文科大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受及思考

文科大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受及思考

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)格局已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，這不僅體現(xiàn)在載體和寫(xiě)作方式的變更上，而且體現(xiàn)在一種新的、交互式的關(guān)系在作者與讀者之間逐漸形成。從某種意義上說(shuō)，文學(xué)從未像今天一樣如此依賴(lài)讀者和市場(chǎng)。當(dāng)我們?cè)谡務(wù)摦?dāng)下的文學(xué)時(shí)，讀者究竟需要什么樣的作品、喜歡什么樣的作品，理應(yīng)成為一個(gè)無(wú)法回避的話題?！捌鋵?shí)普通讀者的反應(yīng)最能反映作品的實(shí)際效應(yīng)，正是大量普通讀者的接受，構(gòu)成了真實(shí)的社會(huì)‘文學(xué)生活’，理所當(dāng)然要進(jìn)入文學(xué)研究的視野。”[1]因此，以閱讀和接受的視角來(lái)審視當(dāng)代文學(xué)，可以讓我們更加清晰地看到讀者對(duì)文學(xué)的期待。以此為出發(fā)點(diǎn)，我們對(duì)上海市文科大學(xué)生閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀進(jìn)行了調(diào)查，并在此基礎(chǔ)上梳理了這一批90后讀者的文學(xué)趣味和閱讀需要。一近年來(lái)，已有一些研究者對(duì)大學(xué)生群體的閱讀現(xiàn)狀及其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受狀況做出了調(diào)查。例如，在對(duì)大學(xué)生群體的問(wèn)卷調(diào)查中，研究者發(fā)現(xiàn)，“具有大專(zhuān)和本科學(xué)歷的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾占到54.3%，而從職業(yè)構(gòu)成來(lái)看，則學(xué)生群體所占比例最大，為39.9%”；[2]但“認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘質(zhì)量很高’的學(xué)生幾乎沒(méi)有，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘代表了文學(xué)發(fā)展的方向’的學(xué)生也低至1%左右，而認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘質(zhì)量良莠不齊’的高達(dá)76%～81%”。[3]這說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在大學(xué)生中間具有比較大的市場(chǎng)，但其自身的文學(xué)價(jià)值并沒(méi)有得到普遍認(rèn)同。因此，與傳統(tǒng)的紙媒文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在某種程度上僅僅是以?shī)蕵?lè)消遣品、文化消費(fèi)品的面目出現(xiàn)。為了進(jìn)一步了解大學(xué)生群體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受狀況，我們選擇文學(xué)閱讀量比較大的中文系本科生作為調(diào)查對(duì)象，對(duì)其閱讀狀況進(jìn)行了問(wèn)卷調(diào)查。此次調(diào)查共回收有效問(wèn)卷100份，受訪者的年齡為18～21歲，屬于90后。通過(guò)調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)大部分受訪者有閱讀原創(chuàng)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的經(jīng)歷，其中有29%的大學(xué)生表示自己幾乎每周會(huì)關(guān)注和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，46%的學(xué)生表示自己會(huì)在有興趣時(shí)或閑暇時(shí)主動(dòng)搜索和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，僅有25%的學(xué)生表示自己從來(lái)不讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。由此延伸出來(lái)的另一個(gè)問(wèn)題是：與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，紙媒文學(xué)尤其是時(shí)下的紙媒文學(xué)，在這些文科大學(xué)生的閱讀活動(dòng)中處于什么位置？58%的受訪者表示自己“偶爾”閱讀經(jīng)典化的紙媒文學(xué)，僅有17%的受訪者“經(jīng)常”閱讀，15%的受訪者是在“老師布置任務(wù)后才去讀”。對(duì)于當(dāng)下的紙媒文學(xué)，只有1%的受訪者表示自己會(huì)經(jīng)常性地主動(dòng)了解文壇動(dòng)態(tài)和最新作品，74%的受訪者表示自己僅在瀏覽到相關(guān)信息時(shí)才會(huì)對(duì)文壇動(dòng)態(tài)和新人新作有所關(guān)注。同樣，與文學(xué)網(wǎng)站居高不下的點(diǎn)擊率相比，文學(xué)期刊在大學(xué)生讀者中的受關(guān)注程度也比較低，只有8%的受訪者表示自己會(huì)經(jīng)常翻閱文學(xué)期刊，69%的受訪者會(huì)偶爾翻閱文學(xué)期刊。由此可見(jiàn)，從讀者接受的層面來(lái)看，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，紙媒文學(xué)尤其是當(dāng)代紙媒文學(xué)處于明顯的劣勢(shì)。在被問(wèn)及“通常在何種情況下閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品”時(shí)，42%的受訪學(xué)生表示自己在上網(wǎng)的過(guò)程中會(huì)瀏覽文學(xué)網(wǎng)站或文學(xué)資訊，只有在“發(fā)現(xiàn)感興趣的作品”的情況下才去閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；26%的受訪者則表示自己“只有在無(wú)聊的時(shí)候”才去主動(dòng)搜索和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；僅有7%的受訪者已經(jīng)形成了每天必讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的習(xí)慣。而在被問(wèn)及“如果你閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，你主要關(guān)注哪幾類(lèi)作品”時(shí)，現(xiàn)實(shí)類(lèi)小說(shuō)、靈異和探險(xiǎn)類(lèi)小說(shuō)、科幻和奇幻類(lèi)小說(shuō)、歷史和架空歷史類(lèi)小說(shuō)、散文和詩(shī)歌的受關(guān)注比例分別為38%、30%、24%、23%、11%，這說(shuō)明貼近生活的現(xiàn)實(shí)類(lèi)小說(shuō)在受訪的大學(xué)生中最受歡迎。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的狀況，不僅因?yàn)檫@類(lèi)小說(shuō)往往脫胎于讀者熟悉的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，而且因?yàn)檫@類(lèi)小說(shuō)在對(duì)校園、城市等生活場(chǎng)景的描述中展開(kāi)敘述，或是書(shū)寫(xiě)當(dāng)代人奮斗掙扎的苦樂(lè)，或是鋪設(shè)夸張離奇的人生際遇，在很大程度上迎合了涉世未深的青年讀者對(duì)社會(huì)與人生的想象、獵奇和期待。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾比例比較大，但正如其他一些相關(guān)問(wèn)卷調(diào)查所揭示的，大學(xué)生讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀和認(rèn)同實(shí)質(zhì)上呈現(xiàn)了兩極化的態(tài)勢(shì)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群龐大，但讀者的認(rèn)同度偏低。在此次受訪的學(xué)生中，“很喜歡”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受訪者僅占總?cè)藬?shù)的11%，而“不喜歡”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受訪者只占14%，其余75%的受訪者表示自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度是“無(wú)所謂喜歡不喜歡”，僅僅將閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看成一種調(diào)劑生活的方式。由此可見(jiàn)，接受問(wèn)卷調(diào)查的文科大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同度并不高，他們閱讀網(wǎng)絡(luò)作品實(shí)際上并非出于個(gè)人喜好，而是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上滿足了自身的娛樂(lè)消遣需要。在追求娛樂(lè)享受的動(dòng)機(jī)之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠吸引大學(xué)生讀者，一個(gè)至關(guān)重要的原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為他們提供了相對(duì)輕松愉快的閱讀體驗(yàn)。所以，有41%的受訪者認(rèn)為自己閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是因?yàn)楦杏X(jué)這類(lèi)作品“讀起來(lái)輕松愉快，適合消遣”，28%的受訪者認(rèn)為自己“對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某個(gè)主題容易產(chǎn)生共鳴或代入感”，4%的受訪者認(rèn)為閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“容易和周?chē)娜水a(chǎn)生共同話題”，2%的受訪者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的吸引力主要體現(xiàn)在“可以和作者互動(dòng)，參與創(chuàng)作”上。針對(duì)這一點(diǎn)，此次問(wèn)卷也對(duì)受訪者關(guān)于紙媒文學(xué)的閱讀體驗(yàn)進(jìn)行了調(diào)查，大部分受訪者均表示自己對(duì)紙媒文學(xué)的疏離甚至抗拒：40%的學(xué)生認(rèn)為所讀到的紙媒作品往往“與自己的生活閱歷有差距，讀起來(lái)有隔閡”，32%的學(xué)生認(rèn)為紙媒文學(xué)的“閱讀過(guò)程不夠輕松，讀起來(lái)太費(fèi)腦筋和時(shí)間”，20%的學(xué)生認(rèn)為“購(gòu)買(mǎi)或借閱紙媒文學(xué)作品的成本太高”，另有少數(shù)學(xué)生認(rèn)為紙媒文學(xué)“讓人感覺(jué)枯燥”，“有意思的作品不多”。從以上數(shù)據(jù)的對(duì)比可見(jiàn)，90后大學(xué)生選擇和接受文學(xué)作品的基本標(biāo)準(zhǔn)并非作品本身的文學(xué)價(jià)值，他們所需要的也不是相對(duì)嚴(yán)肅厚重的文學(xué)經(jīng)典，而是能夠在輕松愉悅的閱讀過(guò)程中引起自己的共鳴。正因?yàn)槿绱?，“輕閱讀”“淺閱讀”在青年一代讀者中間成了普遍的、常態(tài)化的閱讀方式，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供給讀者的正是這樣的閱讀體驗(yàn)。在此次問(wèn)卷調(diào)查中，我們也發(fā)現(xiàn)，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)契合了相當(dāng)一部分大學(xué)生的閱讀趣味，擁有相對(duì)龐大的讀者群，但紙媒文學(xué)也有自身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。一是讀者對(duì)紙媒文學(xué)的認(rèn)同度高于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。與紙媒文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的價(jià)值并未得到充分認(rèn)可，即使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實(shí)擁躉也承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙媒文學(xué)之間仍存在比較大的差距，所以在受訪的文科大學(xué)生中，多達(dá)89%的人認(rèn)同“紙媒文學(xué)的文學(xué)價(jià)值高于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，甚至有人提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是“真正的文學(xué)”。二是紙媒文學(xué)的載體——紙質(zhì)書(shū)籍在大學(xué)生中更受歡迎。在被問(wèn)及“更愿意以何種方式來(lái)閱讀文學(xué)作品”時(shí)，選擇“在線閱讀或下載”的受訪者僅占15%，而有54%的受訪者表示自己更愿意看紙質(zhì)書(shū)籍。在填寫(xiě)理由時(shí)，部分學(xué)生表示，自己愿意閱讀紙質(zhì)作品的原因分別是“在電腦或手機(jī)上讀小說(shuō)更容易疲勞”“翻紙質(zhì)書(shū)更有閱讀的感覺(jué)”“紙質(zhì)書(shū)籍有保存的價(jià)值”等。二從問(wèn)卷調(diào)查的結(jié)果來(lái)看，文科大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受狀況在一定程度上折射出了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙媒文學(xué)各自遭遇的困境。從受訪大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的反應(yīng)來(lái)看，“叫座而不叫好”始終是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)法擺脫的尷尬處境。雖然與十余年前剛剛興起之際的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在整體質(zhì)量上已經(jīng)得到了比較大的提升，但對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)、質(zhì)疑仍然不絕，這在很大程度上反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身存在的某些痼疾。相對(duì)于傳統(tǒng)的紙媒文學(xué)而言，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的門(mén)檻低，缺少科學(xué)專(zhuān)業(yè)的評(píng)價(jià)和篩選機(jī)制，而其自身的商業(yè)痕跡也更加鮮明，作者對(duì)讀者、市場(chǎng)的依賴(lài)程度比較高。因此，在基于點(diǎn)擊率、推薦數(shù)等量化指標(biāo)的盈利模式驅(qū)動(dòng)下，文學(xué)網(wǎng)站和作者都在總體上呈現(xiàn)媚俗跟風(fēng)、迎合市場(chǎng)的一面。譬如，在《誅仙》《鬼吹燈》《盜墓筆記》《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》等小說(shuō)走紅之后，一大批“仙俠”小說(shuō)、“盜墓”小說(shuō)、“宮斗”小說(shuō)泛濫于各大文學(xué)網(wǎng)站，其中相當(dāng)一部分作品在情節(jié)、人物甚至語(yǔ)言和場(chǎng)景描寫(xiě)上存在模式化的問(wèn)題，常常陷入低水平的重復(fù)，以致出現(xiàn)有數(shù)量而無(wú)質(zhì)量的狀況。更有甚者，部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為了吸引讀者的興趣，內(nèi)容里充斥著情色、暴力的描寫(xiě)，以致在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中出現(xiàn)了所謂的“種馬文”。所以，作家寧肯批評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“比起十年前不是進(jìn)步了，而是大大倒退了，倒退到過(guò)去的地?cái)偽膶W(xué)——純粹吸引眼球的文學(xué)”。[4]雖然我們不能因此否定近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取得的成績(jī)，但更要看到，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的作品基數(shù)上，大量低俗、粗劣的作品在整體上拉低了讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同度——冗長(zhǎng)拖沓的情節(jié)，類(lèi)型化、模式化的寫(xiě)作方式，對(duì)流行文本甚至網(wǎng)絡(luò)游戲的簡(jiǎn)單抄襲，欲望和負(fù)面情緒的粗暴宣泄……讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以撕去“媚俗”“注水”“商業(yè)化”“裝神弄鬼”的標(biāo)簽，以至于有學(xué)者將其描述為“有‘網(wǎng)絡(luò)’而無(wú)‘文學(xué)’”，[5]受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身價(jià)值的貶抑甚至否定也自然不足為奇了。誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在諸多缺失，從整體上看仍處于不甚成熟的階段。但是，從另一個(gè)角度來(lái)看，為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在被大多數(shù)讀者看低的同時(shí)，仍然擁有比較大的市場(chǎng)？這個(gè)問(wèn)題可以促使我們更加深入地審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及當(dāng)代文學(xué)。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行與其自身獨(dú)特的話語(yǔ)機(jī)制有關(guān)，而其狂歡化的、超現(xiàn)實(shí)的敘事話語(yǔ)則在實(shí)質(zhì)上映射出了屬于這個(gè)時(shí)代的某種集體心理。換言之，在批評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的庸俗、淺薄時(shí)，我們也要看到這種寫(xiě)作方式背后的價(jià)值和意義。對(duì)此，有學(xué)者認(rèn)為，“YY”和“爽”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個(gè)重要概念，而對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者和讀者而言，“他們也不會(huì)在一個(gè)‘嚴(yán)肅-通俗’的序列里接受自己的次等地位和精英的指導(dǎo)批評(píng)。在他們看來(lái)，既然‘鐵屋子’無(wú)法打破，打破后也無(wú)路可走，為什么不能在白日夢(mèng)里‘YY’一下，讓自己‘爽’一點(diǎn)”？[6]所以，在“娛人娛己”的動(dòng)機(jī)之下，無(wú)論是穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)，還是其他類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，常常構(gòu)成了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的嘲弄、顛覆和自我價(jià)值的極度張揚(yáng)，它們帶給讀者的往往是夸張荒誕的故事、奇崛刺激的想象、“烏鴉變鳳凰”式的“草根”神話，在某種程度上讓讀者獲得了情緒、心理的釋放。尤其是對(duì)剛剛或即將步入社會(huì)的青年一代來(lái)說(shuō)，由這個(gè)“白日夢(mèng)”帶來(lái)的意淫式快感恰恰是他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的世界里無(wú)法得到、無(wú)從尋覓的，甚至在一定程度上傳達(dá)出了他們對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的逃避或逆反。另外，正如我們問(wèn)卷調(diào)查的結(jié)果所示，文科大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受是建立在后者所提供的輕松愉快的閱讀體驗(yàn)上，而這在很大程度上為當(dāng)代文學(xué)提供了某種啟示。從總體上看，“輕松愉快”不單單是受訪的文科大學(xué)生，也是90后讀者對(duì)文學(xué)的一個(gè)基本要求，而這個(gè)要求也常常受到精英文學(xué)的詬病。這與90后讀者自身的閱讀趣味、接受心理有關(guān)——他們是在影像、畫(huà)面、資訊的“密集轟炸”下成長(zhǎng)起來(lái)的一代人，并由此形成了“觀看”（圖像）和“瀏覽”（信息）式的閱讀習(xí)慣。所以，從尋求閱讀快感和消遣性的接受心理出發(fā)，90后讀者用跳躍式、碎片化的文本瀏覽替換了細(xì)嚼慢咽式的傳統(tǒng)閱讀，以輕松愉快的“淺閱讀”和“輕閱讀”取代了紙媒文學(xué)帶給他們的沉思默想。所以，試圖表達(dá)“意義”和“思想”的精英文學(xué)遭到了讀者的拒絕，而將娛樂(lè)功能發(fā)揮到極致的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻大行其道。雖然諸多學(xué)者對(duì)此做出了回應(yīng)乃至批評(píng)，他們的看法也發(fā)人深省，但這些回應(yīng)與批評(píng)必不可能逆轉(zhuǎn)“讀圖時(shí)代”“泛閱讀時(shí)代”的滾滾大潮，更無(wú)法從根本上改變年輕一代讀者的閱讀范式。在這種狀況之下，我們勢(shì)必?zé)o法簡(jiǎn)單地將精英文學(xué)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加于