使一些工藝美術(shù)品在裝飾上明顯受到了外來(lái)文化的妨礙，表現(xiàn)出對(duì)外來(lái)文化的生搬硬套，全盤(pán)同意。這在當(dāng)時(shí)文化條件下是別可幸免的。然而現(xiàn)今，當(dāng)人民掌握了一切文化的所有權(quán)往后，就應(yīng)當(dāng)取人之長(zhǎng)，為我所用。

隋唐五代的工藝美術(shù)

唐三彩：是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，制造了多種釉群并且施飾的處理辦法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)、或幾何紋等各種XXX彩斑斕的群釉裝飾。

唐三彩的要緊成就表如今兩個(gè)方面：一是彩繪分多XXX釉、釉面裝飾的運(yùn)用；二是多種形象的制造與陶塑工藝結(jié)合。通過(guò)精練的白粘土制胎，兩次燒成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、綠、褐等彩釉為主群，XXX彩之間相互暈染，摹仿絲織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。制作地方：分布在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)。

簡(jiǎn)述唐三彩及其制作辦法：唐三彩是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基上，制造了多種釉群并且施飾的處理辦法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)、或幾何紋等各種群彩斑斕的群釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包括當(dāng)時(shí)日子用品各個(gè)方面的器皿外，還有大量?jī)?yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采納模制。唐三彩的裝飾手法非常多，要緊有貼花和釉面裝飾等辦法。

唐代青瓷最聞名而有代表性的是浙江地區(qū)的越窯。從商、周、戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、六朝以來(lái)，向來(lái)以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。

白瓷：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的邢窯。

唐代聞名的印染法：夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。

金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，

最終通過(guò)研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一具平面上。

宋代工藝美術(shù)

北宋五大名窯指的是定窯、汝窯、官窯、均窯和哥窯。

宋代南方的建窯、吉州窯是聞名的黑瓷產(chǎn)地。

磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（剔刻畫(huà)、剔刻填花）

黑釉剔白花梅瓶是（磁州窯）燒制的。龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點(diǎn)是（無(wú)開(kāi)片、用浮雕效果裝飾