（浙江學(xué)考）2023高考語(yǔ)文大一輪復(fù)習(xí)第1部分學(xué)考規(guī)定教材篇目鞏固24古詩(shī)九篇檢測(cè)

PAGEPAGE224古詩(shī)九篇一、?念奴嬌·赤壁懷古?1．以下對(duì)蘇軾?念奴嬌·赤壁懷古?的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。A．“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。〞總領(lǐng)全詞，為下文贊美周郎埋下伏筆，創(chuàng)造出雄渾的氣氛。B．“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。〞用詞形象生動(dòng)，繪聲繪色地描繪出了赤壁奇景。C．“小喬初嫁〞“羽扇綸巾〞“談笑間〞等詞句從正面多角度贊美周郎的年少得志、指揮假設(shè)定的沉著神態(tài)。D．“江山如畫〞承上總括，“一時(shí)多少豪杰〞照應(yīng)“千古風(fēng)流人物〞，再為贊美周郎蓄勢(shì)，自然過(guò)渡到下闋。C[C項(xiàng)，“小喬初嫁〞屬于側(cè)面描寫。]2．以下詩(shī)句中，沒有表達(dá)思鄉(xiāng)之情的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()【導(dǎo)學(xué)號(hào)：82160060】A．君自故土來(lái)，應(yīng)知故土事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？(王維?雜詩(shī)?)B．采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。(南朝樂府民歌?西洲曲?)C．嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人。(宋之問?渡漢江?)D．客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故土。(劉皂?旅次朔方?)B[B項(xiàng)，表達(dá)的不是思鄉(xiāng)之情，而是愛戀之情。]二、?永遇樂·京口北固亭懷古?3．以下對(duì)辛棄疾?永遇樂·京口北固亭懷古?的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年：金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否？A．這首詞寫于1205年鎮(zhèn)江(京口)知府任上。1204年執(zhí)政的韓侂胄欲以北伐穩(wěn)固自己的地位，起用主戰(zhàn)派辛棄疾任鎮(zhèn)江知府。鎮(zhèn)江瀕臨前線，乃軍事重鎮(zhèn)，辛積極備戰(zhàn)，并勸諫韓不可草率用兵。韓不但不聽，反而將辛調(diào)職。假設(shè)換個(gè)角度理解，本詞堪稱一篇“諫書〞。B．“懷古〞，即為傷今。然而，本詞自始至終保持著豪邁的基調(diào)，不愧為豪放派辛詞的代表作。其豪放的風(fēng)格，可從兩個(gè)角度折射出來(lái)：其一，選古代英雄事跡；其二，刻畫俠肝義膽，抒發(fā)忠義之情。C．詩(shī)言志，詞也言志。上闋贊頌孫權(quán)、劉裕，旨在說(shuō)明詩(shī)人自己抗金救國(guó)的雄圖大概，同時(shí)也是對(duì)韓侂胄的期望；下闋借對(duì)劉義隆草率北伐而招致失敗史實(shí)的譏諷，警誡當(dāng)權(quán)者：切勿急于求成，重蹈“元嘉草草〞的覆轍。D．?永遇樂?用典較多，且全圍繞一個(gè)明確的中心，即：借典故來(lái)表達(dá)詩(shī)人對(duì)救國(guó)大業(yè)的深謀遠(yuǎn)慮。詩(shī)人“懷古〞的態(tài)度，不是以歷史學(xué)家的眼光去評(píng)價(jià)史實(shí)，其用典原那么是“古為今用〞，即以藝術(shù)的眼光取材，調(diào)動(dòng)歷史人物為自己抒懷效勞。B[“俠肝義膽〞的評(píng)價(jià)，有悖原詩(shī)意——詞中所歌頌的英雄都是與國(guó)家命運(yùn)相系，并非個(gè)體的“義士俠客〞。]4．以下詩(shī)句中，沒有使用“用典〞手法的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()【導(dǎo)學(xué)號(hào)：82160061】A．斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。(辛棄疾?永遇樂·京口北固亭懷古?)B．落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。(王勃?滕王閣序?)C．無(wú)路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠。(王勃?滕王閣序?)D．莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。(李商隱?錦瑟?)B[A項(xiàng)，劉裕典故；C項(xiàng)，終軍典故；D項(xiàng)，莊生夢(mèng)蝶和杜宇的典故。]三、?氓?5．以下詩(shī)句中，感情解說(shuō)不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．既見復(fù)關(guān)，載笑載言。(熱烈、癡情)B．女也不爽，士貳其行。(理性、堅(jiān)強(qiáng))C．靜言思之，躬自悼矣。(沉痛、哀傷)D．反是不思，亦已焉哉！(哀怨、無(wú)奈)D[D項(xiàng)，是“剛烈、決絕〞。]6．對(duì)以下四句詩(shī)藝術(shù)手法的分析，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“桑之落矣，其黃而隕〞：用了比和興的手法，意指女子的憔悴和被棄。B．“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚。于嗟女兮，無(wú)與士耽〞：用了賦的手法，桑葚是甜的，但多吃易醉；愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。C．“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏〞：以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。D．“淇那么有岸，隰那么有泮〞：興中有比，言下之意為水有岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。B[B項(xiàng)，應(yīng)為“比〞的手法。]7．選出運(yùn)用了借代手法的一項(xiàng)()A．桑之落矣，其黃而隕。B．桑之未落，其葉沃假設(shè)。C．不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。D．及爾偕老，老使我怨。C[A、B兩項(xiàng)是“比〞的手法，D項(xiàng)是頂真的手法。]8．以下詩(shī)句解釋有錯(cuò)誤的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．將子無(wú)怒，秋以為期：請(qǐng)你不要生氣，把秋天訂為婚期吧。B．乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)：登上那倒塌的墻，遙望那復(fù)關(guān)(來(lái)的人)。C．士也罔極，二三其德：男人的愛情沒有定準(zhǔn)，他的感情一變?cè)僮儭．信誓旦旦，不思其反：誓言如在早晨，沒想到你會(huì)變心。D[D項(xiàng)，信誓旦旦：誓言是真摯誠(chéng)懇的。]9．對(duì)?氓?一詩(shī)內(nèi)容理解有誤的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．本詩(shī)第一、二章寫結(jié)婚經(jīng)過(guò)，第三章追悔自陷情網(wǎng)，第四、五章寫男方負(fù)情背德，第六章表示對(duì)男方的怨恨。B．女子受夫權(quán)的壓迫，被任意遺棄，這在幾千年剝削階級(jí)統(tǒng)治的社會(huì)里，是一個(gè)普遍的問題，本詩(shī)說(shuō)明婦女解放的重要性。C．這是一首棄婦詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)婦女的痛苦，不僅是對(duì)那薄情男子而且是對(duì)男權(quán)社會(huì)的強(qiáng)烈的控訴。D．本詩(shī)將恨與悔的感情熔鑄于敘事、議論之中，較細(xì)膩地刻畫了女主人公的心理活動(dòng)，并展現(xiàn)了她的堅(jiān)強(qiáng)性格。B[B項(xiàng)，“本詩(shī)說(shuō)明婦女解放的重要性〞有意拔高，應(yīng)為“從一個(gè)側(cè)面揭露了舊社會(huì)的罪惡〞。]10．以下對(duì)?氓?的說(shuō)法不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．?氓?是一首棄婦自訴婚姻悲劇的敘事詩(shī)。作者以第一人稱“我〞的角度敘事，采用追憶和比照的寫法，揭露了一個(gè)喜新厭舊、對(duì)愛情不忠的負(fù)心郎形象。B．?氓?作者按照“戀愛——婚變——決絕〞的情節(jié)線索敘事。通過(guò)寫女主人公被遺棄的不幸遭遇，塑造了一個(gè)對(duì)愛情有著美好夢(mèng)想、溫柔多情但又清醒、剛烈的女子形象，表現(xiàn)了古代婦女追求婚姻和幸福生活的強(qiáng)烈愿望。C．?氓?全詩(shī)以賦為主，兼用比興的手法，如用“桑之未落，其葉沃假設(shè)〞比喻女主人公年華正茂、容顏靚麗的青春面貌。用“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚〞比喻，引出對(duì)姐妹同胞不要沉溺迷戀負(fù)心男子的忠告。D．?氓?中運(yùn)用重章疊句的手法，既增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力，也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音韻美。如“氓之蚩蚩〞“泣涕漣漣〞“淇水湯湯〞“言笑晏晏〞“信誓旦旦〞不僅起到摹聲繪貌的作用，而且讀來(lái)朗朗上口。D[D項(xiàng)，?氓?沒有運(yùn)用重章疊句的手法，而是用比興、比照的手法，所舉例是疊詞，沒有重章疊句。]四、?離騷?11．以下說(shuō)法中有錯(cuò)誤的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．屈原在楚歌的根底上，創(chuàng)造了一種句子長(zhǎng)短不一，形式靈活，多用“兮〞字的新詩(shī)體，這種詩(shī)體被人們稱為“楚辭〞。B．?離騷?是屈原的代表作，是我國(guó)古代最長(zhǎng)的抒情詩(shī)，后人將它與?詩(shī)經(jīng)?中的“國(guó)風(fēng)〞并稱為“風(fēng)騷〞。C．?楚辭?是我國(guó)古代愛國(guó)詩(shī)人屈原作品的總集，由漢代劉向編成。宋人朱熹有?楚辭集注?。D．?離騷?的意思就是“罹憂〞(遭受憂愁)，是屈原晚年被放逐到江南時(shí)期的作品。C[C項(xiàng)，?楚辭?中還包括宋玉等人的作品。]12．以下對(duì)“帝高陽(yáng)之苗裔兮，朕皇考曰伯庸〞分析理解正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()【導(dǎo)學(xué)號(hào)：82160062】A．說(shuō)明屈原出身高貴，是楚王室的后代，所以他必須為他的應(yīng)得之位奮斗。B．從“苗裔〞來(lái)判斷，屈原應(yīng)是苗族人的后代。C．由“朕〞“皇考〞可以推斷，屈原的太祖父曾經(jīng)是皇上。D．說(shuō)明屈原出身于貴族正室，身世非常人可比。D[A項(xiàng)，“所以他必須為他的應(yīng)得之位奮斗〞不當(dāng)；B項(xiàng)，“苗裔〞意思是“后裔〞；C項(xiàng)，“朕〞意思是“我〞，“皇考〞意思是“父親〞。]13．以下對(duì)?離騷?開頭八句的賞析，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．寫自己高貴的出身：從遠(yuǎn)祖顓頊帝說(shuō)起，顯示詩(shī)人與楚王同姓宗親的血緣關(guān)系，既表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖先的崇拜，又表現(xiàn)了他貴族出身的優(yōu)越感和責(zé)任感，說(shuō)明自己對(duì)楚國(guó)的興亡負(fù)有義不容辭的責(zé)任。B．寫自己出生的祥瑞：詩(shī)人自述出生于寅年寅月寅日，這是包含特殊文化內(nèi)涵的吉宜時(shí)日，詩(shī)人對(duì)自己在這個(gè)時(shí)候降生充滿自豪感。C．寫自己美好的名字：詩(shī)人自述父親給他起的美好的名字，這個(gè)名字中包含著父親對(duì)他品德的美好期望，詩(shī)人也把這作為自己美好人格的準(zhǔn)那么。D．開頭八句，表達(dá)高貴的出身、降生的祥瑞和美好的名字，表現(xiàn)出高度的自豪感，表達(dá)出一種與眾不同的驕傲與炫耀之情。D[D項(xiàng)，表現(xiàn)出詩(shī)人高度的莊重自愛。]14．以下對(duì)?離騷?第二局部的賞析，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“內(nèi)美〞句承上，“修能〞句啟下。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己高尚品格和美好才能的評(píng)價(jià)，正是詩(shī)人對(duì)自我價(jià)值的發(fā)現(xiàn)。B．“內(nèi)美〞句承上，就是指前文所說(shuō)的都是上天與先人賜予的。包括詩(shī)人的高貴的出身、降生的祥瑞和美好的名字。C．“修能〞句啟下，說(shuō)明詩(shī)人對(duì)上天與先人的恩賜感到很滿足，采集香花美草，表達(dá)自己愉悅的思想情感。D．把江離與芷草披在身上，把秋蘭結(jié)成飾物掛在身邊，只要是美好的品格，詩(shī)人都學(xué)習(xí)。C[C項(xiàng)，并未滿足，采集香花美草是為了比喻自己對(duì)“修能〞的追求。]15．以下對(duì)?離騷?賞析不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“汩余假設(shè)將不及兮，恐年歲之不吾與〞，表達(dá)了作者一心愛國(guó)，但是最擔(dān)憂時(shí)光流逝，怕沒有時(shí)機(jī)把美好的品格和超凡的才能獻(xiàn)給楚國(guó)的情感。B．“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮〞，“美人〞指思念詩(shī)人的人。詩(shī)人憂國(guó)憂民，害怕歲月流逝而自己功業(yè)未成；又擔(dān)憂“美人〞對(duì)自己的理解滯后。C．“不撫壯而棄穢兮〞，是勸告楚王把握年歲盛壯的時(shí)機(jī)，丟掉穢惡的行徑。直接說(shuō)君王行徑穢惡，這就是“詞直〞。D．“何不改此度〞，詩(shī)人用商量的語(yǔ)氣，婉轉(zhuǎn)地說(shuō)話，表達(dá)了詩(shī)人雖然對(duì)楚王的穢惡行徑非常憤怒，但他依然忠于楚王，對(duì)楚王還是很恭敬的，這就是“意婉〞。B[B項(xiàng)，“美人〞喻指君王，君王昏聵誤國(guó)，保守落后，以致政治混亂。詩(shī)人雖有一腔熱忱，無(wú)奈“美人〞不識(shí)。一說(shuō)“美人〞自喻。]16．以下對(duì)?離騷?賞析不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．?離騷?是我國(guó)最早出現(xiàn)的浪漫主義詩(shī)歌杰作，課文節(jié)選局部表現(xiàn)了詩(shī)人崇仰真理、矢志報(bào)國(guó)的高尚品格，同時(shí)表現(xiàn)出他憂國(guó)憂民的思想同楚國(guó)黑暗政治之間的矛盾。B．?離騷?是屈原在戰(zhàn)國(guó)紛爭(zhēng)、楚國(guó)生死存亡的危機(jī)之下，因進(jìn)忠言而遭放逐之后寫的，他雖遭遇厄運(yùn)，但仍然崇仰高尚品格，堅(jiān)信真理在握。C．屈原在詩(shī)中高唱“來(lái)吾道夫先路〞，當(dāng)仁不讓地以君主的政治引路人自居，意在說(shuō)明他不是君主的奴仆，而是堂堂正正的人，頂天立地的人。D．?離騷?開頭局部，不惜筆墨從各個(gè)方面描述自我的美好和崇高人格，這表達(dá)了屈原因?yàn)樽约菏浅跬谟悬c(diǎn)自戀情結(jié)。D[D項(xiàng)，對(duì)自我價(jià)值的發(fā)現(xiàn)，意味著他的覺醒，表達(dá)強(qiáng)烈的自我意識(shí)。]五、?蜀道難?17．下面是對(duì)李白?蜀道難?開篇十句詩(shī)句的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國(guó)何茫然！爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。A．詩(shī)人開篇就以“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天〞的強(qiáng)烈詠嘆，抒發(fā)對(duì)蜀道高峻艱險(xiǎn)所感到的驚愕、感慨。B．詩(shī)人運(yùn)用“蠶叢、魚鳧開國(guó)〞“五丁開山〞等神話傳說(shuō)，為蜀道開辟之難增添了許多神奇色彩。C．開篇十句詩(shī)句，詩(shī)人強(qiáng)調(diào)了蜀道的來(lái)之不易，敘寫了蜀道的起源。D．開篇十句詩(shī)句，領(lǐng)起全文，感慨山高道難，為全文奠定了“曠達(dá)〞的情感基調(diào)。D[D項(xiàng)，“曠達(dá)〞的情感基調(diào)錯(cuò)了，應(yīng)是“豪邁〞或“雄放〞的情感基調(diào)。]18．對(duì)以下詩(shī)句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“問君西游何時(shí)還〞，這里的“君〞是指入蜀的友人。B．“又聞子規(guī)啼夜月〞，暗含古代蜀王杜宇死后化為杜鵑(即子規(guī))的典故。C．作者描繪“悲鳥號(hào)古木〞“子規(guī)啼夜月〞等感情色彩濃厚的自然景觀，是借景抒情的寫法。D．作者大肆渲染了旅愁及蜀道上空寂、蒼涼的環(huán)境氣氛，目的在于襯托入蜀友人的感受。D[作者并未談及友人的感受。]19．下面是對(duì)李白?蜀道難?第二局部前八句詩(shī)句的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。A．詩(shī)句“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川〞在北宋初?唐文粹?中是“上有橫河斷海之浮云，下有逆折沖波之流川〞。從對(duì)偶看，后者較為工整；從氣魄看，前者更為壯健。B．詩(shī)人列舉黃鶴、猿猱這些善于飛騰、攀登的鳥獸都怕蜀山之高險(xiǎn)來(lái)襯托人攀越蜀道之不易。C．詩(shī)人選擇由秦入蜀的必經(jīng)地——特別迂回盤繞的青泥嶺加以夸張描繪，以顯示蜀道之崎嶇難行。D．末句寫在高險(xiǎn)的山路上行走，從秦入蜀，似仰面朝天，屏住呼吸，手摸星辰。行人按著胸膛，坐著長(zhǎng)嘆。D[D項(xiàng)，“坐〞的意思是“徒然，空〞，而不是“坐著〞。]20．以下有關(guān)?蜀道難?內(nèi)容的賞析，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“上有六龍回日之高標(biāo)〞引用古代神話，極寫山之高峻，山之愈高，那么愈可見路之難行。B．“悲鳥號(hào)古木〞“子規(guī)啼夜月〞自然景觀中富有濃郁的感情色彩，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的氣氛，有力地襯托了蜀道之難。C．“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁〞，運(yùn)用夸張與襯托手法，寫出了山峰之高、絕壁之險(xiǎn)。D．這首詩(shī)詩(shī)人展開豐富想象，著力描繪了蜀道上瑰麗驚險(xiǎn)的山川，外表寫蜀道艱險(xiǎn)，實(shí)那么是寫仕途坎坷，從中透露了詩(shī)人對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切，這恰恰反映了詩(shī)人那種美好善良的情懷以及關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的一貫詩(shī)風(fēng)。D[D項(xiàng)中“關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的一貫詩(shī)風(fēng)〞錯(cuò)。李白詩(shī)中盡管確實(shí)有一些是關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的內(nèi)容，但這并不是其一貫詩(shī)風(fēng)?！皩?shí)那么寫仕途坎坷〞也無(wú)依據(jù)。]21．下面是對(duì)李白?蜀道難?第二局部后六句詩(shī)句的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。其險(xiǎn)也假設(shè)此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉！A．此處前二句描繪峰高連天，絕壁倒懸枯松；中間兩句描摹山泉奔瀑，沖擊崖石，勢(shì)猛如萬(wàn)壑雷聲。一山一水，一靜一動(dòng)，一形一聲，無(wú)不彰顯險(xiǎn)狀。B．此處“其險(xiǎn)也假設(shè)此〞中的“假設(shè)此〞，指的是“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷〞。C．此處末句一個(gè)問句，既可以從蜀中人的立場(chǎng)來(lái)理解，又可以從送行人的立場(chǎng)來(lái)理解：如此危險(xiǎn)的旅途，你有什么必要來(lái)這里/去那里呢？D．“連峰去天不盈尺〞用了夸張手法寫連峰之高，“飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗〞用擬人手法寫湍流之急，“砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷〞用比喻寫出崖石經(jīng)湍流沖擊發(fā)出聲響之巨。B[B項(xiàng)，“假設(shè)此〞，指的不止此兩句，更是“上有六龍回日之高標(biāo)〞以下的一切描寫，是指山水形勢(shì)方面的蜀道之險(xiǎn)。]22．詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)“蜀道之難，難于上青天〞的句子，作者的用意是()A．詩(shī)人一開篇就以此句極言蜀道之難，用感情強(qiáng)烈的詠嘆點(diǎn)出主題，為全詩(shī)奠定了豪放的基調(diào)；以下反復(fù)出現(xiàn)，使它像一首樂曲的主旋律那樣，激蕩著讀者的心弦。B．詩(shī)人反復(fù)使用這樣的句子，是為了突出蜀道之難，增強(qiáng)全詩(shī)的氣勢(shì)。C．詩(shī)人以這句詩(shī)作為發(fā)語(yǔ)詞，以便為下面寫各個(gè)景點(diǎn)作鋪墊。D．在詩(shī)的感情轉(zhuǎn)折處，詩(shī)人用此句拓展出蜀道上的奇麗景色。A[解答這類題首先要從整體上感知，把握全詩(shī)。其中B、C兩項(xiàng)都只從一個(gè)方面說(shuō)明作用，而D項(xiàng)那么在原詩(shī)中找不到依據(jù)。]六、?登高?23．以下對(duì)杜甫?登高?的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。A．首聯(lián)精選意象，多角度寫景，既寫出了深秋時(shí)節(jié)的典型特征，又借景抒發(fā)了凄涼、孤寂之情。B．頷聯(lián)氣象雄渾，境界開闊，為頸聯(lián)、尾聯(lián)抒發(fā)情感創(chuàng)設(shè)了宏大的自然背景，使得個(gè)人的痛苦在這個(gè)背景下顯得分外渺小，倍添悲涼。C．頸聯(lián)中“悲〞是全詩(shī)的詩(shī)眼，它集中表達(dá)了詩(shī)人在全詩(shī)中蘊(yùn)蓄的復(fù)雜情感，詩(shī)歌所抒之情纏綿悱惻，動(dòng)人心弦。D．詩(shī)歌前半局部寫景，后半局部抒情，由情選景，寓情于景，情與景渾然一體，淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的憂國(guó)傷時(shí)之情。C[C項(xiàng)“纏綿悱惻〞情感錯(cuò)。]24．以下詩(shī)句中，語(yǔ)言風(fēng)格與其他詩(shī)句不同的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()【導(dǎo)學(xué)號(hào)：82160063】A．天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。(李白?將進(jìn)酒?)B．竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。(王維?山居秋暝?)C．壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。(岳飛?滿江紅?)D．我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖！(譚嗣同?獄中題壁?)B[B項(xiàng)，詩(shī)風(fēng)清新；A、C、D三項(xiàng)詩(shī)風(fēng)豪邁。]七、?虞美人?25．以下對(duì)李煜?虞美人?這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()【導(dǎo)學(xué)號(hào)：82160064】春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。A．“春花秋月何時(shí)了〞寫眼前實(shí)景，歷來(lái)為文人墨客津津樂道的春花秋月，也成了惱人的東西，這是因?yàn)槔铎线^(guò)去風(fēng)流享樂的生活大都是同春花秋月聯(lián)系在一起的，而這一切已如過(guò)眼煙云。今天看到，只能勾起心中的無(wú)限痛楚。所以他怨問蒼天春花秋月何時(shí)才能有個(gè)完結(jié)。B．往日極盡鋪張、華麗堂皇的金陵宮殿，應(yīng)該依然存在，但物是人非，江山易主，宮殿猶在，詞人卻從至尊帝王淪為備受屈辱的囚徒。“雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改〞，充滿了對(duì)故國(guó)的思念和留戀，感情十分強(qiáng)烈。C．“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流〞，使用了比喻和夸張的修辭手法，賦予了無(wú)形的愁以質(zhì)感和具象，顯示出愁思如春水汪洋恣肆，一瀉千里；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。D．全詞將眼前景和憶中事交織，筆法跌宕起伏，通篇不著一個(gè)“愁〞字，但句句是愁，令人拍案稱奇。D[D項(xiàng)，“通篇不著一個(gè)‘愁’字〞錯(cuò)。]26．以下詩(shī)句中，塑造的形象與其他詩(shī)句不同的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。(王翰?涼州詞?)B．不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。(李益?夜上受降城聞笛?)C．黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。(王昌齡?參軍行?)D．更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。(嚴(yán)武?軍城早秋?)B[B項(xiàng)，塑造的是“思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)的戍邊將士形象〞；A、C、D三項(xiàng)塑造的是“舍身衛(wèi)國(guó)的戍邊將士形象〞。]八、?雨霖鈴?27．以下對(duì)柳永?雨霖鈴?這首詞賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！A．詞的上闋寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情，但詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫、氣氛的渲染，融情于景，暗寓別意。B．“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎〞兩句，語(yǔ)言通俗真摯，形象逼真，如在眼前，寥寥十一個(gè)字，真是力敵千鈞。C．“念去去〞二句中的“念〞用得很好，后面“去去〞疊用，更顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，于是覺得路途茫茫，去路修遠(yuǎn)。D．“此去經(jīng)年〞四句，構(gòu)成另一種情境。“此去〞二字，照應(yīng)上闋的“念去去〞；“經(jīng)年〞照應(yīng)“今宵〞，在時(shí)間和思緒上步步推進(jìn)，結(jié)構(gòu)疏散有致。D[D項(xiàng)，“經(jīng)年〞照應(yīng)“今宵〞不對(duì)，一個(gè)時(shí)間太長(zhǎng)，一個(gè)時(shí)間太短，沒法照應(yīng)。]28．以下詩(shī)句中，抒情方式不同于其他詩(shī)句的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)()A．可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。(秦觀?踏莎行?)B．身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。(李商隱?無(wú)題?)C．閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。(王勃?滕王閣詩(shī)?)D．但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。(李白?蜀道難?)B[B項(xiàng)，直抒胸臆；A、C、D三項(xiàng)，借景抒情。]九、?琵琶行并序?29．對(duì)?琵琶行并序?中寓情于景的句子，解說(shuō)不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()A．“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。〞渲染蕭瑟秋意，創(chuàng)設(shè)氣氛，以襯托送客的情真意切。B．“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。〞描寫映于茫茫江水中的冷月，渲染冷清、寂寥的氣氛，襯托慘別之情。C．“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。〞描寫沉浸于江心的秋月潔白、冷寂，襯托“悄無(wú)言〞，以“寂〞襯“聲〞，從側(cè)面寫樂聲之感人。D．“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。〞以孤舟、冷月與江水的寒意，襯托琵琶女“守空船〞的冷寂、凄涼、悲愴。A[A項(xiàng)，“以襯托送客的情真意切〞不對(duì)，應(yīng)是襯托悲涼的氣氛。]30．以下對(duì)白居易?琵琶行并序?初次彈奏片段賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意；低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為?霓裳?后?綠腰?。A．琵琶女校弦試音，就先聲奪人，流露了情韻，展示了她卓越的才華與非凡的個(gè)性。B．“弦弦掩抑聲聲思〞是琵琶女在彈奏中抒發(fā)思鄉(xiāng)的情感，奠定全詩(shī)消沉傷感的基調(diào)。C．“低眉信手〞“輕攏慢捻抹復(fù)挑〞正面描寫了彈奏時(shí)的神態(tài)和具體嫻熟的指法技巧。D．“似訴平生不得意〞“說(shuō)盡心中無(wú)限事〞概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。B[B項(xiàng)，“思鄉(xiāng)的情感〞錯(cuò)，該是“幽怨的思緒〞。]31．以下對(duì)白居易?琵琶行并序?琵琶演奏片段賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)為哪一項(xiàng)()大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥留神畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。A．琵琶聲大小、輕重、急緩、流滯、響止等旋律變化，是技藝嫻熟的琵琶女心潮起伏的表現(xiàn)。B．生動(dòng)的比喻，形象的通感，抽象的音樂寫成具象可感的視覺形象，是詩(shī)人藝術(shù)才華的展示。C．末兩句以樂景寫哀情，畫龍點(diǎn)睛，詩(shī)人用環(huán)境描寫作側(cè)面襯托，留下涵泳回味的廣闊空間。D．這局部描寫琵琶聲惟妙惟肖，酣暢生動(dòng)，情景交融，為下面訴說(shuō)身世作了音樂性的渲染。C[C項(xiàng)，“樂景寫哀情〞錯(cuò)，應(yīng)該是“凄景哀情〞，