用“花轎”送“新娘”-作文構(gòu)句藝術(shù)例談

用“花轎”送“新娘”——作文構(gòu)句藝術(shù)例談

如果說(shuō)主題是文章的靈魂，內(nèi)容是文章的血肉，則語(yǔ)言就是文章的生命。語(yǔ)言優(yōu)美的文章如行云流水，青春靚麗，充斥活力。語(yǔ)言無(wú)味的文章，形同癟三，味同嚼蠟。讀語(yǔ)言優(yōu)美的文章，如同觀賞一幅富有神韻的山水畫(huà)，令人心馳神往，耳目一新；又如聽(tīng)一首充斥魅力的名曲，叫人蕩氣回腸，神清目爽。

馳名作家孫犁在?好的語(yǔ)言和壞的語(yǔ)言》一文中把文章的內(nèi)容形象地比喻為一個(gè)美麗的“新娘〞，而把好的語(yǔ)言比喻為“花轎〞，美麗的姑娘總不能讓她坐牛車(chē)走吧，要用花轎送出去，就得錘煉語(yǔ)言，“用紙的砧，心的錘來(lái)錘煉它們。〞語(yǔ)言，如同畫(huà)家調(diào)色盤(pán)里的顏色，善于駕馭語(yǔ)言的人就像畫(huà)家調(diào)配顏色一樣，熟練地調(diào)譴語(yǔ)言文字，并巧妙地加以排列組合，同時(shí)注入自己的感情，用心錘煉出一篇篇清新活躍、情文并茂的妙文佳作來(lái)。

則，語(yǔ)言要怎樣排列組合，用心錘煉才能顯示其藝術(shù)魅力呢？下面試從語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和敘述辦法等方面來(lái)探索其規(guī)律和辦法。

一、多用短句和口語(yǔ)。

短句簡(jiǎn)捷明快，口語(yǔ)生動(dòng)活躍。寫(xiě)文章應(yīng)盡量選用短句和經(jīng)過(guò)提煉后的口語(yǔ)。構(gòu)造短句的技巧通常有：

1、變合敘為分?jǐn)ⅰ?/p>

如：穿大街，過(guò)小道，鉆胡同，繞窄巷，到了家門(mén)口?！操Z平凹：?一位作家》〕而不說(shuō)：“穿過(guò)大街、小道、胡同、窄巷……〞作家分開(kāi)表達(dá)，巧配動(dòng)詞，既表現(xiàn)了行走的路線，使語(yǔ)句活躍，富有情感。又如：“他們不明白，那家電視有，洗衣機(jī)有，打的什么架？〞〔同上〕而不說(shuō)：“他們不明白那家有電視機(jī)洗衣機(jī)，〞作家有意把并列成分拆開(kāi)分?jǐn)?，既化短了句子，又?qiáng)調(diào)了“那家〞的“有〞。

2、跳躍式意合法。

如：“房間里，布幔拉開(kāi)三道，三代界線劃開(kāi)；一張木床，妻子，兒子，香甜了一個(gè)家庭。〞〔賈平凹：?五味巷》而不說(shuō)“……一張木床供妻子、兒子和他休息……〞原句中都有意省略動(dòng)詞，作表達(dá)的大跳躍，用不完全句和意合法形成短句，讀者自明語(yǔ)意。作家還有意突破了平常在并列的詞語(yǔ)之間使用頓號(hào)的習(xí)慣用法，改用逗號(hào)，從而延長(zhǎng)了停頓時(shí)間，使用句子由緊變松，平添了與讀者交談的口語(yǔ)語(yǔ)氣。

3、單句化分句法。

如：“他眼泡常是紅腫的，那是熬夜熬的；他的嘴唇是黑黃的，那是抽煙抽的。〞〔賈平凹：?一位作家》〕而不說(shuō)：“他熬夜熬得眼泡常是紅腫的，他抽煙抽得嘴唇常是黑黃的。〞原句采用四個(gè)分句，比兩個(gè)帶補(bǔ)語(yǔ)的單句，顯然要短小流暢得多。

4、

提頓法。

如：“他呢，一輛自行車(chē)，除了鈴不響渾身都響；一件夾克，翻過(guò)來(lái)也是穿，翻過(guò)去也是穿。〞〔同上〕而不說(shuō)：“他的一輛自行車(chē)……，他的一件夾克……〞提頓法〔加標(biāo)點(diǎn)，改換虛詞，斷開(kāi)〕使句子由長(zhǎng)變短，由緊變松，適應(yīng)了全文題旨情景的需要。

二、化常式句為變式句。

漢語(yǔ)的句式豐盛多彩，靈活多樣；同一意思，可用多種句式來(lái)敘述，而不同的句式敘述的效果也不完全相同。為了提高語(yǔ)言的表現(xiàn)力，人們常常使用變式句來(lái)表情達(dá)意。

如：野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里像星星，還眨呀眨的?！仓熳郧澹?春》〕如寫(xiě)成“遍地都是雜樣兒的、有名字的、沒(méi)名字的、散在草叢里像眨呀眨的眼睛的、像星星的野花〞，就冗長(zhǎng)拉雜，索然無(wú)味了。原文采用變式句，將定語(yǔ)“還眨呀眨的〞，單列后置，變長(zhǎng)句為短句，不僅使語(yǔ)言簡(jiǎn)練活躍，而且充斥活力和情趣。

又如：她一手提著竹竿，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂：她清楚已經(jīng)純乎是個(gè)乞丐了。〔魯迅：?祝?！贰尺@里，魯迅先生也是采用將定語(yǔ)〔“空的〞、“下端開(kāi)了裂〞〕右置的辦法化長(zhǎng)句為短句，將一個(gè)精神崩潰后淪為乞丐的祥林嫂刻劃得入目三分。如寫(xiě)成：“她清楚已經(jīng)純乎是個(gè)乞丐了；一手提著一個(gè)內(nèi)中裝有一個(gè)空的破碗的竹籃；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的下端開(kāi)了裂的竹竿〞，效果就大不一樣了。

三、虛實(shí)構(gòu)句法。

事為實(shí)，理為虛；景為實(shí)，情為虛；形為實(shí)，神為虛；直接

記敘，描寫(xiě)為實(shí)，間接表達(dá)，描寫(xiě)為虛。虛實(shí)構(gòu)句法即借用某種或幾種修辭手法化虛為實(shí)，以實(shí)寫(xiě)虛以收到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

1、運(yùn)用詞語(yǔ)移用的手法構(gòu)句。

如：擰成的細(xì)繩又長(zhǎng)又勻，一頭系住了黎明，一頭系起傍晚?！糙w彥龍?奶奶的小擰車(chē)》見(jiàn)92年7月?作文》〕小作者巧妙地將寫(xiě)實(shí)的“系〞與虛義的“黎明〞、“傍晚〞相接，虛實(shí)相生，增加了語(yǔ)言的活力，豐盛了語(yǔ)言的意蘊(yùn)；我們從中不僅讀到了奶奶夜以繼日擰繩的艱辛，也讀到了孫子對(duì)奶奶的真摯感情。

又如：奶奶的童話，連同那擰車(chē)的歌，一塊為我編織了睡意，把我送到一個(gè)星星與蝙蝠釀造的夢(mèng)境中?！餐稀惩捦瑪Q車(chē)的歌“編織〞睡意，星星與蝙蝠“釀造〞夢(mèng)境，這近乎童話般的組合，似乎不合情理，然而這恰是虛與實(shí)的巧妙衍生，形與神的自然交融。從中，我們清楚感受到了奶奶對(duì)孫兒的深深的愛(ài)、濃濃的情。

2、運(yùn)用比喻擬人手法構(gòu)句。

如：請(qǐng)看，這座飛跨大橋，如一架巨大的古琴擱在南北龜蛇兩山之上。橋上車(chē)如流星，猶似一曲現(xiàn)代的?高山流水》的美妙音樂(lè)——在藍(lán)天下奏鳴；一邊撐起了高聳的黃鶴樓，一邊牽來(lái)了秀麗的晴川閣，既接古琴臺(tái)，又挽蓮花湖，山光水色，高廈峻樓，交相輝映，融為一體！〔李德復(fù)：?澳門(mén)小姐碰到個(gè)武漢伢》〕這里，作者以豐盛的想象力，運(yùn)用比喻和擬人的手法將眼前的景物長(zhǎng)江大橋與周邊景物連成一片；將實(shí)〔自然景觀與人文景觀〕與虛〔大橋的功用與相關(guān)的歷史傳說(shuō)〕融為一體，字里行間充斥詩(shī)情畫(huà)意，讓我們?cè)隗@嘆三鎮(zhèn)巨變的同時(shí)，也品味到了楚文化的豐盛底蘊(yùn)。

3、運(yùn)用反復(fù)頂針的手法構(gòu)句。

如：從門(mén)到窗子是七步，從窗子到門(mén)也是七步。〔伏契克：?二六七號(hào)牢房》〕這里，作者運(yùn)用反復(fù)頂針的手法，以實(shí)寫(xiě)虛，化抽象為具體，表現(xiàn)了牢房的狹小，單調(diào)和令人窒息的氛圍；從而揭露了德國(guó)法西斯摧殘革命志士的滔天罪行，表現(xiàn)了革命志士堅(jiān)貞不屈的革命樂(lè)觀主義精神。

四、駢賦式構(gòu)句法

古代的駢賦體講求字句的整齊和音韻的和諧，注重文彩。駢賦式構(gòu)句法即采用對(duì)偶、排比、反復(fù)、比喻等修辭手法構(gòu)造整句的辦法。運(yùn)用這種辦法構(gòu)句要注意不要刻意追求形式，而重在內(nèi)容的深刻含蓄，做到形神兼?zhèn)?，情文并茂?/p>

如：春天和青春,這是生命中兩片最美的風(fēng)景。春天鋪展在我們身外，處處充斥了生機(jī)；青春涌動(dòng)在我們體內(nèi)，時(shí)時(shí)鼓蕩著活力。

這是運(yùn)用對(duì)偶和比喻的修辭手法構(gòu)成的整句。全句緊扣春天和青春相似的特點(diǎn)，揭示出它們共同的魅力，鼓勵(lì)人們要像迎接春天一樣去迎接青春，要像珍惜春天一樣去珍惜青春，雙重的意蘊(yùn)，一樣的主旨，耐人尋味，催人奮進(jìn)。

又如：人民共和國(guó)迎來(lái)了她五十年誕辰。五十年像一條長(zhǎng)河，有急流也有緩流；五十年像一幅畫(huà)卷，有冷色也有暖色；五十年像一首歌，有低音也有高音；五十