選修課-伊凡·蒲寧

高爾基稱他為“宏大的詩(shī)人”、“當(dāng)代數(shù)一數(shù)二的詩(shī)人”、“當(dāng)代優(yōu)秀的修辭學(xué)家”；瑞典皇家科學(xué)院在授予他諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)（他是第一個(gè)獲得此項(xiàng)獎(jiǎng)金的俄羅斯作家），稱他為俄羅斯最終一位經(jīng)典作家，把他跟托爾斯泰、屠格涅夫并列；俄羅斯詩(shī)人特瓦爾托夫斯基贊譽(yù)他的小說(shuō)達(dá)到了高度完備的程度，對(duì)俄羅斯文化做出了顯著的、不行或缺的貢獻(xiàn)。伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧

傾聽(tīng)大師的心聲——不管在這個(gè)不行理喻的世界上是多么愁悶，這個(gè)世界仍舊是奇妙的！——人活在世上，呼吸著空氣，看到天空、水、太陽(yáng)，這是多么巨大的華蜜！——我覺(jué)得所以要有黑夜，所以要有迷霧，是為了讓我更愛(ài)、更珍惜早晨?！钤谑郎鲜嵌嗝撮_(kāi)心呀！哪怕只能看到這煙和光也心滿足足了。我即使缺胳膊斷腿，只要能坐在長(zhǎng)凳上望太陽(yáng)落山，我也會(huì)因而感到華蜜的。我所須要的只是看和呼吸，僅此而已。沒(méi)有任何東西能像色調(diào)那樣給你以如此猛烈的喜悅。我習(xí)慣于看?！一蛟S是個(gè)天生的詩(shī)人。屠格涅夫也首先是個(gè)詩(shī)人。對(duì)他來(lái)說(shuō)，短篇小說(shuō)中最主要的是聲音，其余都是次要的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，主要的是找到聲音。一旦我找到了它，其余的就迎刃而解，我已知道可以一揮而就了。蒲寧是一位有著頑固貴族情結(jié)的俄羅斯作家。他于1870年誕生于俄羅斯中部沃羅涅什鎮(zhèn)一個(gè)沒(méi)落貴族家庭。其父是一位酒鬼賭徒，祖上的家產(chǎn)未等蒲寧中學(xué)畢業(yè)就被他揮霍殆盡。蒲寧經(jīng)驗(yàn)了貴族生活的奢華，也感受了家族沒(méi)落的苦痛。就在中學(xué)畢業(yè)那年，他不得不披著家道傾覆的塵埃告辭家鄉(xiāng)自謀生路。他先后當(dāng)過(guò)圖書管理員、報(bào)社勤雜工、企業(yè)統(tǒng)計(jì)員，甚至擦過(guò)皮鞋。巨大的人生落差，使他看清了生命色調(diào)的紅與黑，也使他的生命多了幾分堅(jiān)忍的活性因子。他在與命運(yùn)抗?fàn)幍耐粐鷳?zhàn)中，好在把志趣作為生命旅程的突破口。走進(jìn)大師的世界

這個(gè)突破口促使他在哥哥的輔導(dǎo)下系統(tǒng)自學(xué)了高校課程，深化探討了普希金、萊蒙托夫等俄國(guó)古典詩(shī)人的創(chuàng)作手法，為日后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)。有人說(shuō)，蒲寧是個(gè)幸運(yùn)兒，上帝為他關(guān)上了貴族生活的大門，卻為他開(kāi)拓了通往文學(xué)大師的陽(yáng)關(guān)大道。事實(shí)上，任何的幸運(yùn)都是為有準(zhǔn)備的人而準(zhǔn)備的。1887年起先發(fā)表文學(xué)著作。1901年因詩(shī)集《落葉》獲普希金獎(jiǎng)。他的詩(shī)以祖國(guó)及其貧困的村莊和寬闊的森林為題材，詩(shī)句美麗。1899年與高爾基相識(shí)后，參與學(xué)問(wèn)出版社工作，這對(duì)他民主主義觀點(diǎn)的形成起了促進(jìn)作用。這一時(shí)期的優(yōu)秀短篇小說(shuō)《安東諾夫卡的蘋果》（1900）、《松樹(shù)》（1901）《新路》（1901）、《黑土》（1904），反映了作者對(duì)俄羅斯命運(yùn)的概括性思索，也流露出對(duì)已逝去的時(shí)代的留戀與惋惜，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的冷漠。從中篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村》（1910）起，蒲寧的創(chuàng)作起先轉(zhuǎn)向廣泛的社會(huì)題材，主題深刻，風(fēng)格獨(dú)特。著有短篇小說(shuō)《古代人生》、《夜話》、《伊格納特》、《蘇霍多爾》、《扎哈爾·沃羅畢約夫》等。19O9年當(dāng)選為科學(xué)院名譽(yù)院土。十月革命前的散文，《舊金山來(lái)的紳士》（1915）、《兄弟們》（1914）充溢了對(duì)資本主義文明和殖民主義的仇恨。他的散文繪聲繪影、簡(jiǎn)練生動(dòng)。他是一位精彩的修辭學(xué)家和翻譯家。

蒲寧對(duì)十月革命不理解，當(dāng)時(shí)官方?jīng)]有對(duì)他多作宣揚(yáng),因而中國(guó)讀者對(duì)他自然也就知之甚少。1920年起僑居法國(guó)。在那里，他仍創(chuàng)作了近200篇中、短篇小說(shuō)，主要?jiǎng)?chuàng)作有關(guān)青年時(shí)代的抒情回憶錄，如長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿爾謝尼耶夫的一生》（1930）、短篇小說(shuō)集《暗徑》（1943）、《大烏鴉》等。此外，還著有關(guān)于列夫·托爾斯泰的哲理性文學(xué)論文《托爾斯泰的解放》（1937）。1933年蒲寧因?yàn)椤袄^承俄國(guó)散文文學(xué)古典的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出精致的藝術(shù)方法”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的眾多的充溢沖突的創(chuàng)作遺產(chǎn)，具有確定的美學(xué)與相識(shí)價(jià)值。1953年6月，蒲寧病逝于巴黎。他至死都想著回到俄羅斯土地上過(guò)上無(wú)憂無(wú)慮的貴族生活，惋惜他的這個(gè)愿望終究未能實(shí)現(xiàn)。俄羅斯散文家帕烏斯托夫斯基對(duì)蒲寧的文學(xué)語(yǔ)言作了鞭辟入里的評(píng)價(jià)。帕烏斯托夫斯基認(rèn)為：“在俄羅斯語(yǔ)言的領(lǐng)域內(nèi)，蒲寧是一位無(wú)出其右的巨匠。”

創(chuàng)作道路：困難而曲折，可以用“跨越了世紀(jì)、跨越了國(guó)界，也跨越了流派、跨越了文化”來(lái)概括。整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)共持續(xù)了67年，大體可分為三大階段：1）1910年之前：創(chuàng)作早期，占主要地位的是詩(shī)歌和散文，詩(shī)歌主要有《落葉》、《在火車上》、《祖國(guó)》等，散文作品主要有：《山口》、《松樹(shù)》、《圣山》和《安東諾夫卡蘋果》等，充溢抒情氣息；2）1910－1920年：創(chuàng)作中期。對(duì)古老文明的源頭以及民族生存發(fā)展規(guī)律的探究以及這一時(shí)期俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)狀促使蒲寧深化思索俄羅斯民族的發(fā)展，創(chuàng)作了“農(nóng)村寫生系列”作品：《鄉(xiāng)村》、《旱峪》、《扎哈爾.沃羅比約夫》、《春日的夜晚》等，和“愛(ài)情悲劇系列”作品：《愛(ài)情學(xué)》、《輕快的氣息》、《阿強(qiáng)的夢(mèng)》等。3）1920年后：蒲寧的創(chuàng)作力再一次爆發(fā)，創(chuàng)作了很多流傳后世的經(jīng)典名篇，如《米佳的愛(ài)情》、《中暑》、《阿爾謝尼耶夫的一生》、《托爾斯泰的解脫》等。作品特點(diǎn)：蒲寧的小說(shuō)大多哀悼處于衰微中的貴族，似乎是在為貴族階級(jí)黃金時(shí)代的消逝吟唱一曲曲挽歌，帶有深厚的感傷情調(diào)。蒲寧的創(chuàng)作繼承了俄國(guó)古典文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，是寫作中短篇小說(shuō)的高手。他的小說(shuō)不太重視情節(jié)與結(jié)構(gòu)的支配，而專注于人物性的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，語(yǔ)言生動(dòng)和諧，富于節(jié)奏感，被高爾基譽(yù)為“當(dāng)代優(yōu)秀的文體家”。蒲寧之作之所以扣人心弦主要是他的非比尋常的文學(xué)語(yǔ)言的造詣。他以音樂(lè)家對(duì)聲音的敏銳為其作品找到旋律感、節(jié)奏感和音樂(lè)感。他曾多次引用福樓拜的話說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)使散文具有詩(shī)的韻律和節(jié)奏，同時(shí)又仍舊是散文?！彼援嫾业匿J目視察世界，認(rèn)為萬(wàn)物無(wú)不是由色調(diào)和光線的混合構(gòu)成。所以在蒲寧筆下，人物也好，自然界的景物也好，都有色調(diào)感和光感。無(wú)怪高爾基要說(shuō)：“蒲寧全部的短篇小說(shuō)都似乎用畫筆繪成的圖畫?！贝碜鹘榻B1、短篇小說(shuō)《舊金山來(lái)的紳士》（1915）：20世紀(jì)初作家對(duì)具有不同文化背景的國(guó)家的游歷大大拓展了蒲寧對(duì)個(gè)體生命、生命與自然以及人類歷史的深刻的思索，這便是本篇小說(shuō)創(chuàng)作的思想背景。小說(shuō)淡化的情節(jié)，細(xì)微環(huán)節(jié)的描寫。2、短篇小說(shuō)《輕快的氣息》（1916）：表達(dá)了生與死的較量以及人類對(duì)生命戰(zhàn)勝死亡的渴望。獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。3、短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭小徑》(1938)：愛(ài)情－戰(zhàn)勝死亡的精神力氣。(俄國(guó))蒲寧安東諾夫卡蘋果這是一篇由思緒而組織的小說(shuō)，它沒(méi)有貫穿始終的情節(jié)，也不靠情節(jié)來(lái)組織，而是靠一個(gè)又一個(gè)精彩的畫面來(lái)來(lái)組織、推動(dòng)，這一點(diǎn)很像散文（俄羅斯文學(xué)沒(méi)有小說(shuō)與散文的分類，只有散文和詩(shī)歌的分類，小說(shuō)等一切非韻文文體都?xì)w為散文）。以時(shí)間為依次。從八月寫到十一月，將“初秋”蘋果成熟的季節(jié)、農(nóng)田豐收的季節(jié)、“九月杪起”以及“深秋”初冬時(shí)狩獵的季節(jié)連綴成四幅如詩(shī)如畫的圖景，描繪出精致的俄羅斯農(nóng)村秋天的景致。“安東諾夫卡蘋果”僅僅是一種美味的水果嗎？那象征著什么呢？象征著豐收、甜蜜、富足的鄉(xiāng)村生活。主題探究：表現(xiàn)了什么主題：整篇小說(shuō)都覆蓋在“安東諾夫卡蘋果”的馥郁甜香中，在對(duì)從前奇妙的深情緬懷中，抒發(fā)對(duì)過(guò)去生活的留戀，對(duì)時(shí)世變遷的惆悵和感傷。這是一首舊時(shí)代的挽歌，溫順敦厚，哀而不傷，將感情包袱于事易時(shí)移的幾幅對(duì)比顯明的圖畫中，以藝術(shù)的美感來(lái)感染讀者。欣賞19世紀(jì)末俄羅斯農(nóng)村生活的真實(shí)場(chǎng)景。富庶的農(nóng)村

農(nóng)村風(fēng)光

農(nóng)婦

字音積累:謐()愜()秸()犄()角馥（）魆()黲()掣()按捺()()砭()掇()迥()嚄()犄()忡()傴僂()()殮()牝()箍()橇()轡()柞()鷂雛()()圮()揩()纖()塵不染杪()黝()mìqièjiējīfùxūcǎnchèànnàbiānduōjiǒnghuòjīchōngyǔlǚliànpìngūqiāopèizuòyáochúpǐkāixiānmiǎoyǒu狺()褶()頤()指氣使倏()囂()壑()詈()膻()齔()闔()沁()人心脾()媲()雋()永榮膺()揄()揚(yáng)卷帙()浩繁悒()妍()眸()紆()尊降貴闃()無(wú)一人yínzhěyíshūxiāohèlìshānzīhéqìnpípìjuànyīngyúzhìyìyánmóuyūqù詞語(yǔ)積累：纖塵不染：頤指氣使：不行名狀：精美絕倫：一點(diǎn)灰塵也沾染不上。纖，細(xì)小。不說(shuō)話而用面部表情或口鼻出氣來(lái)示意，指有權(quán)勢(shì)的人隨意指使人的高傲神氣。沒(méi)方法作出陳述或描摹。名，說(shuō)出。形容房屋高大美觀。輪，高大的樣子。奐，眾多。卷帙浩繁：書籍的數(shù)量特別多。紆尊降貴：地位珍貴的人自抑身份。紆，屈抑。闃無(wú)一人：形容沒(méi)有人聲，特別安靜。小說(shuō)內(nèi)容概略第一部分：蘋果成熟其次部分：田野豐收第三部分：深秋狩獵第四部分：貴族破落

賞析蘋果豐收?qǐng)D1.朗讀第一自然段，作者是通過(guò)哪幾種感官的回憶來(lái)寫早晨的果園的？視覺(jué)——滿目金黃、樹(shù)葉起先凋零、稀稀落落的大果園、槭樹(shù)的林蔭道嗅覺(jué)——落葉的芳香——安東諾夫卡蘋果、蜂蜜和秋涼的芳香聽(tīng)覺(jué)——到處是人聲和大車嘰嘰嘎嘎的響聲2.“吃吧，吃個(gè)飽，——不吃才傻呢！哪個(gè)割蜜的不吃幾口蜂蜜。”從這句話中，你聽(tīng)出了什么？點(diǎn)撥：豐收的喜悅、人們?cè)谪S年的樂(lè)善好施、田園生活中的人情美。小結(jié)：以上是對(duì)“蘋果成熟季節(jié)果園”場(chǎng)景的概述。這個(gè)場(chǎng)景有色澤，有聲音，有氣味，將我們一下子帶入了田園牧歌式的生活氛圍中。這樣的場(chǎng)景描寫，為小說(shuō)定下了歡快的、明朗的、清爽的格調(diào)。背景：大窩棚色調(diào)：“樹(shù)木后面時(shí)常閃過(guò)鮮紅的衣裙”前景：人物群像----“小家碧玉”“公子哥兒”主角----“村