多元宇宙 從單一到多元

本文格式為Word版，下載可任意編輯——多元宇宙從單一到多元[對話孫孟晉]爵士樂、世界音樂節(jié)的市場，不像搖滾音樂節(jié)、包括民謠音樂節(jié)一樣有一個質(zhì)的變化，可能中國人還是以聽旋律或者歌詞為主，不太能采納別的稀奇怪僻的想法。

今年的世界音樂季上，某個加入表演的樂團在看到演著名單后，向總計劃孫孟晉表達了自己的驚喜：“在西方，純粹的世界音樂節(jié)很少有生存的機遇，一般是靠政府支持的。人們更熱愛流行或者搖滾的世界，沒想到在中國會有如此規(guī)模的世界音樂的表示?！?/p>

2022年世博會后，爵士和世界音樂成為上海政府認可的一種持續(xù)性音樂活動。在上海，更為高端多元的音樂節(jié)平臺有了它的一席之地，孫孟晉正是背后的重要推手之一。采訪孫孟晉的當天，正值他率領為《少年派》配樂的南印度傳統(tǒng)音樂—卡納提克派代表人物孟買·佳耶師利，在上海當代藝術(shù)博物館演出。短短一周內(nèi)奔波于杭州、上海、北京、廣州之間，是孫孟晉作為計劃人，最為常見的工作狀態(tài)。

“我們那一代人，可能是真正喜歡音樂的一批人。我們對西方音樂的了解建立在反主流文化背景里，對另類的文化生態(tài)很感興趣，而且一向有一種類似叛逆和抵擋的精神在心里面?！睂O孟晉去霍營、東北旺，結(jié)識了周小龍、吳吞、高虎、小河、張瑋瑋、左小祖咒等國內(nèi)中堅搖滾人物，和他們成為摯友：“我們這批人猶如是在一個被時代所錯過的時期，永遠是在一個被壓制的狀況下，只能在音樂里探索到一種氣力?！睂O孟晉覺得，在中國，音樂節(jié)是時代變革中的產(chǎn)物。從叛逆的另類文化逐步向偏主流、偏時尚文化過渡的產(chǎn)物。

2022年，孫孟晉去全世界最大的音樂節(jié)Glastonbury取經(jīng)，當時的感覺很震撼，也知道了國內(nèi)水平和國外水平的差距?；貒?，上海文新集團主辦上海爵士音樂周，孫孟晉被聘為總計劃。“至少看了這個音樂節(jié)對自己還是有扶助的，終究意識到辦音樂節(jié)，絕不是僅僅是一個把樂隊搬到舞臺上的概念。”

記者：你是爵士音樂周其次屆、第三屆的總計劃，請介紹一下爵士音樂節(jié)在上海的進展處境。

孫孟晉：上海還有一個任宇清負責的爵士音樂季。但真正先鋒的爵士樂是沒市場的。來爵士音樂周的人，主要還是些爵士音樂迷。當然，還有一些收入高的小資。

記者：你認為辦音樂節(jié)最難的一點是什么？

孫孟晉：在音樂的選擇上面，可能會跟一些合作方發(fā)生沖突。因此，選擇音樂確定要跟合作方預先達成共識。遇上一個熱愛流行音樂的地產(chǎn)商來投資，那你預設的全體東西就不存在了。光有商業(yè)意識沒有用，光有對音樂更加優(yōu)秀的理解或者一腔熱血也是沒用的。好多音樂節(jié)現(xiàn)在被詬病，根本無法成為一個品牌，就是由于它在某一環(huán)節(jié)脫鏈子，宣傳或者跟政府、跟商人之間打交道上存在問題。音樂節(jié)是一個綜合性的東西，它對操盤的核心人物要求太高了，不僅要喜歡音樂，還要有長遠的眼光，適合的推出策略，才能良性運轉(zhuǎn)。

記者：贊助商投資音樂節(jié)的心態(tài)是什么？

孫孟晉：不管是場地供給者還是地產(chǎn)商，他們想擴大影響。我曾經(jīng)加入過好多次研討，包括接觸私人飛機老板、接觸地產(chǎn)商。開會時計劃方講一大堆音樂節(jié)是怎么做的，會產(chǎn)生什么樣的作用。但投資人其實就是夢想有一些引進的活動來炒紅他的地皮和商業(yè)區(qū)域。它已經(jīng)形成一種趨勢，包括在張北地區(qū)舉行的張北音樂節(jié)，就是張北地產(chǎn)商的需求。據(jù)說雖然外地來看這個音樂節(jié)的人并不多，但是后來地產(chǎn)價格翻了好多倍。我覺得這也是一種告成，至少說明這個老板和政府的領導是很有眼光的。

記者：音樂節(jié)產(chǎn)業(yè)存在的最大問題是什么？

孫孟晉：做事的人太多，但靠譜的太少。大多數(shù)操盤手只有才能去做音樂會，沒有做音樂節(jié)的掌控才能。譬如票房上失敗了的大愛音樂節(jié)、夢象音樂節(jié)，主辦方未必真的像有些人說得那樣不靠譜。其實，奸商我們不怕，反而怕掌控才能太差。辦音樂節(jié)牽涉到各個環(huán)節(jié)里面的東西，你與合作方的一個談判、與政府部門報批需要才能和技巧，在這些方面，好多人可能把自己給坑了，由于他不具備做音樂節(jié)的根本資質(zhì)。

記者：你是否認同中國音樂節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)大牌站臺的同質(zhì)化趨勢了呢？

孫孟晉：切實存在片面大牌沒有新作品，一向吃老本的處境。在國外，不僅配套設施齊全，還有它供給的一種對樂手、對唱迷的自由度，都是一個長期進展所奠定的穩(wěn)定狀態(tài)。中國的音樂節(jié)數(shù)量多了，觀眾可以站起來，這些都是進步，但在文化意義上還不夠。在國外，音樂節(jié)是和人生有關的符號，更多地呈現(xiàn)人性美好的一面，讓你覺得生命中有好多光亮和色調(diào)。但我們的大片面音樂節(jié)還停留在實體活動、促銷行為的階段。國外音樂節(jié)一做就做幾十年，中國真正具備這樣素質(zhì)的音樂節(jié)剛剛起步。我認為音樂節(jié)最夢想的狀態(tài)就是變成一個長期的、持續(xù)性的品牌。而且我相信，熬得住壓力，就斷定會存在下去，差的那么會被淘汰。

記者：最期望發(fā)生的變更是什么？

孫孟晉：有一件事很可惜，就是爵士樂、世界音樂季的市場，不像搖滾音樂節(jié)、包括民謠音樂節(jié)一樣有一個質(zhì)的變化，可能中國人還是以聽旋律或者歌詞為主，不太能采納別的稀奇怪僻的想法。由于爵士樂的音樂進展模式跟搖滾還不太一樣，一般人不能理解它即興和