宋詞賞析 姜夔 疏影

本文格式為Word版，下載可任意編輯——宋詞賞析姜夔疏影疏影

姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似東風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓清香，已入小窗橫幅。

從“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏〞這兩個(gè)警句，到《暗香》、《疏影》這兩首名作，從林和靖的梅妻鶴子的清高，到姜白石把梅花幻化為心上人的浪漫，真是一脈相承、靈犀暗通似的。

《暗香》、《疏影》這對姐妹篇是姜夔在南宋紹熙二年（1191）冬冒著大雪到蘇州探訪老詩人范成大時(shí)寫的。范家“深院沉寂〞，“有玉梅幾樹〞，詞人借稱贊梅花寄托追念心上人之情?！栋迪恪分刭潛P(yáng)梅的“清冷〞，《疏影》著重贊揚(yáng)梅的“幽靜〞。

“幽靜〞往往與“孤高〞為伴?！坝撵o〞、“孤高〞本都屬人的氣質(zhì)?！妒栌啊愤@首詞的重要特色之一就是既寫花又寫人，花人合一，相互幻化，以空靈含蓄的筆觸，構(gòu)成朦朧幽美的意境。

“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿〞，開篇呈現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色調(diào)顯明、幽雅清麗的“雙棲圖〞。苔枝與翠禽色相近，都是充滿活力的“綠〞，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花，就更顯得光輝照人。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了。面對這翠禽雙棲于玉梅間的美景，能不勾引起多情的詞人浮想聯(lián)翩！──觸景傷情的序幕就這樣拉開了。

接著推出其次個(gè)畫面，是“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹〞，這完全是用寫人的手法來寫梅，大約出自杜甫的“絕代有佳人，幽居在空谷〞，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹〞的詩意。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里〞，又是“籬角黃昏〞這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了孤單的氣氛。在這么孤單的氣氛里，“佳人〞“無言自倚修竹〞?！盁o言〞這神態(tài)，“自倚〞這動作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里〞追念情人的孤寂心情。

在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對方也一定會同自己一樣孤寂難熬。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦的典故來抒發(fā)這種情感。“不慣〞“暗憶〞這兩個(gè)似乎平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的沉重感情。“想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)〞，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜〞歸來，就更突出“幽獨(dú)〞的氣質(zhì)?！霸乱龚暸c“黃昏〞照應(yīng)，“花〞與“玉〞照應(yīng)，“幽獨(dú)〞與“無言自倚〞照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)明顯。而“幽獨(dú)〞一詞又是總撮了上片的精華而成為全詞的基調(diào)。

過片開頭的“猶記深宮舊事〞與上片的“暗憶江南江北〞遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會時(shí)時(shí)想起美好的往事。“那人正睡里，飛近蛾綠〞，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭相仿效，稱為“梅花妝〞的故事，喻往事之美好令人難忘。這美好的時(shí)光多么值得珍惜！千萬不要象無情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋。〞但畢竟往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已！這就正如梅花終究被東風(fēng)吹落，而且“隨波去〞了，怎能不怨恨那“玉龍哀曲〞呢！玉龍，笛名。笛曲《梅花落》是古代流行的樂曲，聽了使人凄愴。唐皮日休《夜會問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白〞，可見一斑。故曰“玉龍哀曲〞。

到了唱“梅花落〞悲歌的時(shí)候，才“重覓清香〞，為時(shí)晚矣！到那時(shí)，花落了，香殘了，只剩下空禿的疏影，漂亮的梅花則“已入小窗橫幅〞。就正如美好的時(shí)光沒有好好珍惜，而今雙方遠(yuǎn)隔千里，兩地相思，只能象梅花一樣孤寂地“暗憶〞往事了！末句的“清香〞與上片末的“幽獨(dú)〞遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步突出了梅的動人形象。

全詞渾然一體