侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎

本文格式為Word版，下載可任意編輯——侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎編者按：2022年8月20日，第四屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎揭曉，李政德的《新國人》、董立新的《紅線區(qū)》、徐慧芳的《大學(xué)城》獲獎，他們每人獲得了5萬元工程資助獎金。

“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎”是一個(gè)民間工程獎，是對某個(gè)概括拍攝選題與籌劃的資助性獎項(xiàng)。旨在推動紀(jì)實(shí)攝影對當(dāng)代社會生活的關(guān)注，對傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)精神與方式的傳承與突破，同時(shí)激勵(lì)紀(jì)實(shí)攝影的天性化表達(dá)。它的評比基準(zhǔn)為：對中國當(dāng)代社會生活的紀(jì)實(shí)性拍攝。評比將向年輕的、非職業(yè)的攝影人適度傾斜，以激勵(lì)、扶持自由攝影人以及民間攝影氣力的生長?！昂畹强萍o(jì)實(shí)攝影獎”每兩年一屆，每屆賞賜3名，每位獎金5萬。

本刊特選登三人獲獎作品，以期讀者對“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎”以及本屆獲獎作品有一個(gè)明顯、深入的了解。

評委評語：

李政德的《新國人》，用一種輕松而冷峻的鏡頭記錄了生活在浮華現(xiàn)實(shí)之中的國人百態(tài)，從一個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)了“新國人”的豐富嘴臉和靈魂，“快樂至死”、“醉生夢死”貌似成了某些族群生活及精神樂園的代名詞。

—中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生

李政德的《新國人》是一面鏡子，映照出身處社會轉(zhuǎn)型期的中國人的千姿百態(tài)。這是一部更大的正劇中的悲喜劇。期望他的作品在探索人性方面更具穿透力，更具反思性。

—攝影評論家、策展人顧錚

李政德用7年多時(shí)間積累的這些新國人圖像，像是一幕幕浮華猖狂的鬧劇。在這場鬧劇中各種不同身份的人群一一亮相，直接、鮮明，同時(shí)貌似還有一點(diǎn)黑色幽默的意味。這些圖像因中國攝影史上這個(gè)階層圖像的缺席而顯得貴重。圖像的表達(dá)也充分表達(dá)了所具有的才能。這些圖像與劉錚的《國人》，共同形成了國人面貌的一片面。

—攝影評論家、策展人李媚

評委評語：

董立新的攝影工程《紅線區(qū)》，是對一個(gè)完整的特定現(xiàn)象的整體呈現(xiàn)，很凝重，很具批判性，我們需要這樣的文本。

—攝影家、策展人王征

對于以生存環(huán)境養(yǎng)護(hù)為題材的作品我們并不目生，但是，一段時(shí)期以來，這樣的題材貌似有所淡化，貴在長期關(guān)注撫順“沉陷區(qū)”的環(huán)境狀態(tài)。直面這些令人恐懼的場景，是一種最簡樸的語言，也是最具氣力的表達(dá)。建議：較大場景的呈現(xiàn)很好，同時(shí)也需要更加細(xì)膩的內(nèi)容和畫面，讓事情更飽滿、更深入人心。

—魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系主任劉立宏

董立新的《紅線區(qū)》讓我們看到了資源過度開發(fā)之后，民眾生活環(huán)境令人驚詫的一面。面對這樣的現(xiàn)實(shí)，難得以忠厚簡樸的方式舉行記錄。在紀(jì)實(shí)觀念發(fā)生變化的當(dāng)下，董立新“紅線區(qū)”的拍攝，讓我們感受到傳統(tǒng)記錄的方式依舊具有的氣力與價(jià)值。夢想董立新能夠與其他領(lǐng)域的研究者合作，使之具有更為廣闊和豐富的視野。

—攝影評論家、策展人李媚

評委評語：

徐慧芳的《大學(xué)城》，用“大而空”場面感的鏡頭，隱喻式地詰問“大學(xué)之大，非大樓之大也”，呈現(xiàn)了當(dāng)下中國教導(dǎo)種種耐人尋味的問題，包括“空大”的教導(dǎo)理念、“空大”的政績觀、“空大”的人性觀和文化觀等。

—中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生

徐慧芳以極盡廣闊、冷峻的校園景觀來觀照當(dāng)下教導(dǎo)體制與概括現(xiàn)狀的關(guān)系。從自身的身份啟程拍攝帶有概括需求指向的照片。這些“空而大”的場景