古詩發(fā)展脈絡(luò)

古詩發(fā)展脈絡(luò)第1頁/共47頁2古代詩詞先秦:《詩經(jīng)》、楚辭兩漢魏晉南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府、文人詩歌—“三曹”、東晉陶淵明唐宋元：馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩初唐：四杰——王、楊、盧、駱盛唐：李白、杜甫；山水田園詩派——王孟；邊塞詩派——高岑中唐：白居易——新樂府劉禹錫晚唐：、小李杜北宋——?dú)W陽修、柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥；南宋——李清照、辛棄疾、陸游、姜夔豪放派：蘇軾、辛棄疾（）、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等婉約派：柳永（）、秦觀、賀鑄、李清照（）等格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等

第2頁/共47頁3先秦兩漢：（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）《詩經(jīng)》

一、（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代的詩歌305首。1、詩六義：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；四書五經(jīng)：《大學(xué)》《論語》《孟子》《中庸》、《詩》《書》《禮》《易》《春秋》2、代表作品：《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·蒹葭》《邶風(fēng)·靜女》《豳風(fēng)·七月》《衛(wèi)風(fēng)·氓》：敘述女子從戀愛到被棄的經(jīng)過?！笆恐①猓q可說也；女之耽兮，不可說也。”第3頁/共47頁4《秦風(fēng)·蒹葭》：男主人公因失戀而惆悵，營造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的蕭索畫面，達(dá)到情景交融的境界。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋[jī]

。溯游從之，宛在水中坻[chí]

。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。第4頁/共47頁5《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。人面桃花意象的來源。《豳風(fēng)·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱[bì]發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲？第5頁/共47頁6先秦兩漢——（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭二、（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭——屈原《離騷》我國最早的一首抒情長詩。1、這是屈原前半生心理痛苦的郁結(jié)，一種深廣的憂憤，一出雄壯的悲劇。全詩通過述懷，上下求索而不改其志的描寫，生動(dòng)地再現(xiàn)了屈原高尚的人格和強(qiáng)烈的愛國愛民的精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷的心理歷程。2、取興作比構(gòu)成象征，以香草美人和惡禽臭物構(gòu)成兩大肯定和否定的意象系統(tǒng)。第6頁/共47頁7三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》第7頁/共47頁8魏晉南北朝

一、時(shí)代背景：這是一個(gè)大動(dòng)亂的年代，東漢末年農(nóng)民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽）曹植《白馬篇》《七步詩》建安七子第8頁/共47頁9三、東晉陶淵明

1、作家生平：田園詩人之鼻祖，字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之五柳先生。2、生活的時(shí)代背景：生活在危機(jī)四伏的大混戰(zhàn)、大分裂時(shí)代，北方鮮卑的拓拔氏統(tǒng)一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化的生活，引起了此起彼伏的農(nóng)民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然的意識影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈的慰藉，保全自己清高的品格。第9頁/共47頁103、作家個(gè)性：我豈能為五斗米折腰而向鄉(xiāng)里小兒4、作品風(fēng)格：平淡自然具體體現(xiàn)：陶淵明的田園詩主題：表現(xiàn)他歸田的樂趣，表現(xiàn)他離開污濁的官場回歸大自然懷抱以后無限欣慰的心情。最有代表性的是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。第10頁/共47頁11（1）、平淡。表現(xiàn)在：用平淡無奇的語言，白描的手法，表現(xiàn)平常的田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來?！胺秸喈€，草屋八九間?！薄跋嘁姛o雜言，但道桑麻長?！薄胺N豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素的敘述，給人平淡無奇而清新自然的感覺。（2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩的內(nèi)蘊(yùn)特征。味與趣表現(xiàn)：有真淳的感情美，充滿著濃郁的生活氣息。有清新的自然美，從作者融注深情的景物描寫中表現(xiàn)出來。第11頁/共47頁12飲酒（陶淵明）結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。[注]南山，即廬山，當(dāng)時(shí)是佛教、道教云集的勝地。（1）這首詩記敘、描寫、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合在一起，請選這四種表達(dá)方式中的任一種，作簡要評析。（2）歷來論者對這首詩的第六句持不同見解：有認(rèn)為"悠然見南山"好的，也有認(rèn)為"悠然望南山"好的。請簡明扼要地談?wù)勀愕目捶?。?2頁/共47頁13仔細(xì)閱讀"采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。"回答下列問題：1、前二句詩刻畫了詩人自己的形象，請你說一說這是一個(gè)怎樣的形象。"采菊"這一動(dòng)作中包含著詩人怎樣的志趣？2、聯(lián)系以前學(xué)過的知識，說說后二句景物描寫的含義。這種描寫與前二句的人物描寫有什么聯(lián)系？第13頁/共47頁14參考答案①一、二句記敘，概括寫出詩人生活環(huán)境，第二句揭示的情境對于第一句是極少的例外，所以用一“而”字作堅(jiān)決地轉(zhuǎn)折。三、四兩句議論，以自設(shè)賓主的設(shè)問方式揭示出心志淡遠(yuǎn)是在“人境”中獨(dú)享安閑的緣由。五－八句細(xì)致的描寫采菊的過程，并以所見寫心境，“山氣日夕佳，飛鳥相與還”中自有“悠然”的心境。收尾兩句抒發(fā)感情：“忘言”中滲透出詩人對隱居生活的由衷喜愛。②“見”字好－－“見”更能顯示出詩人采菊時(shí)，未留心、不經(jīng)意間與廬山美景猝然相遇的“悠然”情態(tài)，從而標(biāo)志出詩人悠然、淡泊，超脫于塵雜之外的情愫，自然真切?！巴弊趾茫巴北硎居幸庾R地凝目眺望，更能寄托詩人對僧道云集的廬山勝地一往情深的向往，是詩人隱逸思想的真實(shí)外化，體現(xiàn)著藝術(shù)形式服從于思想內(nèi)容的創(chuàng)作原則。第14頁/共47頁151、寫一個(gè)悠閑自得的詩人形象?！安删铡钡膭?dòng)作不是一般人的動(dòng)作，它包含著詩人超俗塵世，熱愛自然的情趣。2、表面上是寫太陽下山了，倦鳥也知道還家，實(shí)質(zhì)上是勸告人們不要奔波于齷齪的官場之中，要返回到這美好寧靜的大自然的懷抱。第15頁/共47頁16唐詩的發(fā)展脈絡(luò)一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。

初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準(zhǔn)備。占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)?！八慕堋焙完愖影撼霈F(xiàn)后，詩風(fēng)才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來開辟唐詩的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王第16頁/共47頁17代表詩人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。”駱賓王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒?！标愖影骸陡杏鲈娙耸住?、《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者?！?/p>

第17頁/共47頁18唐玄宗開元天寶年間。唐詩達(dá)到了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表的田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；以岑參、高適為代表的邊塞詩人，歌頌從軍報(bào)國，建功立業(yè)的英雄氣慨。如果以創(chuàng)作方法來劃分這個(gè)時(shí)期的詩歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義。盛唐第18頁/共47頁19安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現(xiàn)實(shí)使詩人們對客觀世界進(jìn)行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩歌主流是現(xiàn)實(shí)主義，以白居易為代表的“新樂府”運(yùn)動(dòng)，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢的優(yōu)秀詩篇。此外，李賀在意境和語言上的創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時(shí)期有成就的詩人。

中唐第19頁/共47頁20白居易，字樂天，號香山居士。

詩風(fēng)深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他的長篇敘事詩：《長恨歌》和《琵琶行》《長恨歌》運(yùn)用浪漫主義手法，語言優(yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫楊貴妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人的愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。“巧用對比與比喻，將兩人終貞的愛情描寫得入木三分，感人至深。文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。第20頁/共47頁21是杜牧和李商隱活躍的時(shí)代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在風(fēng)格上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜的發(fā)展。與李商隱齊名的有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷的作風(fēng)對唐末詩人頗有影響。晚唐第21頁/共47頁22李商隱，字義山，號玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史之作，多諷刺帝王將相的奢侈荒淫，針對現(xiàn)實(shí)而發(fā)。那些纏綿的愛情詩，也富獨(dú)到性。其詩用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。李商隱的詩有一部分標(biāo)為“無題”，有的寫對理想的追求，有的寫政治上的失意，有的寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。

無題昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)宮區(qū)，在馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

第22頁/共47頁23了解詩人所處時(shí)代，知人以論詩。盛唐邊塞詩構(gòu)成“盛唐精神”的壯麗音節(jié)，詩風(fēng)表現(xiàn)出來的是豪邁勇敢、一往無前！[例1·王之渙·涼州詞]黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。[例2·王昌齡·從軍行]青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。[例3·王昌齡·從軍行]大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。[例4·王昌齡·出塞]秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。第23頁/共47頁24中晚唐國勢式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩最能體現(xiàn)國運(yùn)興衰[例1·盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。[例2·李益·從軍北征]天山雪后海風(fēng)寒，橫笛吹遍行路難。磧[qì]里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。[例3·李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。[例4·姚合·窮邊詞]將軍坐鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊關(guān)。[例5·陳陶·隴西行]誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。第24頁/共47頁25唐宋詞的發(fā)展脈絡(luò)——列岳崢嶸、百花競艷的宋代詞壇1、詞的產(chǎn)生詞是唐時(shí)興起，宋代繁榮的一種新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。第25頁/共47頁26

李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首。

第26頁/共47頁27

北宋前期重要詞作家——張先、晏殊、宋祁、歐陽修以至晏幾道等，

宋詞的第一個(gè)里程碑——柳詞柳永長期落魄江湖，因在其詞中更能體現(xiàn)一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會基礎(chǔ)，形成宋詞的新潮。第27頁/共47頁28北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。

蝶戀花歐陽修

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。

宋祁木蘭花

東城漸覺風(fēng)光好。谷皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧．

浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

第28頁/共47頁29北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。

柳永雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

第29頁/共47頁30北宋中期蘇軾的登場詞壇上聳峙起氣象萬千的巨岳。他不僅倡導(dǎo)豪放詞風(fēng)，且拓展詞了的境界。宋詞的第二個(gè)里程碑——蘇軾的詞一、開拓了詞境，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍和詞體的作用。他的詞廣泛反映社會生活，從傳統(tǒng)的愛情離情到親情友情，從理想抱負(fù)到古代英雄，從城鄉(xiāng)風(fēng)光到人民生活等，無不出現(xiàn)在詞中。二、提高了詞的品格。三、開創(chuàng)了豪放風(fēng)格的詞作。他開創(chuàng)了豪放中帶有清曠的詞風(fēng)。四、使詞擺脫了作為音樂附庸的地位，成為一種獨(dú)立的抒情詩體。第30頁/共47頁31《卜算子》（黃州定惠院寓居作）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨(dú)寂寞的鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨(dú)、迷惘的心境和孤高不屈的態(tài)度，境界凄清，含意深遠(yuǎn)。第31頁/共47頁32《定風(fēng)波》

序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此?！?/p>

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照相館卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。

詞作以在自然界的風(fēng)雨中吟嘯徐行的自我形象，表達(dá)作者傲視人生坎坷的坦蕩情懷，具有鮮明的個(gè)性特征。第32頁/共47頁33北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補(bǔ)之。秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感的意境，抒發(fā)了憂郁落寞的情懷，著力表現(xiàn)了一種憂郁美?！短ど小罚红F失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋徙。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。賀鑄的婉約詞以《青玉案》為最有代表性：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

第33頁/共47頁34北宋末年另一大詞家是周邦彥，他開創(chuàng)了格律派，世稱“柳俗、蘇豪、周律”其特點(diǎn)：第34頁/共47頁35

南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗?fàn)幍皆蓽缢?，愛國歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提高到一個(gè)新層次。岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、第35頁/共47頁36

陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對茍安投降派的批判，也有對自然風(fēng)景、田園風(fēng)光的贊美，深摯情意的低訴；風(fēng)格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難的。第36頁/共47頁37

南宋時(shí)期還有許多杰出詞人對婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。姜夔的“清空”“騷雅”，史達(dá)祖的“奇秀清逸”，吳文英的“如七寶樓臺”，王沂孫的“運(yùn)意高遠(yuǎn)”、“吐韻妍和”，張炎的“清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞的音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時(shí)也在所作中寓托家國之感。

金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術(shù)上他學(xué)習(xí)蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸取各家之長，兼有豪放婉約多種風(fēng)格。故可作為宋、金時(shí)代詞藝發(fā)展的終結(jié)者。

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辛棄疾（慷慨悲壯）

是一位偉大的愛國詩人，與蘇軾齊名。他一生堅(jiān)決抗金，反對投降，終以報(bào)國無路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語言多有創(chuàng)新，達(dá)到宋詞發(fā)展的新高峰。有《稼軒詞》，存詞六百多首。

丑奴兒?書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。

這首詞抒寫早年和晚年兩備戰(zhàn)不同人生體驗(yàn)。上闕是涉世未深的少年無病呻吟，下闕寫飽經(jīng)風(fēng)霜的人卻說不出愁。兩闕用疊句的轉(zhuǎn)折，跌宕有致，頗耐人尋味。第38頁/共47頁39

李清照

南宋女詞人。號易安居士。父親李格非曾任禮部員外郎等職，博通經(jīng)史，能詩善文，很受蘇軾賞識。母親也工詞翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文藝熏陶。她天資聰穎，勤奮好學(xué)。善長于詞，亦工于詩文，通曉音律，能書善畫，是我國文學(xué)史上罕見的多才多藝的女文學(xué)家，藝術(shù)家。早期生活優(yōu)裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明誠病死，在顛沛流離中，珍藏的金石書畫喪失。晚年過著孤寂愁苦的生活。境遇孤苦。前期——多反映其悠閑生活，表現(xiàn)少女，少婦的歡樂生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生的淡淡的哀愁多屬于閨中生活和詠物之作。后期——多悲嘆身世，情調(diào)感傷，寫了一些么映離亂生活的痛苦以及對故國的思念的具有時(shí)代面貌的作品，有一定的社會意義。形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。她善于用樸素的語言表現(xiàn)她對周圍事物的感觸和刻畫比較細(xì)膩的心理。她用典故常常寫得形象生動(dòng)，富于感情色彩，具有清新流利，明凈自然的風(fēng)格。第39頁/共47頁40如夢令昨夜風(fēng)疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞寫寒食時(shí)節(jié)少女愛惜春的心情。作者通過對春日景物和人物情態(tài)的描寫，流露了妙齡少女的淡淡閨愁。這首詞全用白描的手法，語言清新自然，色彩鮮明。特別是尾句，更是以其獨(dú)特的藝術(shù)魄力傳誦至今。第40頁/共47頁41

醉花陰九日薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！举p析】這是一首有名的重陽詞。作者長于在自然景物的描寫中加進(jìn)自己濃重的感情色彩將客觀環(huán)境和內(nèi)在情緒融和交織。從現(xiàn)時(shí)創(chuàng)造了以她為主體的女主人公多愁善感，憐花自憐的性格情態(tài)?！澳馈比洌侨木A所在，結(jié)尾一個(gè)“瘦”字是全篇的“詞眼”，形象地概括了全篇的詞意，畫龍點(diǎn)睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)。

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁