《演奏古箏的心得體會(huì)》

演奏古箏的心得體會(huì)摘要《幻想曲》是王建民的優(yōu)秀現(xiàn)代獨(dú)奏曲。音樂(lè)素材的獲取來(lái)自西南少數(shù)民族的民間音樂(lè)——“飛歌”?！帮w歌，一種苗族民歌，苗族短語(yǔ)“喬洋”。一首民歌，由年輕男女在邀請(qǐng)對(duì)方走出村子時(shí)演唱。這首音樂(lè)最突出的特點(diǎn)在于它的固定琴弦的方面，突破了改變琴弦張力或移動(dòng)的傳統(tǒng)鋼琴代碼的轉(zhuǎn)換技術(shù)可以在相同的音調(diào)和相同的音調(diào)之間，在主音以上的三個(gè)音調(diào)和主音以下的六個(gè)音調(diào)之間實(shí)現(xiàn)。立即轉(zhuǎn)換。這種獨(dú)特的音階排列也使得古箏的旋律和和聲更加豐富的音響效果，增添了樂(lè)曲色彩性。專(zhuān)家們一致認(rèn)為這在箏曲創(chuàng)作中屬于首例，具有開(kāi)拓性。這一部富有時(shí)代精神又不失個(gè)性的優(yōu)秀作品，引領(lǐng)現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作走上了一條寬廣之路。作曲家對(duì)西南少數(shù)民族音樂(lè)材料進(jìn)行了提煉、加工和重組，使音樂(lè)的核心音調(diào)更加突出。音樂(lè)節(jié)奏組合相對(duì)自由，各種節(jié)奏交替變化，突出了人們唱歌跳舞的快樂(lè)場(chǎng)景，充分反映了苗族人的精神面貌。通過(guò)這部作品，我們不僅可以了解中國(guó)西南地區(qū)的音樂(lè)特征，還可以欣賞邊境鄉(xiāng)村居民的文化、習(xí)俗和習(xí)慣，以及他們對(duì)更美好生活的希望和期望。關(guān)鍵詞：演奏；古箏；《幻想曲》

目錄TOC\o"1-3"\h\u15460一、樂(lè)曲的音樂(lè)素材及定弦 415169二、樂(lè)曲各部分結(jié)構(gòu)分析 44682（一）引子 525410（二）如歌的慢板 515188（三）歌地急板 810908三、演奏分析 911515（一）第一節(jié)引子 920779（二）第二節(jié)如歌地慢板 920194（三）活淺地快板 104693（四）如歌地急板 1424550（五）激動(dòng)地廣板 151639結(jié)語(yǔ) 168309參考文獻(xiàn) 17

一、樂(lè)曲的音樂(lè)素材及定弦很多作品調(diào)式多為徵調(diào)式或羽調(diào)式，不同的地區(qū)風(fēng)格也不盡相同。作曲家在運(yùn)用西南地區(qū)民族音樂(lè)素材的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行提煉、加工、重組，使樂(lè)曲核心音調(diào)更加明顯突出。樂(lè)曲在節(jié)奏組合方面比較自由，多種節(jié)奏交替變換，突出了人們載歌載舞的歡樂(lè)場(chǎng)景，也充分體現(xiàn)了苗族人民的精神面貌。通過(guò)這首作品，我們不僅可以了解西南地區(qū)的音樂(lè)特點(diǎn)，同時(shí)也能領(lǐng)略到邊寨人民的文化、風(fēng)俗習(xí)慣和對(duì)美好生活的憧憬和期望。宮調(diào)系統(tǒng)音階里所包含的音D宮#F角、A徵、降B羽D羽F宮、A角F宮A角、D羽#F宮#A角Bb宮D角、#F徵表一樂(lè)曲的定弦，作曲家采用了隨意性和排他性特色的人工調(diào)式定弦法，在保持傳統(tǒng)箏曲四個(gè)八度周期性定弦法的原則上，卻突破了傳統(tǒng)常規(guī)五度相生律（宮商角徵羽）的音階排列方式，經(jīng)過(guò)作曲家獨(dú)具匠心的音列設(shè)計(jì)，可以看出樂(lè)曲不是單一的調(diào)性，而是為多種調(diào)性的出現(xiàn)提供了可能。在這一人工調(diào)式的安排下，如果以D為宮音，每一組都包含具有苗族音樂(lè)旋律特點(diǎn)的主干音do、mi、sol另外還有特性音降mi、降la。同時(shí)這樣的音位排列，使樂(lè)曲能在D調(diào)的同名小調(diào)d羽、小三度F宮、大三度#F宮，及小六度bB宮之間輕松實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，不僅僅豐富了樂(lè)曲的調(diào)性色彩，更重要的是突破了傳統(tǒng)改變琴弦張力或移動(dòng)琴碼轉(zhuǎn)調(diào)的方式，方便演奏者演奏。譜例一二、樂(lè)曲各部分結(jié)構(gòu)分析《幻想曲》全曲由A、B、C、D四個(gè)部分組成。由于在再現(xiàn)原則的基礎(chǔ)上，曲式部分再現(xiàn)時(shí)先后次序發(fā)生變化，又呈現(xiàn)出集中對(duì)稱(chēng)的特征，因?yàn)榇藰?lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)為“集中對(duì)稱(chēng)曲式”。引子ABCDC’B’A’尾聲1-56-4344-116117-175176-207208-223224-257258-269270慢板快板急板廣板悅意地如歌地充滿(mǎn)活力連貫、輕巧地如歌地（一）引子引子為悅意地散板段落這一部分是音樂(lè)的原創(chuàng)音樂(lè)思想，這一部分的音樂(lè)發(fā)展是前兩部分，保持了原創(chuàng)音樂(lè)思想的節(jié)奏類(lèi)型和旋律趨勢(shì)，而本土旋律與二度關(guān)系的區(qū)間相聯(lián)系，與第一句協(xié)和音程明亮的音色形成對(duì)比，不僅使和聲音響呈現(xiàn)出復(fù)雜化的特征，而且給音樂(lè)更多的發(fā)展自由。第一部分從重復(fù)的音樂(lè)思想開(kāi)始，隨著強(qiáng)度和速度的增加，音樂(lè)氛圍也隨之增加，句子末尾的一串音符繼續(xù)向上移動(dòng)到主音符，主音符的持續(xù)弱化逐漸放緩，引言部分結(jié)束(譜示二）譜例二（二）如歌的慢板A部分像一首歌一樣是一段緩慢的段落，由兩段帶有復(fù)制功能的音樂(lè)組成。第一個(gè)兩段式風(fēng)格也是音樂(lè)的第一個(gè)主題材料(譜例三)?？偣灿?6個(gè)部分，展示了音樂(lè)的的特點(diǎn)。每四小節(jié)是一個(gè)短句，總共有四個(gè)短語(yǔ)，這使得旋律運(yùn)動(dòng)的發(fā)展分為“從開(kāi)始到結(jié)束”的四個(gè)階段。“起”部分是主題音樂(lè)的初始呈現(xiàn)階段，旋律部分以帶有裝飾性音符的D宮主音開(kāi)始，持續(xù)的顫抖在從屬的語(yǔ)氣上停止了很長(zhǎng)時(shí)間?！俺伞辈糠诌M(jìn)一步澄清了原句子左邊部分的同音重復(fù)，從“D”音開(kāi)始，以穩(wěn)定的主音結(jié)束。“轉(zhuǎn)彎”部分的紋理明顯改變了。旋律部分演奏技術(shù)與指法相結(jié)合，左手的伴奏織體變成了斷弦。這種“對(duì)位”的基本技術(shù)將兩個(gè)獨(dú)立的聲音緊密結(jié)合在一起，形成了一種“復(fù)調(diào)”音樂(lè)結(jié)構(gòu)，這不僅豐富了旋律線，也體現(xiàn)了三維音樂(lè)的邏輯思維?！瓣P(guān)閉”部分綜合和總結(jié)了以前的材料，“軸承”部分的最后一部分和最后一部分都以主音符上相同的四拍長(zhǎng)音符結(jié)尾。譜例三第二個(gè)兩段形式是基于第一個(gè)兩段形式，并且以“首尾結(jié)合”的形式變化和擴(kuò)展。前兩個(gè)短語(yǔ)以低八度音再現(xiàn)，低音的紋理更豐富。與第三個(gè)短語(yǔ)相比，第三個(gè)短語(yǔ)擴(kuò)展了四個(gè)部分。這種局部結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展破壞了正方形的完整性，削弱了對(duì)稱(chēng)性平衡，并加強(qiáng)了中間短語(yǔ)的結(jié)構(gòu)成分。第四個(gè)短語(yǔ)以語(yǔ)氣詞組開(kāi)始，以主音結(jié)束。最后兩個(gè)小節(jié)補(bǔ)充了結(jié)尾風(fēng)格，增強(qiáng)了音樂(lè)段落的結(jié)尾感。B部分是動(dòng)態(tài)快板通道，由多個(gè)通道組成。作為前奏，第一段音樂(lè)有九小節(jié)(譜例四)。前八部分是相連的句子結(jié)構(gòu)，它們采用了重復(fù)、刪減和關(guān)閉的發(fā)展技術(shù)。越來(lái)越強(qiáng)烈的音樂(lè)更加歡快和熱情，形成了一個(gè)局部高潮，最后一部分準(zhǔn)備以主弦的形式出現(xiàn)主題材料。譜例四第53-62節(jié)是第二首音樂(lè)，也是這首樂(lè)曲的第二個(gè)主題材料(譜例五)。這四個(gè)部分是一個(gè)短語(yǔ)，這兩個(gè)短語(yǔ)以相同的材料開(kāi)始，第一個(gè)樂(lè)句停留在功能的和諧上，重復(fù)后的第二個(gè)短語(yǔ)以主和弦結(jié)束，形成正方形結(jié)構(gòu)的平行部分。這一部分的表演稍微快一點(diǎn)，音樂(lè)生動(dòng)活潑，與主題材料抒情而穩(wěn)定的歌唱旋律形成鮮明對(duì)比。譜例五第三段(63-70)是插入部分。這八個(gè)小節(jié)中的每一個(gè)都由閃族音符組成，節(jié)奏相對(duì)穩(wěn)定。前四個(gè)小節(jié)重復(fù)一次并停留在主功能和弦上，而最后四個(gè)小節(jié)也重復(fù)一次并以主聲音結(jié)束，這構(gòu)成了主功能的回聲。接下來(lái)是第四部分(71-80)它也是主題材料2的變體，豐富了伴奏結(jié)構(gòu)，使音樂(lè)更加嚴(yán)謹(jǐn)和高質(zhì)量。第五部分(81-96)是一個(gè)包含16個(gè)部分的插件樂(lè)句，每個(gè)部分都是一個(gè)短句。每個(gè)短句的結(jié)構(gòu)都是一樣的。前兩段交替主音和副音的八度音階，而后兩段使用追溯技術(shù)，保持了原始素材的節(jié)奏，改變了旋律的方向和音程之間的關(guān)系，使音樂(lè)空間更寬、更自由。第六部分(97-104)是主題材料2的第二個(gè)變體，它是一個(gè)整齊的平行部分。每四個(gè)小節(jié)是一個(gè)句子，前后兩個(gè)句子是統(tǒng)一的，除了“首尾相接和首尾相接”功能和終止形成了主要的回聲。柱狀和弦使語(yǔ)音層變厚，切分節(jié)奏更加動(dòng)態(tài)。第七段(105-116)是一個(gè)過(guò)渡連接段落，具有詞組的結(jié)構(gòu)。這兩段的單音重復(fù)了八度，隨著逐漸加強(qiáng)，從短語(yǔ)的向下模式到主音的同音重復(fù)，為新音樂(lè)思想的出現(xiàn)鋪平了道路。音樂(lè)主題材料的這一部分不再陳述，而是以多層次的方式發(fā)展，具有明顯的舞臺(tái)特征。（三）歌地急板C部分是一段歌舞。它由兩個(gè)音樂(lè)片段和一個(gè)連接組成。音樂(lè)部分(117-132)是音樂(lè)的第三個(gè)主題素材，每四個(gè)小節(jié)有一個(gè)短語(yǔ)，總共有四個(gè)短語(yǔ)(譜例六)。在這一部分中，作曲家引入了“非音樂(lè)音調(diào)”來(lái)展示特殊的聲音效果，以便解釋更豐富的音樂(lè)表達(dá)，產(chǎn)生三種不同的聲音顏色。在第一和第二樂(lè)句的旋律部分的末尾用拳頭敲擊鋼琴板和用第四樂(lè)句敲擊鋼琴板所產(chǎn)生的打擊音色與左掌敲擊低音區(qū)的弦樂(lè)模仿鼓的音色相匹配，音樂(lè)氣氛更加強(qiáng)烈。與以前的主題材料相比，不管音樂(lè)的強(qiáng)度和情感有多大不同，音樂(lè)形象不僅特別生動(dòng)，而且給人們的聽(tīng)覺(jué)帶來(lái)了新的享受。譜例六第二部分比第一部分高一個(gè)八度，被視為“用尾巴換頭”。這是第四個(gè)短語(yǔ)的發(fā)展，用15個(gè)小節(jié)的結(jié)尾句子做開(kāi)場(chǎng)白，并使用重復(fù)和刪減來(lái)加速情感緊張。隨后，過(guò)渡連接段落(155-175)被引入，音樂(lè)被轉(zhuǎn)移到F宮進(jìn)行音樂(lè)展示。聲音顏色改變了(譜例七)。前六個(gè)小節(jié)是第一個(gè)短語(yǔ)，和弦分解的六個(gè)層次構(gòu)成了迂回的旋律線。第二個(gè)短語(yǔ)的五小節(jié)節(jié)奏和旋律線與第一個(gè)短語(yǔ)相同，但是主和弦的四級(jí)分解更加獨(dú)特，音樂(lè)色彩更加豐富。這一部分還可以清楚地看到，音樂(lè)的節(jié)奏采用復(fù)合節(jié)奏模式，與不同節(jié)拍的交替節(jié)奏以及2/4和3/4節(jié)拍的變化相匹配，而不是簡(jiǎn)單地使用相同的節(jié)奏節(jié)拍，更加生動(dòng)活潑，展現(xiàn)出豐富多彩的音樂(lè)表情。譜例七短語(yǔ)的最后兩段被轉(zhuǎn)移到B大調(diào)，這不僅給音樂(lè)增加了色調(diào)色彩，也為下一個(gè)主題素材的出現(xiàn)鋪平了道路，使音樂(lè)更加自然流暢。略三、演奏分析（一）第一節(jié)引子引子是一個(gè)松散的板子，它的主要特點(diǎn)是速度慢，自由節(jié)拍不規(guī)則。整個(gè)引言突出了苗族飛歌三種句型的特點(diǎn)，展示了自然的幻覺(jué)和空虛的神秘。演奏者在演奏要加入豐富的聯(lián)想和創(chuàng)造性的想象力，積極的投入到樂(lè)曲的意境中。本段中的技術(shù)難點(diǎn)主要體現(xiàn)在音色控制和力量掌握能力上。演奏時(shí)，第一句的節(jié)奏先快后慢。右手的旋律在鋼琴場(chǎng)和岳山中間演奏。音色柔和朦朧。左手的琶音平靜而平靜，波動(dòng)的手指從弱到強(qiáng)逐漸增強(qiáng)，仿佛音樂(lè)從山的深處慢慢飄來(lái)。第二句的節(jié)奏是以同樣的方式處理的。旋律聲音在錢(qián)月山附近播放，以獲得干凈明亮的音色。在第三句中，帶有裝飾性音符的同音字反復(fù)從慢變快，琴弦接觸位置從淺變深，強(qiáng)度逐漸增加，向下的直流刮削像瀑布一樣到達(dá)了中間區(qū)域，形成了鮮明的色調(diào)。相比之下，當(dāng)最后一根弦從食指一直上升到D2時(shí)，聲音質(zhì)量很穩(wěn)定，粒狀感覺(jué)很清晰，最后一根弦從強(qiáng)到弱交替地停在最高的聲音處，就好像帶人們進(jìn)入空靈和虛幻的自然。(譜例八)譜例八（二）第二節(jié)如歌地慢板在主題材料的前八部分(譜例九)，右手彈奏的旋律部分用手指形成緩慢上升和下降的旋律線。這一幕就像一個(gè)霧蒙蒙的早晨，清新自然的空氣，遠(yuǎn)處傳來(lái)一首女孩悠揚(yáng)的歌聲。因此，在演奏連續(xù)指法時(shí)，我們應(yīng)該注意音樂(lè)的句子劃分、呼吸的使用和音樂(lè)表達(dá)的控制。為了保持音樂(lè)的流動(dòng)性，我們也應(yīng)該“在心中歌唱”。在表演過(guò)程中，力量通過(guò)肩膀、肘部和手腕的雙鏈條被摩擦并推到大手指的指尖，指尖同時(shí)觸摸琴弦來(lái)彈奏波浪手指。密度均勻、音色細(xì)膩。同時(shí)還要注意吸氣，將氣息下沉至丹田，隨手勢(shì)的運(yùn)動(dòng)做不同的表達(dá)方式會(huì)有所變化，因此，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)更像是唱歌。左手部分的四分之一音符均分，用小指的肉指撥動(dòng)琴弦，通過(guò)肘部的拉伸動(dòng)作可以聽(tīng)到柔和圓潤(rùn)的音色。最后八個(gè)酒吧里的音樂(lè)顏色開(kāi)始逐漸變亮，仿佛陽(yáng)光透過(guò)漸漸消失的薄霧，不時(shí)地灑在樹(shù)上，發(fā)出明亮的光和陰影。左手和右手的旋律相互呼應(yīng)，左手折斷的和弦可以更生動(dòng)地代表光線的一系列變化。旋律的八個(gè)部分以低八度重復(fù)。伴奏織體中的柱狀和弦形象描繪了邊境村男子大膽而充滿(mǎn)活力的舞步，而斷弦則活潑而富有活力，表現(xiàn)稍強(qiáng)，音色飽滿(mǎn)而充滿(mǎn)活力，這與前面婦女的歌唱形成鮮明對(duì)比。30小節(jié)音樂(lè)開(kāi)始延伸，生動(dòng)地描繪了人們生活中的滿(mǎn)足感和快樂(lè)感。當(dāng)演奏一小段技巧時(shí)，它應(yīng)該干凈整潔，音樂(lè)旋律的強(qiáng)度應(yīng)該相應(yīng)地改變。譜例九A部分的最后一句話(huà)(譜例十)主要測(cè)試左手準(zhǔn)確快速地恢復(fù)到原始位置的能力。彈奏時(shí)，左手半握拳，力量穩(wěn)定地集中在食指、中指和無(wú)名指的指尖。在琴弦反彈力的幫助下，音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)既靈活又有活力。最后兩個(gè)小節(jié)漸漸慢了下來(lái)，D2用手指彈奏這個(gè)想法，精致而逐漸虛弱，表明自然界中的一切都恢復(fù)了平靜而遙遠(yuǎn)的意境。譜例十（三）活淺地快板B部分充滿(mǎn)了活力和活力。這個(gè)短語(yǔ)有明顯的重音標(biāo)記，旋律極其豐富多彩。這部分也是整首歌演奏中的難點(diǎn)之一。它主要表現(xiàn)在掌握強(qiáng)度、追求速度和避免用于性能的接頭疲勞。前九小節(jié)(譜例十一）左手和右手旋律通過(guò)節(jié)奏的逐漸緊張和手的交替在他們演奏的琴弦上重復(fù)，以避免噪音使用小撮技法，在彈奏時(shí)，手腕的力量適度緊張，使用直觸式拉弦法，手指的每個(gè)關(guān)節(jié)都應(yīng)該突出顯示，并且移動(dòng)范圍較小，使得觸弦更具彈性。為了跟上音樂(lè)日益增長(zhǎng)的情緒，播放強(qiáng)度也應(yīng)該逐漸提高，這樣干凈的音效會(huì)自然地將音樂(lè)引入音樂(lè)的第二個(gè)主題。譜例十一當(dāng)主題材料被添加到2.5拍的地方以停止聲音并切斷聲音時(shí)，音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加靈巧。（譜例十二）。第一次在月山附近演奏時(shí)，你應(yīng)該強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的粒度，讓旋律生動(dòng)活潑。當(dāng)左手有一個(gè)柱狀和弦時(shí)，右手的旋律聲音將被更有力地播放，為了形成音調(diào)對(duì)比，在第二次迭代中，音調(diào)顏色將隱含在弦段的中間。后來(lái)，當(dāng)右手旋律用于長(zhǎng)距離揮桿時(shí)，它需要肘關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動(dòng)，并且在換弦時(shí)需要前臂力的及時(shí)傳遞，這使得音樂(lè)感覺(jué)比以前的音樂(lè)更加寬敞和遙遠(yuǎn)。當(dāng)左手抓痕從緩慢到快速訪問(wèn)主題素材2時(shí)，旋律部分的節(jié)奏被再現(xiàn)更加緊湊，伴奏部分巧妙地使用了斷弦的跳躍，音樂(lè)更加動(dòng)態(tài)。在接下來(lái)的四個(gè)平行音樂(lè)句子中，分割八度音階和和弦更輕，而后面的雙支撐音從弱到強(qiáng)更明顯?？梢詮南覙?lè)段中間向岳山方向演奏，音色越來(lái)越明亮，推動(dòng)音樂(lè)情緒繼續(xù)發(fā)展。譜例十二第(97-104)節(jié)使用柱和弦大分割的節(jié)奏以及左手和右手的交替來(lái)再現(xiàn)主題材料2，這也是本段表演中的另一個(gè)難點(diǎn)(譜例十三)。當(dāng)演奏這樣一個(gè)短語(yǔ)時(shí)，你必須有爆發(fā)力，所以你不能僅僅依靠手腕的力量，否則你不僅無(wú)法達(dá)到音樂(lè)所要求的速度和力量，還會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間演奏后引起肌肉緊張和疲勞，導(dǎo)致僵硬和干澀的聲音。所以在和平時(shí)期練習(xí)時(shí)，我們應(yīng)該注意保持肩膀、肘部、手臂和手指的肌肉和關(guān)節(jié)相對(duì)放松，及時(shí)釋放玩耍的力量，瞬間釋放手指和手腕的肌肉，這樣我們才能在玩耍中保持長(zhǎng)期的耐力。譜例十三B部分的最后一個(gè)過(guò)渡句主要呈現(xiàn)前面的音樂(lè)特征，為后面的音樂(lè)鋪平道路，以烘托氣氛。在表演中，這些點(diǎn)清晰而飽滿(mǎn)，有大量鏗鏘有力的點(diǎn)。左手和右手的筆畫(huà)自然流暢地連接在一起，最后兩個(gè)小節(jié)逐漸變?nèi)?，速度變慢，他們?cè)谘葑?。這段之后有一個(gè)小機(jī)場(chǎng)，準(zhǔn)備引出新的主題。音樂(lè)的C部分被表達(dá)為舞蹈的“高潮”。苗族舞蹈種類(lèi)繁多，其中“靈感”有著悠久的歷史，有2/4.3/4和4/4三種常見(jiàn)的節(jié)奏。因此，這一段增加了敲擊琴弦和彈奏鋼琴板的技巧，以模仿“鼓舞人心”的靈魂，音樂(lè)情緒繼續(xù)上升。前16條和4個(gè)短語(yǔ)是主題材料3的再現(xiàn)(譜例十四)。播放這段時(shí)間時(shí)，第一個(gè)短語(yǔ)控制強(qiáng)度，從弱播放開(kāi)始，播放少量音樂(lè)。當(dāng)指尖觸摸琴弦時(shí)，小關(guān)節(jié)會(huì)施加力。左手依靠腕關(guān)節(jié)的靈活性，并結(jié)合自身重力，果斷拍打琴弦的低音區(qū)域，以獲得低音鼓豐富的音色。當(dāng)右手輕敲鋼琴盒時(shí)，它握緊拳頭，用突出的關(guān)節(jié)輕敲鋼琴板，因此聲音應(yīng)該集中而強(qiáng)烈。譜例十四變奏曲以比第一次更強(qiáng)的整體強(qiáng)度再現(xiàn)段落，反映了當(dāng)最后一組左手和右手交替拍擊時(shí)，“弱”和“慢-漸強(qiáng)-弱”棗形音樂(lè)表達(dá)的“慢-漸快-突然慢”組合。連接段落(譜例十五）轉(zhuǎn)到F宮系統(tǒng)，音樂(lè)的節(jié)奏是“靈感”的一般節(jié)奏的2/4，3/4轉(zhuǎn)換，慢速和快速，顯示音樂(lè)和句子之間的進(jìn)步關(guān)系，逐漸和有力地模仿鼓聲的節(jié)奏。低音的長(zhǎng)擺動(dòng)應(yīng)該由呼氣時(shí)向下壓入腹腔的呼吸來(lái)支撐。旋律聲音的上升音階打破了和弦，將把情緒一步步推向高潮。最后兩個(gè)小節(jié)是降B宮的主音，打破和弦，這表明音樂(lè)將被轉(zhuǎn)移到降B宮色彩的表演中。譜例十五D部分是正方形過(guò)渡段(譜例十六)。這首曲子非常優(yōu)美清晰。演奏時(shí)，注意右手指法和單音彈奏的交替。左手伴奏中的主和弦被分解成聲音模式，并以跳躍聲音音樂(lè)的方式顯示。音樂(lè)應(yīng)該活潑、輕快、靈活，這樣它不僅能被演唱，還能有舞蹈音樂(lè)的味道，表達(dá)人們唱歌跳舞的快樂(lè)場(chǎng)景。譜例十六（四）如歌地急板這是最熱情的音樂(lè)的部分(譜例十七)。為了營(yíng)造一種氛圍，整段演奏都使用了掃動(dòng)和搖晃的方式，在不改變曲調(diào)的情況下自然切換到D。在古箏演奏中，“掃搖”是一種很難演奏的技巧。我們應(yīng)該積極調(diào)動(dòng)內(nèi)心的緊張，還有那種在玩耍時(shí)需要的心態(tài)與氛圍合作。第一次掃弦動(dòng)作主要取決于大臂的力量，下一次手指的大拇指以腕關(guān)節(jié)為軸靈活擺動(dòng)。與此同時(shí)，在身體運(yùn)動(dòng)的配合下，腿部和上身胸部感覺(jué)向兩側(cè)敞開(kāi)，使呼吸在身體內(nèi)順暢循環(huán)，演奏強(qiáng)度也會(huì)增加，使音樂(lè)情緒更加活躍。譜例十七B1部分前八小節(jié)主題材料二再現(xiàn)時(shí)(譜例十八)加強(qiáng)力度，左手的柱式和弦果斷有力，后面展開(kāi)部分十六分音符的左右手點(diǎn)奏要求指尖觸弦，音色純凈清晰，隨著音高的起伏做強(qiáng)弱變化，特意強(qiáng)調(diào)一下句尾觸弦的前十六后八節(jié)奏型。譜例十八（五）激動(dòng)地廣板在A1部分中，當(dāng)主題素材改變并重新出現(xiàn)時(shí)(譜例十九)，彈奏抓拍，放慢速度并拓寬低音到高音的距離，讓音樂(lè)從心臟到身體感受越來(lái)越大。當(dāng)左手三重音符連接到琶音時(shí)，它會(huì)播放“慢、快、慢”。C部分，第一句連續(xù)三次掐緊手指，第二句開(kāi)始變得更加緊湊，第三句以較慢的速度彈出每一個(gè)音調(diào)，表明音樂(lè)即將結(jié)束。譜例十九最后(譜例二十)左手和右手同時(shí)緩慢而快速地彈奏，直到同音字一次又一次出現(xiàn)，它逐漸變慢并減弱，聲音從近到遠(yuǎn)慢慢消失。當(dāng)彈奏泛音時(shí)，右手觸弦的速度更快，左手小指的肉觸弦更輕，音調(diào)柔和而不真實(shí)，歌曲的名字與歌曲的意思密切相關(guān)，鋼琴代碼也隨之留下并排拍擊琴弦時(shí)，腕關(guān)節(jié)的強(qiáng)度應(yīng)該是彈性的，音色應(yīng)該符合泛音的音效和意境。譜例二十結(jié)語(yǔ)作者大膽運(yùn)用原生態(tài)的苗族音樂(lè)元素，并將它與現(xiàn)代創(chuàng)作手段巧妙結(jié)合，使作品旱現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格和