2020-2021高中語文《中國古代詩歌散文欣賞》學(xué)案：第17課自主賞析蘇幕遮含解析

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精2020-2021學(xué)年高中語文人教版選修《中國古代詩歌散文欣賞》學(xué)案：第17課自主賞析蘇幕遮含解析第17課自主賞析蘇幕遮婉約派的詞,我們已經(jīng)學(xué)過一些，大家想一想有哪些?有李清照的《聲聲慢》《醉花陰》，柳永的《望海潮》《雨霖鈴》，今天我們?cè)賮韺W(xué)習(xí)另一位婉約派詞人的作品，被譽(yù)為“詞中老杜”的周邦彥的一首詠荷佳作-—《蘇幕遮》。1．作家作品周邦彥(1057—1121）,字美成，號(hào)清真居士，錢塘(今浙江杭州）人。北宋末期著名的詞人.他精通音律，創(chuàng)制了不少新詞調(diào).現(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄,調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化,市井氣少而宮廷氣多,詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄,且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美,音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。其寫景詞，富有清新俊逸的情調(diào),如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表,是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。2．背景解讀周邦彥年輕時(shí)因獻(xiàn)《汴都賦》而被破格由太學(xué)諸生提拔為太學(xué)正，并長期任學(xué)官.由于長期在汴京(今河南開封)為官，詞人自然格外思念故鄉(xiāng)。在一個(gè)雨后初晴的夏日，詞人看到象征江南池塘風(fēng)光的荷花,很自然地觸發(fā)了思鄉(xiāng)之情，于是寫下了這首《蘇幕遮》。3．相關(guān)知識(shí)“綺羅香澤”花間詞派:花間詞派,因后蜀趙崇祚編輯的《花間集》得名.所選的18個(gè)作者中溫庭筠、皇甫松為晚唐人，其余多數(shù)為五代西蜀文人，包括流寓、游宦者。花間詞派的形成，自有溫庭筠的開山作用,但衍為流派，風(fēng)行一時(shí),則還有它更深刻的社會(huì)政治和文學(xué)原因.晚唐時(shí)局動(dòng)蕩，五代西蜀茍安,君臣醉生夢(mèng)死，狎妓宴飲，耽于聲色犬馬?；ㄩg詞正是這種頹靡世風(fēng)的產(chǎn)物。晚唐五代詩人的心態(tài)，已由拯世濟(jì)時(shí)轉(zhuǎn)為綺思艷情,而他們的才華也不足以標(biāo)新立異,于是把審美情趣由社會(huì)人生轉(zhuǎn)向歌舞宴樂，專以深細(xì)婉曲的筆調(diào)，濃重艷麗的色彩寫主觀感受、內(nèi)心體驗(yàn)。而李賀、李商隱、溫庭筠、韓偓等人的部分詩歌,又在題材和表現(xiàn)手法上為花間詞的創(chuàng)作提供了借鑒。故詞在晚唐五代便成了文人填寫的、供君臣宴樂期間歌伎樂工演唱的曲子。這都決定了花間詞的題材和風(fēng)格以“綺羅香澤”為主。1．字音識(shí)記①燎沉香（liáo）②消溽暑(rù）③小楫輕舟(jí）2．辨形組詞3．詞語解釋（1)燎沉香(燒）(2)消溽暑(濕潤、潮濕)(3)侵曉窺檐語（漸近）(4）小楫輕舟(槳)(5)夢(mèng)入芙蓉浦(水邊）1．詞的上片寫景，上片的景中有哪些意象？這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面？提示：意象：沉香、鳥雀、初陽、荷葉、水面、荷花。整幅畫面清新自然，從容淡雅。五月初夏的汴京早晨，消暑用的沉香散發(fā)出淡淡的香味(嗅覺）.昨夜剛下完雨，天放晴了,鳥兒在屋檐下歡快地叫著，嘰嘰喳喳，異?？蓯?聽覺）。初升的太陽照著屋外茂盛的荷花,荷葉上的雨珠漸漸蒸干。清平的水面上挺立著的一枝枝荷花在風(fēng)中搖擺（視覺)。2．王國維認(rèn)為這首詞中“水面清圓,一一風(fēng)荷舉”兩句，“真能得荷之神理者"(《人間詞話》），你如何理解王國維的這句評(píng)價(jià)？提示:宿雨初收，曉風(fēng)吹過水面,在紅艷的初日照耀下，圓潤的荷葉，綠凈如拭；清新的綠荷葉上面，昨夜雨后水珠仍在；亭亭玉立的荷花，隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來.這寥寥數(shù)語就描繪出荷花的風(fēng)姿。特別是“舉”字，刻畫了亭亭玉立的荷花在夏風(fēng)吹拂下微微顫動(dòng)的裊娜姿態(tài)，寫出了荷葉雨后挺立水面的勃勃生機(jī),動(dòng)景如生,仿佛使我們看到風(fēng)荷亭亭出水的風(fēng)姿，令綿綿的上片有了風(fēng)骨，而又不失風(fēng)韻。王國維稱之為“真能得荷之神理者"是極其恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。1．課文主旨這首詞以詠雨后荷花為中心，細(xì)致傳神地描寫盛夏晨景,表現(xiàn)出詞人久居京城思念故鄉(xiāng)的情懷.詞人的思鄉(xiāng)情緒和荷花的風(fēng)姿水乳交融，使詞作獨(dú)具一格。2．結(jié)構(gòu)圖示3．寫法賞析(1）直抒胸臆，真切地表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之情如“家住吳門，久作長安旅”以通俗形象的語言直接表明了自己對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念和渴望回家的心情。結(jié)尾兩句,“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃著小舟蕩入荷花塘中了。這首詞以虛構(gòu)的夢(mèng)境作結(jié)，雖虛而實(shí)，將詞人滿腔的思鄉(xiāng)之情表達(dá)得淋漓盡致。（2）注重?zé)捵郑Z言生動(dòng)形象詞的上片描寫“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”，在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，它們也會(huì)“呼”也愛“窺”，如同調(diào)皮的孩子一樣活潑可愛。一“呼"一“窺”，既生動(dòng)傳神又富有生活情趣.再如“水面清圓，一一風(fēng)荷舉"中的“舉”字,精練而鮮活地展現(xiàn)出“荷”的動(dòng)態(tài)與神態(tài)，給讀者留下了深刻的印象.4．課文譯釋思婦閨情詩歌的鑒賞一、知識(shí)講解二、實(shí)戰(zhàn)演練閱讀下面的唐詩,完成題目。烏夜啼李白黃云城邊烏欲棲,歸飛啞啞枝上啼.機(jī)中織錦秦川女注,碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿空房淚如雨。注:秦川女：唐代李善注引《纖錦回文詩序》曰:“竇韜，苻國秦川人.被徙沙漠，其妻蘇氏.韜臨去別蘇,誓不更娶，蘇氏織錦,作回文詩以贈(zèng)之."1．下列對(duì)本詩的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是(B）A．起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖?！包S云城邊烏欲棲"一句突出城邊景色之暗淡，渲染了凄涼氣氛，奠定了詩歌之感傷基調(diào)。B．起首兩句，在有聲有色的自然景物中蘊(yùn)含著的愁緒牽引了讀者。歸飛的烏鴉與遠(yuǎn)在天涯的詩人形成對(duì)比，更引發(fā)空閨思婦的愁緒。C．這個(gè)深鎖閨中的女子,她的一顆心牢牢地系在遠(yuǎn)方的丈夫身上，追憶昔日的恩愛，感念此時(shí)的孤獨(dú)，種種的思緒涌上心來,不禁淚如雨下.D．“獨(dú)宿空房淚如雨”，這如雨的淚水不僅表現(xiàn)思婦的悲痛,也沉重地滴到詩人的心上,促使讀者去想一想造成她不幸的原因。解析：B項(xiàng)，“遠(yuǎn)在天涯的詩人"錯(cuò)誤，應(yīng)是“遠(yuǎn)在天涯的征夫".2．這首詩是如何突出表現(xiàn)織錦秦川女的情感的？請(qǐng)就其中兩點(diǎn)做分析。答：①以歸烏夜啼渲染氛圍，為下句表現(xiàn)織錦秦川女思親念遠(yuǎn)的孤苦作鋪墊。②化用竇韜妻蘇氏織錦贈(zèng)回文詩的典故，使織錦秦川女思念丈夫的情感內(nèi)蘊(yùn)更加豐厚。③“隔窗語”“停梭悵然”等細(xì)節(jié)描寫細(xì)膩,讓人能真切感受到思婦的孤寂哀傷。④“淚如雨"運(yùn)用了比喻（夸張），形象地刻畫了一個(gè)獨(dú)自哀傷的思婦形象。（寫出兩點(diǎn)即可）[拓展閱讀]寂寞周邦彥一東京汴梁。凡是末世，總要有一些頹亂的氛圍。北宋末年，以汴京為首的城市生活越來越向享樂方面發(fā)展。文化階層的士大夫，也在政治的動(dòng)蕩中磨滅了熱情，現(xiàn)實(shí)也容不得他們有熱情，王安石、歐陽修已經(jīng)作為古人而遠(yuǎn)去了，莊嚴(yán)的議論還是在發(fā)，可士大夫們的內(nèi)心已經(jīng)順?biāo)浦鄣叵硎苓@世俗而溫暖迷亂的生活。恰巧又是一個(gè)精通藝術(shù)、善于享樂的宋徽宗做了皇帝，更助長了這種氣氛.周邦彥本來也有些文人常有的建功立業(yè)之想，但他既不具備相應(yīng)的才能，也沒有升遷到必要的地位，也就自然地走進(jìn)這種生活圈子，把精力放在音律研究、填詞作曲上.提舉大晟府,其實(shí)是發(fā)揮了他的專長。但是，這樣的專長，是否是他想要的生活呢?他是寂寞的.二浙江錢塘。周邦彥出生在這個(gè)文化高度發(fā)達(dá)、富饒美麗的地方。童年的無憂無慮，青年的年少輕狂，再到逐漸認(rèn)識(shí)到社會(huì)的不公和生活的艱辛，這往往是許多人走過的成長模式。周邦彥在少年時(shí)代個(gè)性較為疏懶，但是卻很熱衷于讀書。古代的文人大多是希望自己可以進(jìn)入朝廷效力的.致君堯舜曾是很多文人的理想。但是很多時(shí)候，書生和文人只是政治的附庸而已，僅此而已。周邦彥耐不住寂寞了，或許就是耐不住寂寞才會(huì)使他更加寂寞。他寫了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，我沒有看過這文章,但是我覺得其言不由衷的地方定會(huì)有很多。于是，他進(jìn)入了官場(chǎng)，開始了宦海生涯。三四川眉山。周邦彥只是將注意力轉(zhuǎn)向詞的協(xié)律可歌之上。他是極端注重詞與音樂的配合的.他任大晟府提舉，屬于國家的音樂學(xué)院教授或者是校長,而最高統(tǒng)治者是喜歡把詞用音樂演繹出來的，溫軟的詞，輕曼的舞，渲染出一片歌舞升平，那溫柔鄉(xiāng)里，一個(gè)王朝落寞的身影已經(jīng)日薄西山.但是這和周邦彥是無關(guān)的，他應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家，不但語言玩得好，而且曲子做得也好,深為當(dāng)時(shí)的人們喜愛。在一定的時(shí)空下，人是無法突破時(shí)代的局限的。在后代看來很簡單的事情，當(dāng)時(shí)的人卻很困難。周邦彥的成就是杰出的，他是婉約派的集大成者，在藝術(shù)形式和技巧上也是獨(dú)具匠心的開拓者，他的影響是巨大的.“詞中老杜"也不是浪得虛名。他開辟了一條形式主義的道路，他或許也不想這樣，可是,本身的才情,社會(huì)的需要，他別無選擇，他是寂寞的。四河南商丘。我沒有想到這個(gè)寂寞的詞人最后的歸宿居然是河南商丘.他雖然沒有那么多的風(fēng)雨飄搖的日子，但宦海沉浮,還是給了他許多漂泊和流浪的感覺?！扒岸葎⒗芍氐?，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞.唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆,猶記燕臺(tái)句.知誰伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去.探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨.斷腸院落，一簾風(fēng)絮.”不知道后世瓊瑤的《一簾幽夢(mèng)》是不是也得益于此?“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！鄙喜∷?，誰也不用著急也逃避不了.他還是念念不忘“急管繁弦”，雖然有隨遇而安的意思，可文字里的寂寞與哀傷著實(shí)掩飾不住.最后的一抔黃土，掩埋了一代詞