裝飾藝術(shù)運動

裝飾藝術(shù)運動第一頁，共四十五頁，2022年，8月28日主要內(nèi)容—一、“裝飾藝術(shù)”運動的概況二、“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格形成的影響因素三、“裝飾藝術(shù)”運動的發(fā)展（法國、美國）四、“裝飾藝術(shù)”運動的代表人物（平面設(shè)計）五、“裝飾藝術(shù)”運動的代表作品六、裝飾藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動的異同七、裝飾藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動各自特點

第二頁，共四十五頁，2022年，8月28日“裝飾藝術(shù)運動”的名稱出自1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)展覽會”。

1925年巴黎“裝飾藝術(shù)展覽”海報第三頁，共四十五頁，2022年，8月28日一、“裝飾藝術(shù)”運動的概況“裝飾藝術(shù)”運動是在20世紀(jì)20到30年代在法國、美國和英國等國家展開的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計藝術(shù)運動。本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動。服務(wù)對象：社會的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級權(quán)貴，并不是大眾。產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計師和藝術(shù)家了解到新時代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。思想和意識形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”運動是對矯飾的“新藝術(shù)”運動的反對，反對古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。特征：一方面，與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運動影響很大（材料使用、設(shè)計形式）：另一方面，意識形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運動的民主色彩和社會主義意識。第四頁，共四十五頁，2022年，8月28日二、“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格形成的影響因素1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用性借鑒簡單的幾何圖形、金屬色系列和黑白色系列，高度裝飾效果埃及古代帝王墓建筑裝飾圖案第五頁，共四十五頁，2022年，8月28日2.從原始藝術(shù)獲得創(chuàng)作靈感非洲、南美洲的原始部落藝術(shù)，象征性和夸張?zhí)攸c，明快簡潔非洲木雕畢加索《亞維農(nóng)的少女》

蒙克《吶喊》

第六頁，共四十五頁，2022年，8月28日3.簡單的幾何外形常用的幾何圖案：陽光放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、阿茲臺克放射型、埃及金字塔型。第七頁，共四十五頁，2022年，8月28日4.舞臺藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥》芭蕾舞劇和美國的爵士樂爵士樂海報第八頁，共四十五頁，2022年，8月28日5.汽車設(shè)計樣式的影響未來的象征，速度感即是時代感1930年美國電影院海報第九頁，共四十五頁，2022年，8月28日6.形成自己的獨特的色彩系列重視強烈的原色和金屬色彩，包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列第十頁，共四十五頁，2022年，8月28日三、“裝飾藝術(shù)”運動的發(fā)展法國是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場運動的中心，20年代和30年代發(fā)展到高潮，二戰(zhàn)前開始衰落，逐漸消亡。這場運動主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品設(shè)計上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫、平面設(shè)計與海報、首飾設(shè)計等等。美國的“裝飾藝術(shù)”運動，從紐約開始發(fā)展，剛起步就已經(jīng)與法國不一樣，比較重視建筑、室內(nèi)，講究恢弘的氣派，也混雜了美國大眾藝術(shù)、通俗文化的一些因素，其中好萊塢風(fēng)格影響到歐洲，從而形成自己獨特的面貌。第十一頁，共四十五頁，2022年，8月28日法國幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計運動在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計上，法國并未真正地經(jīng)歷過平民化的設(shè)計運動。換言之，社會主義色彩濃重的現(xiàn)代主義運動也未能在法國得到真正的發(fā)展。俄、德、荷同時開始發(fā)展了現(xiàn)代主義運動，法國反而發(fā)展了具有濃厚資產(chǎn)階級特色的“裝飾藝術(shù)”運動。法國特色：①非民主化②為權(quán)貴和精英服務(wù)③資產(chǎn)階級性質(zhì)矛盾：政治上、藝術(shù)上具有民主化傾向；設(shè)計藝術(shù)上精英主義傾向在平面設(shè)計上體現(xiàn)出的特點：①色彩明快；②線條清晰；③富于裝飾性；④體材多為上層階級之奢糜生活，燈紅酒綠的都市生活情景和人物。第十二頁，共四十五頁，2022年，8月28日美國背景：美國是一個沒有文化傳統(tǒng)束縛的國家，對新的藝術(shù)和設(shè)計風(fēng)格更加容易接受。自20世紀(jì)20年代以來，美國國力雄厚，作為第一次世界大戰(zhàn)的后勤基地，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)大量富裕的中產(chǎn)階級消費群體，他們利用各種消費品來滿足自己的物質(zhì)需求和奢侈的心理需要，而“裝飾藝術(shù)運動”風(fēng)格在這種物質(zhì)和消費條件下獲得了充足的發(fā)展空間。美國的裝飾藝術(shù)明顯具有古埃及、中國、波斯、特別室瑪雅文化的痕跡，古老文明在這得到充分的發(fā)展和展示。發(fā)展：美國裝飾藝術(shù)運動開始于紐約及東海岸，逐漸向中西部和西海岸擴(kuò)展。在紐約，建筑師注重裝飾要素與新材料的混合使用。在洛杉磯，開始出現(xiàn)了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了適合美國通俗文化的所謂加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也出現(xiàn)了為電影院設(shè)計特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格。特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計風(fēng)格急需設(shè)計藝術(shù)理念的支撐。第十三頁，共四十五頁，2022年，8月28日四、“裝飾藝術(shù)”運動的代表人物（平面設(shè)計）愛德華·科夫（EdwardMckinghtKauffer）美國平面設(shè)計師和海報藝術(shù)家。生于美國蒙大拿州五大湖區(qū)。1911—1913年在馬克·霍普金斯學(xué)院夜校進(jìn)修繪畫。1913年在芝加哥藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，之后在猶他州大學(xué)教授麥肯奈特的鼓勵下，來到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。1915年，科夫移居倫敦，在那里得到了第一個海報業(yè)務(wù)：倫敦地鐵的宣傳海報。在他的海報作品中，經(jīng)?？梢钥吹搅Ⅲw主義、未來主義、裝飾藝術(shù)和超現(xiàn)實主義的特點。受到漩渦主義畫派的啟發(fā)，他創(chuàng)作了著名的“飛鳥”圖形，被用于1918年《每日論壇報》的海報。他為倫敦地鐵、伊斯曼父子公司（Eastman&Sons)和殼牌石油公司等客戶設(shè)計了近141件海報作品，為典范出版社（NonesuchPress)設(shè)計了大量的書籍裝幀和插圖。他設(shè)計的海報具有他個人的鮮明風(fēng)格：色彩鮮艷，圖像大量采用幾何形式，特別是明顯地采用立體主義的形式特征來設(shè)計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。第十四頁，共四十五頁，2022年，8月28日愛德華·科夫于1918年設(shè)計的《每日論壇報》海報，充滿了“裝飾藝術(shù)”運動的氣氛。第十五頁，共四十五頁，2022年，8月28日愛德華·科夫是英國把立體主義等現(xiàn)代藝術(shù)注入平面設(shè)計的最早設(shè)計家之一。這是他在1922年為倫敦地鐵設(shè)計的海報—倫敦博物館海報，他利用倫敦英國議會的大火作為設(shè)計的動機(jī)，立體主義繪畫的方法，來烘托倫敦博物館與眾不同的內(nèi)涵。第十六頁，共四十五頁，2022年，8月28日第十七頁，共四十五頁，2022年，8月28日第十八頁，共四十五頁，2022年，8月28日卡桑德拉（A.MCassandre）海報藝術(shù)家阿道爾夫·讓—馬利·莫榮（AdolpheJean-MarieMouron)的筆名。莫榮出生于烏克蘭，一戰(zhàn)期間移居巴黎。在巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。1923-1926年，負(fù)責(zé)設(shè)計了一批經(jīng)典的、影響廣泛的海報作品，他把現(xiàn)代主義，尤其是立體主義和純粹主義的風(fēng)格元素結(jié)合在一起，突出簡約的幾何抽象性，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠酵吭O(shè)色、不對稱的構(gòu)圖以及出奇的字母和圖形安排都體現(xiàn)出卡桑德拉不同凡響的創(chuàng)意能力。他采用極其簡單的圖形，強調(diào)圖形的象征和概括運用；他對于文字的興趣，使他盡量把文字和圖形綜合為一體，他的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。20世紀(jì)30年代以后，卡桑德拉遷移到美國工作，繼續(xù)從事著他的平面設(shè)計。1939年回到法國巴黎，之后的30年間主要從事繪畫、戲劇和芭蕾舞設(shè)計?？ㄉ５吕挥谠瓌?chuàng)性的作品對20世紀(jì)平面設(shè)計作出了重要貢獻(xiàn)。第十九頁，共四十五頁，2022年，8月28日1935年卡桑德拉為遠(yuǎn)洋游船“諾曼底”（Normandie）設(shè)計的海報。1913年卡桑德拉為橫渡大西洋的海上輪船所設(shè)計的海報。第二十頁，共四十五頁，2022年，8月28日卡桑德拉1929年設(shè)計的“比狒體”，是“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最典型的字體之一。卡桑德拉1927年設(shè)計的鐵路海報。第二十一頁，共四十五頁，2022年，8月28日卡桑德拉1932年設(shè)計的法國紅酒DUBONNET的海報，他運用電影和連環(huán)畫的方法強調(diào)主題，文字上也采用了與眾不同的手法，海報由三個畫面組成，是一個不斷把一瓶DUBONNET喝完的人，“雙份”“不錯”和酒的名稱，生動有趣。第二十二頁，共四十五頁，2022年，8月28日第二十三頁，共四十五頁，2022年，8月28日讓·卡盧（JeanCarlu）法國平面設(shè)計師、插圖畫家。他的作品充分融入了對建筑形式和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的感性認(rèn)識，通過幾何學(xué)和立體主義象征圖形，創(chuàng)造出近乎科學(xué)般精確的簡潔圖像。他的設(shè)計中具有鮮明的“裝飾藝術(shù)”運動的特點，現(xiàn)代藝術(shù)運動、“海報風(fēng)格”運動等各種流行的視覺藝術(shù)運動在他的作品得到綜合運用，使他的作品一出現(xiàn)就得到廣泛的歡迎。1904年，卡盧訪問美國，在紐約世界博覽會上舉辦了名為“戰(zhàn)爭中的法國”主題展，他的設(shè)計取得很大成功。1904年6月，德軍占領(lǐng)巴黎，卡盧留在美國，創(chuàng)作了他最杰出的一批作品。他在美國逗留了13年，創(chuàng)作出大量杰出的平面作品，尤其是他為盟軍設(shè)計的海報，文字圖形相交織，組合成一個綜合整體，極具特色，是第二次世界大戰(zhàn)期間最杰出的海報典型。第二十四頁，共四十五頁，2022年，8月28日讓·卡盧在1930年為雜志《名利場》設(shè)計的封面，采用象征性的男女形象，利用線條組成，加上色彩烘染，形成霓虹燈效果黑色背景上有摩天大樓的燈光，表現(xiàn)繁華、醉生夢死的名利場特色，極具感染力。第二十五頁，共四十五頁，2022年，8月28日第二十六頁，共四十五頁，2022年，8月28日保羅·科林（PaulColin）法國最著名海報藝術(shù)家。一戰(zhàn)結(jié)束后，科林在巴黎香舍麗劇院擔(dān)任舞臺設(shè)計和平面設(shè)計師。1925年科林正式開始從事平面設(shè)計，主要給劇院設(shè)計演出海報，他的風(fēng)格受當(dāng)時流行的立體主義和“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格的影響，用簡單的形式表達(dá)內(nèi)容。他的人物是重疊的，把幾個不同的人物或者描繪的題材利用透明重疊的方法綜合一體，提高結(jié)構(gòu)上的整體性。布局上則采用傾斜方法，造成不太平衡和不太對稱的安排，增強動感。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，科林在法國投身反法西斯的海報工作中，在戰(zhàn)后繼續(xù)從事設(shè)計工作，直到20世紀(jì)70年代逐步因年邁而停止?？屏止ぷ鞣浅Ｇ趭^，據(jù)不完全統(tǒng)計，他一生大約設(shè)計過1000-2000張大型海報，還設(shè)計了800個左右的舞臺布景，非常多產(chǎn)。第二十七頁，共四十五頁，2022年，8月28日第二十八頁，共四十五頁，2022年，8月28日第二十九頁，共四十五頁，2022年，8月28日四、裝飾藝術(shù)運動的代表作品建筑設(shè)計

建筑材料有傳統(tǒng)材料像新型材料的變革，特別是金屬與玻璃。設(shè)計上追求時代感、運動感、速度感，完全摒棄古典樣式克萊斯勒大廈1930（美國）帝國大廈1931（美國）紐約電話公司大廈1926胡佛工廠大樓（英國）第三十頁，共四十五頁，2022年，8月28日著名建筑：克萊斯勒大廈（1930年完工），由威廉·凡·阿倫（WilliamVanAlen）設(shè)計，其頂部奇特的流線型造型和絢麗的裝飾圖案是美國“裝飾藝術(shù)運動”風(fēng)格建筑的集中體現(xiàn)。第三十一頁，共四十五頁，2022年，8月28日帝國大廈（1931完工）由威廉·蘭柏(WilliamLamb)設(shè)計。設(shè)計定稿于1929年8月30日，用了24個月就完成了建筑工程，無論是外表還是內(nèi)部，都具有強烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。自此，這種風(fēng)格在美國廣泛流行，在費城、芝加哥、水牛城等地都出現(xiàn)了大量的這類建筑。第三十二頁，共四十五頁，2022年，8月28日30年代在紐約完工的洛克菲勒大廈是這種風(fēng)格的最杰出代表，無論是建筑結(jié)構(gòu)建筑風(fēng)格，還是室內(nèi)設(shè)計、壁畫、雕塑、家具、壁版設(shè)計、餐具、電梯內(nèi)部和電梯門的設(shè)計、屏風(fēng)、墻面裝飾、浮雕，還是外部的廣場設(shè)計，都有既統(tǒng)一又豐富的特點。位于該建筑內(nèi)的無線電城市音樂廳更是登峰造極的"裝飾藝術(shù)"風(fēng)格典范。第三十三頁，共四十五頁，2022年，8月28日裝飾藝術(shù)品

包括陶瓷設(shè)計、玻璃設(shè)計、金屬制品、漆器設(shè)計等。布梭德爾·沃克斯勞里克設(shè)計的雕塑埃米爾·德科座鐘設(shè)計機(jī)器零件手鐲第三十四頁，共四十五頁，2022年，8月28日首飾與時裝配件設(shè)計以法國最具代表。設(shè)計為上層階級服務(wù)。代表人物保羅布·瓦列特、可可夏奈爾。保羅布·瓦列特

推翻了女用緊身胸衣控制服裝的長期壟斷，創(chuàng)造了新的時裝，從而成為時裝設(shè)計的第一人。他的口號“把女性從緊身胸衣的獨裁壟斷中解放出來”成為了時裝革命的號角，啟發(fā)了設(shè)計家，也啟發(fā)了女性，使她們對于服裝開始有了全新的看法和體驗，因此開創(chuàng)了新的時代——時裝的時代。可可·夏奈爾是著名的時尚女王，２０世紀(jì)最重要的服裝設(shè)計師，永久性創(chuàng)造了婦女時尚的新紀(jì)元，著名品牌“夏奈爾５號”香水的開創(chuàng)者。夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品、香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇，特別是她的香水與時裝。第三十五頁，共四十五頁，2022年，8月28日繪畫、海報、時裝插圖重視色彩明快，同時注意平面上的裝飾構(gòu)圖，大量采用曲折線、成棱角的面、抽象的色彩構(gòu)成產(chǎn)生高度裝飾效果。代表人物塔瑪拉·德蘭卡比。第三十六頁，共四十五頁，2022年，8月28日意大利菲霞特汽車公司海報充滿新古典裝飾風(fēng)格的繪畫作品

第三十七頁，共四十五頁，2022年，8月28日

裝飾藝術(shù)運動是裝飾運動在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設(shè)計上的折衷主義立場，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來。這場運動與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計運動幾乎是同時發(fā)生，也幾乎同時于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。但是，由于它主要強調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正因為如此，所以裝飾藝術(shù)運動沒有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設(shè)計運動?？偨Y(jié)第三十八頁，共四十五頁，2022年，8月28日五、裝飾藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動的異同

1.形式特征上的“同”：時間上都開始于20世紀(jì)20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機(jī)械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計中注重簡單幾何外形的運用。2.意識形態(tài)上的“異”：“裝飾藝術(shù)”運動發(fā)軔于法國，強調(diào)裝飾，為富裕的上層階級服務(wù)。因此它仍然是