《你好李煥英》觀后感5篇

《你好，李煥英》觀后感5篇

《你好，李煥英》觀后感1

1982年，賈玲誕生于湖北襄陽的一個小山村，上面有一個大她5歲的姐姐，父母是當?shù)鼗蕪S的工人，一家四口的生活比擬清貧。

媽媽李煥英和善、活潑，會和閨蜜一起逃學，見到喜愛的人心里會小鹿亂撞。結(jié)婚以后她就把心思放到操持家庭上，過日子有點“摳”，不舍得花錢。

她舍不得買冰箱，總是吃快要化了的雪糕，就連丈夫想給她買“隔壁李嬸兒的皮外套”，她很喜愛卻說“我不要”。

賈玲印象最深刻的是媽媽始終有一個特殊大的執(zhí)念，就是不讓兩個女兒做家務，她媽媽覺得女孩做了家務以后，將來會去婆家始終做家務。

小時候賈玲和姐姐住一個房間，但是她不想和姐姐睡，常常跑到爸媽的房間睡著在爸爸和媽媽中間，然后向爸媽吹牛說：“我將來有錢了，這個必需得有，那個必需得有，買一個雙門的大冰箱，給你們一人買一件皮外套……”

但是，一個意外的發(fā)生，小時候吹過的牛再也無法完整兌現(xiàn)，成為賈玲一生的圓滿。

20xx年，高中畢業(yè)后的賈玲來到北京報考北京電影學院，失敗后她留在北京備考中心戲劇學院。

她用當效勞員賺來的錢給父母各自買了一件皮外套，給爸爸那件剛好適宜，給媽媽的那件綠皮衣卻小了一碼。

20xx年，賈玲和姐姐賈丹同時考上了大學，姐姐把上大學的時機讓給了妹妹，選擇了去工作。當時賈丹一個月只有800塊工資，拿出500塊支持妹妹讀書。

女兒上學需要一大筆學費，賈玲的父母就利用周末的時間去割稻草補貼家用。

幾個月后，賈玲前往北京報到，也帶上那件綠皮衣去更換，讓她意料不到的事發(fā)生了。剛?cè)雽W一個月，賈玲接到了姐姐打來的電話，說媽媽出了很嚴峻的事，讓她立刻回來。

賈玲一下子蒙了，立刻買了回家的火車票，她在擁擠的火車上處處找人借電話打回家了解狀況，后來有一個好心人情愿借給她，賈玲跪下感謝。

她不敢直接打給姐姐，由于可怕聽到不好的消息，從三哥口中得悉媽媽真的不在了，賈玲瞬間哭成淚人。在人來人往的車廂連接處，賈玲無助地始終在哭，她怎么也不情愿信任這樣的事情發(fā)生在自己身上。

短短15個小時的車程，賈玲卻感覺整整過了一年。

她心里始終以為媽媽只是不當心摔了一跤，卻怎么也想不到，自己一下車就要去火葬場看媽媽最終一眼。

姐姐告知她當時爸爸正在開拖拉機，離家還有五分鐘的路程，媽媽怕兩米多高的稻草會掉，于是坐在上面壓著，一不當心掉下來摔到小腦就沒了。

回家見著一夜白首的爸爸，觀察那輛“肇事”的拖拉機，又想起媽媽，賈玲不禁簌簌地流下眼淚。

媽媽生前始終想買的綠皮衣，賈玲已經(jīng)換好碼拿回來了，但是，沒有時機穿上了……

成名后的賈玲給姐姐買了兩套房子一輛車，給爸爸買了一套房子一輛車。

而最親愛的媽媽，給她買個大房子也住不著了，媽媽始終想要一個冰箱，現(xiàn)在雙門冰箱有了，媽媽卻不在了。小時候躺在爸媽床上吹過的牛女兒有力量兌現(xiàn)了，但是屬于媽媽的那一份卻永久給不了……

為了緬懷媽媽，20xx年賈玲把母親的故事改編成小品《你好，李煥英》，表演到最終，想到自己還沒來得及共享自己的榮耀與成就，還沒來得及報答媽媽的哺育之恩，再也沒有時機躺在媽媽懷里撒嬌……賈玲放聲大哭，不能自已。

姐姐看完小品后也哭得稀里嘩啦，而當賈玲的爸爸看完小品后，在女兒面前故作輕松地調(diào)侃扮演他的演員太胖了，晚上自己偷偷哭了一晚上。他們一家人對賈玲媽媽的突然離世都不能釋懷。

20xx年賈玲打算把母親的故事搬上了大屏幕，一方面想通過片子把她的媽媽李煥英介紹給大家熟悉，另一方面想用她的疼來告知大家千萬不要像她一樣疼，她不盼望大家也像她一樣懊悔和圓滿。

雖然媽媽的想法很簡潔，女兒安康歡樂就可以了，但是每一個子女都盼望自己的父母能夠看到自己有長進那天，有力量給父母富足生活的時候。可賈玲事業(yè)有成了，卻已經(jīng)沒有媽媽了。

樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待。人生最苦痛的事情莫過于此。

賈玲想通過電影告知我們不要等到你想要表達那份愛的時候，接收的人已經(jīng)不在了。

背井離鄉(xiāng)與陪伴父母，這也是當代許多奮斗在大城市年輕人心中的痛。我們離開父母來到異地打拼，是為了讓父母過上更好的生活，實現(xiàn)我們小時候吹過的牛：等我有錢了、等我有長進了、等我實現(xiàn)幻想了……

我們總以為來日方長，然而父母一每天老去，他們不肯定等得起。

“惋惜人們忘了，忘了時間的殘酷，忘了人生的短暫，忘了世上有永久無法報答的恩情，忘了生命本身有不堪一擊的脆弱?！?/p>

世事無常,行孝需趁早，最怕一轉(zhuǎn)身已是一輩子的圓滿。

《你好，李煥英》觀后感2

吃過飯后，一家人也一起到了電影院買了電影票。

開頭的搞笑很真實，卻似乎沒有期盼中的那么夸大。

我想，看電影許多時候是需要氣氛的。

有些場景其實并沒有那么搞笑，電影院里笑聲響起，自己也會情不自禁地跟著笑，這就是一種氣氛。

曉玲的哭戲很有感染力，哇哇大哭，就像是一個孩子，哭得一點也不做作。沒有哀思欲絕，沒有歇斯底里，卻能在肯定的程度上引起人的共鳴。

李煥英，給我印象最深刻的就是她的溫順。

無論在什么時候，她都是溫順的。

在女兒考上大學的時候，她很快樂，可是那大笑卻不失溫順。

在得知女兒錄用通知書作假的時候，她并沒有怒不行遏，還是溫柔地笑著，并沒有責備女兒的意思。

在女兒小時候叫喚她“李煥英”的時候，她沒有生氣，而是很自然地喊道：“叫什么呢，小王八蛋?！蹦鞘菐еΦ?，還是溫順的樣子。

在女兒拉褲兜的時候，她沒有謾罵，還說女兒聰慧，早早就上學了，年齡比其他人小，拉褲兜也是自然的事情。

還有，她和女兒同時穿越到過去的時候，她都是溫順的。

曉玲從天而降，她一看是女兒，沒有絲毫的遲疑便跑上前去接，那是最無私的愛，來不及權(quán)衡利弊，來不及顧及輕重。

看到女兒為了使她快樂做的各種努力，她協(xié)作女兒的同時，也是發(fā)自內(nèi)心的快樂。

原來她縫衣服的水平不高，直到女兒長大了，為了不讓女兒嫌棄，她私底下苦練縫衣服褲子，慢慢地把手練巧了。

冷特看到李煥英為曉玲縫的褲子上的花紋，夸李煥英手巧。曉玲笑著解釋小的時候母親也不怎么會縫，是后來下苦功夫?qū)W的。講到這里的曉玲意識到算時間的話此時的自己還沒有誕生?？墒抢顭ㄓ⒁呀?jīng)能縫好看的圖案了。解釋只有一種，李煥英也是和她一起穿越過來的。

她洞悉一切，缺悄悄地看著女兒表演，心里滿是疼愛。

劇中有一個場景讓人印象深刻;曉玲坐著大巴預備出去的時候，李煥英拿著熱騰騰包子送給女兒趁熱吃。外面下著大雪，曉玲不放心母親，要她坐車回去。李煥英為了不讓女兒擔憂，買了票給她看，在女兒離開后，又偷偷退了票，走在雪地里。

中國父母，大局部都是這樣的吧，自己省吃儉用，對子女卻傾盡全力地去賜予最好的。

只是時間不會倒流，人生無法重來，與其在離別之時懊悔圓滿，不如把握當下，不負親人，不負自己的心。

記得父親說過，在他走后，不必哭泣，若是生前每一天都孝順，走后又何須哭泣呢?人的一生，原來最終都要歸于塵土，在生的時候珍惜每一份感情，不讓其渾渾噩噩、匆忙忙忙來不及專心感受地去度過，那便是有意義的人生。

《你好，李煥英》這部作品著實讓我心里一顫，這是賈玲緬懷媽媽的小品，前半局部搞笑情節(jié)讓人笑出眼淚，到后來結(jié)尾的劇情大轉(zhuǎn)彎，給觀眾制造驚喜的同時，讓觀眾深切體會到這種“子欲養(yǎng)親不在”的惋惜。

不知道賈玲在前面戲劇局部表演中，是怎樣強撐著自己的”心情來表演的，真的是一位好演員。與此同時，我也深深感覺到作為一個喜劇演員的不簡單，真的是把自己哀痛難受的一面來呈現(xiàn)給觀眾，給觀眾們帶來歡快。

有的戲劇演員，家人在病房中與死神做著殊死搏斗，但是演員就是演員，還需要在舞臺上完全融入自己的角色，把自己生活中的一面拋之腦后。

曾經(jīng)我做過一年的微電影編劇，每天的工作就是不停得寫啊寫啊寫，確認素材，然后寫劇本，然后自己把自己的劇本推翻，然后重新寫，重新推翻……循環(huán)循環(huán)沒有次數(shù)限制得循環(huán)，直到劇本得到自己的認可，得到拍攝團隊的認可。

那段時間是我人生中最勞碌的一段時間，甚至比高考前的復習還要勞碌，每天工作到凌晨三四點，然后睡到12點，起床簡潔填飽肚子，又連續(xù)寫。那段時間我沒有時間回家，五一、十一的假期別人忙著在朋友圈里秀恩愛，曬家庭出游的照片，但是我就只能守在電腦前，一杯速溶咖啡，兩杯速溶咖啡，三杯速溶咖啡……若干杯速溶咖啡是我每天的精神支柱。

再后來，我由于壓力大，很快就是一臉的痘痘，滿身的油脂，完全不是最初那個“才貌雙全”的我了。后來，我媽媽堅決反對我從事這方面的工作，于是我就辭職了。

我能深刻體會作為一個喜劇演員的辛苦，自編自導自演，這樣的過稱有多煎熬許多人體會不到，一個作品誕生，但是觀眾們看到了沒笑，不覺得好玩，那么為這個作品付出的全部努力都成為了圓滿。

做編劇，難!

做一個喜劇編劇，更難!

盼望我們大家在享受喜劇給我們帶來歡樂的”同時，多給他們一些敬重，他們真的是把自己全部青春都奉獻給了這個舞臺，奉獻給了觀眾……

《你好，李煥英》觀后感3

自從《夏洛特苦惱》之后，我覺得就沒有什么值得看的喜劇電影。李煥英給了我驚喜?，F(xiàn)在的喜劇電影大多都是披著喜劇的外衣，再說一些自己都不信任的假話，他們以為自己是在搞笑，他們只是在演搞笑。演的小品已經(jīng)不是為了讓人快樂，而是為了顯示自己高級。

不管賈玲是不是第一次做導演，但是電影的笑點你會笑，哭點你會哭，而且不刻意，那就布滿了感情。

這部片的母愛貫穿了始終，最重要的是這么簡潔的事我看到了最終才知道。

在最終的伏筆被翻出來的時候，我懊悔沒有帶紙巾！

《你好，李煥英》究竟是什么呢？

我覺得，是賈玲時至今日，最想圓的一個夢。

而和她一起圓夢的，張小斐、許君聰、何歡這些一路走來并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友們，師恩天大的馮鞏教師，楊蕾、劉佳、丁嘉麗、王琳這些演藝界前輩，喜劇界各門各派云集捧場的同仁們，還有我們這些，在電影院里給出了歡樂和淚水、也跟著一起勾起了回憶的觀眾們。

電影《你好，李煥英》依舊采納的穿越梗，但足見賈玲的專心。

在選角上，除了采納小品的一些經(jīng)典原班人馬，在賈玲母親中年角色的選取上。扮演者和賈玲一樣，都有梨渦。也算是一個小細節(jié)。的確很有母女像。尤其看到電影最終，賈玲母親的照片，真的和選角還有幾分相像。

另外在劇情上，前半局部還平淡一些，電影中間還是有許多搞笑的場面。全局圍繞賈玲幫媽媽完成心愿，有不少好笑的地點。

許多觀眾評價說：感謝賈玲的電影，故事講得很好！雖然小品的味道有點多，但是整體故事還是講得特別好的。

《你好，李煥英》之所以具有極強的表現(xiàn)力，很重要的一個緣由在于其具有雙重的表達含義——外表是在敘述親情故事，而冰山之下則是對圓滿的探討。親情和圓滿，無疑都是每一個人成長里無法躲避的命題。

由于一次意外，曉玲的母親李煥英遭受不測，從某個角度來說，曉玲是“罪魁禍首”。再結(jié)合之前曉玲始終煎熬于未曾讓母親快樂過，這些都推動著曉玲去完成這一次“穿越”——她想去彌補圓滿。

不知道大家有沒有留意到，曉玲穿越回去，時間是1981年，但是自從去了哪里，曉玲卻穿的卻始終是她的年月的衣服，我覺得或許是一種示意，這終究是曉玲的一場夢，又或者說是母親為她打造的一個夢，夢醒了，母親也就離開了。

還有一個細節(jié)是電影的最終，賈曉玲有長進了，開著紅色的敞篷跑車載著母親回家。看到紅色敞篷跑車的時候我又忍不住了，由于電影的開頭，李煥英騎著自行車載著曉玲，曉玲說要給母親換輛小轎車，不再騎這輛破自行車了，李煥英說那車開著太悶。說完二人便出了車禍。

所以電影結(jié)尾曉玲開的是紅色的敞篷跑車。而且車里母親穿著一身綠色外套（由于玲姐的母親曾經(jīng)說自己的自己綠外套“要是再綠一點就好了”），妝容看著就是過上了好的生活。可是這一切都是曉玲的想象，鏡頭一轉(zhuǎn)，副駕駛的母親已經(jīng)消逝了……

也可能是由于這是真實的故事（指賈玲姐的母親的確離開了），又哭又笑，雖然存在一些小小的瑕疵，但是還是一部很好的電影。就像玲姐說的“我覺得，我把心掏出來給大家看了”。

看過最終反轉(zhuǎn)之后，再回過頭想想，張小斐的演技是真的很好?？葱×岬难凵癫粌H是對妹妹，對一個好閨蜜，更有對女兒的無盡的疼愛。即使重生也毫不遲疑地選擇接住女兒。我也認同，李煥英不會圓滿。

在賈玲的想象里，在生命的最終時刻的媽媽，回憶了自己的人生，覺得這輩子過得真的很快樂。所以才有電影后半段那句，看起來沒有上下文的“你怎么就知道我這一輩子不幸福呢”。

從女性的視角，記錄另一個平凡的女性的一生，這才是真女權(quán)。媽媽也曾經(jīng)是一個小姑娘，即使從你有印象的時候開頭，她就以一個中年女人的形象消失。

張小斐演的媽媽很有年月感，雖然和賈玲同年齡段但是不出戲，兩個人協(xié)作很好

缺點的話也有：情節(jié)之間轉(zhuǎn)折略微生硬，劇本打磨得不夠細。由此又帶來另一個問題，整個電影的節(jié)奏不是特殊好。假如把節(jié)奏把握得更好，電影完全可以再上一個臺階。這個幾乎是整部電影最大的問題。

整部電影留白的地方太少，賈玲想表達的多，又過于迫切把全部感受都給觀眾。這是優(yōu)點也是缺點，優(yōu)點在于情感的真摯和濃度毫無疑問，哪怕你不喜愛這種風格我覺得認為這部電影專心了是沒什么爭議的，但同時給得太過直白，會讓觀眾沒有什么自我解讀和感受的余地。

電影的拍攝挨次應當是順拍。整體前半局部能感覺賈玲初做導演的青澀，后面體驗要比前半局部好，更成熟。

這部電影是我期盼已久的，我對原小品印象很好，加上對賈玲的寵愛和信任第一次不看口碑盲買票。

李煥英有一個很好的女兒，她用一部電影為母親做了墓志銘，讓這個世界知道有一個叫做李煥英的女子曾經(jīng)來過。走出電影院的一刻，突然想到一首詩。

十年孤旅偶還家，童子窺簾母遞茶。

卻睹棠紅心自憮，事親不及一庭花。

面對日漸蒼老的父母，我們應當多點急躁，多點關(guān)注。上帝不能無處不在，因此，他創(chuàng)造了母親。每個人都有自己的母親，這是多么幸運的事情。至少，我們還有時機。

《你好，李煥英》觀后感4

很少寫影評，也不太習慣用好或不好形容一部電影。關(guān)于《你好，李煥英》，我能想出的評語只有四個字，發(fā)人深省。

不知從何時起，國內(nèi)喜劇人開頭推崇并奉行喜劇即悲劇的理念，無論是春晚還是歡快喜劇人，每一句包袱的背后都有一雙無形的手，試圖突破觀眾的心理防線，套取觀眾樸實無華的眼淚。

讓觀眾笑，不再是喜劇人的目的。讓觀眾哭，才是喜劇人的本領(lǐng)。

小品版《你好，李煥英》勝利地轟炸了觀眾的淚腺，于是，電影版《你好，李煥英》來了。

作為不是導演科班出身的賈玲導演處女作，在某種角度上她重復了趙薇《致我們終將逝去的青春》的創(chuàng)作思路。即不去敘述太過簡單的故事，單刀直入去探討人性，在細節(jié)處理上盡可能多的到達與觀眾共情的目的。

唯一不同的是，趙薇敘述了相對小眾的俊男美女的愛情，而賈玲選擇了全部人都必定經(jīng)受的親情。而親情，注定比愛情更簡單，更糾結(jié)，由于，它是一生的牽絆。

電影中，賈玲本色出演，扮演失去母親的自己。張小斐扮演年輕的李煥英。也許是情節(jié)起承轉(zhuǎn)合恰到好處，兩人扮演母女竟不讓人過分出戲，反而讓一向挑剔的我，信任了他們塑造的人物。

這是劇本的勝利，也是演員的勝利。

影片大半局部，都竭盡全力讓影片符合賀歲檔的調(diào)性。輕松，幽默，甚至帶點隔靴搔癢的小俏皮。惋惜，這個題材太過沉重，蜻蜓點水的搞笑成效甚微，電影院里偶然消失的笑聲都散發(fā)出跟笑的為難。

觀眾笑不出來的根源，在于小品版《你好，李煥英》已經(jīng)告知了凄慘的結(jié)局。預先知道結(jié)局的人，沒方法過多關(guān)注過程的搞笑。

大家目的明確，都為結(jié)局而來，甚至是為受教育而來。究竟，每一個現(xiàn)代人，都在或多或少的經(jīng)受親情的缺失。

賈玲好像也意識到了這一點，在感人情節(jié)處更加濃墨重彩。影片最出彩的局部，也剛好集中在了后半段感人之時。

印象最深刻的情節(jié)是賈玲一邊跑，一邊放聲大哭，腦海中往事出現(xiàn)，每一件往事都仿佛也曾發(fā)生在你我身上。

原來，張小斐扮演的李煥英早就知道賈玲穿越而來，是為了讓自己快樂，她全部的一切都是在協(xié)作自己的孩子。

虛擬情境下描畫的母愛，不再如電影開篇那般冷靜和抑制，需要條件和場景，它變得如父愛一般沉穩(wěn)而安靜，無時不在，潤物無聲。

這樣的母愛，我們都憧憬，卻也深知沒有一個現(xiàn)實中的父母，能真的在競爭殘酷的當下，任憑自己的孩子歡樂安康就好。

明知不存在，卻為不存在的情感掉下眼淚，這是由于我們意識到，原來每一個歇斯底里的媽媽都不是天生的，她們也曾懷抱著讓我們歡樂就好的幻想。

這份初心，最是動人。

母愛的畫面穿插，讓人感動不已。其中，最讓我感傷的場景，當屬李煥英送賈玲上車的那一幕。它生活化到每一個表情和動作，都洋溢著地氣的光線。

它不再是矯揉造作的語言嬉戲，它因真實而真誠。尤其是當售票員問李煥英為啥不坐車了，李煥英為了面子說的那句還有事沒辦完呢。

冰天雪地，她本無事可做。她要做的只有一件事，省錢供賈玲上學。

那一刻，我信任，許多人都想到了自己的母親。我也是。

我上大學的那一年，由于要趕上午八點的火車。而我們村，距離市里火車站要兩個多小時的路程。所以，我每次返校都要坐凌晨四點四十的班車。冬天的凌晨四點，媽媽拉著我的手，走十幾分鐘的路，在路口等車，有時一等就是二非常鐘。

那時，媽媽沒有羽絨服，我看到她在打哆嗦，卻還問我冷不冷。車來了，我坐上車，暖和襲來，我的媽媽要自己走回家。

我多想有輛車送她一程，電動車也行，惋惜沒有。我多想看著她的背影，惋惜天太黑，我什么都看不見。我多想好好說一聲再見，惋惜司機總是用一腳油門完畢我全部想說的話。

那四年大學生涯的凌晨四點，每一次媽媽把我送上車的下一秒，我都靠著車窗流著眼淚，在心里對自己說快點工作快點賺錢，快點回報媽媽。

惋惜，社會不如我想象中那般美妙，說來慚愧，直到現(xiàn)在，別說敞篷汽車，就連一般汽車我也沒能送給我的媽媽。

所以，電影最終一幕，賈玲來著敞篷汽車，試圖表達子欲養(yǎng)而親不在時，我哭得最是慘烈。

我的媽媽62歲了，身體不算安康，高血壓腦血栓，一身病痛仍在為子女操勞。她是最最平凡的母親，她從未見過敞篷汽車。當我問她時，她說敞篷汽車和咱家三馬車差不多唄，下雨了也得挨澆。

你要問我看完電影最悲傷的是什么，我會告知你，最悲傷的是，我們的母親是李煥英，而我們大多數(shù)都不是賈玲。

這算悲傷嗎？我覺得算。如何打破這種悲傷，在父母有生之年更努力才可以。

《你好，李煥英》觀后感5

3月8日——女神節(jié)那天，單位組織看電影。體育教師張教師說自己看過了，就把票給我，我邀請老公和我一起看。一位看過電影的朋友給我說，他的女兒看電影的時候，哭了許多次。于是從單位動身的時候，我特意預備了一包抽紙。

下午6：20按時抵達電影院，找到位置，剛坐定屏幕就亮了。電影的開頭場景是她和她媽媽一起快樂地談天，媽媽騎著自行車載著她，母女二人一起暢想賈曉玲有長進、有了錢之后的生活。然而，突如其來的一場車禍，讓這一切的美妙瞬間戛然而止……

病房里賈曉玲守在她媽媽的病床邊，媽媽始終處于昏迷狀態(tài)，女兒心中的那份執(zhí)著與期望讓人動容。但最終，媽媽還是走了……這劇情一下子將我拉回到20xx年正月十七的早上！那天學校開學，凌晨四點，保姆阿姨打電話給我，說我媽媽突然不會說話了。我內(nèi)心一驚，以最快的速度穿好衣服趕到媽媽家。前前后后也就3分鐘的時間，媽媽的狀況愈加嚴峻，她的眼神著急而恐驚，我看了愈發(fā)心疼，眼淚止不住往下流……慢慢地，媽媽的左胳膊、左腿已經(jīng)沒有知覺，徹底動不了。那一刻，傷心、難受、委屈、恐驚慢慢包圍了我，只感到心如刀絞般的痛苦與無力，在心里悄悄祈禱：上帝啊，我媽怎么就如此可憐呢，她已經(jīng)瘦成這樣，再半個身子動不了，那可怎么辦啊！求求您，讓她好起來吧！我不能失去她！

理智、有擔當?shù)母绺绮粮裳蹨I，快速聯(lián)系120，將媽媽送入市人民醫(yī)院搶救。接下來在靈寶市醫(yī)院重癥監(jiān)護室治療三天，媽媽依舊昏迷不醒。著急與擔心中我們兄妹三人再度將昏迷不醒的媽媽轉(zhuǎn)到三門峽市中心醫(yī)院搶救。我清晰的記得，那種好像要失去媽媽的無力與無措感壓得我喘不過氣來，亦如此時此刻屏幕上的賈曉玲！

影片的結(jié)尾，彩色畫面與黑白畫面相映，一邊是樂呵呵坐車外出求學的賈曉玲，一邊媽媽是為了省錢，自己步行走回去的背影。那一刻，我淚如泉涌，我的媽媽也是很多次心甘情愿、毫不保存地為我們買好吃的、好穿的，把我們的一切安排得妥妥當當，目送我們遠行。但她自己回去時卻舍不得坐出租車，常常步行20分鐘、30分鐘……這一幕，形象地詮釋了：龍應臺的那一句“所謂父女母子一場，也不過意味著，你和他的緣分就是今