分析美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)對(duì)全球化的動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)的擴(kuò)張和影響,職稱(chēng)論文

分析美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)對(duì)全球化的動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)的擴(kuò)張和影響,職稱(chēng)論文內(nèi)容摘要：隨著科學(xué)、知識(shí)的快速發(fā)展，世界的擴(kuò)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，全球化正在使世界變得更小。全球化的一種主流觀(guān)點(diǎn)是將其視為同質(zhì)化的經(jīng)過(guò)，即將世界縮小為美國(guó)的全球村。本文旨在分析講明美國(guó)的3D動(dòng)畫(huà)對(duì)全球化的動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)的擴(kuò)張方式和影響。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：全球化;3D動(dòng)畫(huà);特效技術(shù);美國(guó)壟斷文化;似乎很難對(duì)文化帝國(guó)主義作出精到準(zhǔn)確的定義，由于它在不同的理論家眼中有不同的表象，但是正如曾經(jīng)被熱烈討論和辯論的那樣，它仍然有基本的傾向。馬丁巴克(MartinBarker)指出，文化帝國(guó)主義似乎意味著帝國(guó)主義控制的經(jīng)過(guò)是通過(guò)引入支持性的文化形式來(lái)輔助和教化的。正如喬納森弗里德曼(JonathanFriedman)所講，文化帝國(guó)主義是指優(yōu)越的國(guó)家在依靠此類(lèi)先進(jìn)國(guó)家的市場(chǎng)上推廣和施加其產(chǎn)品、時(shí)髦和風(fēng)格的經(jīng)過(guò)，帶來(lái)特殊的需求和消費(fèi)形式:文化價(jià)值，概念和實(shí)踐構(gòu)成了通過(guò)上述優(yōu)勢(shì)為這種需求和消費(fèi)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，另一方面，也為這種需求和消費(fèi)提供了支持。在這種情況下，發(fā)展中國(guó)家的本地文化傾向于不僅要遭到外來(lái)文化(通常是西方文化)的統(tǒng)治，而且還要遭到挑戰(zhàn)、轉(zhuǎn)移甚至在一定程度上遭到侵略。文化帝國(guó)主義的概念強(qiáng)調(diào)對(duì)文化水平的服從和依靠。詳細(xì)地講，像美國(guó)這樣的發(fā)達(dá)國(guó)家通過(guò)輸出文化并傳播其文化習(xí)慣和消費(fèi)者態(tài)度，將其思想和文化觀(guān)念傳播給文化欠發(fā)達(dá)的國(guó)家，以便他們能夠在這些國(guó)家發(fā)展或塑造某些消費(fèi)者心理，進(jìn)而到達(dá)目的。文化帝國(guó)主義的邏輯性在3D動(dòng)畫(huà)的全球性演變經(jīng)過(guò)中得到具體表現(xiàn)出。它作為新出現(xiàn)的文化形式具體表現(xiàn)出了美國(guó)動(dòng)畫(huà)的全球文化殖民。3D動(dòng)畫(huà)在美國(guó)誕生并成熟。1995年11月22日，迪斯尼/皮克斯電影公司發(fā)行了第一部3D動(dòng)畫(huà)電影(玩具總發(fā)動(dòng)〕，這部電影大獲成功，成為3D動(dòng)畫(huà)輝煌歷史的序幕。迪士尼/皮克斯、夢(mèng)工廠(chǎng)、20世紀(jì)?？怂?、華納和索尼/哥倫比亞等電影制作公司都在逐步持續(xù)開(kāi)發(fā)3D動(dòng)畫(huà)電影。約翰湯姆林森(JohnTomlinson)以為，全球文化正日益融入霸權(quán)文化，媒體在這種霸權(quán)建立的經(jīng)過(guò)中起著舉足輕重的作用。所以，他以為媒體帝國(guó)主義是文化帝國(guó)主義的具體表現(xiàn)出。因而，湯姆林森將媒體帝國(guó)主義視為文化帝國(guó)主義的具體表現(xiàn)出。從這個(gè)意義上講，3D動(dòng)畫(huà)的全球化正是美國(guó)動(dòng)畫(huà)以一種新形式帝國(guó)化的經(jīng)過(guò)。一、美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)的技術(shù)開(kāi)發(fā)和向外輸出3D動(dòng)畫(huà)的制作中所需要的制作軟件動(dòng)畫(huà)捕捉技術(shù)等大多數(shù)是在美國(guó)設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)的。除此之外，在3D動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域中計(jì)算機(jī)圖形學(xué)研究和開(kāi)發(fā)中最強(qiáng)大的動(dòng)畫(huà)制作公司都集中在美國(guó)，例如Pixar/Disney、PDI/DreamWorks、SonyPictures、Imageworks和BlueSky/Fox。這些工作室?guī)缀蹰_(kāi)發(fā)了牽涉3D動(dòng)畫(huà)制作的所有核心技術(shù)，并不斷持續(xù)開(kāi)發(fā)針對(duì)不同類(lèi)型、不同特效的各種軟件和技術(shù)設(shè)備(如此圖1所示)，它們始終處于3D動(dòng)畫(huà)的最前沿。美國(guó)通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的不斷挖掘革新，一直占領(lǐng)全球市場(chǎng)，獨(dú)占鰲頭的同時(shí)把技術(shù)向外輸出，使各個(gè)國(guó)家在動(dòng)畫(huà)制作的經(jīng)過(guò)中學(xué)習(xí)美國(guó)開(kāi)發(fā)的軟件和制作技術(shù)，進(jìn)而擁有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)依靠性。當(dāng)人們開(kāi)發(fā)技術(shù)時(shí)，某種目的已經(jīng)包含在技術(shù)中。通過(guò)吸收3D技術(shù)、動(dòng)作捕捉、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)和其他種類(lèi)的視覺(jué)效果，電影獲得了宏大的進(jìn)步，推進(jìn)了三維動(dòng)畫(huà)和電影的結(jié)合。夢(mèng)幻想象動(dòng)畫(huà)電影出現(xiàn)并成為一種流行類(lèi)型。中國(guó)電影的特效技術(shù)在21世紀(jì)獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但中國(guó)與西方國(guó)家之間仍然存在差距。眾所周知，美國(guó)擁有世界上最好的特殊效果技術(shù)，包括中國(guó)在內(nèi)的很多國(guó)家已經(jīng)從好萊塢或其他電影巨人那里學(xué)到了先進(jìn)的視覺(jué)技術(shù)。美國(guó)技術(shù)的出口對(duì)各個(gè)國(guó)家影視行業(yè)的定位產(chǎn)生了重要影響。圖1WETA公司電影仿真技術(shù)二、美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)的全球擴(kuò)張(一)美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)電影在全球拓展團(tuán)隊(duì)資源WETA是一家視覺(jué)效果公司(如此圖2所示)，以(指環(huán)王〕三部曲而出名。在三部電影的第一部(指環(huán)王〕中，來(lái)自全球的200多位藝術(shù)家和技術(shù)人員會(huì)聚一堂，華而不實(shí)包括計(jì)算機(jī)藝術(shù)家、關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)師、建模師、數(shù)字繪畫(huà)藝術(shù)家、動(dòng)作編輯、合成和軟件工程師。(雙塔〕(第二部)和(王者歸來(lái)〕(第三部)比(指環(huán)王〕(第一部)更具啟發(fā)性，由于人員、設(shè)施和絕對(duì)的特效鏡頭更多。牽涉到的各國(guó)外包公司和技術(shù)人員超出想象。國(guó)際團(tuán)隊(duì)喜歡一個(gè)強(qiáng)大的聯(lián)盟，來(lái)自不同國(guó)家的人們一起發(fā)展才能，共同創(chuàng)造視覺(jué)盛宴。技術(shù)和全球團(tuán)隊(duì)都是制作電影的重要組成部分。在創(chuàng)造文化產(chǎn)品時(shí)，有效利用全球資源非常重要。預(yù)先確定技術(shù)的用處是什么，在該技術(shù)的下面實(shí)際應(yīng)用中，其承載的價(jià)值將得到恢復(fù)，這在追求、吸引或排除某些價(jià)值趨勢(shì)方面發(fā)揮著作用[3]。從這個(gè)角度來(lái)看，能夠清楚地展示3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)中視覺(jué)眼鏡、新的感性和其他消費(fèi)者文化背后的邏輯。因而，3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)的全球擴(kuò)展似乎是技術(shù)的擴(kuò)展，但本質(zhì)上是美國(guó)消費(fèi)文化和審美品味的全球擴(kuò)展。圖2WETA電影工作室(二)3D動(dòng)畫(huà)不斷創(chuàng)新后作為文化輸出在全球擴(kuò)展世界上各個(gè)國(guó)家/地區(qū)都推出了自個(gè)的3D動(dòng)畫(huà)電影。例如法國(guó)的Kaena、文藝復(fù)興時(shí)期、(龍族獵人〕等;西班牙詼諧的3D動(dòng)畫(huà)(堂吉訶德外傳〕，類(lèi)似于史萊克風(fēng)格;比利時(shí)的(飛向月球〕;韓國(guó)的(倒霉熊〕;日本的(蘋(píng)果核戰(zhàn)記〕;中國(guó)現(xiàn)今3D動(dòng)畫(huà)電影也得到了很大的發(fā)展和提高，(大圣歸來(lái)〕(哪吒之魔童降世〕等都獲得了很高的關(guān)注和票房(如此圖3所示)，影響也很大。圖3(哪吒之魔童降世〕劇照1．在全球觀(guān)眾中樹(shù)立品牌。在經(jīng)濟(jì)和技術(shù)領(lǐng)域絕對(duì)占主導(dǎo)地位的美國(guó)經(jīng)常發(fā)布精心制作的3D動(dòng)畫(huà)，這些動(dòng)畫(huà)在視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事水平上都已經(jīng)成熟，并具有典型的好萊塢風(fēng)格。這樣的品質(zhì)和特征對(duì)于觀(guān)眾來(lái)講是極具誘惑力的。通過(guò)這種方式，這些3D動(dòng)畫(huà)能夠吸引全球觀(guān)眾的注意力，進(jìn)而在票房中獲得高回報(bào)。成功的美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)電影層出不窮，發(fā)揮了品牌效應(yīng)，然后樹(shù)立了美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)出色、動(dòng)人、有吸引力的信念。2．美國(guó)審美品味在全球觀(guān)眾中的流行。最初，由于世界文化的多樣性，各國(guó)觀(guān)眾的審美品味差異很大，但在視覺(jué)轟炸之下，構(gòu)成了一種均質(zhì)的審美品味，導(dǎo)致觀(guān)眾對(duì)視聽(tīng)眼鏡的依靠和新的敏感性。當(dāng)這種均質(zhì)的審美期望成為全球觀(guān)眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的首要和普遍的期望時(shí)，直接的后果就是出現(xiàn)了以第二種方式擴(kuò)展3D動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)象，也就是講，世界必須跟隨美國(guó)的腳步而競(jìng)爭(zhēng)本地制作的3D動(dòng)畫(huà)電影。但這并不一定是完全自愿的。全球?qū)徝榔肺侗痪|(zhì)化、重塑和凝固，這是不可避免的經(jīng)過(guò)。只要知足這種審美期望，世界上其他國(guó)家才能有足夠的發(fā)展空間，否則它們將無(wú)法在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域生存。由此可見(jiàn)，美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)當(dāng)之無(wú)愧地確立了全球科幻電影及影視動(dòng)畫(huà)的霸主地位。3D動(dòng)畫(huà)的全球化，一方面，使美國(guó)動(dòng)畫(huà)能夠在全球汲取更多的利潤(rùn)、接納更多的人才;另一方面，本身成熟的影視文化市場(chǎng)鏈條化形式為美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)制作提供了充足的資金和技術(shù)支持。正是基于這兩個(gè)主要優(yōu)勢(shì)，美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)電影在世界范圍內(nèi)愈加流行，而美國(guó)的消費(fèi)文化和審美品味也得到了更廣泛的傳播，進(jìn)而進(jìn)一步加強(qiáng)了美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)的利潤(rùn)率和盈利能力。三、結(jié)束語(yǔ)美國(guó)在技術(shù)壟斷輸出時(shí)產(chǎn)生了良性循環(huán)，美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)霸權(quán)在這一周期中將愈加穩(wěn)定地存在。全球化在發(fā)展中變得越來(lái)越同質(zhì)化，而在全球化的背后恰恰是帝國(guó)主義對(duì)美國(guó)的強(qiáng)大文化、經(jīng)濟(jì)、政治、科學(xué)和技術(shù)氣力的支持。這種入侵無(wú)意識(shí)地改變了人們的消費(fèi)和審美觀(guān)念。社會(huì)本身必須制止這種情況，由于法律和法規(guī)往往無(wú)效。各國(guó)必須直接控制和保衛(wèi)當(dāng)?shù)匚幕袌?chǎng)，鼓勵(lì)企業(yè)和個(gè)人創(chuàng)造和生產(chǎn)具有自個(gè)特色的產(chǎn)品，并加大促銷(xiāo)力度，以博得消費(fèi)者的認(rèn)可。我們必須認(rèn)真避免美國(guó)的文化入侵，并使全球化以人們的生活豐富和多樣化的方式發(fā)展。以下為參考文獻(xiàn)[1](英)約翰斯道雷著